Мария Терезия фон Паради (также фон Паради ) (15 мая 1759 - 1 февраля 1824) была австрийским музыкантом и композитором, потерявшим зрение в раннем возрасте, и для которой Моцарт, возможно, написал свой фортепианный концерт № 18 в Си-бемоль мажор.
Ранний период жизни
Мария Терезия фон Паради была дочерью Йозефа Антона фон Паради, императорского министра торговли и придворного советника императрицы Марии Терезии , в честь которой она была названа. Однако императрица не была ее крестной матерью, как это часто считалось. В возрасте от 2 до 5 лет она потеряла зрение. С конца 1776 года до середины 1777 года Паради лечился у знаменитого Франца Антона Месмера , который смог временно улучшить ее состояние [1], пока она не была снята с его опеки, на фоне опасений, с одной стороны, возможного скандала, с другой. руку на потенциальную потерю ее пенсии по инвалидности. [2] [3] В любом случае, после ухода доктора Месмера слепота вернулась навсегда.
Она получила широкое музыкальное образование в:
- Карл Фриберт ( теория музыки и композиция)
- Леопольд Козелух (фортепиано)
- Винченцо Ригини (поет)
- Антонио Сальери (пение и композиция)
- Аббат Фоглер (теория музыки и композиция).
Комиссии
К 1775 году Паради выступал как певец и пианист в различных венских салонах и на концертах. Ей было поручено выполнить различные работы, в частности:
- концерт органа по Антонио Сальери в 1773 году (который отсутствует второе движение);
- концерт для фортепиано (вероятно , № 18, K.456 ) от Моцарта в 1784 году;
- фортепианный концерт Йозефа Гайдна (HXVIII: 4), премьера которого, возможно, состоялась в Париже в 1784 году, но, судя по всему, была написана в 1770-х годах, оригинал рукописи утерян.
На K.456, хотя считается, что этот концерт предназначен для Паради, по этому поводу остаются вопросы. Из книги Рут Холливелл « Семья Моцарта: четыре жизни в социальном контексте» мы читаем:
Неизвестно, какой это был концерт. Леопольд [в письме из Вены] просто описал его Наннерлю как «великолепный концерт» и сказал, что он был написан для Марии Терезии фон Паради «для Парижа». Его описание предполагает, что ни он, ни Наннерль этого уже не знали; Если это так, то он, должно быть, был более поздним, чем K.453, который, кажется, был самым новым, имевшимся в Зальцбурге на тот момент. [ необходима цитата ]
По общему мнению, Паради обладала прекрасной памятью и исключительно точным слухом, поскольку, как широко сообщалось, она выучила наизусть более 60 концертов, а также большой репертуар сольных и религиозных произведений.
Путешествие по Европе
Паради не ограничивался Веной . В 1783 году она отправилась в длительное турне по Парижу и Лондону в сопровождении своей матери и либреттиста Иоганна Ридингера, который изобрел для нее композиционную доску. В августе того же года они посетили Моцартов в Зальцбурге, хотя дневник Наннерля, кажется, помещает эту встречу в сентябре. Она играла во Франкфурте и других городах Германии, затем в Швейцарии . Паради наконец добралась до Парижа в марте 1784 года. [4] Ее первый концерт там был дан в апреле в Concert Spirituel ; в обзоре, опубликованном в Journal de Paris, отмечалось: «… нужно было слышать ее, чтобы составить представление о прикосновении, точности, беглости и яркости ее игры». Всего она сыграла в Париже 14 раз, получив отличные отзывы и признание. Она также помогла Валентину Гаю («отцу и апостолу слепых») основать первую школу для слепых, которая открылась в 1785 году.
Она поехала в Лондон в конце 1784 года и в течение следующих нескольких месяцев выступала при дворе, Карлтон-Хаус (дом принца Уэльского ), а также в профессиональных концертах на Ганновер-сквер и в других местах. Она играла Handel фуги для Георга III , а затем сопровождал принца Уэльского, виолончелист. Однако ее концерты потеряли популярность, поскольку в Лондоне их принимали меньше, чем в Париже. Она продолжала гастролировать по Западной Европе (включая Гамбург, где она встретила Карла Филиппа Эмануэля Баха ) и, проехав через Берлин и Прагу , вернулась в Вену в 1786 году. В дальнейшем планировалось дать концерты в итальянских государствах и России, но из этого ничего не вышло. Она вернулась в Прагу в 1797 году для постановки своей оперы « Ринальдо и Альцина» .
