Ниже приводится список шрифтов, разработанных Фредериком Гоуди .
Гауди был одним из самых плодовитых американских дизайнеров металлических шрифтов. Он работал под влиянием движения Искусства и Ремесла , и многие из его дизайнов представляют собой дизайны с засечками в старом стиле, вдохновленные относительно органичной структурой шрифтов, созданных между пятнадцатым и восемнадцатым веками, следуя примеру более ранних возрожденческих типографов, таких как Уильям Моррис. . [1] Эрик Слоан , который был его соседом в детстве, вспоминал, что он также черпал вдохновение в нарисованных вручную знаках . [2] Он также разработал ряд шрифтов под влиянием средневековых рукописей с черным письмом , освещенных заглавных букв рукописей иРимские квадратные капители высечены в камне. [3] Это означает, что некоторые из его самых известных дизайнов, такие как Copperplate Gothic и Goudy Stout, являются необычными отклонениями от его обычного стиля. [4]
Вкус Гауди соответствовал тенденции того периода, когда предпочтение использования механических геометрических шрифтов Didone, появившихся в восемнадцатом и девятнадцатом веках , сменилось возрождением интереса к шрифтам с засечками «старого стиля» (предпочитаемым Гауди). до этого изменение, которое оказалось долгосрочным, особенно в основном тексте книги. [5] [6] [7] [8]
Опять же, что было необычно для шрифтовых дизайнеров того времени, Гауди много писал о своей работе и амбициях, отчасти для того, чтобы рекламировать свою работу как независимого мастера. В конце своей жизни он завершил «Полвека шрифтового дизайна и типографики» , двухтомный обзор всех своих дизайнов, в котором он обсудил всю свою работу. [9] [10] Не все проекты Гауди сохранились или были оцифрованы: некоторые из них, зачастую никогда не вырезанные из металла, были потеряны в результате пожара, который сгорел в его студии в 1938 году. Действительно, в своей автобиографии Гауди иногда говорил, что у него мало памяти некоторых из его ранних дизайнов. Он много работал со своей женой Бертой , которая особенно сотрудничала с ним в полиграфических проектах. Он перечислял свои гарнитуры с номерами, аналогично номерам опусов, используемым композиторами.
Карьера
В отличие от большинства шрифтовых дизайнеров эпохи металлических шрифтов, Гауди работал независимым дизайнером, не работающим на постоянной основе ни в одной компании, что давало ему особые возможности для работы над его собственными проектами. Он обычно избегал дизайнов без засечек , хотя в начале своей карьеры он создал почти без засечек Copperplate Gothic , вдохновленный выгравированными буквами, и несколькими другими позже. Будучи независимым художником и консультантом, Гауди нуждался в большом количестве заказов, чтобы выжить, и искал покровительства у компаний (и, особенно в более позднем возрасте, университетов), которые заказывали бы шрифт для своей собственной печати и рекламы. [12] Это привело к тому, что он произвел большое количество проектов по заказу и продвинул свою карьеру посредством бесед и преподавания. [1] [13] В результате многие из его проектов могут выглядеть в некоторой степени похожими на современных читателей.
Карьера Гауди проходила в период развития полиграфических технологий. Новая технология гравировки пантографом упростила быструю гравировку матриц ), форм, в которых будут отливаться металлические типы, или штампов, используемых для их штамповки в меди. [14] Это давало гораздо более чистые результаты, чем штампы препантографа, которые нужно было аккуратно вырезать вручную по размеру желаемой буквы, с меньшими трудностями и с возможностью более легкого создания дизайна из больших чертежей. [15]
В первые годы карьеры Гауди ручной набор текста заменялся набором горячим металлом , особенно при составлении основного текста , и его клиент Monotype был одним из самых популярных производителей этих систем, конкурируя с Linotype . Оба позволяют быстро отливать металлический шрифт под управлением клавиатуры, устраняя необходимость вручную отливать металлический шрифт и вставлять его в печатный станок. Без необходимости держать шрифт на складе, только матрицы, используемые в качестве форм для отливки шрифта, принтеры могли использовать более широкий диапазон шрифтов, и возрастал спрос на различные гарнитуры. Однако многие рисунки Гауди использовались и в ручной установке.
Хотя большинство дизайнов Гауди представляют собой шрифты с засечками в «старом стиле», они по-прежнему исследуют широкий спектр аспектов жанра: Deepdene предлагает поразительно прямое курсивное начертание , а Goudy Modern объединяет традиционные буквы старого стиля с настойчивыми горизонтальными засечками. новая антиква лица восемнадцатого и девятнадцатого веков и несколько таких , как Goudy старого стиля продаются с перекоса наклонным для использования дисплея. [16] [17] Его серия шрифтов без засечек Goudy Sans использует эксцентричный гуманистический стиль с каллиграфическим курсивом. [18] [19] В отличие от большинства шрифтов без засечек того периода, он был непопулярным при его жизни, но с тех пор несколько раз возрождался как LTC, так и ITC. [20] [21] [22]
Гоуди начал свою карьеру в качестве штатного шрифтового дизайнера позже, создав свой первый шрифт в возрасте тридцати с небольшим лет. [23] В начале своей карьеры он работал сначала бухгалтером, а затем принтером и художником-шрифтовиком. [24]
Критическая оценка
Печатник Дэниел Беркли Апдайк , уважая некоторые его работы, повторил комментарий Двиггинса, ученика Гауди, о том, что его работе не хватало «определенной резкости и резкости». [25] [26] [27] [a] Он также написал, что Гауди «никогда не преодолевал» желания подражать средневековым книгам. [28]
Британский печатник Стэнли Морисон , также ветеран книгопечатания, чья карьера в Monotype развивалась в направлении смешения традиций с практичностью, восхищался большей частью работ и духом Гауди, но писал, что Гауди «создавал целое столетие очень своеобразных шрифтов. ", и что он был рад, что Times New Roman его компании не выглядел" так, как будто он был разработан кем-то конкретным - например, мистером Гуди ". [29] Позднее Гауди чувствовал, что его карьера была омрачена новыми тенденциями, с модернизмом и тенденцией к шрифтам без засечек и резким геометрическим шрифтом, которые оставили его работы в немилости. [30]
Уолтер Трейси , ведущий историк шрифтового дизайна, посвятил часть своей книги «Аккредитивы» критической оценке работы Гауди. Он был впечатлен Goudy Old Style, Blackletter Goudy Text, Goudy Heavy и в некоторой степени Deepdene, но чувствовал, что Гауди слишком любил эксцентричные детали, такие как "беспокойный" наклонный 'e', распространенный в ранней печати, и чувствовал, что плодотворная работа Гауди помешала ему критически оценить свою работу. Он отметил в качестве примера, как его шрифт «Бертам», названный в память о его покойной жене («Берта М.») [31], был нарисован и выгравирован за шестнадцать рабочих дней: «не могло быть много времени для объективного изучения. который должен пройти каждый дизайн, прежде чем он будет выпущен из мастерской ".
Goudy дал его Blackletter конструкции прилагательного текст , короткий для « TEXTURA ». Это обозначение было распространено во времена Гауди; теперь его избегают из-за путаницы со шрифтами, предназначенными для основного текста.
Гарнитуры, разработанные Гауди
С 1896 по 1904 год
- Camelot (1896, Dickinson Type Foundry ), Гауди разработал только заглавные буквы, позже были добавлены строчные буквы, предположительно шрифтовым дизайнером Дикинсона Джозефом В. Финни или его командой. Изящный циферблат в стиле модерн с мелкими клиновидными засечками. [32]
- Безымянный (1896 г.) это был второй набор чертежей, отправленных в Dickinson Type Foundry, которые он отправил им после того, как они приняли Камелот . Его не приняли и не бросили, но Гауди сосчитал его по лицам.
