Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Лупе Майорга )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Кино Мексики
Гвадалахара Filmfestival.png
Показ под открытым небом на Международном кинофестивале в Гвадалахаре
Кол- во экранов5 303 (2012) [1]
 • На душу населения4,6 на 100 000 (2012) [1]
Основные дистрибьюторыParamount Int'L 20,3%
Warner Bros Int'L 16,2%
Fox (Disney) Int'L 14,6% [2]
Создал художественные фильмы (2011) [3]
Вымышленный51 (69,9%)
Анимированный6 (8,2%)
Документальный16 (21,9%)
Количество поступлений (2012 г.) [4]
Общее228 000 000
 • На душу населения2.0
Национальные фильмы10 900 000 (4,79%)
Валовые сборы (2012) [4]
Общее779 миллионов долларов
Национальные фильмы36 млн долл. США (4,62%)
Часть серии о
Культура Мексики
Культура Мексики
Общество
Темы
Символы
  • Флаг
  • Герб
  • Гимн
  • Мисс Мексика
  • Объекты всемирного наследия
  •  Портал Мексики
  • v
  • т
  • е

Мексиканское кино восходит к концу девятнадцатого века во время правления президента Порфирио Диаса . Увидев демонстрацию короткометражных фильмов в 1896 году, Диас сразу понял, насколько важно задокументировать свое президентство, чтобы представить его идеальный образ. С началом мексиканской революции в 1910 году мексиканские и иностранные производители немого кино воспользовались возможностью задокументировать ее лидеров и события. С 1915 года мексиканское кино сосредоточилось на повествовательном кино. [5]

Во время Золотого века мексиканского кино Мексика почти доминировала в латиноамериканской киноиндустрии.

Международный фестиваль Гвадалахары Фильма является самым престижным фестивалем латиноамериканского фильма и проводится ежегодно в Гвадалахаре, Мексика . Мексика дважды получала высшую награду на Каннском кинофестивале , выиграв Гран-при Международного кинофестиваля за Марию Канделарию в 1946 году и Золотую пальмовую ветвь в 1961 году за Виридиану , больше, чем любая другая страна Латинской Америки.

Мехико - четвертый по величине центр производства фильмов и телевидения в Северной Америке, а также крупнейший в Латинской Америке. [ необходима цитата ]

В 2019 году « Рома» стал первым мексиканским фильмом и четвертым латиноамериканским фильмом, получившим «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке . Рома также получил премию BAFTA за лучший фильм на 72-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино .

Эмилио «Эль Индио» Фернандес, по слухам, был образцом Премии Оскара , более известной как статуэтка Оскара . Согласно легенде, в 1928 году арт-директору MGM Седрику Гиббонсу , одному из первых членов Киноакадемии, было поручено создать трофей «Оскар». Нуждаясь в модели для своей статуэтки, Гиббонс был представлен Фернандесу своей будущей женой, актрисой Долорес дель Рио . Сообщается, что Фернандеса пришлось уговорить позировать обнаженным для того, что сегодня известно как «Оскар». [6] [7]

Немое кино (1896–1929) [ править ]

Во время Порфириато 1896-1911 гг. [ Править ]

Вскоре после того , как первый кинофильм смотрели в 1895 году с использованием Томас Эдисон «s Kinetoscope и изобретения синематографа проектора, Огюст Люмьер , мексиканцы начали очередями в кинотеатрах в столице , чтобы увидеть международные одноминутных фильмов , таких как The Card Players , Прибытие Поезд и Волшебная шляпа . [8] Кинематограф прибыл в Мексику через семь месяцев после его первого проецирования во Франции, привезенный Клодом Фердинандом Бон Бернаром и Габриэлем Вейром (последний был нанят братьями Люмьере для распространения кинематографа в Мексике, Венесуэле, Гуаянах и Антильские острова).[9] Мексика начала производство виндустрии немого кино с несколькими фильмами, но многие из фильмов до 1920-х годов были утеряны и не были хорошо задокументированы.

Сальвадор Тоскано , первый режиссер Мексики

Фильм в Мексике продолжал быстро расширяться после своего прибытия в Мексику. 6 августа 1896 года президент Порфирио Диас пригласил Бон Бернара и Вейра в свою резиденцию в замке Чапультепек , а восемь дней спустя первый прогноз для прессы был сделан на том месте, которое сейчас называется Мадеро-стрит . Этот показ включал фильмы братьев Люмьер, такие как L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat , а 15 августа был сделан показ для широкой публики. [10]

Президент Диас признал важность кино и снялся во многих фильмах, ставя его в центр внимания своих министров; в параде; и в зокало. [11] В 1906 году он был замечен в «Энтревизе президентов Диас-Тафт» , первой в истории встрече президента США с президентом Мексики, одном из первых снятых репортажей, снятых в Мексике. Его сняли братья Альва. [12] Первый художественный фильм, созданный в Мексике, был основан на воссоздании дуэли между двумя депутатами под названием Duelo a gun en el bosque de Chapultepec (Дуэль на оружии в лесу Чапультепек).

Teatro de los Insurgentes - визуальная история театра в Мексике на фасаде здания.