Композиции и более поздняя жизнь
Во время турне по Европе Паради начала сочинять сольную музыку для фортепиано, а также пьесы для голоса и клавишных. Самая ранняя музыка, приписываемая ей, часто упоминается как набор из четырех сонат для фортепиано примерно 1777 года, но на самом деле это Пьетро Доменико Парадизи , которому часто ошибочно приписывают большую часть ее музыки. Ее самая ранняя крупная работа - это сборник Zwölf Lieder auf ihrer Reise в Musik gesetzt , составленный между 1784 и 1786 годами.
Паради приписывают сицилиенку ми-бемоль мажор для скрипки и фортепиано. Однако атрибуция сомнительна. Sicilienne , как представляется , экспроприация второй теме первого движения Чайковского Струнный квартет № 3, по его предполагаемому первооткрывателя, Самуэль Душкин . [5]
К 1789 году Паради тратила больше времени на композицию, чем на исполнение, о чем свидетельствует тот факт, что с 1789 по 1797 год она сочинила пять опер и три кантаты . После провала оперы « Ринальдо и Альцина» 1797 года она все больше и больше переключала свою энергию на преподавание. В 1808 году она основала собственную музыкальную школу в Вене, где преподавала пение, фортепиано и теорию молодым девушкам. В воскресной серии концертов в этой школе были представлены работы ее выдающихся учеников. Она продолжала преподавать до самой своей смерти в 1824 году.
При сочинении она использовала композиционную доску, изобретенную Ридингером , ее партнером и либреттистом, а для переписки - ручную печатную машину, изобретенную Вольфгангом фон Кемпеленом . В ее песнях преобладает оперный стиль с колоратурой и трелями. Влияние Сальери можно увидеть в драматически скомпонованных сценах. Большая часть сценических работ построена по образцу венского стиля Зингшпиль , в то время как на ее фортепианные произведения большое влияние оказал ее учитель Леопольд Козелух .
Список работ Марии Терезии Паради
Сценические работы
- Ариадна и Вакх, мелодрама, 20 июня 1791 года (утеряна)
- Der Schulkandidat, 5 декабря 1792 г., часть 2-го и всего 3-го акта (Увертюра: ClarNan Editions; остальные утеряны)
- Ринальдо унд Альсина, Зауберопер, 30 июня 1797 г. (утерян)
- Große militärische Oper 1805 (утрачено)
- Zwei ländliche Opern (утерян)
Кантаты
- Trauerkantate auf den Tod Leopolds II, 1792 (утрачено)
- Немецкий памятник Людвигам дез Unglücklichen, 1793
- Kantate auf die Wiedergenesung meines Vaters (утерян)
Инструментальные произведения
- Концерт для фортепиано с оркестром соль мажор (утерян)
- Концерт до мажор для фортепиано с оркестром (утерян)
- 12 сонат для фортепиано, 1792 (утеряны)
- Фортепианное трио, 1800 (утеряно)
- Фантазия в G, пф, 1807 г.
- Фантазия до мажор, пф, 1811 г.
- Варианты клавиатуры (утеряны)
- An meine entfernten Lieben, pf (проиграл)
- Различные песни и песни, всего не менее 18 произведений, два из которых утеряны.
Очки
- Бесплатные партитуры Марии Терезии фон Паради в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
Культурные ссылки
Романы и рассказы
- Барнс, Джулиан . «Гармония». In Pulse , сборник рассказов Джулиана Барнса. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2011.
- Хальберштадт, Мишель . Пианист в темноте [Роман]. Нью-Йорк, Pegasus Books, 2011.
- О'Догерти, Брайан . Странная история мадемуазель П. [Роман]. Винтаж, Лондон 1992, ISBN 0 09 922371 6 .
- Вальзер, Алисса . Загипнотизированный [Роман]. Лондон: MacLehose Press, 2012.
- Тюилье, Жан "Франц Антон Месмер или L'extase Magnétique" [Биография / Роман]. Париж, Роберт Лаффон 1988.
Играть
- Стивенс, Клаудия . Играет в Paradis. 1994 г.
Видеодокументация, сценарий, музыкальные зарисовки и история выступлений доступны в документах Клаудии Стивенс, в специальных коллекциях, в библиотеке Эрла Грегга Свема, в колледже Уильяма и Мэри. http://scdb.swem.wm.edu/?p=collections/controlcard&id=8096 Сольная пьеса Клаудии Стивенс с самостоятельным музыкальным сопровождением в двух действиях, тексте и музыке, касается отношения Марии Терезии к Месмеру и слепоты как метафоры.
Фильмы
- Форман, Милош , реж. Амадей. Warner Brothers, 2002 год.
