Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Резня в Корее
Резня Пикассо в Корее.jpg
ХудожникПабло Пикассо
Год1951 г.
СерединаМасло на фанере
Размеры110 см × 210 см (43,3 × 82,7 дюйма)
Место расположенияМузей Пикассо , Париж

Резня в Корее (фр. Massacre en Corée ) - экспрессионистская картина, написанная 18 января 1951 года Пабло Пикассо . Это третья антивоенная картина Пикассо, на которой изображена сцена расправы над группой обнаженных женщин и детей. Это считается осуждением американского вмешательства в корейскую войну . [1] [2] [3] Картина выставлена ​​в Музее Пикассо в Париже.

Фон [ править ]

Резня в Корее - третья из серии антивоенных картин, созданных Пикассо. Ему предшествовали монументальная « Герника» , написанная в 1937 году, и «Склеп» , написанная с 1944 по 1945 год. Название этой картины отсылает к началу Корейской войны , начавшейся в прошлом году, но тем не менее, предметом обсуждения является неоднозначно, поскольку Пикассо не указывает прямо на период или место в композиции. [4]

Пикассо подвергался воздействию войны на протяжении всей своей жизни, и это оказало непосредственное влияние на его работы. С юных лет он начал включать в свои работы военные мотивы. Когда разразилась гражданская война в Испании , Пикассо был глубоко затронут ею, что привело к его картине Герники в 1937 году. Хотя Пикассо не принимал участия ни в какой войне и не служил в качестве солдата, он использовал свои произведения для политических заявлений. Он утверждал, что его работа была «журналом», в котором описывалась не только его личная жизнь, но и конфликты его эпохи. Вторая мировая война ознаменовала собой период серьезных потрясений, и в этот период Пикассо жил в оккупированном Париже . Когда Франция была освобождена от нацистов, он стал использовать свое искусство для политических заявлений. Поэтому в его послевоенном искусстве изображены антивоенные изображения и символы мира. [5]

Описание [ править ]

Картина может изображать событие, подобное резне в Ноун Ри в июле 1950 года, когда солдаты США убили неопределенное количество южнокорейских беженцев , или резню в Синчоне в том же году, предполагаемую массовое убийство, совершенное в графстве Синчон , провинция Южный Хванхэ , Северная Корея . Резня в Корее изображает мирных жителей, убитых антикоммунистическими силами. Искусствовед Кирстен Ховинг Кин говорит, что фильм «вдохновлен сообщениями об американских зверствах» в Корее. [6] При размере 43 дюймов (1,1 м) на 82 дюйма (2,1 м) работа меньше, чем его Герника., с чем он имеет концептуальное сходство, а также выразительную горячность. [7]

На творчество Пикассо оказала влияние картина Франсиско Гойи « Третье мая 1808 года» , на которой солдаты Наполеона казнят испанских мирных жителей по приказу Иоахима Мюрата . [6] Он следует той же иконографической традиции, что и более ранняя работа, созданная по образцу Гойи: серия из пяти картин Эдуара Мане, изображающих казнь императора Максимилиана , завершенная между 1867 и 1869 годами.

Франсиско Гойя , Третье мая 1808 г. , 1814 г., Музей Прадо

Как и в «Третьем мая 1808 года» Гойи .Живопись Пикассо отмечена раздвоенной композицией, разделенной на две отдельные части. Слева видна группа обнаженных женщин и детей у подножия братской могилы. Справа стоит несколько хорошо вооруженных «рыцарей», тоже обнаженных, но оснащенных «гигантскими конечностями и твердыми мускулами, как у доисторических гигантов». Расстрельная команда стоит жестко, как в Гойе. Однако в представлении Пикассо группа явно беспомощна - как это часто было очевидно в его изображениях солдат в доспехах на рисунках и литографиях - что может быть воспринято как насмешка над идиотизмом войны. Их шлемы деформированы, а их вооружение представляет собой беспорядочную смесь инструментов агрессии от средневекового периода до современной эпохи; не совсем ружья и копья,они, возможно, больше всего напоминают подсвечники. Более того, ни у кого из солдат нет члена. Эта репрезентативная особенность подчеркивается беременностью женщины в левой части панели. Многие зрители интерпретировали, что солдаты в качестве разрушителей жизни заменили свои пенисы оружием, тем самым кастрировав себя и лишив мир жизни следующего поколения людей. Вместе сВместе сВместе сГерника и Склеп (1944–45), это одна из работ Пикассо, которую он написал, чтобы отразить политику своего времени. [8]

Значение и наследие [ править ]

Резня в Корее часто игнорируется и затмевается в культурном сознании Герники . Он более буквален в своем визуальном повествовании, чем фрагментированный символизм более ранней, более известной работы. Когда картину впервые увидели в 1951 году, она не получила одобрения. Изабель Лимузен, куратор выставки, пояснила, что работа была отклонена как «слишком легкая, слишком читаемая для современников художника», но она считает ее «очень сильной работой». [9]

Музей Пикассо де Барселона описывает картину как «одну из самых важных пацифистских работ Пикассо в защиту прав человека, за пределами идеологий и сторонников».

Пьер Дэ , эксперт по Пикассо, полагает, что картина «вошла в великую традицию картин жестокости, версию Избиения младенцев 20 века ». [10]

См. Также [ править ]

  • Голубь , литография Пикассо (1949)
  • Антиамериканские настроения в Корее
  • Резня в Лиге Бодо
  • Список массовых убийств в Северной Корее
  • Резня Нет Гун Ри

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Дэвид Хопкинс, После современного искусства: 1945–2000 (Oxford University Press, 2000), стр.15. ISBN  0-19-284234-X , ISBN 978-0-19-284234-3 
  2. ^ Пикассо Ретроспектива, Музей современного искусства ,редакцией Уильяма Рубина ,авторском MoMA 1980, p.383
  3. ^ Инго Ф. Вальтер, Пабло Пикассо, 1881–1973: Гений века (Taschen, 2000), стр. 94. ISBN 3-8228-5970-2 , ISBN 978-3-8228-5970-4.  
  4. ^ Лентини, Дамиан. "Massacre en Corée (Резня в Корее)" . Haus Der Kunst . Проверено 28 декабря 2020 .
  5. ^ «Пикассо и война» (PDF) . Musée de l'Armee Invalides . Февраль 2019 . Проверено 28 декабря 2020 .
  6. ^ a b Кин, Кирстен Ховинг. «Коммунистическая интерлюдия Пикассо: фрески войны и мира». Журнал Burlington , Vol. 122, № 928, Специальный выпуск, посвященный искусству двадцатого века, июль 1980 г. с. 464.
  7. ^ Boeck & Sabartes, стр. 302.
  8. ↑ Николас Джон Калл, Дэвид Холбрук Калберт, Дэвид Уэлч, Пропаганда и массовое убеждение: историческая энциклопедия, с 1500 г. по настоящее время (ABC – CLIO, 2003), стр.156. ISBN 1-57607-820-5 , ISBN 978-1-57607-820-4  
  9. ^ Grovier, Келли (20 июня 2019). «Пикассо: лучший художник войны?» . BBC Culture . Проверено 28 декабря 2020 .
  10. ^ «Резня в Корее, Гернике холодной войны» . Музей Пикассо де Барселона . 8 января 2020 . Проверено 28 декабря 2020 .