- Дисплей Роман (1897, Северная Каролина), основанный на некоторых надписях из номера британского журнала The Studio . Гауди причислил его к своим проектам, хотя даже он не был уверен в том, что именно это было, помимо «демонстрационной буквы, наклоненной к жирной стороне», и было ли оно когда-либо произведено.
- DeVinne Roman (1898, Central Type Foundry , ATF ), лицевая сторона книги, основанная на типе дисплея, который ранее был заказан Теодором Лоу Де Винном .
- Pabst Old Style или Pabst Roman (1902, ATF ), основанный на надписи от руки, сделанной Гауди для рекламы Pabst Brewing Company , хотя и по заказу Schlesinger & Mayer, универмага в Чикаго . Создано ATF с условием, что универмаг будет иметь эксклюзивное право на использование шрифта в течение некоторого времени, прежде чем он будет предложен публике. Конструкция имела поразительно низкую x-высоту . [33]
- Pabst Roman Italic (1903, ATF ), дополняющий вышесказанное. Отрежьте от Роберт Уибкинг , который будет работать с широко Goudy в последующие годы.
- Пауэлл (1903, Keystone Foundry), заказанный неким мистером Пауэллом, в то время менеджером по рекламе универмага Mandel Brothers (ранее он заказал Pabst Old Style для другого магазина) и названный в его честь. [34] Другой тип дисплея, частично вдохновленный надписью, которую Гауди сделал для детской книги Mother Goose , дизайн, который, по мнению Гауди, был пиратством Inland Type Foundry в качестве своего шрифта «Hearst». Чтобы дать шрифт другой цвет для Пабст или шрифта «Hearst», Goudy пытался сбалансировать х-высоту и высоту восходящие и спусковые по- разному.
- Гауди сообщил в своей автобиографии, что Кистоун позже создал соответствующий курсив.
- Сериал « Деревня» был назван семьей Гауди в честь издательства «Виллидж Пресс», который начал его использовать.
- Village (1903, Wiebking, Harding & Co. [35] ), вырезано Wiebking . Первоначально он был разработан для Kuppenheimer & Company для использования в рекламе, которая позже решила, что отливать его будет слишком дорого, а позже купила Фредерик Шерман. Дизайн был очень под влиянием Уильям Моррис «s типа„золотой“ , сам по себе под влиянием 1470 печати из Жансона , а также другие ( в основном английский) тонкие принтеры , таких как Голуби, Монтень и Merrymount прессов. Матрицы все еще существуют и отлиты Dale Guild Foundry . [ необходима цитата ]
- Деревня № 2 (1932, Continental , позже Lanston Monotype ), вырезанная Гауди для издания Теодора Лоу Де Винна « Старое и новое» , позже проданная Monotype. [36] [37]
- Village Italic (1934, Continental + Lanston Monotype ), вырезано Гауди. Компаньон лица № 2.
- Кушинг Курсив Гауди подумал, что Кларенс Мардер попросил его нарисовать курсивом, чтобы дополнить существующий роман Кушинга от ATF где-то после 1904 года. Однако Гауди не был уверен, использовали ли в конечном итоге его дизайн, и каталоги ATF показывают, что он существовал уже в 1898 году.
- Бостонское информационное письмо Бэррона (1904, ATF ), частное лицо для финансового информационного бюллетеня Кларенса У. Бэррона , матрицы вырезаны Вибкингом . В 1946 году Гауди писал, что он ничего не знал о том, что стало с дизайном, и мало помнил, что это было.
- «Роман граверов» (1904, н.э.), вдохновленный гравировкой на меди. Гауди не был уверен, был ли этот тип отлит когда-либо.
- Copperplate Gothic (1905, ATF ), первоначально разработанная для Marder, Luse, & Co. , ATF немедленно приняла ее и сделала первой в чрезвычайно успешной серии: Кларенс К. Мардер и Моррис Фуллер Бентон позже создали десятки вариаций для ATF. «Готика» было современным термином для шрифтов без засечек; это не имеет ничего общего с «готическим» или черным письмом.
Мастер-типограф JL Frazier, не являющийся большим поклонником шрифтов без засечек, писал о нем в 1925 году, что он был популярным выбором для канцелярских принадлежностей таких профессионалов, как юристы и врачи: «Эффект определенного достоинства сопровождается ... из-за отсутствия чего угодно в смысле излишеств ". [38] [b]
- Caxton Initials (1905, ATF ), шрифт включал двадцать шесть « ломбардных заглавных букв » и только один орнамент из листьев.
- Globe Gothic Bold (1905, ATF ), спутник «Globe Gothic» Морриса Фуллера Бентона . Дизайн без засечек с переменной шириной штриха. [39] Совершенно непохожий на обычную работу Гауди, созданную по заказу. Гауди писал, что это «наименее удовлетворительный (для меня) из всех моих типов. Финни заплатил мне сумму, которую в то время я считал либеральной, и я так и не смог избавиться от подозрений, что он хотел мне помочь. в финансовом отношении больше, чем ему требовался такой шрифт для своего литейного производства… Джерри Пауэлл из ATF настаивает на том, что он продавался в больших количествах, но я никогда не встречал много печатных экземпляров, показывающих это ».
- Caslon Revised (1905, никогда не использовался) для ATF Caslon был очень популярным шрифтом в американской типографии того периода, став почти жанром с множеством производных и расширений. Кларенс Мардер из ATF попросил Гауди нарисовать более обычную версию дизайна, чтобы на странице был более ровный цвет, чем в исходном дизайне. В конечном итоге никогда не бросал.
- Goudy Light Roman + Italic (1908, Lanston Monotype ), первоначально предназначенный для использования в журнале Life (который, по словам Гауди, в конечном итоге никогда не использовал его) и первоначально назывался «Monotype 38E» по порядковому номеру. Иногда известен как Gimbel из-за его использования в рекламе универмага Gimbel . [40] Элегантный дизайн, который Гауди охарактеризовал как более подходящий для рекламы и отображения, чем для основного текста.
- Норман Кэпиталз (1910, частный отлив ATF ), вырезанный для Munder-Thompson Company, балтиморской типографии, и названный в честь Нормана Мундера. Гауди не был уверен, что стало с шрифтом, хотя он держал в руках образец и воспроизвел его в своих мемуарах.
С 1911 по 1926 год
С 1911 по 1926 год (за некоторыми исключениями) работы Гауди были вырезаны Робертом Вибкингом . Некоторые из них были частными, другие сначала были сокращены, а затем выставлены на продажу.
Кеннерли серия
Серия Kennerley, названная в честь нью-йоркского издателя Митчелла Кеннерли , была первым крупным успехом Гауди в его собственном стиле. [41]
Гауди описал дизайн как чрезвычайно свободно предложенный «Типами Фелла», набором шрифтов в голландском стиле, собранным епископом Джоном Феллом из Оксфорда для Oxford University Press : «сравнение моего шрифта с письмом Фелла покажет немного больше, чем идентичность духа ". [42] Другие сравнивали его в некоторых деталях, в частности, в наклонном нижнем штрихе на букве «е», который любил Гуди, с типом венецианского печатника конца 15 века Николаса Дженсона . [43] С тех пор было выпущено много возрождений и оцифровок. [44] [45]
- Kennerley Old Style (1911, Village Letter Foundry + 1920, Lanston Monotype + 1927 Continental )
- Kennerley Italic (1918, Литейная деревня + 1920, Lanston Monotype + 1927 Continental )
- Жирный шрифт Kennerley + жирный курсив (1924, Lanston Monotype + Continental )
- Название форума (1911, Lanston Monotype ), только заглавные буквы, основано на надписи на арке Тита на Римском форуме . [46] [47] [48] Отличается от некоторых других римских шрифтов Гауди изогнутой заглавной буквой «Y» в греческом стиле в традиции греческой буквы ипсилон . [c] Довольно мягкий на вид, что Трейси сочла "слишком хорошим".
