Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В этом германское имя , то фамилия является фон Тротта , не Тротта .
Маргарет фон Тротта
TROTTA1.jpg
фон Тротта в 2007 году
Родившийся( 1942-02-21 )21 февраля 1942 г. (79 лет)
Берлин , Германия
Род занятийКинорежиссер, сценарист, актриса
Активные годы1968-настоящее время
Супруг (а)Юрген Мёллер (1964–1968)
Фолькер Шлендорф (1971–1991)
ДетиФеликс Мёллер

Маргарет фон Тротта ( нем.: [Maʁ.ɡa.ˈʁeː.tə fɔn ˈtʁɔ.ta] ( слушать )Об этом звуке ; род. 21 февраля 1942 г.) - немецкий кинорежиссер , которую называют «ведущей силой» движения « Новое немецкое кино ». . [1] [2] Обширная работа фон Тротта отмечена международными наградами. [1] Она была замужем за режиссером Фолькером Шлендорфом и сотрудничала с ним . Хотя они составили успешную команду, фон Тротта чувствовала, что ее рассматривали как второстепенную по отношению к Шлендорфу. [3]Впоследствии она сделала для себя сольную карьеру и стала «ведущей женщиной-режиссером Германии, которая предложила самый устойчивый и успешный женский вариант« Авторенкино » в послевоенной истории немецкого кино». [4] Некоторые аспекты работы фон Тротта сравнивают с особенностями Ингмара Бергмана 1960-х и 1970-х годов. [5]

Фон Тротту называют «ведущим мировым режиссером- феминистом ». [6] Основная цель ее фильмов - создать новое представление о женщинах. [7] Ее фильмы посвящены отношениям между женщинами (сестрами, лучшими подругами и т. Д.), А также отношениям между женщинами и мужчинами и включают политическую обстановку. Тем не менее, она отвергает предположение, что снимает «женские фильмы». [8]

Ранняя жизнь [ править ]

Ребенок Элизабет фон Тротта и художника Альфреда Ролоффа (1879-1951) [9] , она родилась в Берлине . Она и ее мать переехали в Дюссельдорф после окончания Второй мировой войны . [10] фон Тротта разделяла сильную связь со своей матерью в отсутствие отца. [10] Она рассказывала о том, как ее отношения с матерью придали ей чувствительность к дружбе и солидарности между женщинами, тема, которая просматривается в большинстве ее фильмов. [10] фон Тротта переехала в Париж в 1960-х годах, где она работала в кинематографических коллективах, работая над сценариями и руководя короткометражными фильмами.

В начале своей карьеры фон Тротта была актрисой, появлявшейся в ранних фильмах режиссеров Райнера Вернера Фассбиндера и Фолькера Шлендорфа . В одном из многочисленных интервью фон Тротта сказал: «Я приехал из Германии до Новой волны, поэтому у нас были все эти глупые фильмы. Кино для меня было развлечением, но не искусством. Когда я приехал в Париж, я посмотрел несколько фильмов. из Ингмара Бергмана , и все вдруг я понял , что кино может быть. Я видел фильмы Альфреда Хичкока а французский Nouvelle Vague. Я стоял там и сказал: «Это то, чем я хочу заниматься в своей жизни». Но это был 1962 год, и нельзя было подумать, что женщина может быть режиссером. В некотором смысле, как бессознательный поступок, я начал действовать, и когда начались новые немецкие фильмы, я попытался пройти через актерское мастерство ». [6] Благодаря своей актерской карьере фон Тротта смогла создать себе имя, прежде чем стать директор. [6]

Карьера [ править ]

Ее первый вклад в фильм, прежде чем сделать из него сольную карьеру, был в фильме Фолькера Шлёндорфа « Внезапное богатство бедняков Комбаха  [ де ]» (1971), в котором она также снималась. В 1975 году они приступили к совместной работе. - напишет и сорежиссирует «Утраченную честь Катарины Блюм» ( Die verlorene Ehre der Katharina Blum ), основанную на адаптации романа Генриха Бёллса о «политических репрессиях в Федеративной Республике». [11] В этом первом фильме фон Тротты можно увидеть конфликт «между личным и общественным», который находит отклик на протяжении всей ее ранней кинокарьеры. [4] Женские персонажи в истории должны занимать удушающие пространства, которые фон Тротта использует, чтобы представить заключение, которому женщины подвергаются в мире, управляемом мужчинами. [4] Фон Тротта отвечал за надзор за исполнением, а Шлёндорф отвечал за механику фильма. Как режиссер он не считался очень смелым, в то время как сильная сторона фон Тротта заключалась в том, как она руководила актерами фильма, «через которых она создает свой рассказ». Таким образом, двое смогли дополнить друг друга. Их фильм считался «самым успешным немецким фильмом середины 1970-х». Пара сотрудничала в еще одном фильме, Coup de Grâce (1976), где фон Тротта помогала писать, но не руководила работой, прежде чем фон Тротта начала свою собственную карьеру.[8]

