Авансцена ( греч . προσκήνιον , proskḗnion ) — это метафорическая вертикальная плоскость пространства в театре, обычно окруженная сверху и по бокам физической аркой авансцены (независимо от того, действительно ли она «арочная»), а снизу — самим полом сцены. , который служит рамкой, в которой зрители наблюдают с более или менее единого ракурса события, происходящие на сцене во время театрального представления. Концепция четвертой стены сценического пространства театра, обращенной к зрителю, по сути такая же.
Его можно рассматривать как социальный конструкт , отделяющий актеров и их сценический мир от публики, пришедшей посмотреть на это. Но поскольку занавес обычно опускается сразу за аркой авансцены, он имеет физическую реальность, когда занавес опущен, скрывая сцену из поля зрения. В ту же плоскость входит и падение в традиционных театрах современности с уровня сцены на уровень «прилавков» публики, что было первоначальным значением просцениума в римских театрах , где этому мини-фасаду придавалось более архитектурное значение. больше, чем в современных театрах. Сцена авансцены структурно отличается от сцены толчка или сцены арены , как объяснено ниже.
В более поздних эллинистических греческих театрах проскенион ( προσκήνιον ) представлял собой довольно узкую приподнятую сцену, на которой выступали сольные актеры, в то время как греческий хор и музыканты оставались в «оркестре» впереди и под ним, и часто были дополнительные площадки для выступления сверху и снизу. за проскенионом, на и за скином . Скинэто греческое слово (означающее «палатка») для палатки, а затем и здания в задней части сцены, из которой выходили актеры и которое часто поддерживало нарисованные декорации. В эллинистический период он становился все более крупным и сложным каменным строением, часто трехэтажным. В греческом театре, который, в отличие от римского, включал в себя нарисованные декорации, проскенион также мог нести декорации. [1]
В Древнем Риме сценическая площадка перед scaenae frons (эквивалент греческого skene) была известна как пульпитум , а вертикальный фронт, спускающийся со сцены к полу оркестра , часто был сделан из камня и украшен, как просцениум , снова что означает «перед скеном ».
В греко-римском театре не существовало арки авансцены в современном понимании, и действующее пространство всегда было полностью на виду у публики. Однако римские театры были похожи на современные театры авансцены в том смысле, что у всей публики был ограниченный диапазон взглядов на сцену - все они были спереди, а не сбоку или сзади.
Самый старый из сохранившихся крытых театров современности, Олимпийский театр в Виченце (1585 г.), иногда ошибочно называют первым примером театра авансцены. Teatro Olimpico был академической реконструкцией римского театра. У него есть простая авансцена перед сценой, опускающаяся до уровня оркестра , теперь обычно содержащая «кирпичи» для сидения, но без арки авансцены.