- Шерман (1910), частный кастинг для издателя Фредерика Шермана, который никогда не использовал его. После смерти Шермана и нового владения его племянницей Элизабет Шерман Энгельхардт оригинальные доказательства и оставшийся металлический шрифт были подарены Сиракузскому университету для использования исключительно его преподавателями и студентами. Шрифт Sherman был возвращен к жизни и перерисован в цифровом виде Честером Дженкинсом в 2016 году. [53] [54] [55]
- Гауди Ланстон (1912, Village Letter Foundry) Первоначально назывался «Старый стиль Гауди», но в 1915 году, когда ATF запросил это имя для своего нового лица для них, Гауди согласился и переименовал его. 26 ведущих солдат отметили, что «собственная деревенская литейная Гауди долгое время была единственным источником этого лица, только римским шрифтом с 14 пунктами». Когда Lanston Monotype купила и выпустила лицо, его снова переименовали в честь Толберта Ланстона; Первоначально он назывался Goudy Antique . Выпущен в Англии с некоторыми изменениями компанией Caslon под названием Ratdolt . Очевидно, эта измененная английская версия была выпущена под именами Фостер и Мур компанией Barnhart Brothers & Spindler вместе с «соответствующим» курсивом (см. Ниже).
- Гуди Роман (1914), первоначально разработанный для Луи Орра из Bartlett Press, который должен был отлить их в Caslon Foundry , но Каслон отказался браться за новую работу из-за «военной паники». Позже Barnhart Brothers & Spindler выразили заинтересованность в пробных матрицах проектной резки, что не понравилось Гауди, поэтому в конце концов он вырезал матрицы сам. Неясно, был ли тип когда-либо отлит в большом количестве.
- Klaxon (1914, сокращение для Klaxon Auto Warning Signal Company ), матрицы, вырезанные Вибкингом , были потеряны во время пожара в студии Гауди в 1939 году.
- Goudy Italic , компаньон Goudy Roman, который никогда не продвигался дальше первоначальных рисунков, которые затем были уничтожены в результате пожара в студии Goudy в 1939 году.
С 1915 по 1926 год: вырезано ATF
В 1915 и 1916 годах Гауди получал гонорар от American Type Founders, и все его матрицы были вырезаны ATF самостоятельно.
Goudy Old Style
Описанный Лоусоном в книге «Анатомия гарнитуры шрифта» как «мгновенный бестселлер» , старый стиль Goudy (1915) оставался популярным с момента его создания для ATF в качестве основного текста и отображаемого начертания. [56] Гоуди описал, как на рисунок повлияли заглавные буквы на картине, но позже сказал, что не смог найти, какой именно, хотя думал, что это был Ганс Гольбейн (Гауди не сказал, какой именно). Точки ( титры ) на буквах «i» и «j» имеют ромбовидный узор, а по настоянию ATF, спусковые устройства были короткими, чтобы обеспечить возможность точной установки линий в их общей системе линий . [52] Было выпущено много пробуждений. [57] [58] Позже Гауди разработал курсив, а для ATF - жирный шрифт и среду, названную «Каталог Гауди».
Старый стиль Goudy стал особенно широко использоваться для демонстрации и рекламы. Действительно, в 1937 году в печатном учебнике « 26 ведущих солдат» жирный шрифт был назван «более известным», чем обычный.
- Goudy Cursive (1916, ATF ): набор заглавных букв и других альтернативных символов для Goudy Old Style. [17] [59]
- Буклет Old Style (1916, ATF ), по-видимому, никогда не продавался. Доказательство приведено в мемуарах Гауди.
- Национальный старый стиль (1916, ATF ), очень похожий на его Набиско . [60]
- Безымянный (1917), Гоуди сделал цинковые офорты на этом лице и натянул доказательства, которые его не удовлетворили. Он избавился от лица, и теперь рисунки находятся в Библиотеке Конгресса .
- Роман рекламодателя (1917, Северная Каролина), выкройки были вырезаны, но так и не отлиты, все следы потеряны в результате пожара в студии Гауди 1939 года.
- Инициалы монастыря (1918, ATF ), набор цветочных инициалов, предназначенных для использования в старинном стиле монастыря Морриса Фуллера Бентона . [61] [62]
- Название Адриано (1918, Lanston Monotype + 1927, Continental ), матрицы вырезаны Вибкингом . По внешнему виду изношенных каменных капителей.
- Нижний регистр Адриано (1930, Северная Каролина), разработанный Гауди для монотипии, но никогда не вырезанный. В 1932 году Monotype выпустила полный шрифт , который состоял из Hadriano Заголовок согласуется с Kennerley Жирный строчными буквами.
Goudy Open и Goudy Modern
- Goudy Open (1918, Village Letter Foundry + 1924, Monotype Ltd. + 1927, Continental ), матрицы вырезаны Wiebking . Открытый дизайн лица (похожий на Imprint Shadowed ), но под влиянием шрифтов Didone или современных шрифтов с засечками, таких как Didot и Bodoni . Влияние видно в точно горизонтальных засечках на буквах с восходящими элементами, что сильно отличается от других дизайнов Goudy с «открытым лицом». [63] Цель Гауди состояла в том, чтобы «искупить» буквенную форму дидона, допустив в нее больше белого пространства, чтобы сохранить область контура и большую часть букв, уменьшив при этом область чернил на странице.
- Goudy Modern (1918, Village Letter Foundry + 1924, Monotype Ltd. + 1927, Continental ), в основном просто «заполненная» версия Goudy Open , матрицы вырезаны Вибкингом . [16] [64] [65] Пожалуй, наиболее широко использованный в знаменитом издании Arion Press 1980 года книги « Моби Дик» , набранной Эндрю Хойем , считается одной из самых известных книг в американской типографии. [66] [67] [68]
- Goudy Open Italic + Modern Italic (1919, Village Letter Foundry + 1924, Monotype Ltd. ), матрицы вырезаны Вибкингом . На этот раз сначала был сделан нормальный курсив, а затем открытый дизайн.
- Collier Old Style (1919, ATF ), частный шрифт Proctor & Collier, рекламного агентства в Цинциннати , матрицы вырезаны Wiebking .
- Lining Gothic (1921, Северная Каролина), дизайн только заглавными буквами, почти без засечек, с небольшими клиновидными засечками на концах штрихов. Чертежи этого лица были завершены, но когда Вибкинг опоздал с резкой матриц, заказ был отменен, и Гауди потерял интерес к дизайну. Примеры отпечатков показаны в автобиографии Гауди и в « Элементах надписи» . В 1946 году он отметил, что если бы он возобновил работу, он мог бы предвосхитить Kabel и Futura с дизайном. Он также поразительно похож на Альберта более десяти лет спустя.
- Набиско (1921, частный отлив), вырезанный для National Biscuit Company на основе написанного вручную логотипа, который он сделал для них двадцать лет назад, матрицы вырезаны Вибкингом .
Гарамонт
Один из самых популярных шрифтов Гуди при его жизни, Garamont (1921, Lanston Monotype + 1927, Continental ), был основан на металлических шрифтах в Imprimerie nationale , французской правительственной типографии, которые в то время считались работой Клод Гарамон . Исследование Беатрис Вард , опубликованное в 1926 году, показало, что на самом деле эти конструкции были работой Жана Жаннона , работавшего более пятидесяти лет после смерти Гарамонда . [69] [70] Элегантный образец, созданный Брюсом Роджерсом, был показан в весеннем выпуске журнала Monotype за 1923 год. [71] Гарамонт имеет большое количество знаков перекоса . Мосли описал его как «живой тип, я думаю, недооцененный». [72] Оцифровка LTC намеренно сохраняла свою эксцентричность и неравномерность, характерную для старинной печати, на чем Гуди настаивал в своем первоначальном дизайне, избегая идеальных вертикалей. [73]
- Goudy Newstyle (1921, Village Letter Foundry + 1927, Continental + 1941 Lanston Monotype ), переработанный в 1935 году и проданный Monotype, который затем продал его как Goudy Bible . Он также использовался Grabhorn Press , который использовал его в издании Leaves of Grass . [74] Это лицо было затем адаптировано Брюсом Роджерсом и Солом Хессом для знаменитой Оксфордской кафедры Библии 1948 года.