Первым сольным фильмом Тротты было «Второе пробуждение Кристы Клагес» ( Das zweite Erwachen der Christa Klages ) 1978 года, в котором основное внимание уделялось «политической радикализации молодой женщины». [11] Этот фильм представил несколько тем, которыми фильмы Тротты будут известны в будущем: «женские связи, сестринские отношения, а также использование и последствия насилия». [12] В сценарии фильма использовалась реальная информация об аресте школьной учительницы Маргит Ченки из Мюнхена. [8]

На протяжении многих лет работы в кино фон Тротта обращалась ко многим вопросам, вызывающим особую озабоченность у женщин: «аборты, контрацептивы, положение женщин на работе, супружеское насилие и [] традиционная женская роль». [7]

В 2001 году она была председателем жюри 23-го Московского международного кинофестиваля . [13]

Она является профессором кино в Европейской аспирантуре в Зас-Фе и остается важной фигурой немецкого кино.

The Sister Films [ править ]

Второй полнометражный фильм Маргарет фон Тротта - « Сестры, или баланс счастья» ( Schwestern oder die Balance des Glücks , 1979). Неумышленно она создала «трилогию сестринских фильмов» со своими последующими работами: « Марианна и Джулиана» ( Die Bleierne Zeit , 1981) и « Три сестры» ( Fürchten und Lieben , 1988). [5] Барбара Куарт, автор книги « Женщины-режиссеры» , так прокомментировала эти три работы: «Это стремление к целостности является заботой всей сестринской серии фон Тротта». [5] Женщины в этих фильмах рождены в традиционное время (конец 1940-х и 1950-е годы), но они отвергают те позиции, которые общество установило для женщин. [5] Также тема самоубийства играет важную роль в первых двух фильмах и как живая сестра связана с мертвой. [14] Эти три фильма исследуют сестринские отношения и их связи в мире, который рушится вокруг них; это помещает работы фон Тротта в новое немецкое кино. [5]

Сестры, или Баланс счастья (1979) исследует узы, как физические, так и умственные, между сестрами Марией и Анной, а также третьей стороной. [5] Братья и сестры сблизились до того, как Анна покончила жизнь самоубийством, но за выражением ее лица скрывается желание избежать этого чувства разочарования между тем, что она хочет, и тем, что Мария просит от нее. [14] Мария сталкивается с пост-суицидальной травмой, пытаясь справиться с опустошением, перенеся память о сестре на свою коллегу, Мириам. В конечном итоге это заставляет Марию разобраться со своими внутренними проблемами, чтобы она могла попытаться продолжить свою жизнь мирным путем. [5] Этот фильм получил Гран-при Международного женского кинофестиваля в Кретей в 1981 году.[15]

Марианна и Джулиана, также известные на английском языке как «Немецкие сестры» (1981), также рассказывают о потере сестры и о том, как справиться с горем. [5] Марианна и Джулиана стали намного ближе после того, как Марианна оказалась за решеткой за свою радикальную террористическую деятельность. После неожиданного известия о смерти Марианны Джулиана становится одержима выяснением правды о предполагаемом самоубийстве, которое она не считает правдой. [14] Персонажи основаны на настоящих Кристиан и Гудрун Энслин., что заставило «феминистских критиков» обратить особое внимание на эту работу по сравнению со всеми другими фильмами фон Тротта. Критики ставят под сомнение то, как фон Тротта структурировала сюжет и почему она позиционировала его исходя из героини Кристиан, Джулианы, а не из Гудрун (Марианна). Фильм характеризуется использованием нескольких эпизодов воспоминаний, прыжков между настоящим днем ​​и детством и повсюду между ними, устраняя любую возможность линейной структуры. [3] В этом фильме на Марианну и Джулиан повлияла преимущественно нацистская эпоха, хотя и по-разному. [16]

Маргарет фон Тротта (январь 2013 г.)

