Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о басовой лютне после 18 века. Для тройной лютни с 17 века или раньше см. Мандор (инструмент) . Для использования в других целях, см Мандора (значения) .
Мандора или Галлихон
Галлихон

Mandora или gallichon является тип и 18 - го начала 19- го века лютня , с шести до девяти курсов строк. Эти термины были взаимозаменяемыми: мандора распространена в Северной Италии и Центральной Европе, а галлихон - в Германии.

История [ править ]

Украинский казак с Mandora, с. 1750 г.

Мандора или галлихон обычно относится к басовой лютне 1700-х годов с длиной вибрирующей струны 72 сантиметра или больше, используемой в Германии и Богемии. Он может быть как одно-, так и двухструнным. [3]

Джеймс Тайлер указал в своей книге «Ранняя мандолина», что слово мандора редко встречалось до 18 века. [4] Тогда это относилось к большой басовой лютне. [4] gallichone , как это было лучше известно, [4] был тип 6 или 8-курса бас лютни (возможно , потомок guiterne и / или Chitarra Italiana [5] ) , используемый, главным образом , для бассо континуо , в Германия, Австрия и Богемия, особенно в 18 и начале 19 веков. [6] Его также называли гализоной илигаличон . Тайлер оспорил, что он в основном использовался для континуо, сказав, что он использовался «как соло, так и как инструмент континуо». [4]

Среди композиторов галлихона - Шиффельхольц и Телеман , а также Руджеро Кьеза (1933–1993). Кьеза назвал инструмент colascione . Готфрид Фингер предположил, что его использовали в музыкальных кругах Богемана. [3] Фрэнсис Уильям Галпин считал, что самые ранние версии colascione изначально назывались Guitarra morisca . [7] Если бы это было правдой, то история инструмента вернулась бы в 13 век, когда он был изображен как меньший инструмент в Кантигас-де-Санта-Мария .

Строительство [ править ]

Тип баса, как и теорбо и другие лютни в стиле барокко, имеет сводчатый корпус (раковину), состоящий из отдельных ребер, плоскую деку с резной розой или той, которая вставлена ​​в звуковое отверстие, и мост (без седла), состоящий из деревянного стержня, действующего как приклеенный держатель для струн. к деке. Уникальной особенностью этого инструмента является гриф, длина которого позволяет перевязать от 10 до 12 ладов. Коробка для колышков либо прямая и установлена ​​под острым углом к ​​шее (во многом как коробка для лютневых колышков), либо слегка изогнута и установлена ​​под пологим углом, в любом случае устанавливаются колышки, вставленные сбоку (хотя иногда и плоская доска для колышков с сагиттальной колышки). Струны были тонкие и нанизывались либо поодиночке, либо, особенно на итальянских инструментах, двойными струнами. Однако на инструментах немецкого производствапервое блюдо (наивысшее по высоте) обычно одинарное (лисичка) и часто имеет свой отдельный приподнятый наездник / держатель, прикрепленный к ящику для колышков. Количество курсов варьируется от шести до восьми. Длина открытых струн, как правило, довольно велика (62–72 см) на немецких инструментах, но короче (55–65 см) на поздних итальянских, вероятно, потому, что они были настроены на более высокий тон.

Мастерами изготовления мандор в первой половине 18 века были Грегор Фердинанд Венгер из Аугсбурга, Якоб Гольдт из Гамбурга, Якоб Вайс из Зальцбурга, Давид Бухстеттер из Регенсбурга и Маттиас Грайссер из Инсбрука. Инструменты итальянского стиля представлены Мартино Адом из Генуи, Энрико Эбаром из Венеции, Давидом Теклером из Рима, Антонио Скоти из Милана и, ближе к концу века, Антонио Монцино и Джузеппе Преблер из Милана.

По крайней мере, 50 оригинальных инструментов сохранились в коллекциях по всему миру. Примеры можно найти в музеях Берлина, Клермонта (Калифорния), Копенгагена, Эдинбурга, Гааги, Лейпцига, Милана, Мюнхена и Парижа, Нью-Йорка и Санкт-Петербурга. Многие из этих инструментов находятся в более или менее неизмененном состоянии и поэтому часто используются в качестве моделей для современных реконструкций.

Тюнинг [ править ]

В 18 веке мандора была названием лютневого инструмента с шестью курсами и длиной струны около 70 см, настроенного от высокого к низкому d '- a - f - c - G - F или e' - b - g - d. - A - E (редко с двумя-тремя дополнительными басовыми партиями). С прежней настройкой, прибор был назван Calichon или Galichon в Чехии.