- Итальянский старый стиль + курсив (1924, Lanston Monotype + 1927, Continental ) [75] [76] Часто путают с некоторыми другими лицами с тем же названием, он примечателен своей буквой «А» с засечками по обе стороны от вершины. [d] Он был использован для создания автобиографии Гауди.
- Goudy Heavy Face + Italic (1925, Lanston Monotype + 1927, Continental ), предназначенный для конкуренции с Купером Блэком . [80] Ультра-жирный шрифт с минимальным ударением в старом стиле; Уолтер Трейси , не всегда являющийся поклонником шрифтового дизайна Гауди, считал его «одним из лучших» и «превосходящим» своих конкурентов.
- Мальборо (1925, Village Letter Foundry + 1927, Continental ), частное лицо, созданное для типографа, который потерял интерес к проекту до его завершения. Матрицы были вырезаны Wiebking, а несколько шрифтов были отлиты Goudy, и они были уничтожены во время пожара в студии Goudy в 1939 году. Пересмотренная версия этого дизайна была продана Lanston Monotype в 1942 году, но Monotype, очевидно, не выпустила ее. Фотография представлена в мемуарах Гауди 1946 года.
- Venezia Italic (1925, Monotype Ltd. ), сделанный по просьбе шрифтового дизайнера Джорджа Джонса, чтобы сопровождать его Venezia Roman .
1926-1929 гг.
С 1926 года до своей смерти Гауди вырезал все свои лица (по крайней мере, в пилотных размерах). [81] С 1927 по 1929 год Гауди набирал шрифты в своей собственной Village Letter Foundry и продавал их через Continental Type Founders Association . После 1929 года он прекратил отливать свои собственные шрифты, и они были отлиты для Continental в New England Type Foundry. [82]
- Goudy Antique (1926, частное отливание Village Letter Foundry + 1927, Continental ), матрицы первого типа, фактически вырезанные самим Гауди.
- Овен (1926), частный актерский состав для Aries Press Спенсера Келлогга . Дизайн в средневековом стиле с прописными и строчными буквами. [83]
- Goudy Uncials (1927, Северная Каролина ), рисунки были завершены, все следы утеряны в результате пожара в студии Гауди в 1939 году.
- Companion Old Style + Italic (1927, Lanston Monotype ), вырезка лица для журнала Woman's Home Companion . Создан с очень полным набором символов, в том числе курсивом, прописными буквами и строчными буквами. Набор матриц сохранился в коллекции Tampa Book Arts Studio. [84] Фаворит Гауди, который считал, что оно показывает более «постоянные оригинальные черты, чем любое другое лицо, которое я когда-либо делал» (Трейси это не нравилось), но не оцифрованное. ( Позднее Companion станет одним из первых журналов в США, перешедших на Times New Roman в 1943 году. [85] )
Серия Deepdene
Четкий дизайн, вдохновленный шрифтом, разработанным в Нидерландах, который написал Пол Беннетт из Goudy, был Lutetia Яна ван Кримпена . [86] Один из наиболее популярных дизайнов Гауди, с несколькими цифровыми возрождениями, хотя по состоянию на 2016 год только LTC включает в себя заглавные буквы с перекосом и маленькие заглавные буквы оригинальной концепции дизайна Гауди. [87] [88] Назван в честь дома Гауди в Мальборо.
- Deepdene (1927, Continental , позже Lanston Monotype ) Были внесены изменения, чтобы соответствовать системе компоновки машин Monotype.
- Deepdene Italic (1928, Continental , позже Lanston Monotype ), матрицы вырезаны Бертой М. Гуди . Отличается почти прямым курсивом.
- Deepdene Medium (1931, Северная Каролина ), разработанный для Lanston Monotype, но, очевидно, никогда не отливался.
- Deepdene Bold + Bold Italic (1934, монотипия Lanston )
- Пишущая машинка Remington (1927, Lanston Monotype ) Хотя она предназначалась для использования на пишущих машинках Remington , в конечном итоге она была выбрана Monotype. Попытка избежать ощущения неровности моноширинных шрифтов (из-за которых буквы типа «i» кажутся слишком широкими, а «W» - слишком сжатыми) путем создания курсивного шрифта. [89] Гауди писал, что, хотя ему хорошо заплатили за дизайн, он не знал, использовался ли он когда-либо Ремингтоном.
- Название записи (1927), вдохновленное римскими заглавными буквами, отлито в частном порядке для журнала Architectural Record по заказу Шарля Де Винна, внука известного печатника и шрифтового дизайнера Теодора Лоу Де Винна . [90]
- Гауди Датч (1927, Северная Каролина), дизайн завершен, но никогда не вырезан, все следы потеряны в результате пожара в студии Гауди в 1939 году. Основано на почерке письма корреспондента из Нидерландов, а не на голландских стилях печати.
- Goudytype (1928, ATF ), спроектированный и вырезанный в 1916 году, был отлит и продан позднее.
- Goudy Text (1928, Continental , позже Lanston Monotype ) Первоначально назывался «Goudy Black». [91] [92] Blackletter дизайн, "Текст" является аббревиатурой Textura , другой термин для Blackletter. Трейси восхищалась этим как «полностью восхитительным ... буквы очень хорошо сочетаются друг с другом и дают прекрасный результат при составлении текста».
- Греческая надпись (1929 г., н.э.), шрифт из одиннадцати греческих заглавных букв, которых нет в латинском алфавите. Они предназначались для использования с заглавными буквами старого стиля Кеннерли для формирования греческого шрифта.
- Ломбардские заглавные буквы (1929, Continental + Lanston Monotype ), только заглавные буквы, предназначены для использования в качестве альтернативных декоративных заглавных букв для Goudy Text . [93] [94]
- Серия Goudy Sans Serif Эксцентричный дизайн без засечек, ориентированный на дисплей, с каллиграфическим курсивом. Считается малоиспользуемым Гауди в его мемуарах, хотя с тех пор несколько раз оцифровывался и возрождался. [19] [20] [21] [22]
- Goudy Sans Serif Heavy или Sans Serif Bold (1929, Lanston Monotype )
- Goudy Sans Serif Light (1930, монотипия Lanston )
- Goudy Sans Serif Light Italic (1931, монотипия Lanston )
- Kaatskill (1929, Continental ), частное лицо для ограниченного выпуска Club издания Rip Van Winkle . [95]
- Strathmore Title (1929), разработанный как часть проекта для Strathmore Paper Company, только четырнадцать букв были вырезаны до того, как проект был заброшен.
1930-1934 гг.
- Без названия (два лица) (1930 г.), два образца с номерами работ 1930 г. были уничтожены пожаром 1939 г. Больше ничего не известно.
- Trajan Title (1930, Continental , позже Monotype Ltd. ), частное лицо в США, продавалось в Англии и Европе компанией British Monotype. [96]
- Средневековый (1930, континентальный ). Бесплатный романизированный черный буклет, вдохновленный «почерком южно-германского рукописи XII века» и популярный при жизни Гуди. [97] [98]
- Рекламщики Модерн (1930, частный состав), версия для Мануэля Розенберга, издателя Рекламодателя. По-видимому, малоиспользуемое, но Гауди сохранил доказательство, показанное в его автобиографии.
- Goudy Stout , только 24 pt. столицы. Гауди назвал его непопулярным при его жизни, но с тех пор несколько раз возрождался. [4] Опубликовано в 1939 г., Continental . Цифровые возрождения от Castle Type, Rimmer и Винсента Коннара для Microsoft . [99] [100]
- Truesdell + Italic (1930, Continental ), впервые использованное для предисловия, опубликованного в Колофоне № 5 и названного в честь матери Гуди. [101]
- Truesdell Italic (1931, континентальный )
- Гуди богато украшенный или богато украшенный титул (1930, континентальный ), только заглавные буквы. [102] [103]
- Deepdene Open Text (1931, Continental ), вырезанный как заголовок для книги Эдмунда Г. Грайсса. Blackletter шрифт для названий и заголовков, призвано дополнять , но не совпадает Deepdene.