Тема Марианны и Джулианы, которую фон Тротта использует в своих работах, - это тема «личное есть политическое». [17] В тюремной камере Марианны сестры соглашаются со «своими личными и политическими разногласиями». [17] Один из подходов к этой теме состоит в том, что личное прошлое Марианны способствовало ее политическому, террористическому настоящему. В настоящее время ее политические действия влияют на ее личную жизнь: она приговорена к тюремному заключению и умирает в своей камере, ее муж кончает жизнь самоубийством, а ее сын подвергается опасности. [17] Неудивительно, что этот фильм стал предметом множества споров со стороны консерваторов, которые считали, что персонажу Марианны как террористке было дано слишком много понимания. [18]Этот фильм получил премию AGIS, премию FIPRESCI, премию « Золотой лев» , премию « Новое кино» и премию OCIC на Венецианском кинофестивале в 1981 году, а также несколько других, перечисленных в разделе наград. [15] Фон Тротта, выигравший «Золотого льва», был настоящим достижением для женщин-кинематографистов, поскольку такой чести не удостоилась женщина-режиссер с тех пор, как Лени Райфеншталь получила «Кубок Муссонлини» в 1938 году за Олимпию . [19] В 1994 году Ингмар Бергман назвал его одним из 11 своих любимых фильмов всех времен.

Любовь и страх или Paura e amore (в Италии), также известная как Trois Soeurs (во Франции) или Три сестры (1988) - шестой полнометражный фильм фон Тротта - рассказывает о трех сестрах: Ольге, Маше и Ирине. . Именно через этих женщин фон Тротта может изложить свое мнение о положении женщин в обществе и традиционной политике того времени, которая играет роль в формировании их жизни. И снова этот фильм повествует о сестрах, которые жаждут значимости во всех аспектах своей жизни (Рюшманн, 168). Их постоянный поиск любви - это то, как они справляются с неблагоприятными аспектами жизни. По сравнению с двумя другими предыдущими фильмами «сестринского сериала» « Любовь и страх»содержит ключевые мелодраматические элементы, сосредоточенные на чувствах и страданиях. В нем не столько внимания уделяется политике, как в других фильмах, а больше о том, как фон Тротта понимает различия между мужчинами и женщинами в обществе. [5] Этот фильм был номинирован на d'Or Palme премии на Каннском кинофестивале в 1988 году [15]

Чистое безумие [ править ]

«Чистое безумие» ( Heller Wahn , 1983), один из популярных художественных фильмов фон Тротта, также использует самоубийство как важную часть сюжета. Авторы Сьюзен Линвилл и Кент Каспер проанализировали фильм: «Суицидальные душевные состояния могут возникать не из-за негативных искажений внешней реальности, а из-за точной оценки того, как обстоят дела». [14] В рамках этой истории чувства женщин снова исследуются через дружбу двух женщин, Рут и Ольги. [4] Этот фильм произвел впечатление, что якобы фон Тротта был «человеконенавистником». [14] Фон Тротта получил награду OCIC Award-Honorable Men на Берлинском международном кинофестивале в Форуме нового кино за« Настоящее безумие» в 1983 году. В том же году этот фильм был номинирован на « Золотого медведя» на Берлинском международном кинофестивале. [15]

Роза Люксембург [ править ]

Основная статья: Роза Люксембург (фильм)

Одноименный фильм фон Тротты 1986 года о феминистке и марксистке-социалистке Розе Люксембург исследует как ее «жизнь общественной революционерки, так и ее личный женский опыт». [10] Барбара Сукова, сыгравшая главную роль в нескольких фильмах фон Тротты, получила награду за лучшую женскую роль в Каннах в 1986 году за исполнение главной роли. Благодаря своему кинематографическому видению фон Тротта возвращается к теме «политического и личного», уделяя должное внимание личной жизни Розы Люксембург как женщины в обществе и ее политической жизни как «общественной революционерки». [10] Роза Люксембург был номинирован на Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивалев 1986 году. Этот фильм получил Золотую премию Гильдии кино в Гильдии кинотеатров German Art House в 1987 году. [15]

Розенштрассе [ править ]

С нетерпением жду некоторых из более современных фильмов фон Тротта, эта же идея женских уз и их эмоций по-прежнему находится в центре внимания, например, в ее картине 2003 года на Розенштрассе . В фильме используются мелодраматические элементы, как в Paura e amore (1988), чтобы выразить эмоции персонажей. Разница здесь в том, что Розенштрассе - это «материнская мелодрама». [4] В этой истории есть три пересекающиеся семейные связи, включающие «отношения матери и дочери»: «связь между Ханной, американкой еврейского происхождения в первом поколении, и ее матерью Рут»; «… связь матери и дочери между Руфью и ее еврейской матерью Мириам»; "и...центральные отношения между суррогатной матерью Леной фон Эшенбах / Фишер и Рут ». [4]В этом определение матери растянуто с «биологической» точки зрения на «символическую». [4]

Видение [ править ]

