Арво Пярт установил латинский текст песни Magnificat в 1989 году. Это сочинение для пятичастного хора ( SSATB ) a cappella , состоящее из нескольких частей . Время его выступления составляет примерно семь минут. Композиция выполнена в стиле тинтиннабули , который Пярт придумал в середине 1970-х годов.
Магнификат | |
---|---|
Хоровая музыка Арво Пярта | |
Текст | Магнификат |
Язык | латинский |
Сочиненный | 1989 г. |
Преданность | Кристиан Грубе и Staats- und Domchor Berlin |
Выполнено | 24 мая 1990 года : Штутгарт |
Подсчет очков | Хор SATB |
Состав
Стилистические аспекты
Tintinnabulation - самый важный аспект Magnificat Пярта. По словам биографа и друга Пярта Поля Хиллиера , Magnificat «демонстрирует технику tintinnabuli в ее наиболее гибкой и изысканной форме». [1] Пярт также использует дроны ; вторая линия G в альте ближе к концу пьесы, а также третья линия C (на которой всегда остается линия соло сопрано), которая обеспечивает тональный центр пьесы. Хиллиер говорит, что «многие пьесы [Пярта] стремятся за счет длины и повторения создать ощущение безвременья или непрерывного настоящего; использование дронов (которые в некотором смысле являются непрерывным повторением) усиливает этот эффект». [2]
Жена Арво Пярта Нора сказала о его музыке:
Концепция tintinnabuli родилась из глубоко укоренившегося стремления к чрезвычайно ограниченному звуковому миру, который нельзя было измерить, так сказать, в километрах или даже метрах, а только в миллиметрах ... В конце концов внимание слушателя полностью исчезает. сосредоточен. После того, как музыка затихает, особенно замечательно слышать свое дыхание, сердцебиение, например, освещение или систему кондиционирования воздуха. [3]
Состав
Структурно произведение можно разделить на разделы, которые Хиллер называет « стихотворными » и « тутти ». [1] Секции куплета включают в себя один голос (часто соло сопрано), который постоянно остается на третьем интервале до, а также более низкую мелодическую линию. В разделах tutti используются три, четыре или шесть голосовых частей. Солист сопрано иногда присоединяется к разделам тутти. Последовательность разделов:
Стиль раздела | Голоса | Текстовый инципит |
---|---|---|
Стих | SS | Magnificat anima mea |
Тутти | TTB | et exultavit |
Стих | С соло, Т | quia respexit |
Тутти | STB | ecce enim |
Стих | S соло, B | Quia Fecit |
Тутти | SSA | qui potens est |
Тутти | SATB | и святилище |
Тутти | SSATTB | et misericordia |
Стих | S соло, B | Fecit Potentiam |
Тутти | SSA | диспергировать супербос |
Стих | Соло, Дрон, Т | депонировать |
Тутти | ATB | et exaltavit |
Стих | SS | Esurientes |
Тутти | TTB | et divites |
Тутти | S соло, SSATB | Suscepit Израиль |
Тутти | SSATTB | puerum suum |
Стих | SS | запись |
Тутти | Дрон SII, TTB | sicut locutus |
Стих | S соло, дрон SII, T | Авраам и др. |
Тутти | SATBB | Magnificat anima mea |
Тутти | S соло, SATBB | Dominum |
Настройка текста
Настроить текст на музыку можно разными способами. Хиллиер говорит, что Пярт «работает вовне, вне структуры текста». В разделах tutti «количество слогов определяет ноты, которые будут использоваться ... ударный слог попеременно является центром высоты тона, а в следующем слове - наиболее удаленной от него нотой». В стихотворных отрывках Пярт «кажется, позволил себе необычайную степень свободы ... ударные слоги часто совпадают с изменением направления мелодии». [1]
В то время как текстура в основном гомофонна , вводится новый ритмический прием, когда хор поет «дисперсит супербо». Как будто следуя указаниям текста, хор фактически разделяется; в то время как все голоса вместе начинают слово, сразу же продолжается только мелодичный голос. Остальные голоса немного отдыхают, прежде чем перейти ко второму слогу.
Рекомендации по производительности
В своей книге « Арво Пярт» Пол Хиллиер дает полезные советы по исполнению произведений Пярта. Он отмечает трудность плавного пения тинтабулярной музыки, потому что тинтабулярная часть по самой своей природе никогда не бывает ступенчатой. Он продолжает,
Другой возможный источник комковатости - частое появление более длинных нот в середине фразы. (Magnificat полон таких моментов.) Эти более длинные ноты могут легко стать «мертвыми» (так что вы почти слышите, как певцы подсчитывают), а затем, когда приближается конец ноты, возникает небольшой толчок, поскольку голоса наклоняются к следующая презентация [4]
Хиллер советует уделять особое внимание настройке чистых интервалов, а также очень медленно репетировать музыку, чтобы понять важность, которую необходимо выразить. Он говорит: «Возможно, это не совпадение, что я позаимствовал эти техники из моего опыта работы с ранней музыкой». [5]
Публикация и запись
Партитура для Magnificat Пярта издается издательством Universal Edition , Вена, Австрия. Он посвящен Кристиану Грубе и Staats- und Domchor Berlin , которые впервые исполнили его в Штутгарте 24 мая 1990 года. Он был записан многими коллективами, включая Камерный хор Эстонской филармонии под управлением Тыну Кальюсте ; Хор Тавернера под управлением Эндрю Паррота ; хор Королевского колледжа в Кембридже под Стивена Cleobury ; и Театр голосов под руководством Пола Хиллера.
Рекомендации
Заметки
- ↑ a b c Hillier 1997 , p. 185.
- ^ Хиллер 1997 , стр. 15.
- Перейти ↑ Smith 1999 , p. 22.
- ^ Хиллер 1997 , стр. 204.
- ^ Хиллер 1997 , стр. 205.
Цитированные источники
- Хиллер, Поль. Арво Пярт , Оксфордские исследования композиторов (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1997) ISBN 0-19-816550-1 (ткань); ISBN 0-19-816616-8 (PBK).
- Смит, Джефф. "Интервью с Арво Пяртом: Источники изобретений", The Musical Times 140 (1868) (осень 1999) 19-22 24-25 doi : 10.2307 / 1004490