- Deepdene Text (1931, Continental ), по сути, просто «заполненная» версия Deepdene Open Text .
- Goethe (1932, Continental ), в основном облегченная версия Goudy Modern , вырезанная для выставки, посвященной столетию Гете в Лейпциге .
- Goethe Italic (1932, Continental ), вырезанный для клубного издания Limited Editions " Франкенштейн" .
- Quinian Old Style (1932, Северная Каролина ), названный в честь редактора American Mercury , заказавшего шрифт, однако рисунки были отклонены и впоследствии погибли в результате пожара в студии Гауди в 1939 году.
- Мостерт (1932, Северная Каролина), вдохновленный каллиграфией Аннелизы Мостерт. Проект так и не продвинулся дальше первого раунда доказательств. Гауди передал образец текста Мостерта Библиотеке Конгресса.
- Овен (переработанный) (1932, континентальный ), позже проданный Эдвину Грабхорну, типографу из Сан-Франциско , который отлил его в Lanston Monotype и переименовал его во францисканский . Впоследствии бросили Маккензи и Харрис. [83] [104]
- Гуди Болдфейс (1932, Северная Каролина), степень завершения не определена, записи потеряны во время пожара в студии Гауди в 1939 году.
- Goudy Book (1933, Северная Каролина), дизайн завершен, но никогда не вырезан, все следы потеряны во время пожара в студии Гауди в 1939 году.
- Меркьюри (1933, Северная Каролина), дизайн завершен, но никогда не вырезан, все следы потеряны во время пожара в студии Гауди в 1939 году.
- Saks Goudy, Italic & Bold Caps (1934), частный шрифт для универмага Saks Fifth Avenue . [105] [106]
- Saks Goudy Bold Caps на самом деле состоит из маленьких заглавных букв большего размера, нанесенных на большие тела.
- Хасбрук (1934, Северная Каролина), дизайн завершен, но никогда не вырезан, все следы потеряны во время пожара в студии Гауди в 1939 году.
- Учебник «Старый стиль» (1934, Северная Каролина), дизайн завершен, но не вырезан, все следы потеряны в результате пожара в студии Гауди в 1939 году.
1935-1938 гг.
- Tory Text (1935, Continental ), буклет, основанный на письмах Джеффруа Тори . Используется только для одной книги, хотя это одна из любимых книг Гауди. Позже столицы были разобраны для New Village Text .
- Атлантида (1935, Северная Каролина), дизайн завершен, но никогда не вырезан, все следы потеряны во время пожара в студии Гауди в 1939 году.
- Миллвейл (1935, Северная Каролина ), дизайн завершен, но никогда не вырезан, все следы потеряны во время пожара в студии Гауди в 1939 году.
- Бертам (1936, континентальный ), названный в честь жены Гауди, Берты М. Гауди , которая умерла годом ранее. [58] [107] Сотый шрифт Гауди, сделанный по заказу журнала American Printer Magazine. Основан на дизайне Леонарда Холла 1482 года.
- Pax (1936, nc) матрицы были вырезаны, но Гауди был разочарован результатами и никогда не приводил тип.
- Ampersands (1936, nc), собрание 65 амперсандов, выгравированных для клуба Typophiles в Нью-Йорке для статьи на эту тему. Репродукция из мемуаров Гауди 1946 года. Большинство оцифровано. [83]
- Friar (1937, Continental ), созданный для собственного развлечения, Гоуди использовал только несколько шрифтов с этим лицом в 12 пунктов. Вдохновленный оригинальным шрифтом, но с прописными и строчными буквами. [108]
Калифорнийский университет старого стиля
Шрифт Goudy 'California' (1938, Continental ) был вырезан для University of California Press . Это «венецианский» шрифт, вдохновленный работами Николаса Дженсона . Один из самых популярных дизайнов Гауди, существует несколько релизов.
После того, как оригинальный шрифт был заказан для частного использования, «Калифорния» была выпущена публично различными компаниями, сначала в 1958 году Lanston Monotype как «Калифорнийская», а затем известная под названием «Berkeley Old Style» от ITC .
В цифровых версиях «Калифорния» была выпущена ITC под своим ранее существовавшим брендом, «Калифорния» была выпущена LTC и Font Bureau (в различных переводах) и Ричардом Битти - под названием «Университетский старый стиль». [109] [110] [111] [112]
Поздние разработки, 1938-1945 гг.
- New Village Text (1938, Continental ), не новое лицо, а дворняга, отлитая сыном Гауди, состоящая из заглавных букв из Tory Text и строчных букв из Deepdene Text .
- Мерчисон (1938, Photostat Corporation ): экспериментальный образец новой технологии холодного или фотонаборного набора , который не стал популярным до конца жизни Гауди. Назван в честь президента Photostat Corporation.
- Балмер (1939, Северная Каролина), попытка Уильяма Балмера сконструировать строчные буквы для тонких прописных букв , так и не была завершена.
- Колледж Скриппса в старом стиле (1941), частное лицо для Колледжа Скриппса . По заказу библиотекаря колледжа Дороти Дрейк, он был предназначен для использования студентами, интересующимися книжным делом. Позже выпущен Monotype. [113] [114]
- Scrips College Italic (1944 год)
- Спенсер Олд Стиль + Курсив (1943, Северная Каролина), заказанный для крупной книжной полиграфической фирмы, но так и не принятый из-за ограничений военного времени. Позже дизайн был передан Сиракузскому университету и назван в честь Х. Лайла Спенсера, декана факультета журналистики.
- Marlborough Text (1944, Continental ), частное лицо International Printing Company. Хотя это был законченный дизайн, когда-либо были вырезаны только буквы для печати «Почетной грамоты».
- Еврейский университет (1945, Северная Каролина), шрифт еврейских букв, заказанный Американскими друзьями Еврейского университета в Иерусалиме . Информация о кастингах недоступна.
- Goudy Thirty (1953, Lanston Monotype ), вырезанный с намерением выйти после смерти Гауди, причем «тридцать» - это газетный термин, обозначающий конец истории. Гауди закончил работу над ним в 1942 году, и Monotype ждал несколько лет после его смерти в 1947 году, прежде чем выпустить шрифт. [115] [116] Шрифт вдохновлен « ротондой », стилем чернового письма, популярным в южной Европе в средневековый период. Лоусон сообщает, что это не было большим финансовым успехом для Monotype, так как печатный шрифт был немодным в то время, но Брюс Роджерс был большим поклонником этого дизайна. [117]
"Гуди" лица, созданные другими
- Херст (1902, Литейный завод внутреннего типа ). Гауди утверждал, что это было скопировано с надписи, которую он сделал для сборника стихов для детей. Он похож на его Пабст Роман .
- Пауэлл Курсив (1908, Keystone Foundry), разработанный Keystone. Обладает первым курсивом без кернинга, где ни один символ не выступает над телом, идея, которая оказалась довольно популярной. Это достигается за счет использования обратных кривых в более высоких буквах, которые сначала поднимаются вправо, а затем изгибаются обратно влево, чтобы не нависать над следующим символом. [34]
- Goudy Bold (1916, ATF ) и Goudy Bold Italic (1919, ATF ) были разработаны Моррисом Фуллером Бентоном в качестве дополнения к Goudy Old Style . Lanston Monotype версия прописные включает в себя рукописные столицы от Sol Гесса . [58] Есть некоторые отличия в деталях по сравнению с Goudy Old Style Roman: буква «W» имеет три терминала, а не четыре, и в правом нижнем углу буквы «C» нет засечки.