Фильм Видение(2009) описывает правдивую историю Хильдегард фон Бинген, монахини, которая символизирует еще одну независимую женщину-протагониста фон Тротта, которая борется с патриархальным обществом церкви, отказываясь от установленных правил поведения и узнав об одной из своих собратьев-сестер. находится с ребенком, просит монахинь выделить другое место для себя. В интервью между фон Троттой и Дэймоном Смитом из журнала Filmmaker Magazine фон Тротта объясняет свой выбор в качестве темы для своего фильма: «Когда я ищу женщину в очень далеком прошлом, я ищу женщину, которая в некотором роде близко к моему собственному видению ... Меня всегда привлекала женщина, которой приходится бороться за свою жизнь и свою реальность, которая должна выбраться из определенной ситуации заключения, чтобы освободить [себя]. главная тема во всех моих фильмах ».[19]

Опять же, в этой истории, как и в остальных фильмах фон Тротта, прослеживается глубокая связь между Хильдегардой и молодой монахиней Ричардис. Продолжая интервью, фон Тротта говорит: «Это не лесбийская любовь! В какой-то момент она [Хильдегард] говорит:« Она моя мать, а я ее мать, я ее дочь, а она моя дочь ». Хильдегард не могла иметь детей, поэтому Ричардис в каком-то смысле ее дочь, друг и мать [одновременно]; это очень глубокая любовь ». [19]

Фон Тротта хотела снять фильм с главным героем-женщиной, который понравился бы зрителям, вместо того, чтобы смотреть на нее снизу, как она поясняет в интервью Zeitgeist Films: «Мне всегда нравятся сильные женщины, у которых есть моменты слабость; поэтому я никогда не пытаюсь сделать из них героинь. Вместо этого я показываю, как они боролись, чтобы найти свой собственный путь, как они себя там выставляли и сколько им пришлось проглотить, чтобы найти себя. Я очарован как они преодолевают препятствия, чтобы достичь своих целей. Хильдегард фон Бинген мечтала основать собственное аббатство, и в этом процессе она потерпела множество неудач. Моменты ее самой большой слабости - это когда монахиня Ричардис должна быть увезена от нее В этой ситуации она ведет себя либо как маленький брошенный ребенок, либо с яростью.Все это поведение записано в ее письмах. И именно эти моменты крайнего самоотвержения я нахожу такими прекрасными, удивительными и противоречивыми. Хильдегард фон Бинген требует от себя того, что обычно дает другим. Я совершенно не хотел изображать ее святой ».[12]

Ханна Арендт [ править ]

Ханна Арендт (2012) изображает важный сегмент в жизни немецко-еврейского академика Ханны Арендт . [20] В интервью Тило Выдре фон Тротту спрашивают, похожа ли Арендт на женщин, которых она изображала в прошлых фильмах. Фон Тротта отвечает объяснением того, как реальные персонажи из ее прошлых фильмов, Роза Люксембург и Die bleierne Zeit ( Марианна и Джулиана ), сражались и умирали по причинам, которые они сочли правильными: Роза хотела большего равенства в своем сообществе, а Гудрун Энслин(Марианна) хотела революционизировать человечество. Фон Тротта говорит: «Ханна Арендт - женщина, которая вписывается в мой личный образ исторически важных женщин, которых я изображал в своих фильмах.« Я хочу понять »было одним из ее руководящих принципов. Я чувствую, что это применимо ко мне и моей фильмы тоже. [20]

Работа на телевидении [ править ]

Общая проблема, с которой сталкиваются кинематографисты, - это проблемы с бюджетом и источники средств; в середине восьмидесятых многие фильмы разорились из-за урезания денег "немецкой системой субсидий". Несколько соратниц фон Тротта-кинематографистов пошли безопасным путем и занялись образованием в СМИ. Но только не Маргарет фон Тротта - чтобы остаться в игре, она принимала предложения о телесериалах, даже если это означало потерю части ее художественных способностей. [7] Ее первой работой для телевидения была Winterkind (1997), когда она впервые не написала сценарий для работы, которую ставила. После этого она сняла еще три телефильма: Mit fünfzig küssen Männer anders (1997), Dunkle Tage (1997) и Jahrestage.(2000). Благодаря своему опыту работы на телевидении, фон Тротта научилась удерживать репутацию «независимого режиссера» с точки зрения сохранения своего художественного подхода. [7]

Личная жизнь [ править ]

В 1964 году фон Тротта вышла замуж за Юргена Мёллера и родила сына, немецкого режиссера-документалиста Феликса Мёллера. Они развелись в 1968 году, и фон Тротта вышла замуж за немецкого режиссера Фолькера Шлендорфа. Вместе они вырастили Феликса и вместе работали над кинопроектами. Сотрудничество фон Тротта и Шлендорфф в кино в Германии во время политически неспокойных 1970-х задокументировано в фильме ее сына Феликса Меллера `` Симпатизанты: Unser Deutscher Herbst ' ' 2018 года .