Мексиканское кино продолжало становиться более доступным по всей стране, отчасти благодаря таким бизнесменам, как Гильермо Бесеррил , Карлос Монгранд и Сальвадор Тоскано . [13] Начало раннего мексиканского кинопроизводства обычно связывают с Сальвадором Тоскано Барраганом , который представил снятый репортаж. В 1898 году Тоскано снял первый в стране фильм с сюжетом « Дон Хуан Тенорио» . Во время мексиканской революции Тоскано записал несколько клипов о битвах, которые в 1950 году стали полнометражным документальным фильмом под названием « Воспоминания мексиканца»., собранный его дочерью. Другие короткометражные фильмы были созданы французскими кинематографистами или под их влиянием .

К 1906 году 16 кинотеатров открыли свои двери, чтобы удовлетворить популярность кино в Мехико . Карпы , или шоу в палатках, были популярны с 1911 года, когда люди из низшего сословия показывали пикантный юмор и театральные представления, место для обучения начинающих актеров. Политически связанные фильмы появились в 1908 году; по сегодняшним меркам это было бы сочтено пропагандистским . Важные сражения снимались и транслировались во время революции, что подогревало ажиотаж мексиканцев в кино. [14] Кроме того, первые попытки формализовать мексиканскую кинематографическую индустрию были сделаны между 1905 и 1906 годами, когда были созданы первые мексиканские дистрибьюторские компании. Некоторые из самых важных компаний былиEmpresa Cinematográfica Mexicana , Американская компания развлечений , Compañía Explotadora de Cinematógrafos и Unión Cinematográfica . [15]

Мексиканская революция 1910-1917 гг. [ Править ]

Сцена из балета El aniversario del fallecimiento de la suegra de Enhart (Годовщина смерти свекрови Энхарта) (1912)

Популярность кино в начале 20 века продолжала расти, и к 1911 году было построено четырнадцать новых кинотеатров. В этот период были освоены приемы документального кино, о чем свидетельствует спектакль братьев Альва « Revolución orozquista» (1912). Фильм снимался в лагерях повстанцев и федеральных сил во время битвы между генералом Викториано Уэрта и лидером повстанцев Паскуалем Ороско .

Рост популярности кино замедлился из-за нехватки дистрибьюторов и трудностей с созданием нового материала. Это в дополнение к опасностям, что воспламеняемость пленки привела к закрытию многих карп . Кинематографическая индустрия сократилась до небольших компаний, среди которых выделялся Карлос Монгранд благодаря таким фильмам, как Desfiles de tropas en San Luis Potosí , Carnaval de Mérida и Aventuras del sexteto Uranga . [16]

Несмотря на относительный прогресс кино в этот период, моралистическая и патерналистская идеология президента Мадеро привела к его кампании по спасению низших классов от безнравственности посредством цензуры . В конце сентября - начале октября 1911 года члены городского совета назначили дополнительных инспекторов кинотеатров, заработную плату которых должны были выплачивать участники выставки. Кроме того, глава комиссии по развлечениям предложил ввести цензуру; Однако Уэрт «s государственного переворота в трагической декаде февраля 1913 года предотвращен движение законодательствовать цензуры.

Хотя правление Уэрты было непродолжительным, с февраля 1913 года по июль 1914 года в мексиканском кинематографе за этот период произошли значительные изменения, такие как дальнейшее установление цензуры и переход от документальных фильмов к развлекательным. Постановка братьев Альва « Aniversario del fallecimineto de la suegra de Enhart» («Годовщина смерти свекрови Энхарта») свидетельствует об изменении целей мексиканских кинематографистов. Братья Альва сняли такие фильмы, как La entrada de Madero a la capital («Въезд Мадеро в столицу») с использованием изобретений Индалесио Норьеги Коломбреса , которые позволили синхронизировать фонограф с проецируемыми изображениями [17].

Лупе Велес , мексиканская актриса немого кино. «Зандуга» был первым испаноязычным фильмом, в котором началась Лупе Велес.

Что касается цензуры, правительство Уэрты наложило моральный и политический указ о цензуре примерно в июне 1913 года. Этот указ был наложен через несколько дней после того, как солдаты- конвенционисты стреляли в экран во время просмотра El aguila y la serpiente . В указе указывалось, что запрещены фильмы, в которых показано следующее: «просмотры, представляющие преступления, если они не включают в себя наказание виновных, просмотры, прямо или косвенно оскорбляющие власть или личность, мораль или хорошие манеры, провоцирующие преступление или правонарушение, или каким-либо образом нарушить общественный порядок (Мора 70) ".

В результате ограничений, наложенных на содержание фильмов, а также радикализации сторон, вовлеченных в вооруженные конфликты, операторы и продюсеры начали выражать свое мнение в создаваемых ими фильмах. Например, фаворитизм по отношению к сапатистам был проиллюстрирован в фильме « Сангре Хермана» (Кровь сестры, 1914). Из-за сенсационного содержания этого фильма очевидно, что продюсеры не были заинтересованы в отображении событий таким образом, чтобы зрители могли сделать собственные выводы.

Постреволюционное кинопроизводство 1917-1929 гг. [ Править ]

Изображение Рамона Новарро .

Кинематографические постановки этого периода были отражением итальянских художественных фильмов , основанных на художественных мелодрамах. Фильм « Ла Луз» («Свет», Эсекьель Карраско, 1917, Эмма Падилья в главной роли ) был первым фильмом, в котором пытались перенять этот стиль, хотя он и рассматривался как плагиат « Иль Фуоко» Пьеро Фоско.. Паранагуа объясняет влияние итальянцев на мексиканское кино схожестью ситуаций в обеих странах. Обе страны были в состоянии хаоса и беспорядка - была война в Италии и революция в Мексике (Паранагуа 70). 1 октября 1919 года снова была восстановлена ​​цензура. Были запрещены фильмы, иллюстрирующие акты бессмертия или вызывающие симпатию к преступнику.