- Название Гауди (1918, ATF ) - это полноразмерная вариация малых заглавных букв Гауди из его старого стиля Гауди, разработанная Моррисом Фуллером Бентоном .
- Каталог Goudy (1919, ATF ) и Goudy Catalog Italic (1921, ATF ) были разработаны Моррисом Фуллером Бентоном как спутники среднего веса по сравнению с Goudy Old Style . [118]
- Goudy Handtooled + Italic (1922, ATF ), были встроенными версиями Goudy Bold + Italic и, вероятно, были разработаны Чарльзом Х. Беккером, хотя другие авторитеты ссылаются на Морриса Фуллера Бентона или Уодсуорта А. Паркера . Опять же, вариант курсива Lanston Monotype включает прописные буквы Сола Хесса . [58] [119] Учебник 1937 года « 26 ведущих солдат» назвал его «Гауди Смелый в смокинге». Это не произвело на Морисона особого впечатления.
- Italian Old Style Wide (1924, Lanston Monotype ), разработанный Солом Хессом в качестве дополнения к итальянскому старому стилю Гауди .
- Серия «Номер одиннадцать» (1924, Ладлоу ) - это полная копия серии « Старый стиль Гауди» .
- Kennerley Open Capitals (1925, Lanston Monotype ) были разработаны Солом Хессом .
- Goudy Heavy Face Open (1926, Lanston Monotype ) и Goudy Heavy Face Condensed (1927, Lanston Monotype ) были разработаны Солом Хессом .
- Goudy Extra Bold Italic + (1927, ATF ), были дальнейшее расширение серии Goudy Old Style по Моррис Фуллер Бентон .
- Foster Italic и Moore Italic (1927, BB&S ) были разработаны Ричардом Н. МакАртуром и основаны на упомянутой выше английской модификации Гауди Ланстона .
- Каменная огранка Адриано (1932, Lanston Monotype ), была встроенной версией Hadriano Title, разработанной Солом Хессом .
- Затененный текст Goudy ( Lanston Monotype ) был разработан компанией Monotype.
- Pabst Old Style Condensed ( Mergenthaler Linotype ) был разработан компанией Linotype. Пабст Экстра Полужирный , хотя и наложенный Линотипом, не имеет никакого отношения к лицу Гауди и фактически является подделкой Купера Блэка .
- Goudy Fancy (1970-е), только курсив, происхождение не определено, но напоминает более сжатую версию курсива Goudy Heavy, поэтому может быть основан на этом или одном из проектов надписей Goudy. Был оцифрован Canada Type как «Goudy Two Shoes». [120]
- Старый стиль Беркли (1983, ITC), адаптация старого стиля Калифорнийского университета Гауди (1938). См. Выше.
- Лилейники , цветочные капители на основе Goudy Old Style Джудит Сатклифф. [121]
- Goudy Swash , выпуск URW ++ Goudy Old Style Italic (только) с заглавными буквами. [122]
Гауди также вырезал матрицы для Foster Abstract , ультра-жирного печатного письма в стиле ар-деко, разработанного его другом Робертом Фостером. 1931 год, Continental с матрицами, вырезанными Гауди и отлитыми в частном порядке. [123] Гауди лично считал, что дизайн «нарушает все каноны шрифтового дизайна».
Учитывая цифровое возрождение несимвольных шрифтов Гауди, P22 также опубликовала антологию орнаментов Гауди, выпущенную вместе с их коллекцией амперсандов Гауди; Parachute Fonts также выпустила адаптацию инициалов Гауди для греческого и кириллического языков. [83] [124] [125]
Рекомендации
- ^ a b Шоу, Пол. «Признание Фредерика В. Гуди как шрифтового дизайнера» . Проверено 12 июля 2015 года .
- ^ Слоан, Эрик (2006). Возвращение в Таос: альбом Эрика Слоана о придорожной Америке . Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. п. 8. ISBN 9780486447735.
- ^ Кэмерон, Алекс. «Типовой вторник: ученый и красивый, книга типографа Фредерика В. Гуди 1918 года» . Журнал Eye . Проверено 5 февраля +2016 .
- ^ а б Риммер, Джим. «Плакатная краска» . Fontspring . Канадский Тип.
- Перейти ↑ Lawson, A. (1990). Анатомия шрифта. Бостон: Година, стр.200.
- ^ Овинк, GW (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - I». Quaerendo . 1 (2): 18–31. DOI : 10.1163 / 157006971x00301 .
- ^ Овинк, GW (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - II». Quaerendo . 1 (4): 282–301. DOI : 10.1163 / 157006971x00239 .
- ^ Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей» . В Мосли, Джеймс; Re, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографически говоря: Искусство Мэтью Картера . Princeton Architectural Press. С. 31–34. ISBN 9781568984278. Проверено 30 января 2016 года .
- ^ Гауди, Фредерик (1946). Полвека шрифтового дизайна и типографии: 1895-1945, Том 1 . Нью-Йорк: Типофилы . Проверено 26 февраля +2016 .
- ^ Гауди, Фредерик (1946). Полвека шрифтового дизайна и типографии: 1895-1945, Том 1 . Нью-Йорк: Типофилы . Проверено 26 февраля +2016 .
- ^ Гауди, Фредерик (1922). Элементы надписи . Нью-Йорк: Митчелл Кеннерли . Проверено 26 февраля +2016 .
- ^ Картер, Мэтью. «Гауди, старый добрый мальчик (обзор биографии Брукнера)» . Журнал Eye . Проверено 5 февраля +2016 .
- ^ Апдайк, Джон . «Бык в магазине типографики: обзор Фредерика Гуди от DJR Bruckner» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 5 февраля +2016 .
- ^ «Монотипные матрицы и формы в процессе изготовления» (PDF) . Монотипный рекордер . 40 (3). 1956 г.
- ^ Морисон, Стэнли . «Типография Times» . Глаз . Проверено 28 июля 2015 года .
- ^ а б «LTC Goudy Modern» . MyFonts . LTC . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ а б "LTC Goudy Old Style Cursive" . MyFonts . LTC . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Майор, Мартин. «Моя философия шрифтового дизайна» .
- ^ а б "LTC Goudy Sans" . MyFonts . LTC . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ а б "Goudy Sans FS" . Fontsite . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ а б «ITC Goudy Sans» . MyFonts . ITC . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ а б «Adobe ITC Goudy Sans» . MyFonts . Adobe . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ «ТИП ГУДИ - Modern Mechanix» . Современный Mechanix . Архивировано из оригинала на 2006-11-05 . Проверено 5 февраля 2016 .
- ^ Картер, Себастьян (2002). Дизайнеры шрифтов двадцатого века (Новое изд.). Олдершот: Лунд Хамфрис. п. 45. ISBN 9780853318514.
- ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1922). Типы печати: их история, формы и использование; исследование в пережитках том 2 (1-е изд.). Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 243 . Проверено 17 августа 2015 года .
- ^ Фрейзер, JL (1925). Типа Знания . Чикаго. п. 103 . Проверено 24 августа 2015 года .
- ^ Лесли Кабарга (15 февраля 2004 г.). Логотип, шрифт и надписи Библия . Адамс Медиа. С. 108–9. ISBN 1-58180-436-9.
- ^ Меган Бентон (январь 2000 г.). Красота и книга: прекрасные издания и культурные различия в Америке . Издательство Йельского университета. С. 99–. ISBN 978-0-300-08213-5.
- ^ Саймон Локсли (12 июня 2006 г.). Тип: Тайная история писем . IBTauris. С. 134–. ISBN 978-1-84511-028-4.
- ^ Локсли, Саймон (31 марта 2006 г.). Тип: Тайная история писем . IBTauris. С. 93–102. ISBN 978-0-85773-017-6.
- ^ Гауди, Фредерик В. (1939-01-01). Берта М. Гуди. Воспоминания того, кто знал ее лучше всех (Фредерик В. Гуди) . Мальборо, Нью-Йорк: Village Press. п. 6. OCLC 504760211 .