Фильмография [ править ]

Художественные фильмы [ править ]

ГодЗаголовокПримечания
1975 г.Утраченная честь Катарины Блюм ( Die verlorene Ehre der Katharina Blum )
1978 г.Второе пробуждение Кристы Клагес ( Das zweite Erwachen der Christa Klages )
1979 г.Сестры, или Весы счастья ( Schwestern oder die Balance des Glücks )
1981Марианна и Джулиана ( Die bleierne Zeit )Также известен под английским названием The German Sisters.
1983 г.Чистое безумие ( Heller Wahn )
1986 г.Роза Люксембург
1988 г.Феликс  [ он ]Фильм-антология. Сегмент «Ева»
1988 г.Любовь и страх ( Fürchten und Lieben / Paura e amore )Также известен как Три сестры или Trois Soeurs по-французски.
1990 г.Африканская женщина ( Die Rückkehr / L'africana )
1993 г.Долгое молчание ( Zeit des Zorns / Il Lungo Silenzio )
1995 г.Обещание ( Das Versprechen )
2003 г.Rosenstrasse
2006 г.Ich bin die Andere  [ de ] ( Я другая женщина )
2009 г.Видение ( Видение - Aus dem Leben der Hildegard von Bingen )
2012 г.Ханна Арендт
2015 г.Неуместный мир  [ de ] ( Die abhandene Welt )
2017 г.Забудь о нике
2018 г.В поисках Ингмара БергманаДокументальный

Телевизионные фильмы и сериалы [ править ]

  • Winterkind (1997, телефильм)
  • Mit fünfzig küssen Männer anders  [ de ] (1998, телефильм)
  • Дункл Тейдж (1999, телефильм)
  • Jahrestage  [ de ] ( Юбилеи , 2000, телесериал)
  • Die andere Frau ( Другая женщина , 2004, телефильм)
  • Tatort : Unter uns (2007, эпизод сериала)
  • Die Schwester (2010, телефильм)
  • Mai per amore  [ it ] : La fuga di Teresa (2012, эпизод сериала)

Актриса [ править ]

  • Tränen trocknet der Wind…  [ de ] (1967), как Габи
  • Spielst du mit schrägen Vögeln  [ de ] (1969), как Хельга
  • Brandstifter  [ de ] (1969, телефильм), как Анка
  • Баал (1970, телефильм), как Софи
  • Боги чумы (1970), как Маргарет
  • Американский солдат (1970), как горничная
  • Der plötzliche Reichtum der armen Leute von Kombach  [ de ] (1971), как Софи
  • Warnung vor einer heiligen Nutte (1971), как Бабс
  • Мораль Рут Хальбфасс (1972), как Дорис Фогельсанг
  • Свободная женщина (1972), как Элизабет Юнкер
  • Desaster (1973, телефильм), как Улла Вертер
  • Убернахтунг в Тироле (1974, телефильм), как Катя
  • Die Atlantikschwimmer (1976), как инструктор по плаванию
  • Das Andechser Gefühl (1976), как кинозвезда
  • Coup de Grâce (1976), как Софи фон Реваль
  • Биркампф  [ де ] (1977)
  • Синяя Борода  [ пл ] (1984, телефильм), как Ютта

Награды и номинации [ править ]

1972:

  • Выиграл премию критиков на церемонии вручения премии Немецкой ассоциации критиков кино.

1981:

  • Получила Гран-при Международного женского кинофестиваля для сестер в Кретей , или «Баланс счастья» (1979).
  • Выиграл премию критиков на церемонии вручения наград Немецкой ассоциации критиков кино.
  • Получил почетную награду на международном кинофестивале в Вальядолиде за Марианну и Джулиан (1981).
  • Получил премию AGIS, премию FIPRESCI, премию «Золотой лев», премию «Новое кино» и премию OCIC на Венецианском кинофестивале за Марианну и Джулиан (1981).

1982:

  • Выиграл премию Давида на церемонии вручения премии имени Давида ди Донателло в категории «Лучший иностранный режиссер за Марианну и Джулиан» (1981).
  • Номинирован на премию Давида на церемонии вручения премии Давида ди Донателло в номинации «Лучший иностранный фильм за Марианну и Джулиан» (1981).

1983:

  • Получил почетную премию OCIC на Берлинском международном кинофестивале в конкурсе «Форум нового кино для чистого безумия» (1983).
  • Номинация на «Золотого берлинского медведя» на Берлинском международном кинофестивале за « Безумие» (1983).