В 1917 году бывшая звезда водевиля Мими Дерба основала студию Azteca Studios, которая производила известные фильмы в период с 1917 по 1923 год. Самым успешным из них был En defensa Propia (1921).

Государственный бюджет пришлось урезать в результате восстания, и были урезаны кинематографические департаменты Министерства образования и сельского хозяйства. К 1924 году повествовательные фильмы были на рекордно низком уровне с 1917 года.

В течение 1920-х было произведено очень мало фильмов, учитывая политический климат, который все еще был очень нестабильным, и возрождение американской киноиндустрии после Первой мировой войны. Известные мексиканские кинозвезды переехали в Соединенные Штаты. Такие звезды, как Рамон Новарро , Долорес дель Рио и Лупе Велес , стали главными звездами известных голливудских фильмов 1920-х и 1930-х годов. Другие мексиканские звезды появлялись во многих фильмах, которые были просто испаноязычными версиями голливудских фильмов.

В 1994 году мексиканский журнал Somos опубликовал 100-е издание списка «100 лучших фильмов Мексики». Самым старым выбранным фильмом стал « El automóvil gris » («Серая машина»). Для отбора журнал пригласил 25 специалистов по мексиканской кинематографии, среди которых особо выделяются критики Хорхе Айяла Бланко, Нельсон Карро и Томас Перес Туррент, историки Эдуардо. де ла Вега Альфаро и Густаво Гарсиа Гутьеррес. Двенадцать лучших фильмов, выбранных из лучших и продолжающих: « Пойдем с Панчо Вилья» , « Лос-Ольвидадос» , « Крестный отец Мендоса» , « Авантюра» , «Семья , подобная многим другим» , Назарин , Эль ,Женщина из порта , «Место без границ» , « Вот точка» , « Чемпион без короны» и « Энаморада» .

Золотой век (1930–1960) [ править ]

Основная статья: Золотой век мексиканского кино
Лупита Товар в фильме Санта . Первый звуковой фильм Мексики.

В 1930-х годах, когда были достигнуты мир и определенная политическая стабильность, в Мексике начался подъем киноиндустрии, и было снято несколько фильмов, в которых все еще экспериментируют с новой средой. Попытка Голливуда создать испаноязычные фильмы для Латинской Америки провалилась в основном из-за комбинации латиноамериканских актеров разных национальностей, демонстрирующих различные акценты, незнакомые мексиканцам. На первых мексиканских кинематографистов повлиял и воодушевил визит советского режиссера Сергея Эйзенштейна в страну в 1930 году [18].

В 1931 году был снят первый мексиканский звуковой фильм, экранизация романа Федерико Гамбоа « Санта» , режиссер Антонио Морено и мексикано-голливудская звезда Лупита Товар в главной роли . [19] До « Que viva México» Сергея Эйзенштейна ! (1931) мексиканской публике были представлены популярные мелодрамы, грубые комедии, а также испаноязычные версии голливудских фильмов.

Визит Эйзенштейна в Мексику вдохновил таких режиссеров, как Эмилио Фернандес и оператора Габриэля Фигероа , и количество мексиканских фильмов росло и улучшалось. В течение 1930 - х годов мексиканское киноиндустрия достигла значительных успехов в таких фильмах , как La Mujer - дель - Пуэрто (1934), Циннеманн «s REDES (1934), Ханицио (1934), Dos Monjes (1934), АЛЛА ан - эль Rancho Grande (1936), Vámonos con Pancho Villa (1936) из « Трилогии о революции» Фернандо де Фуэнтеса и «Зандунга» .

Гилберт Роланд начал в «Факеле» , римейке « Энаморады» . Фильм также известен в Великобритании как Bandit General.

В 1940-е годы промышленность полностью раскрыла потенциал. Актеры и режиссеры стали популярными иконами и даже фигурами с политическим влиянием в различных сферах мексиканской жизни. Индустрия получила толчок в результате того, что Голливуд переориентировал свои усилия на пропагандистские фильмы, а европейские страны сосредоточили внимание на Второй мировой войне, что оставило открытое поле для других отраслей.

Мексика доминировала на кинорынке Латинской Америки большую часть 1940-х годов без конкуренции со стороны киноиндустрии Соединенных Штатов. Во время Второй мировой войны производство фильмов в Мексике утроилось. Тот факт , что Аргентина и Испания были фашистские правительства сделали мексиканскую киноиндустрию крупнейший в мире производитель испаноязычных фильмов в 1940 г. Несмотря на то, что мексиканское правительство было реакционным, он поощряет производство фильмов , которые помогли бы сформулировать истинную мексиканскую идентичность , в контрастирует с видом, который часто можно увидеть в голливудских фильмах.