- ^ «LTC Camelot» . MyFonts . LTC . Проверено 26 августа 2015 года .
- ^ "LTC Pabst Oldstyle" . MyFonts . LTC . Проверено 26 августа 2015 года .
- ^ а б "LTC Powell" . MyFonts . LTC . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Лоусон, Александр , Анатомия шрифта. Бостон: Дэвид Р. Годин, издательство, 1990. ISBN 0-87923-332-X . п. 112.
- ^ «LTC Village № 2» . MyFonts . Проверено 26 августа 2015 года .
- ^ «Деревня - Шрифт Бюро» . MyFonts . Проверено 26 августа 2015 года .
- ^ Фрейзер, JL (1925). Типа Знания . Чикаго. п. 20 . Проверено 24 августа 2015 года .
- ^ «Глобус Готика» . MyFonts . LTC . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Usherwood & Jackaman. «Гоуди 38» . MyFonts . Красный Петух Шрифты . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Гросс, Джон. "Удачи Митчелла Кеннерли, Книжника (рецензия на книгу)" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 5 февраля +2016 .
- ^ Фредерик Уильям Гуди (1940). Типология: исследования в области дизайна шрифтов и создания шрифтов с комментариями по изобретению типографики, первых типов, разборчивости и точной печати . Калифорнийский университет Press. С. 48–9. ISBN 978-0-520-03308-5.
- ^ Льюис Блэквелл (2004). Тип ХХ века . Издательство Лоуренс Кинг. п. 191. ISBN. 978-1-85669-351-6.
- ^ "LTC Kennerley" . MyFonts . LTC . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Шварц, Барри. "Goudy Bookletter 1911 (возрождение открытого исходного кода, без курсива)" . Лига подвижного типа . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Нолан, Джон; Штеффманн, Дитер. "Гуди двадцать" . 1001 шрифтов . Типограф Mediengestaltung . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ "Название форума LTC" . MyFonts . LTC . Проверено 25 февраля +2016 .
- ^ Рикнер, Том. "Goudy Forum Pro" . MyFonts . Восходящий . Проверено 25 февраля +2016 .
- ^ Бикслер, M&W. «Полифил» . Майкл и Уинифред Бикслер.
- ^ «Экземпляр Poliphilus» . Flickr . Дата обращения 9 декабря 2015 .
- ^ «Типовые лица, использованные в этом журнале» (PDF) . Монотипный рекордер . 28 (232): 4, 25. 1929 . Проверено 11 января +2016 .
- ^ а б в Шоу, Пол. «Некорректные гарнитуры» . Печатный журнал . Проверено 30 июня 2015 года .
- ^ «Типография | Руководство по бренду» . brand.syracuse.edu . Проверено 10 февраля 2017 .
- ^ «Спрятанное сокровище в особых коллекциях воплощает дух Сиракузского университета» . SU Новости . Проверено 31 января 2017 .
- ^ Койт, Мэдлин. "Книга образцов типа Шермана" . Проверено 3 апреля 2021 года .
- ^ Александр С. Лоусон (январь 1990 г.). Анатомия гарнитуры . Издатель Дэвида Р. Година. С. 110–119. ISBN 978-0-87923-333-4.
- ^ Шварц, Барри. «Сорт Милл Гоуди» . Лига подвижного типа . Дата обращения 2 июля 2015 .
- ^ а б в г Песала, бхикку. «Шрифты» . Более мягкий вид . Проверено 4 сентября 2015 года .
- ^ "LTC Goudy Oldstyle" . MyFonts . Монотипия . Дата обращения 2 июля 2015 .
- ^ Кертис, Ник. "Национальный старый стиль НФ" . MyFonts . Шрифты Ника . Проверено 25 февраля +2016 .
- ^ Штеффманн, Дитер. "Гоуди Инициален" . 1001 шрифтов . Типограф Mediengestaltung . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ «LTC Goudy Initials (более сложная оцифровка монастырских инициалов с отрицательными / положительными элементами)» . MyFonts . LTC . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ "LTC Goudy Open" . Myfonts . LTC . Проверено 26 августа 2015 года .
- ^ «Goudy Modern (с обзором оцифровок)» . Используемые шрифты . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ «Гоуди Модерн МТ» . MyFonts . Adobe / Монотипия . Проверено 25 февраля +2016 .
- ^ Шерман, Ник. «Моби Дик, издание Arion Press» . Используемые шрифты . Проверено 28 февраля +2016 .
- ^ Гроссман, C: "Эндрю Хойем из Arion Press: Чемпион Литературной артистизм", Biblio , сентябрь 1997.
- ^ http://www.sfgate.com/cgi-bin/article.cgi?f=/c/a/2006/06/18/MNGAOJENV01.DTL&hw=arion+press&sn=003&sc=660
- ^ Вард, Беатрис (1926). «Типы« Гарамонд »» . Флерон : 131–179.
- ^ Аллен Кент; Гарольд Ланкур; Джей Э. Дейли (1 июля 1973 г.). Энциклопедия библиотеки и информатики: Том 9 - Передовая живопись в Германии: библиотеки и информационные центры в: Подготовка документалистов и сотрудников по информации на неуниверситетском уровне в Федеративной Республике Германия . CRC Press. С. 196–199. ISBN 978-0-8247-2109-1.
- ^ Роджерс, Брюс (январь 1923 г.). «Записка принтера» . Monotype: журнал эффективности комнаты для создания композиций : 23.
Этот выпуск Monotype набран пробным шрифтом новой версии дизайна Гарамонда ... также будут доступны шрифтовые орнаменты, смоделированные по образцу орнаментов XVI века.
- ^ Мосли, Джеймс . «Комментарии к теме Typophile» . Типофил. Архивировано 2 февраля 2015 года . Проверено 11 декабря 2015 .CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
- ^ «LTC Garamont» . MyFonts . LTC . Дата обращения 3 декабря 2015 .
- ^ Меган Бентон (январь 2000 г.). Красота и книга: прекрасные издания и культурные различия в Америке . Издательство Йельского университета. С. 131–133. ISBN 978-0-300-08213-5.
- ^ Hunt & Grieshaber. "LTC Italian Old Style" . MyFonts . LTC . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Битти, Ричард. "Старый итальянский стиль (Битти)" . Fontshop . Проверено 4 ноября 2015 года .
- ^ Слинн, Джуди; Картер, Себастьян; Саутхолл, Ричард. История корпорации "Монотипия" . п. 196.
- ^ "Старый итальянский стиль" . MyFonts . Монотипия . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Саксена, Пуджа. «В погоне за диковинками» . Это жизнь ботаника . Проверено 18 марта 2017 года .
- ^ "Гуди тяжелое лицо" . Используемые шрифты . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Роллинз, Карл Пурлингтон, американские шрифтовые дизайнеры и их работа. in Print , Т. 4, № 1.
- ^ Образец книги континентальных типов, Ассоциация основателей континентального типа , Нью-Йорк, 1929, стр. 123.
- ^ а б в г Кеглер и Кан. «Гуди Овен» . P22 . P22 . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ «Утраченный» типаж Гауди становится нашим новым товарищем » . Студия книжного искусства Тампы . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Хеллер, Стивен. «Счастье - Times New Roman» . Печатный журнал . Проверено 15 декабря 2016 .
- ^ Уолтер Трейси (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта . ДР Годин. п. 121. ISBN. 978-1-56792-240-0.
- ^ «LTC Deepdene» . MyFonts . LTC . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Шварц, Барри. «Линден-Хилл» . Лига подвижного типа . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ «LTC Remington» . MyFonts . LTC . Проверено 26 августа 2015 года .
- ^ "Название записи LTC" . MyFonts . LTC . Проверено 26 августа 2015 года .
- ^ "LTC Goudy Text" . MyFonts . LTC . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ "Goudy Text CT" . Fontspring . Тип замка . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ «Гоуди Ломбардия (оцифровка с альтернативами)» . Fontspring . CastleType . Проверено 11 сентября 2015 года .