1986:

  • Номинирован на Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля за Розу Люксембург (1986).

1987:

  • Получил Золотую премию Гильдии кино в Гильдии кинотеатров German Art House в немецком кино для Розы Люксембург (1986).

1988:

  • Номинирован на Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля за фильм Paura e amore (1988).

1989:

  • Выиграл специальную кинопремию «40 лет Федеративной Республике Германии» на церемонии вручения премии German Film Awards за Марианну и Джулиан (1981).

1993:

  • Получил самый популярный фильм и приз экуменического жюри Всемирного кинофестиваля в Монреале за фильм « Иль Лунго Силенцио» (1993).

1994:

  • Получил премию за карьеру на международных премиях Флайано в кино.

1995:

  • Выиграл баварскую кинопремию на церемонии вручения премии Bavarian Film Awards за лучшую режиссуру за фильм Das Versprechen (1995).
  • Получил золотую премию Гильдии кино в Гильдии кинотеатров German Art House в немецком кино за фильм Das Versprechen (1995).

2000:

  • Выиграл приз зрительских симпатий на выставке Golden Camera, Германия, за фильм «Дункл Тейдж» (1999) (ТВ).

2001:

  • Получил специальное упоминание на Биаррицском международном фестивале аудиовизуальных программ в телесериалах и сериалах для Jahrestage (2000).

2003:

  • Получил награду SIGNIS Award-Honorable Mention и UNICEF на Венецианском кинофестивале на Розенштрассе (2003).
  • Номинирован на премию «Золотой лев» Венецианского кинофестиваля за Rosentrasse (2003).

2004:

  • Получил премию Давида на церемонии вручения премии Давида ди Донателло в категории Лучший европейский фильм на Розенштрассе (2003). (Связанный с Догвиллем (2003)).
  • Получил премию «Золотой глобус» на «Золотом глобусе», Италия, в категории «Лучший европейский фильм для Розентрасе» (2003).
  • Получил почетную награду Hessian Film Awards.
  • Получил премию Taormina Arte Award на Международном кинофестивале в Таормине. [15]

2019: Награжден почетной пожизненной премией на церемонии вручения премии German Film Awards, проведенной в мае этого года. [21]

Дальнейшее чтение [ править ]