Паради упоминается в сцене, во время которой Антонио Сальери сообщает о заявлении императора Иосифа II Паради о том, что Моцарт приставал к ней во время урока. Это утверждение в контексте фильма в конечном итоге изображается Сальери как уловка, чтобы помешать назначению Моцарта на королевскую должность (обучение молодой племянницы Императора).
- Споттисвуд, Роджер. Месмер. Image Entertainment, 2000 год.
- Мадемуазель Паради - Барбара Альберт, участница Международного кинофестиваля в Кливленде 2018 г., больше информации на mademoiselle-paradis.com
Смотрите также
- Шарлотта Сеерлинг
Рекомендации
- ^ Патти, Фрэнк (1994). Месмер и животный магнетизм: глава в истории медицины . Гамильтон, Нью-Йорк: Эдмонстон Паблишинг, Инк., Стр. 57–63.
- ^ Патти, Фрэнк (1994). Месмер и животный магнетизм: глава в истории медицины . Гамильтон, Нью-Йорк: Эдмонстон Паблишинг, Инк., Стр. 57–63.
- ^ Томас Сас, Миф о Психотерапии (Anchor Press / Doubleday 1978), стр 54-58
- ^ Journal de Paris , 24 апреля 1784 г., стр. 504–505.
- ^ Sicilienne ми-бемоль мажор (Paradis, Maria Theresia von , IMSLP , получено 20 сентября 2019 г.) CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры Марии Терезии фон Паради в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
- Бесплатные цифровые партитуры Марии Терезии фон Паради в OpenScore Lieder Corpus
Библиография
- Адлер, Гвидо и Карл Фриберт. Das Wiener Lied от 1778 года до Моцарта Тода. Антология партитуры. Denkmäler der Tonkunst в Österreich 54, 1960.
- Ангермюллер, Рудольф. Антонио Сальери. Dokumente seines Lebens. 3 Bde. Бок, Бад-Хоннеф, 2002.
- Боррофф, Эдит. «Женщины-композиторы: воспоминания и история». Симпозиум музыки колледжа 15 (1975): 26–33.
- Bundes-Blindenerziehungsinstitut. 200 Jahre Blindenbildung im deutschen Sprachraum. Вена 2004, С. 56.
- Франкл, Людвиг Август. Биография Марии Терезии фон Паради. Линц: Verlag des oberoesterreichischen Privat-Blinden-Institutes, 1876.
- Фюрст, Марион. Мария Терезия Паради , Кёльн: Böhlau 2005 ( ISBN 3-412-19505-7 ), Mozart-Jahrbuch 2007/2008, (Kassel: Bärenreiter, 2011) Обзор онлайн
- Фюрст, Марион. Мария Терезия Паради - Mozarts berühmte Zeitgenossin. Бёлау, Кёльн, 2005.
- Горди, Лаура Энн. «Женщины, создающие музыку, 1750–1850 годы: Марианна Мартинес, Мария Терезия фон Паради, Фанни Мендельсон Хензель и Клара Вик Шуман». Тезис DMA, Университет Алабамы, 1987.
- Холливелл, Рут. Семья Моцарта: четыре жизни в социальном контексте. Кларедон Пресс, Оксфорд, 1998.
- Джезич, Дайан и Элизабет Вуд. Композитор женщин: найдена утерянная традиция. Нью-Йорк: феминистская пресса Городского университета Нью-Йорка.
- Мацусита, Хидэми. «Музыкальная карьера и сочинения Марии Терезии фон Паради». Кандидат наук. диссертация, Университет Бригама Янга, 1989.
- Максвелл, Андреа. «Мария Терезия фон Паради». Геликон девять 1, вып. 2 (осень-зима 1979): 54–57.
- Макканн, Мишель Рем и Амели Велден. Девочки, потрясшие мир: героини от Жанны д'Арк до матери Терезы. Нью-Йорк: Аладдин, 2012.
- Мелл, Александр. Encyklopädisches Handbuch des Blindenwesens Verlag von A. Pichlers Witwe und Sohn, Вена, Лейпциг, 1900, S. 576–578.
- Николас, Джереми. «Забытые художники». International Piano # 16 (ноябрь – декабрь 2012 г.): 36–39.
- Пурчер, Нора. Доктор Месмер: историческое исследование. Лондон: Вестхаус, 1947.
- Сэди, Стэнли , изд. Словарь музыки и музыкантов New Grove. (2. Auflage) Словари Grove, Нью-Йорк, 2000.
Шлейфер, Марта Фурман и Сильвия Гликман. Женщины-композиторы: музыка сквозь века. Антология партитуры. Нью-Йорк: GK Hall, 1996–.