Золотой век мексиканского кино пришелся на 1940-е годы и позже. Самым выдающимся актером этого периода был Марио Морено , более известный как Кантинфлас. Фильм « Ahí está el detalle» 1940 года сделал Кантинфласа именем нарицательным, и он стал известен как «мексиканец Чарли Чаплин ». Его фильмы были повсеместными в Испании и Латинской Америке и оказали влияние на многих современных актеров. Его популярность пошла на убыль только с появлением « Тин-Тана » в конце 1940-х годов. [20]

Мексиканские актрисы также были в центре внимания мексиканского кино. Сара Гарсия была «бабушкой Мексики». Ее карьера началась с немого кино в 1910 году, затем перешла в театр и, наконец, в фильм, который принес ей известность, No basta ser madre ( Недостаточно быть матерью ) в 1937 году. Долорес дель Рио , еще одна драматическая актриса, стала широко известной после ее голливудская карьера в 1930-х годах и роли в паре фильмов режиссера Эмилио Фернандеса. [21]

Хорхе Негрете помог сформировать жанр фильмов чарро . Негрете был одним из основателей и самых важных руководителей Мексиканской ассоциации актеров , сменив Кантинфласа на посту ее председателя.

Мария Феликс (известная как «Ла Донья», была большой звездой после роли в фильме « Донья Барбара» в 1943 году. Она стала более популярной в европейских странах.

В 1943 году мексиканская промышленность выпустила семьдесят фильмов, больше всего для испаноязычной страны. Два известных фильма, выпущенных в 1943 году режиссером Эмилио Фернандесом, - это « Флор Сильвестр» (1942 г.) и « Мария Канделария» (1944 г.), в обоих фильмах снималась престижная голливудская актриса Долорес дель Рио. Эти фильмы стали триумфом для режиссера и всемирно известного кинематографиста Габриэля Фигероа, особенно с Марией Канделарией, получившей главный приз на Каннском фестивале . [22] Другими знаменитыми фильмами Фернандеса были «Перла» (1945), « Энаморада» (1946), американо-мексиканская постановка «Беглец».(1947), режиссер Джон Форд , Рио Эскондидо (1947), Ла Малькерида (1949) и Пуэберина (1949).

В 1948 году был еще один «первый» для мексиканского кино: Трилогия Nosotros лос Побрес , Ustedes лос Ricos и Пепе эль Торо , в главной роли мексиканской иконы Педро Инфанте и Эвита Муньос ( «Chachita») и режиссер Исмаэль Родригеса .

Единственным комиком, который пользовался такой же популярностью, как Cantinflas, был немец Вальдес « Тин-Тан ». Tin-Tan сыграл pachuco характер , появляющийся с Zoot костюм в его фильмах. В отличие от Кантинфласа, Тин-Тан никогда не играл пеладо , а играл за американца мексиканского происхождения. Он использовал сленг пачуко во многих своих фильмах и часто использовал спанглиш , диалект, которым пренебрегли многие жители Мексики.

В середине 1940-х годов испанский режиссер Хуан Орол начал производство фильмов с кубинскими и мексиканскими танцорами. Этот кинематографический жанр получил название « фильм Румбера » и был очень популярен среди латиноамериканских зрителей. Звезды этого экзотического жанра - Мария Антониета Понс , Мече Барба , Нинон Севилья , Амалия Агилар и Роза Кармина .

Другие соответствующие фильмы в эти годы включают Espaldas mojadas ( Wetbacks ) Алехандро Галиндо , Aventurera - мелодраму в главной роли Нинон Севилья , Dos tipos de cuidado (1951), El Rebozo de Soledad (1952) и Los Olvidados ( Молодые и проклятые ) ( 1950), рассказ о бедных детях в Мехико, снятый мексиканцем или бывшим испанским режиссером Луисом Бунюэлем , очень важной фигурой в мексиканском кино 1940-х и 1950-х годов. Некоторые из самых важных фильмов Бунюэля в его мексиканский период - Subida al cielo (1952),Эль (1953), Ensayo de un crimen (1955) и Назарин (1958).

Темы тех лет, хотя в основном это были обычные комедии или драмы, затрагивали все аспекты мексиканского общества, от диктатора XIX века Порфирио Диаса и его двора до любовных историй, всегда окрашенных драматизмом.

С 1960-х по 1980-е годы [ править ]

Смотрите: Лучадор фильмы , Ficheras фильмы

Важный человек Японский актер Тоширо Мифуне с Флором Сильвестром в фильме «Анимас Труджано». Фильм вращается вокруг фестиваля майордомии в мексиканскомштате Оахака , который вращается вокруг чего-то вроде идеи «короля на один день».

В течение 1960-х и 1970-х годов было снято множество культовых фильмов ужасов и боевиков с участием профессионального борца Эль Санто, в том числе. Луис Бунюэль выпустил свои последние мексиканские фильмы: El ángel exterminador (1962) и Simón del desierto (1965).

Марио Альмада , актер мексиканского вестерна кабрито-вестерн. В 2013 году за свою карьеру получил « Золотой Ариэль» . Известен как "El Justiciero del Cine Mexicano" (Мексиканские кинематографисты).

В конце 1960-х - начале 1970-х годов процветала работа известных мексиканских молодых режиссеров: Артуро Рипштейн ( El castillo de la pureza –1972; El lugar sin límites –1977), Луис Алькориса ( Tarahumara –1965; Fé, Esperanza y Caridad –1973). , Фелипе Касальс ( Las poquianchis –1976–; El Apando –1976), Хорхе Фонс ( los cachorros –1973–; Рохо Амансер –1989), Пол Ледук ( Рид, Mexico insurgente –1972–; Фрида, Naturaleza Viva ), Алехандро Ходоровски (Эль топо - 1972–; Санта Сангре –1989), чилиец Мигель Литтин ( Письма от Маруси –1976), Хайме Умберто Эрмосильо ( La pasión según Berenice –1972–; Донья Эрлинда и су хихо –1984) и многие другие. Его фильмы представляли Мексику на известных международных кинофестивалях. Американские режиссеры в роли Джона Хьюстона реализовали несколько англоязычных мексиканских фильмов (например, « Под вулканом - 1984»).