  1. ^ a b «Архивная копия» . Архивировано из оригинального 10 января 2012 года . Проверено 7 мая 2012 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )"Взгляд с высоты птичьего полета: В центре внимания режиссера: Маргарет фон Тротта". Кинофестиваль 2011 года: чествование женщин-кинематографистов. С высоты птичьего полета. Интернет. 2 мая 2012 г.
  2. ↑ Маргарет фон Тротта. Архивировано 27 мая 2010 года в Wayback Machine в Европейской аспирантуре . Проверено 14 мая 2010 года.
  3. ^ a b JSTOR  462778 Линвилл, Сьюзен Э. «Восстановление истории: Марианна и Джулиана Маргарет фон Тротта». PMLA 106.3 (1991): 446–58.
  4. ^ a b c d e f g Паркинсон, Анна М. "Неофеминистский Mütterfilm? Эмоциональная политика" Розенштрассе Маргарет фон Тротта "Крах традиционного: немецкий фильм и его политика на рубеже XXI века . Эд. Джейми Фишер и Брэд Прагер. Детройт: Уэйн Стэйт УП, 2010. Печать.
  5. ^ a b c d e f g h я Рюшманн, Ева. «Политика интерсубъективности: фильмы-сестры Маргарет фон Тротта». Сестры на экране: братья и сестры в современном кино. Филадельфия: Temple UP, 2000. 147–75. Распечатать.
  6. ^ a b c "Архивная копия" . Архивировано из оригинала 8 декабря 2008 года . Проверено 7 мая 2012 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )«Маргарет фон Тротта». Немецкие фильмы. HyperEd. Интернет. 2 мая 2012 г.
  7. ^ a b c d JSTOR  3252242 Эйфлер, Маргрет. «Маргарет фон Тротта как режиссер: биографические ретроспективы». The German Quarterly 76.4 (2003): 443–48.
  8. ^ a b c Голлуб, Кристиан-Альбрехт. «Фолькер Шлендорф и Маргарет фон Тротта: выходя за рамки жанров». Новые немецкие кинематографисты: от Оберхаузена до 1970-х. Эд. Клаус Филлипс. Нью-Йорк: Ungar Pub., 1984. 266–302. Распечатать.
  9. ^ Бернд Джордан: Ein Pferdemaler aus Lassan. В: Die Pommersche Zeitung . 10/2011, стр. 3.
  10. ^ a b c d e [1] Андак, Бен. «Маргарет фон Тротта». Чувства кино. Интернет. 4 мая 2012 г.
  11. ^ a b «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 11 ноября 2013 года . Проверено 7 мая 2012 года . CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )Скляр, Роберт. «Захвачены воспоминаниями о прошлом Германии: интервью с Маргарет фон Тротта». Cineaste 29.2 (2004): 10–12. Интернет. 3 мая 2012 г.
  12. ^ a b [2] «Интервью с Маргарет фон Тротта: директором« Vision »» Интервью Zeitgeist Films. Духовная практика. Zeitgeist Films. Интернет. 3 мая 2012 г.
  13. ^ «23-й Московский международный кинофестиваль (2001)» . ММКФ . Архивировано из оригинального 28 марта 2013 года . Проверено 29 марта 2013 года .
  14. ^ a b c d e JSTOR  20688975 Куттенберг, Ева. «Скрытое лицо Нарцисса: самоубийство как поэтическая речь в ранних фильмах Маргарет фон Тротта». Ежегодник «Женщины в Германии: феминистские исследования в немецкой литературе и культуре» 20 (2004 г.): 122–44.
  15. ^ а б в г д е е >. Награды для Маргарет фон Тротта.
  16. ^ Герхардт, Кристина. «RAF как немецкая и семейная история: Марианна и Джулиана фон Тротта и« Государство, в котором я нахожусь »Петцольда». Место политики в немецком кино. Эд. Мартин Блюменталь-Барби (Билефельд: Aisthesis, 2014). 166–184. Интернет. 7 августа 2014 г.
  17. ^ a b c Сейтер, Эллен. «Политическое - личное: женские фильмы Маргарет фон Тротта« Марианна и Джулиана ». Эд. Шарлотта Брансдон. Лондон: Британский институт кино, 1986. Печать.
  18. ^ JSTOR  1432601 Скидмор, Джеймс М. «Интеллектуализм и эмоциональность в книге Маргарет фон Тротта« Die Bleierne Zeit »» German Studies Review 25.3 (2002): 551–67.
  19. ^ a b c [3] Смит, Дэймон. "МАРГАРЕТА ФОН ТРОТТА," VISION "| Журнал Filmmaker Magazine." Режиссер: Журнал независимого кино. Filmmaker Magazine, 13 октября 2010 г. Интернет. 5 мая 2012 г.
  20. ^ a b [4] Выдра, Тило. «Маргарет фон Тротта о Ханне Арендт:« Превращение мыслей в образы »» Немецкие кинематографисты и фильмы. Институт Гете. Интернет. 4 мая 2012 г.
  21. ↑ Вернер, Бернд (19 августа 2019 г.). «Почетная награда за заслуги перед немецким фильмом» . Мировой социалистический веб-сайт .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Андак, Бен. «Маргарет фон Тротта». Чувства кино. Интернет. 4 мая 2012 г. < http://sensesofcinema.com/2002/great-directors/von_trotta/ >.
  • «Награды для Маргарет фон Тротта». IMDb. IMDb.com. Интернет. 2 мая 2012 г. < https://www.imdb.com/name/nm0903137/awards >.