- ^ "Гуди ломбардские кепки" . Fontspring . Fontsite . Проверено 11 сентября 2015 года .
- ^ «LTC Kaatskill» . MyFonts . LTC . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ «Goudy Trajan Pro (средний бесплатный, в противном случае коммерческий выпуск)» . CastleType . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Битти, Ричард. «Гоуди Средневековье» . FontShop . Ричард Битти . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Штеффманн, Дитер. "Goudy Mediaeval TM" . 1001fonts . Типограф Mediengestaltung . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Хардвиг, Флориан. "Дух Джанго - дань уважения Джанго Рейнхардту" . Используемые шрифты . Проверено 11 февраля 2017 года .
- ^ "Гуди Стаут" . Microsoft . Проверено 11 февраля 2017 года .
- ^ Мэттесон, Стив. «Трусделл» . Fontshop . Монотипия . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ "LTC Goudy Ornate" . MyFonts . LTC . Проверено 26 августа 2015 года .
- ^ "Goudy Ornate MT" . MyFonts . Монотипия . Проверено 25 февраля +2016 .
- ^ Кертис, Ник. "Францисканские кепки NF" . MyFonts . Шрифты Ника . Проверено 25 февраля +2016 .
- ^ Битти, Ричард. «Гауди Сакс (Ричард Битти)» . FontShop . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Битти, Ричард. «Сакс Гоуди» . Уилл Харрис . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Мэттесон, Стив. «Бертам (с добавленным курсивом)» . MyFonts . Восходящий . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ "Монах" . MyFonts . Восходящий . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ "Калифорнийский FB" . Бюро шрифтов . Дата обращения 19 июня 2015 .
- ^ «LTC Калифорнийский» . MyFonts . LTC . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ «Старый стиль университета (альтернатива оцифровке старого стиля Беркли с помощью Fontsite)» . Fontsite . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Битти, Ричард. "Университетский старый стиль" . Fontshop . Проверено 4 ноября 2015 года .
- ^ Битти, Ричард. «Клермонт (оцифровка Скриппса)» . Уилл Харрис . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ "Старый стиль колледжа Скриппса" . MyFonts . Монотипия . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ "LTC Goudy Thirty" . P22 . LTC . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ "Goudy Thirty TM" . 1001 шрифтов . Типограф Mediengestaltung . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ Александр С. Лоусон (январь 1990 г.). Анатомия гарнитуры . Издатель Дэвида Р. Година. С. 13–34. ISBN 978-0-87923-333-4.
- ^ "Goudy Catalog MT" . MyFonts . Монотипия . Проверено 31 августа 2015 года .
- ^ «LTC Goudy Handtooled» . MyFonts . LTC . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ "Ботинки Гауди Два" . MyFonts . Канадский Тип . Проверено 27 августа 2015 года .
- ^ «Лилейники и лилейники» . Уилл Харрис . Джудит Сатклифф . Проверено 25 февраля +2016 .
- ^ "Goudy Swash" . MyFonts . URW ++ . Проверено 25 февраля +2016 .
- ^ Бомпарт, Джон. «Абстракция (абстрактное возрождение)» . MyFonts . Bomparte Fonts.
- ^ "Гуди Овен Орнаменты" . MyFonts . Проверено 17 сентября 2015 года .
- ^ «Инициалы П.Ф. Гауди» . Behance . Парашютные шрифты . Проверено 17 сентября 2015 года .
- ^ Двиггинс имел в виду, в частности, старый стиль Гауди: «Старый стиль Гауди, можно сказать, на сто процентов хорош в дизайне отдельных букв. Когда они складываются в единое целое, персонажи, индивидуально изящные, создают ощущение кружения, которое несколько ухудшает разборчивость. То есть, изгибы, возможно, слишком мягкие и округлые, и им не хватает определенной резкости и кислотности. Цвет лица отличный. Заглавные буквы, если их использовать отдельно, составляют сильную и достойную линию . "
- ^ Типизируя свои взгляды, он написал: «Следует отметить, что Copperplate Gothic имеет самые крошечные засечки ... достаточные для того, чтобы существенно улучшить ее внешний вид. Они, кажется, несколько уменьшают грубость письма ".
- ^ Этот стиль «Y», иногда называемый «ладонь Y», редко встречается в шрифтах с латинским алфавитом, но его использовал ранний печатник Альд Мануций , например, в его знаменитом иллюстрированном томе Hypnerotomachia Poliphili и в шрифте Monotype Poliphilus на его основе. [49] [50] [51] Более приглушена форма она используется в Германне Zapf «ы Палатина . [52]
- ↑ Другие лица с названием «итальянский старый стиль» включают лицо британского монотипа (1919, серия 108), которое было оцифровано, которое само по себе является легким компаньоном их адаптации Дженсона / золотого шрифта «Веронезе» (1911), а также предыдущей модели Reed & Лицо сына (1905 г.), позже принадлежащее Стивенсону Блейку. [77] [78] [79]
Внешние ссылки
Сочинения Гауди
- « Полвека шрифтового дизайна и типографики:» тома 1 и 2 , The Typophiles, Нью-Йорк, 1946. Полный список шрифтовых дизайнов Гауди с комментариями.
- « Алфавит: пятнадцать интерпретируемых дизайнов » Митчелл Кеннерли, Нью-Йорк, 1918 г. (альтернативная оцифровка)
- Элементы надписи (с Бертой Гауди ), Митчелл Кеннерли , Нью-Йорк, 1922 г.
- Привет тем, кто сохраняет рассудок , эссе,журнал Monotype , 1928 г.
- Ars Typographisch , (Vol. 1, No. 4, 1934): случайный журнал, редактируемый Гуди в качестве гостя для одного выпуска в 1934 году. Содержит статью Гауди Type Design: A Homily
- «Кэпиталз Траяна», Oxford University Press , Нью-Йорк, 1936 г.
- "Типология" Калифорнийского университета Press , Беркли, Лос-Анджелес, Лондон, 1940
Дополнительные источники
- Ортон, Врест " Гауди, мастер литературы ", Black Cat Press, Чикаго, 1939. Фестивальный сборник с предисловием Гауди.
- Льюис, Бернард: За типом: история жизни Фредерика В. Гуди , Технологический институт Карнеги , 1941. Обширный обзор работ Гауди. В конце напечатан доклад Гауди о печати 1938 года «Этика и эстетика шрифта» .
- Роллинз, Карл Пурлингтон «Американские шрифтовые дизайнеры и их работа» в печати , т. 4, № 1.
- МакГрю, Мак, «Американские металлические гарнитуры двадцатого века», издательство Oak Knoll Books, Нью-Касл, Делавэр, 1993, ISBN 0-938768-34-4 .
- Брукнер, DJR, «Фредерик Гоуди», серия «Документы американского дизайна», Harry N. Abrams, Inc., Publishers, New York City, 1990, ISBN 0-8109-1035-7 .
- Type By Goudy ( статья Эндрю Р. Буна в Popular Mechanics , апрель 1942 г. Многие фотографии Гауди за работой.)
- Фредерик Гауди - Пантаграф (газета Блумингтон, штат Иллинойс)
- Типографский дайджест, № 27 (1967): выпуск, посвященный памяти Гауди. Собраны некоторые из наиболее малоизвестных произведений и шрифтов Гауди, которые показаны в образце в конце.
- Коллекция Фредерика В. Гауди, архивы и специальные коллекции, библиотеки государственного университета Болла (PDF)
- Фредерик У. Goudy Коллекция Из редких книг и Отдела специальных коллекций в Библиотеке Конгресса
- Дизайн шрифтов Goudy в Lanston Type Co.
- Матрицы Гауди (замкнутый корень)
- Пантограф Deepdene ( кольцевой корень)
- Коллекция Фредерика В. Гауди , Исторический музей округа Маклин