Около 1800 года произошел взаимный обмен мандорой и гитарой. Гитара, которая до сих пор была настроена в режиме повторного входа (e '- b - g - d' - a), взяла на себя шестой курс и настройку мандоры (e '- b - g - d - A - G, позже также e '- b - g - d - A - E), в то время как мандора взяла на себя струну с одинарными струнами, а не курсами, как это было введено в гитаре. Так называемый wandervogellaute был поздним наследником этого развития.

Из другого источника по тюнингу:

Сообщается о двух настройках: настроен «гализона» или «колахон» A '(или) –B' (или) –C – D – G – c – e – a, и, под отдельным заголовком, «mandora» обозначается задано как D (или) –E (или) –F – G – c – f – a – d '(то есть такая же настройка, но на 4 выше) или E – A – d – g – b – e' (идентично что из современной гитары)

Техника игры на мандоре включает тот же базовый стиль игры пальцем правой руки, что и для всех лютней 18-го века, и, из-за интервалов настройки верхних пяти курсов, техника для левой руки, аналогичная технике 18-го века. гитара.

Работает [ править ]

Существует около 55 источников музыки мандоры в табулатурах , все рукописные (не напечатанные) и почти все германского происхождения. Они содержат соло, дуэты, сопровождение песен и камерную музыку. Было опубликовано мало исследований, и очень мало музыки было переписано и опубликовано: критические издания особенно редки. Многим из них не приписывают композиторов, но в последние годы исследования конкордансов начинают открывать для себя музыку таких композиторов, как Сильвиус Леопольд Вайс и Иоганн Антон Логи. В источниках действительно упоминаются имена некоторых композиторов; Герцог Баварский Климент, Плацид фон Камерлоэр, Иоганн Пауль Шиффельхольц , Дж. М. Цинк, Андреа Майр, Джузеппе Антонио Брешианелло и другие. Среди других композиторовГеорг Филипп Телеман , написавший 6 концертов для флейты, галлихона и струнных, Дж. Ф. Даубе и Иоганн Альбрехтсбергер , чьи три концертино для мандоры, крембала ( челюстной арфы ) и струнных были исполнены и записаны.

См. Также [ править ]

  • Кобза - инструмент украинского лютневого семейства, относящийся к Мандоре.
  • Лютневая гитара - немецкая гитара, семейная установка инструмента на чаше для лютни, иногда преобразованная из лютни. [8]

Источники [ править ]

