В музыке , буквенная нотация является системой , представляющей собой набор полей, например, нот в масштабе , по буквам. Для полной западной диатонической гаммы , например, это будут буквы AG, возможно, с завершающим символом, обозначающим подъем на полшага ( диез , ♯ ) или опускание на полшага ( плоский , ♭ ). Это наиболее распространенный способ обозначения заметки в устной или письменной форме на английском или немецком языке. В некоторых европейских странах [ какие? ] H используется вместо B, а B используется вместо B ♭ .
Обозначение высоты тона западными буквами имеет преимущество определения дискретных высот, но среди его недостатков - периодическая неспособность представить высоту звука или интонацию, лежащие за пределами теоретически выведенных, или (не считая аккордовых и табулатурных обозначений) отношения между высотой звука - например, это так. не указывать на разницу между целым шагом и полушагом, знание которых было так важно для исполнителей и теоретиков Средневековья и Возрождения.
История [ править ]
Самая ранняя из известных буквенных обозначений в западной музыкальной традиции встречается в учебнике музыки De Institutione musica философа VI века Боэция . Затем измененная форма обнаруживается в Dialogus de musica (ок. 1000 г.) Псевдо-Одо, где обсуждается разделение монохорда . [1]
Гитарные аккорды [ править ]
Буквенное обозначение является наиболее распространенным способом обозначения аккордов для аккомпанемента, например гитарных аккордов, например B ♭ 7 . Басовая нота может быть указана после /, например, C / G - это аккорд C мажор с басом G.
Там, где указан каподастр , мало стандартизации. Например, после каподастра 3 большинство музыкальных листов будет писать A для обозначения аккорда C, то есть они придают форму аккорда, а не его высоту, но некоторые указывают его как C, другие дают две линии, либо C сверху и букву A внизу или наоборот. Некоторые даже используют /, записывая C / A или A / C, но это обозначение чаще используется для обозначения басовой ноты и сбивает с толку большинство гитаристов.
Выбор названий заметок [ править ]
В контексте музыкального произведения ноты должны быть названы в соответствии с их диатонической функциональностью . Например, в тональности ре мажор, как правило, неправильно определять G ♭ как мелодическую ноту, хотя его высота может быть такой же, как F ♯ (во многих системах настройки, кроме двенадцатитоновой равной темперации , высота звука G ♭ это не то же самое, что и F ♯ ). Обычно это проблема только при описании нот, соответствующих черным клавишам пианино; мало соблазна написать C как B little, хотя оба могут быть действительными названиями одной и той же ноты. Каждый правильный в своем контексте.
Названия нот также используются для определения естественного строя транспонирующего инструмента, такого как кларнет , труба или саксофон . Используемые названия нот являются обычными, например, говорят, что кларнет находится в B ♭ , E ♭ или A (трех наиболее распространенных регистрах), а не в A ♯ , D ♯ и B 
(дабл-бемоль), в то время как альт флейта находится в G.
Октавы [ править ]
Названия нот также могут быть дополнены, чтобы указать октаву, в которой они звучат. Для этого существует несколько схем, наиболее распространенной из которых является научная нотация звука .
Обозначение научного тона часто используется для определения диапазона инструмента. Если для этого необходимы диезы или балки, они связаны с естественным масштабом инструмента, если он есть, в противном случае выбор является произвольным.
Другие схемы именования заметок [ править ]
Тоническая соль-фа - это разновидность нотации с использованием начальных букв сольфеджио .
См. Также [ править ]
- Антифонарий Святого Бенинья , буквенное обозначение Вильгельма Вольпианского
- Abc notation , формат файлов на основе буквенных обозначений для компьютерного хранения музыки.
- Обозначение высоты тона Гельмгольца
- Табулатура клавиатуры
- Музыкальная нотация
- Сольфеджио
- Свара
Ссылки [ править ]
- ↑ См. «Средневековые буквенные обозначения: обзор источников» Альмы Колк Браун (докторская диссертация. Университет Иллинойса в Урбана-Шампейн, 1979) и «Средневековая каноника» Яна Херлингера в «Кембриджской истории западной музыки». Теория, Томас Кристенсен, редактор, 2002. Cambridge University Press, ISBN 0-521-62371-5
| vтеМузыкальная нотация | |
|---|---|
| Сотрудники |
|
| Музыкальные ноты |
|
| Артикуляция |
|
| Ноты |
|
| Альтернатива |
|
| Незападные и древние |
|
| Связанный |
|
| |
Список музыкальных символов
Категория: Музыкальная нотация