Ли Ховард Стивенс (родился 9 марта 1953 года в Ориндж, штат Нью-Джерси [1] ) - художник маримбы, наиболее известный разработкой, систематизацией и продвижением техники Стивенса или захвата Массера-Стивенса, метода независимого исполнения маримбы с четырьмя молотками на основе на рукоятке Мюссера.
Исследования
Ли Ховард Стивенс учился у некоторых из самых выдающихся учителей ударных и исполнителей своего времени, включая джазового барабанщика Джо Морелло и маримбиста Виду Ченовет , с которой он учился в Новой Зеландии летом после первого года обучения в колледже. Стивенс продолжил учебу в музыкальной школе Истмана, планируя стать игроком на ударной установке. Стивенс вспоминает: «Когда я добрался до Истмана, я заметил, что техники, которые я использовал - перекат одной рукой, вращательные удары, исполнение барочных трелей одной рукой, двухголосные изобретения Баха и тому подобное - получили много нового. внимание. Другие люди, казалось, думали, что у меня большой талант к игре на маримбе. Постепенно я начал понимать, что у меня есть потенциал стать гораздо лучшим игроком на маримбе, чем я мог стать игроком на ударной установке мирового класса ». [2] Стивенс быстро переключился на концертную перкуссию, учился у Джона Бека и получил сертификат исполнителя.
Способ передвижения маримбы
В 1970-х Стивенс начал записывать свои мысли и упражнения, которые он изобрел, чтобы облегчить овладение этой новой техникой. Результатом стал его педагогический трактат « Метод движения для маримбы», впервые опубликованный в 1979 году его собственной компанией Marimba Productions. Метод движений для маримбы описывает метод Стивенса для удержания молотков маримбы, эффективное использование движения и включает более 500 музыкальных упражнений для учеников. Метод Движения (часто сокращенно МОМ) был первым учебником, полностью описавшим полный метод удержания и игры с четырьмя молотками. Стивенс придумал эту технику после изучения нескольких других захватов и считает свою технику развитием хвата Массера. Метод Стивенса определяется положение вертикальной стороны (в отличие от предыдущего плоского Palmed Массера проигрывателя), поворачиваясь вокруг либо неиспользованный молотком (вместо того , чтобы поднимать неиспользованный молоток из пути), и перемещение конца внутреннего молоточка через ладонь для больших интервалов.
Типы инсульта
Одиночные независимые удары : способность наносить одиночные (или повторяющиеся одиночные) удары, не перемещая неиспользуемый молоток, который находится в этой руке.
Одиночные чередующиеся удары : выполняемые как чередующиеся одиночные независимые удары, эти удары состоят из отдельных покачиваний руки из стороны в сторону.
Двойные вертикальные штрихи : удар, при котором одновременно создаются две высоты звука. (Это что-то вроде « двойной остановки » одной рукой).
Двойные боковые удары : одиночные движения, которые производят два последовательных удара. Он начинается как двойной вертикальный удар, но претерпевает метаморфозу за доли секунды, когда один молоток ударяет раньше другого. [3]
Представление
Выступление Стивенса на первом PASIC ( Международном съезде Общества ударных искусств ) в Рочестере, штат Нью-Йорк, в 1976 году стало знаковым событием для всех присутствующих. Впервые многие перкуссионные исполнители и преподаватели увидели, как кто-то играет с почти мюссеровской хваткой, но с беспрецедентной степенью гибкости. Стивенс не пытался произвести революцию в мире ударных; скорее, он просто выполнял то, что считал естественным для маримбы.
Трудно переоценить, насколько разные взгляды и предположения относительно игры на маримбе с четырьмя молотками были в то время, когда была написана книга «МОМ». Поскольку я делал самостоятельный ролл с того момента, как начал играть на ксилофоне в 1969 году, я лично не понимал, насколько «революционной» была эта техника, но только в 1976 году, когда я выступал на первом международном съезде Общества ударных искусств, большинство перкуссионистов впервые увидели независимый перекат, мой «вертикальный хват Мюссера», ротационные удары и мои удлиненные березовые ручки.