То, что сейчас называется Videocine, было основано в 1979 году под названием Televicine Эмилио Аскаррага Мильмо , чья семья основала Televisa , совладельцем которой является Videocine. Компания стала крупнейшим производителем и дистрибьютором театральных фильмов в Мексике и остается таковой по сей день. К моменту основания Videocine для мексиканских фильмов стало нормой достигать самой большой посттеатральной аудитории благодаря правам на телетрансляцию с любой из сетей Televisa.

1961 фильм Важно Человек (оригинальное название Animas Trujano ) был номинирован на премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке [23] и премию Золотой глобус за лучший фильм на иностранном языке в 1962 году 1965 фильм Всегда в дальнейшем выиграл ФИПРЕССИ на 1965 Каннский кинофестиваль . [24] Фильм был также выбран как мексиканский фильм в номинации « Лучший фильм на иностранном языке» на 38-й церемонии вручения премии «Оскар» , но не был принят в качестве номинанта. [25] Некоторые фильмы, номинированные на премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке того времени, - это Макарио 1960 года., 1962 Жемчужина Тлаукана (оригинальное название Тлаюкан ), 1975 Письма из Марусии (оригинальное название Actas de Marusia ).

Nuevo Cine Mexicano (Новое мексиканское кино) [ править ]

Основная статья: Nuevo Cine Mexicano

Мексиканское кино страдало в 1960-х и 1970-х годах, пока государственное спонсирование индустрии и создание поддерживаемых государством фильмов не помогло создать Nuevo Cine Mexicano (Новое мексиканское кино) в 1990-х. Период с 1990-х по настоящее время считается расцветом (Нью-мексиканское кино).

Cinépolis - крупнейшая сеть кинотеатров в Мексике. Это также крупнейшая сеть в Латинской Америке и четвертая по величине сеть в мире.
Международный кинофестиваль в Гвадалахаре

Впервые это произошло с высококачественными фильмами Артуро Рипштейна , Альфонсо Арау , Альфонсо Куарона и Марии Новаро . Среди фильмов, снятых в то время, были Solo con tu pareja (1991), Como agua para chocolate ( Как вода для шоколада ) (1992), Cronos (1993), El callejón de los milagros (1995), Profundo carmesí (1996), Sexo, pudor y lágrimas ( Секс, стыд и слезы ) (1999), Другое завоевание (2000) и другие, такие как La Misma Luna (2007).

Более поздние являются Сука любовь по Алехандро Гонсалеса Иньярриту , И твою маму тоже по Куарон , Эль Crimen дель Падре Амаро по Карлос Каррера , Arráncame La Vida от Роберто Sneider , Biutiful (2010) (также режиссер Иньярриту), Идальго: La Historia JAMAS contada (2010), Инструкции не включены (2013), Cantinflas (2014) и римейк мексиканского фильма ужасов 1975 года Más Negro que la Noche ( Blacker Than Night ) (2014), а также первый 3D-фильм Мексики.

В Мехико проживают режиссеры Альфонсо Куарон и Алехандро Гонсалес Иньярриту , а также оператор Эммануэль Любезки.
Гвадалахара принимает Международный кинофестиваль Гвадалахары и является домом Гильермо дель Торо.

В последние годы был отмечен растущий успех группы мексиканцев в голливудском кино, особенно с режиссерами Альфонсо Куароном , Алехандро Гонсалесом Инарриту и Гильермо дель Торо, а также кинематографистом Эммануэлем Любецки . Все три режиссера выиграли как премию «Оскар», так и «Золотой глобус» за лучшую режиссуру, а Любецкий выигрывал обе премии за лучшую операторскую работу три года подряд. Трех режиссеров часто называют «тремя друзьями кино», а новаторский стиль кинематографии Любецкого заставлял критиков часто называть его одним из величайших режиссеров-фотографов всех времен.

С другой стороны, успех фильмов Nosotros los Nobles и Instructions Not Included в 2013 году уступил место развитию аналогичных проектов с попытками сосредоточиться на использовании известных мексиканских телезвезд, таких как Омар Чапарро , Адаль Рамонес или Адриан Урибе . Большинство из них - романтические комедии по мотивам теленовелл.

Однако это не должно помешать успеху других режиссеров в разработке драматических фильмов, таких как Карлос Рейгадас и Алонсо Руиспаласиос .

В 2017 году Альфонсо Куарон вернулся в Мексику, чтобы снять свой самый интимный фильм « Рома» . Фильм, распространяемый Netflix, получил признание критиков и стал вторым мексиканским фильмом, получившим «Золотой глобус» как лучший фильм на иностранном языке, а Куарон получил награду за лучшую режиссуру. Также он становится первым мексиканским фильмом, номинированным как на лучший фильм, так и на лучший фильм на иностранном языке на церемонии вручения премии Оскар, получив в общей сложности 10 номинаций, включая лучшую женскую роль для микстекской актрисы Ялицы Апарисио и лучшую женскую роль второго плана для Марины де Тавира .