  • "Взгляд с высоты птичьего полета: В центре внимания режиссера: Маргарет фон Тротта". Кинофестиваль 2011 года: чествование женщин-кинематографистов. С высоты птичьего полета. Интернет. 2 мая 2012 г. < https://web.archive.org/web/20120110060906/http://www.birds-eye-view.co.uk/3878/filmmaker-focus-margarethe-von-trotta/margarethe-von -trotta.html >.
  • Эйфлер, Маргрет. «Маргарет фон Тротта как режиссер: биографические ретроспективы». The German Quarterly 76.4 (2003): 443–48. JSTOR  3252242 .
  • Герхард, Кристина. «RAF как немецкая и семейная история: Марианна и Джулиана фон Тротта и« Государство, в котором я нахожусь »Петцольда». Место политики в немецком кино. Эд. Мартин Блюменталь-Барби (Билефельд: Aisthesis, 2014). 166–184. Распечатать.
  • Голлуб, Кристиан-Альбрехт. «Фолькер Шлендорф и Маргарет фон Тротта: выходя за рамки жанров». Новые немецкие кинематографисты: от Оберхаузена до 1970-х. Эд. Клаус Филлипс. Нью-Йорк: Ungar Pub., 1984. 266–302. Распечатать.
  • «Интервью с Маргарет фон Тротта, директором« Vision »» Интервью Zeitgeist Films. Духовная практика. Zeitgeist Films. Интернет. 3 мая 2012 г. < http://www.spiritualityandpractice.com/films/features.php?id=20271 >.
  • Куттенберг, Ева. «Скрытое лицо Нарцисса: самоубийство как поэтическая речь в ранних фильмах Маргарет фон Тротта». Ежегодник «Женщины в Германии: феминистские исследования в немецкой литературе и культуре» 20 (2004 г.): 122–44. JSTOR  20688975 .
  • Линвилл, Сьюзен Э. «Восстановление истории: Марианна и Джулиана Маргарет фон Тротта». PMLA 106.3 (1991): 446–58. JSTOR  462778 .
  • «Маргарет фон Тротта». Немецкие фильмы. HyperEd. Интернет. 2 мая 2012 г. < https://web.archive.org/web/20081208001650/http://www.germanflicks.com/trotta.html >.
  • «Маргарет фон Тротта». IMDb. IMDb.com. Интернет. 6 мая 2012 г. < https://www.imdb.com/name/nm0903137/ >.
  • Паркинсон, Анна М. «Неофеминистский Mütterfilm? Эмоциональная политика« Розенштрассе »Маргареты фон Тротта» «Крах традиционного: немецкий фильм и его политика на рубеже XXI века». Эд. Джейми Фишер и Брэд Прагер. Детройт: Уэйн Стэйт УП, 2010. Печать.
  • Prot, Bénédicte. «Фон Тротта приступит к съемкам в биографическом фильме Ханны Арендт». Cineuropa. Немецкие фильмы. Интернет. 4 мая 2012 г. < http://cineuropa.org/2011/nw.aspx?t=newsdetail >.
  • Рюшманн, Ева. «Политика интерсубъективности: фильмы-сестры Маргарет фон Тротта». Сестры на экране: братья и сестры в современном кино. Филадельфия: Temple UP, 2000. 147–75. Распечатать.
  • Зайтер, Эллен. «Политическое - личное: женские фильмы Маргарет фон Тротта« Марианна и Джулиана ». Эд. Шарлотта Брансдон. Лондон: Британский институт кино, 1986. Печать.
  • Скидмор, Джеймс М. «Интеллектуализм и эмоциональность в книге Маргарет фон Тротта« Die Bleierne Zeit »» German Studies Review 25.3 (2002): 551–67. JSTOR  1432601 .
  • Скляр, Роберт. «Захвачены воспоминаниями о прошлом Германии: интервью с Маргарет фон Тротта». Cineaste 29.2 (2004): 10–12. Интернет. 3 мая 2012 г. < https://web.archive.org/web/20131111163708/http://people.ucsc.edu/~stamp/162female/162_Female_Fmkrs/Readings_files/Cineaste%20Interview%20Sklar.pdf >.
  • Смит, Дэймон. "МАРГАРЕТА ФОН ТРОТТА," VISION "| Журнал Filmmaker Magazine." Режиссер: Журнал независимого кино. Filmmaker Magazine, 13 октября 2010 г. Интернет. 5 мая 2012 г. < http://www.filmmakermagazine.com/news/2010/10/margarethe-von-trotta-vision/ >.
  • Выдра, Тило. «Маргарет фон Тротта о Ханне Арендт:« Превращение мыслей в образы »» Немецкие кинематографисты и фильмы. Институт Гете. Интернет. 4 мая 2012 г. < http://www.goethe.de/kue/flm/far/en8898031.htm >.

Внешние ссылки [ править ]

  • Маргарет фон Тротта в Европейской аспирантуре . Биография и фильмография.
  • Маргарет фон Тротта на IMDb
  • "Взгляд с высоты птичьего полета: В центре внимания режиссера: Маргарет фон Тротта".
  • "Немецкие фильмы: Маргарет фон Тротта"
  • Senses of Cinema: база данных критиков великих режиссеров
  • «Захвачены воспоминаниями о прошлом Германии: интервью с Маргарет фон Тротта».
  • | "МАРГАРЕТА ФОН ТРОТТА, 'VISION' | Журнал Filmmaker".
  • «Интервью с Маргарет фон Тротта, директором Vision» »
  • «Фон Тротта приступит к съемкам в биографическом фильме Ханны Арендт».
  • «Маргарет фон Тротта о Ханне Арендт:« Превращение мыслей в образы »»
  • Маргарет фон Тротта на IMDb
  • Награды для Маргарет фон Тротта
  • «ДОСТИЖЕНИЕ КАРЬЕРЫ: МАРГАРЕТА ФОН ТРОТТА»
  • «Что вокруг: исторические пьесы Маргареты фон Тротта»