- Ли Ховард Стивенс, "Метод движений Маримбы"
Стивенс продолжает быть активным исполнителем и клиницистом во всем мире. С 1976 года он принимал участие в десятке Международных конвенций Общества ударных искусств (PASIC), а с 1997 по 2004 год работал профессором маримбы в Королевской музыкальной академии в Лондоне, Англия. С 1980 года по настоящее время он провел трехнедельный летний семинар по маримбе в Оушен-Гроув, штат Нью-Джерси, куда в среднем 30 студентов со всего мира приезжают для интенсивного изучения музыки и техники Стивенса с самим Стивенсом.
10 ноября 2006 года Стивенс был официально введен в Зал славы Общества ударных искусств во время PASIC 2006 года в Остине, штат Техас. Он является выпускником средней школы Колумбийского университета в Мейплвуде, штат Нью-Джерси, и был включен в Зал славы школы.
Marimba Productions, Inc.
Стивенс основал свою собственную издательскую компанию Marimba Productions в 1979 году, потому что он не мог найти издательскую компанию для своей рукописи MOM. В настоящее время Marimba Productions Inc. продолжает свою деятельность, в ее состав входят инструменты и молотки Malletech , Keyboard Percussion Publications и Resonator Records . Marimba Productions Inc. также включает приобретения: Music Project, M.Baker Publications, Percussion Arts и Studio 4 Music.
Работает
Оригинальные композиции
- Последняя уловка Гудини
- Ритмический каприз
- Великая стена
Транскрипции
- Христос Лаг в Тодесбандене ( И.С. Бах )
- Альбом для юношества II ( Шуман )
- Приключения Ивана ( Хачатуряна )
- Соната ля минор (Бах)
- Прелюдия и фуга си-бемоль мажор (Бах)
- Альбом для юношества ( Чайковский )
- Соната си минор (Бах)
- Двухголосные инвенции (Бах)
- Альбом для юношества I (Шуман)
- Детский уголок ( Дебюсси )
Основные произведения, написанные для Ли Ховарда Стивенса или по его заказу
Размышления о природе воды 1
- Мэтью Харрис:
Попурри 2
- Раймонд Хелбл:
Большая фантазия до мажор
Токката Фантазия ми-бемоль минор
Прелюдии для маримбы (№№ 1–3, № 4–6, № 7–9)
Концерт для оркестра и маримбы
Концерт для маримбы и ансамбля ударных
Движение для маримбы и клавесина
Две части для маримбы и струнного квартета
Концертный дуэт (для маримбы и скрипки)
Вариации на тему "Утраченная любовь"
- Уильям Пенн:
Четыре прелюдии для маримбы
- Роджер Рейнольдс:
Осенний остров 1
Велоциты 1
Рапсодия для Маримбы, "Ночная рапсодия"
Люкс на западной стороне
Бусы из стекла
Диптих №4
Маршрут 666
- Кристофер Стоуэнс:
Атамаско и деревянная шалтер 2 (для синтезированной ленты и усиленной маримбы)
1 по заказу консорциума Уильяма Мерша, Гордона Стаута и Стивенса
Дискография
- Бах на Маримбе
- Маримба Когда
Рекомендации
- ^ Fruchter, Рен. Музыка; Игра и изготовление маримбы » , The New York Times , 26 марта 1995 г. По состоянию на 3 августа 2019 г.« Мистер Стивенс родился в Оранже, учился в средней школе в Саут-Ориндж и учился в Музыкальной школе Истмана в Рочестере ».
- ^ Вайс, Лорен Фогель. «Ли Ховард Стивенс». Percussive Notes , август 2006 г.
- ^ Стивенс, Ли Ховард. Способ передвижения маримбы . Эсбери Парк: Публикации ударных клавишных, 2000.
Библиография
Дилиберто, Джон. «Миссионер Маримбы». Ритм , январь 1989 г.
Берритт, Майкл. «Интервью с Ли Ховардом Стивенсом». Ударные ноты , декабрь 1992 г.