  • Премия Ариэля Премия Мексиканской киноакадемии.

  • Cineteca nacional (Национальная библиотека фильмов)

Поджанр Mexploitation [ править ]

Основная статья: Эксплуатация

Поджанр мексиканского кино - это поджанр Mexploitation, который сам является частью жанра мексиканских боевиков. Второй поджанр в этом поджанре - наркофильмы , фильмы о вымышленных наркокартелях, сражающихся с полицией и друг с другом. В 2019 году Bancomext объявил о финансировании до 50 процентов затрат на создание многих фильмов, включая мексиканские боевики. [26] В число мексиканских звезд боевиков входят братья Альмада, Фернандо и Марио Альмада , Хорхе Риверо , Роза Глория Чагоян ( Лола-ла-Трейлера ), уроженец Доминиканской Республики Андрес Гарсия , Бернабе Мелендрес иМакс Эрнандес-младший .

Роль женщин [ править ]

Основная статья: Женщины в кино
Бланка Герра и Кассандра Чангеротти

Женщины-режиссеры в Латинской Америке, особенно в Мексике, страдали от полного пренебрежения со стороны киноиндустрии и зрителей. [27] Мими Дерба основала одну из первых мексиканских продюсерских компаний Azteca Films. До того, как поступить в кино, она сделала успешную карьеру в водевиле . Дерба была первой женщиной-режиссером в Мексике. Тогда Матильда Ландета была мексиканским режиссером и сценаристом, которая была первой женщиной, сыгравшей эти роли во время Золотого века мексиканского кино . Ее фильмы были сосредоточены на изображении сильных, реалистичных женщин-главных героев в патриархальном мире. Ландета получил премию Ариэля в 1957 году за лучшую оригинальную историю для фильма El camino de la vida.которую она написала в соавторстве со своим братом Эдуардо. Фильм также получил Золотой Ариэль 1957 года, Серебряный фильм Ариэля национального интереса и лучшую режиссуру и две другие награды в 1956 году на Берлинском международном кинофестивале под именем Альфонсо Корона Блейк . [28]

В фильмах этого периода часто фигурировали сильные материнские персонажи, но при этом сохранялась идея неполноценности женщин по сравнению с мужчинами. Это укрепило веру в то, что женщины могут достичь того же уровня свободы воли, что и мужчины, только в процессе старения и становления матерью или бабушкой. Это видно в таких фильмах, как Los tres Garcia (1947) и Lupe Balazos (1964). В большей части кино этого времени женщины изображались зависимыми от мужчин в плане защиты и удовлетворения. Это во многом отражало культурные настроения до 1960-х годов. [29]

В 1980-х и 1990-х годах все стало меняться. Женщины-режиссеры Мексики наконец-то получили возможность создавать и продюсировать профессиональные художественные фильмы. [27] Самыми популярными из них были « Секрет ромейлы» (1988) режиссера Бузи Кортеса и « Лос-пасос де Ана» (1990) Марисы Систах. [27] Эти два художественных фильма считались дверями, которые открыли возможности для женщин-режиссеров в Мексике, а также создали новый жанр, с которым люди не были знакомы, получивший название «женское кино». [27]Феноменальный рост «женского кино» не только означал, что будет бесконечное расширение списка женских имен как режиссеров или создателей; на самом деле он создал устрашающий кинематографический жанр, объективируя женщин, а также вытесняя их в киноиндустрии. [27]

Большинство женщин-режиссеров Мексики признают себя феминистками. Основная причина, по которой многие из них взяли на себя обязательство стать кинематографистами, заключалась в том, чтобы изображать истории женщин в их оригинальной и истинной сущности, а также стремиться к переписыванию ролей женщин на мексиканском экране. [27] По словам Патрисии Торрес Сан-Мартин, уважаемого ученого в области кино, в киноиндустрии Мексики возникает новая тема, известная как «новая женская идентичность». [27] Это новое структурное изменение в кино вызвало географические культурные изменения в Мексике из-за появившейся в киноиндустрии новой концепции, которая открывает глаза. [27] Один из первых короткометражных фильмов Марии Новаро (школьное произведение: «Остров, окруженный водой»)., 1984) был приобретен Музеем современного искусства в Нью-Йорке для его постоянной коллекции фильмов и распространялся в Соединенных Штатах компанией Women Make Movies. Картина Марии « Эль Хардин дель Эден» («Райский сад») 1994 года принесла ей вторую номинацию на премию Ариэль за лучший фильм, первую для женщины из Мексики. В Эдемском саду в мексикано-американском пограничном городе Тихуана оказываются три очень разные женщины, каждая из которых преследует свои собственные цели. Женщины: борющаяся художница Элизабет ( Розарио Саграв ), Джейн ( Рене Коулман ), которая ищет своего брата, и Серена ( Габриэла Роэль).), вдова, которая только что приехала в город со своей семьей. Хотя трио происходит из разных культур - Серена - мексиканка, Джейн - американка, а Элизабет - американка мексиканского происхождения, - все трое одинаково ищут новое направление.