  1. ^ "ULEI: M0000502 Laute, Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig, инвентарный номер 504" . MIMO (онлайн-музеи музыкальных инструментов) .
    « 1735 фон Андреаса Фердинанда Майра в Зальцбурге, hergestellt. », « Андреас Фердинандус Майр / Hof-Laut- und Geigenmacher / в Зальцбурге. An. 17 [hs] 35 », « Gedr. Zettel des Erbauers auf der Innenseite des Rückens », « Der rotbraun lackierte Korpus де ziemlich Einfach gearbeiteten инструменты ист AUS 9 Breiten Spänen фон geflammtem Ahornholz zusammengesetzt. Die Rückseite де gewinkelten Kragens ист мит durchbrochenen Schnitzereien им Renaissancestil verziert. Dieses Инструмент verfügt им Gegensatz цур Barocklaute нур über Sechs бис Neun Saitenchöre. Das bevorzugte Dilettanteninstrument bezeichnete человек в einigen Quellen Auch ALS " Calchedon " Одер " Calichon ". "
  2. ↑ Георг Кински: Музыкально-исторический музей фон Вильгельма Хейера в Кельне, Bd. 2, Кёльн 1912, с. 98.
  3. ^ a b Стивен Барбер и Сэнди Харрис, Каталог и прайс-лист Lutemakers, 2013 г.
  4. ^ a b c d Тайлер, Джеймс (1992). Ранняя мандолина . Оксфорд, Англия: Clarendon Press. п. 52 . ISBN 0-19-816302-9.
  5. ^ Meucci, Ренато (2001). "Da 'chitarra italiana' a 'chitarrone': новая интерпретация". Энрико Radesca да Фоггиа е иль Суо темп: Атти дель Convegno ди Студи, Фоджа, 7-8 Aprile 2000 . С. 30–57. ISBN 978-887096347-2.
  6. ^ Андреас Шлегель "Die Laute in Europa" Базель 2007
  7. ^ Галпин, Фрэнсис Уильям (1911). Старинные английские музыкальные инструменты . Чикаго: AC McClurg and Company. стр.  21 -22. Старинные английские музыкальные инструменты.
  8. ^ "89.2.157: Лютня (1596), Сикст Раухвольф (немецкий, Аугсбург 1556-1619)" . Метрополитен-музей. ... Вероятно, изначально он был сделан для семи или восьми рядов (пар) струн, но в семнадцатом веке гриф, бридж и колышек были заменены или модифицированы, чтобы придать инструменту конфигурацию в стиле барокко. В девятнадцатом веке гриф был уменьшен, добавлены фиксированные лады, а инструмент заменен на шестиструнный, как на гитаре. ...
    Пример ренессансной лютни, которая когда-то была преобразована в лютню в стиле барокко в 17 веке, а затем снова была преобразована в лютневую гитару в 19 веке.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Е.Г. Барон: Теоретико-исторический и практический Untersuchung des Instruments der Lauten (Нюрнберг, 1727 / R; англ. Пер., 1976)
  • К. Сакс: Real-Lexikon der Musikinstrumente (Берлин, 1913 / R, расширенный 2/1964)
  • А. Коцирц: «Zur Geschichte der Mandorlaute», Die Gitarre, II (1920–21), 21–36
  • Р. Люк: «Zur Geschichte der Basslauten-Instrumente Colascione und Calichon», DJbM, v (1960), 67–75
  • J. Klima: 'Gitarre und Mandora, die Lauteninstrumente der Volksmusik', ÖMz, xviii (1963), 72–7
  • Р. Люк: «Zwei unbekannte Basslauten-Instrumente: der italienische Colascione und der deutsche Calichon», NZM, cxxvi (1965), 10–13
  • Э. Польманн: Лаут, Теорбе, Китаррон (Бремен, 1968, расширено 5/1982)
  • М. Ходжсон: «Личность 18 века. 6 курс« Лютни »», FoMRHI Quarterly, № 14 (1979), 25–7
  • М. Ходжсон: «Развитие Каллахона», FoMRHI Quarterly, № 15 (1979), 35–7
  • Д. Гилл: «Мандор и Калахон», FoMRHI Quarterly, № 19 (1980), 61–3
  • Дж. Тайлер: Ранняя гитара (Лондон, 1980)
  • Д. Гилл: «Мандоры и колахоны», GSJ, xxxiv (1981), 130–41
  • Д. Гилл: «Альтернативные лютни: идентичность мандоров и галлихонов XVIII века», The Lute, xxvi (1986), 51–62
  • П. Проссер: «Uno sconosciuto metodo manoscritto (1756) Asserazioni sull'identificazione della mandora nell XVIII secolo», Strumenti per Mozart, ed. М. Тиелла и Р. Романо (Роверето, 1991), 293–335 (на итальянском языке)
  • Д. Кирш и Л. Мейеротт, редакторы: Berliner Lautentabulaturen в Кракау (Майнц, 1992 г.)
  • Д. Кирш: 'Musik für Mandora in der Universitätsbibliothek Eichstätt', Sammelblatt Historischer Verein Eichstätt, liiivi (1993), 14–19 (на немецком языке)
  • Д. Кирш: «Die Mandora in Österreich zur Bestimmung eines Lautentyps des 18. Jahrhunderts», Vom Pasqualatihaus, iv (1994), 63–81 (на немецком языке)
  • П. Проссер: Calichon e mandora nel Settecento: Con un catalogo tematico del repertorio solistico (дисс., Университет Павии, 1996)
  • М. Джойелли: Quattro Colascionate, Utriculus, X, n. 39, luglio-settembre 2006, стр. 18–39. на maurogioielli.net (на итальянском)
  • С. Мори: Мандолины 18 века (Кремона, 1993)
  • Сэйс, Линда (октябрь 2003 г.). «Забытая лютня: безболезненное знакомство с лютневой музыкой 18 века». Лютневые новости (67).(см. предыдущие выпуски . также доступен перевод на японском языке )

Внешние ссылки [ править ]

  • Изображения современного калихона, воссоздающего кальхон 1756 года постройки.
  • Сайт с информацией о «галлихоне или мандоре».
  • Репродукция мандор XVIII века .
  • Colascione e mandola molisane на maurogioielli.net (на итальянском языке)