Мариана Ченилло стала первой женщиной-режиссером, получившей премию Ариэль за лучший фильм еще в 2010 году за фильм «Воля Норы» . «Ариэль» - награда Мексиканской киноакадемии. В кино это считается мексиканским эквивалентом премии Американской киноакадемии («Оскар»). В фильме таинственная фотография, оставленная под кроватью, приведет к неожиданному исходу, который напомнит нам, что иногда величайшие любовные истории спрятаны в самых маленьких местах. Исса Лопес написала сценарии для нескольких полнометражных фильмов, три из которых были сняты в Мексике на Major Hollywood Studios, а два были сняты ею самой; Efectos Secundarios ( Warner Bros. , 2006) и Casi DivasПочти дивы ( Sony Pictures , 2008). Casi Divas - единственный мексиканский фильм, автором которого является известный голливудский композитор Ханс Циммер . Делает ее мексиканским режиссером, за которым стоит смотреть.

Активные деятели мексиканского кино [ править ]

Актеры [ править ]

Директора [ править ]

  • Антонио Чавес Трехо
  • Сезар А. Амиго
  • Карлос Каррера
  • Фелипе Казальс
  • Альфонсо Куарон
  • Карлос Куарон
  • Гильермо дель Торо
  • Гонсало де ла Торре
  • Фернандо Эймбке
  • Хорхе Фонс
  • Алехандро Гонсалес Иньярриту
  • Хулиан Эрнандес
  • Карлос Эрнандес Васкес
  • Антонино Исордия
  • Алехандро Ходоровски
  • Леопольдо Лаборде
  • Поль Ледюк
  • Родриго Пла
  • Фернандо Мендес
  • Мауро Мюллер
  • Мария Новаро
  • Мигель А. Рейна
  • Габриэль Ретес
  • Карлос Рейгадас
  • Артуро Рипштейн
  • Каролина Ривас
  • Карлос Сальсес
  • Антонио Серрано
  • Алехандро Спринголл
  • Хосе Антонио Торрес
  • Альфредо Закариас
  • Мишель Франко

Галерея [ править ]

  • Алехандро Гонсалес Иньярриту

  • Гильермо дель Торо

  • Альфонсо Куарон

Кинематографисты [ править ]

  • Габриэль Беристейн
  • Хеннер Хофманн
  • Эммануэль Любецки
  • Гильермо Наварро
  • Родриго Прието

Композиторы [ править ]

  • Виктор Эрнандес Штумпфхаузер
  • Леонсио "Бон" Лара
  • Марио Лависта

Умершие деятели мексиканского кино [ править ]

Актеры [ править ]

Директора [ править ]

Кинематографисты [ править ]

  • Габриэль Фигероа †
  • Алекс Филлипс †

Композиторы [ править ]

  • Гонсало Куриэль †
  • Мануэль Эсперон †
  • Агустин Лара †
  • Рауль Лависта †

См. Также [ править ]

За пределами купола IMAX в Культурном центре Тихуаны в Тихуане , Нижняя Калифорния , Мексика
  • Премия Ариэль
  • Список самых кассовых мексиканских фильмов
  • Списки мексиканских фильмов
  • Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas Мексиканская академия кино
  • Оахака FilmFest
  • Международный кинофестиваль Expresión en Corto
  • Телевидение в Мексике
  • Список кино мира
  • Список кинофестивалей
  • Потерянный фильм

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b «Инфраструктура выставок и фестивалей» (PDF) . Instituto Mexicano de Cinematografía . Проверено 13 ноября 2013 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  2. ^ «Таблица 6: Доля трех ведущих дистрибьюторов (Excel)» . Статистический институт ЮНЕСКО. Архивировано из оригинального 24 декабря 2018 года . Проверено 5 ноября 2013 года .
  3. ^ «Таблица 1: Производство художественных фильмов - жанр / способ съемки» . Статистический институт ЮНЕСКО. Архивировано из оригинального 24 декабря 2018 года . Проверено 5 ноября 2013 года .
  4. ^ a b «Выставка и распространение» (PDF) . Instituto Mexicano de Cinematografía . Проверено 13 ноября 2013 года . [ постоянная мертвая ссылка ]
  5. ↑ Де лос Рейес, Аурелио. «Кинофильмы: 1896-1930» в Энциклопедии Мексики . Чикаго: Фицрой Дирборн 1997, стр. 957-964.
  6. ^ «6 вещей, которые вы могли не знать о статуэтках Оскара» . forevergeek.com . Март 2010 . Проверено 15 июня 2011 года .
  7. ↑ Альварес, Алекс (22 февраля 2013 г.). «Познакомьтесь с мексиканской моделью за статуей Оскара» . abcnews.go.com . ABC News. Архивировано 3 марта 2016 года . Проверено 27 февраля +2016 .
  8. ^ Мора, Карл Дж. Мексиканское кино: размышления общества 1896–1988 , стр. 5,6. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1989. ISBN 0-520-04304-9 
  9. ^ Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del cine mexicano . Мексика, ДФ: Клио. п. 12. ISBN 968-6932-45-3. OCLC  37403415 .
  10. ^ Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del cine mexicano . Мексика, ДФ: Клио. п. 13. ISBN 968-6932-45-3. OCLC  37403415 .
  11. ^ Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del cine mexicano . Мексика, ДФ: Клио. п. 14. ISBN 9686932453. OCLC  37403415 .
  12. ^ Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del cine mexicano . Мексика, ДФ: Клио. п. 19. ISBN 9686932453. OCLC  37403415 .
  13. ^ Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del cine mexicano . Мексика, ДФ: Клио. п. 15. ISBN 9686932453. OCLC  37403415 .
  14. ^ Мора стр. 17–21
  15. ^ Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del cine mexicano . Мексика, ДФ: Клио. п. 18. ISBN 968-6932-45-3. OCLC  37403415 .
  16. ^ Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del cine mexicano . Мексика, ДФ: Клио. п. 17. ISBN 9686932453. OCLC  37403415 .
  17. ^ Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del cine mexicano . Мексика, ДФ: Клио. п. 21. ISBN 9686932453. OCLC  37403415 .
  18. ^ "Век мексиканского кино Дэвида Уилта" . 28 октября 2003 года Архивировано из оригинала 8 сентября 2008 года . Проверено 4 декабря 2013 года .
  19. ^ Latinas в Соединенных Штатах: историческая энциклопедия . Руиз, Вики., Санчес Коррол, Вирджиния. Блумингтон: Издательство Индианского университета. 2006. ISBN 0253346800. OCLC  74671044 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  20. ^ Мора стр. 56.
  21. ^ Мора стр. 59.
  22. ^ "34-я награда Академии (1962) номинанты и победители" . oscars.org . Проверено 29 октября 2011 года .
  23. ^ "Каннский фестиваль: всегда дальше" . Festival-cannes.com . Проверено 6 марта 2009 года .
  24. ^ Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук
  25. ^ https://www.eluniversal.com.mx/nacion/politica/bancomext-financiara-peliculas-mexicanas-incluso-con-tema-de-narcos
  26. ^ a b c d e f g h Рашкин, Элисса. J (2001). Женщины-режиссеры в Мексике: страна, о которой мы мечтаем . Остин, Техас: Техасский университет Press.
  27. ↑ Блейк, Альфонсо Корона (1 января 2000 г.), Дорога жизни , получено 9 марта 2016 г.
  28. ^ https://www.researchgate.net/publication/230799938_The_Role_of_Lucha_Libre_in_the_Construction_of_Mexican_Male_Identity

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Аграсанчес младший, Рохелио (2001). Bellezas del cine mexicano / Красавицы мексиканского кино . Archivo Fílmico Agrasánchez. ISBN 968-5077-11-8.
  • Аграсанчес младший, Рохелио (2006). Мексиканские фильмы в США . ISBN McFarland & Company Inc. 0-7864-2545-8.
  • Айяла Бланко, Хорхе (1997) La aventura del cine mexicano: En la época de oro y después ed. Грихальба ISBN 970-05-0376-3 
  • Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del Cine Mexicano (Начало мексиканского кино) . Clío. ISBN 968-6932-45-3.
  • Де лос Рейес, Аурелио. Los orígenes del cine en México (1896-1900) . Мехико: UNAM 1973.
  • Де лос Рейес, Аурелио. Un medio siglo de cine mexicano (1896-1947) . Мехико: Триллы 1987.
  • Де лос Рейес, Аурелио, Давид Рамон, Мария Луиза Амадор и Родольфо Ривера. 80 дней кино в Мексике . Мехико: UNAM 1977.
  • Гарсиа Риера, Эмилио (1986) Época de oro del cine mexicano Secretaría de Educación Pública (SEP) ISBN 968-29-0941-4 
  • Гарсиа Риера, Эмилио (1992-97) Historia документальная дель киношный Мексикано Универсидад де Гвадалахара, Национальный совет пара ла Cultura у лас Artes (CONACULTA), Secretaría де Cultura дель Gobierno дель Estado де Халиско у Эль Instituto Mexicano де Cinematografia (МИК) ISBN 968 -895-343-1 
  • Гарсия Густаво-и-AVIÑA, Рафаэль (1993) Época de oro del cine mexicano ed. Clío ISBN 968-6932-68-2 
  • Хершфилд, Джоанн (1996) мексиканское кино, мексиканка (1940–1950) ISBN Университета Аризоны 0-8165-1636-7 
  • Масиэль, Дэвид Р. Кино Мексики: век кино и кинематографистов , Уилмингтон, Делавэр: SR Books, 1999. ISBN 0-8420-2682-7 
  • Мора, Карл Дж. Мексиканское кино: размышления общества, 1896–2004 , Беркли: Калифорнийский университет Press, 3-е издание, 2005 г. ISBN 0-7864-2083-9 
  • Благородный, Андреа, Мексиканское национальное кино , Тейлор и Фрэнсис, 2005, ISBN 0-415-23010-1 
  • Парангуа, Пауло Антонио (1995) Mexican Cinema Британский институт кино (BFI) Publishing en asociación con el Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE) и El Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) ISBN 0-85170-515-4 
  • Пик, Сузана М. Создание образа мексиканской революции: кино и архив . Остин: Техасский университет Press 2010. ISBN 978-0-292-72108-1 
  • Пинеда Франко, Адела. Мексиканская революция на мировой арене: интеллектуалы и кино в двадцатом веке . Олбани: SUNY Press, 2019. ISBN 978-1-4384-7560-8 
  • Рамирес Берг, Чарльз. Кино одиночества: критическое исследование мексиканского кино, 1967–1983 годы . Остин: Техасский университет Press 1992.
  • Рейес Неварес, Беатрис. Мексиканское кино: интервью с тринадцатью режиссерами . Пер. Карл Дж. Мора и Элизабет Гард. Альбукерке: Издательство Университета Нью-Мексико, 1976.

Внешние ссылки [ править ]

  • 10 лучших фильмов из Мексики на IMDB.com
  • Más de cien años de cine mexicano (на испанском языке)