Мелеагр из Скопаса — утерянная бронзовая скульптура греческого героя Мелеагра , хозяина калидонской охоты на кабанов , которая в наше время ассоциируется с архитектором и скульптором четвертого века до нашей эры Скопасом из Пароса . В мифе охота на калидонского кабана должна была стать начальным событием для Мелеагра, хотя она заканчивается его смертью, а также смертью его дядей. [2] Скульптура избежала упоминания ни у одного классического писателя. Считается, что это была поздняя работа в карьере скульптора, [3] , но она известна только по количеству копий, которые различаются по качеству и точности оригинала, [4] которые показывают, что это была одна из знаменитых скульптур древности : «Популярность Мелеагра во времена Римской империи, безусловно, была велика», — отмечает Брунильда Сисмондо Риджуэй [5] , которая сообщает, что Эндрю Ф. Стюарт насчитал 13 статуй, 4 торсы, 19 голов (которые достаточно похожи на Ареса Людовизи , чтобы вызвать путаницу), бюсты и гермы , вариант с измененной позой и атрибутами и 11 версий, адаптированных для портрета или божества. Шесть или семь из принятых экземпляров сопровождаются собакой, 12 носят хламидию , 3, подтверждая отождествление скульптурного типа с Мелеагром, сопровождаются трофеем в виде головы кабана, как у ватиканского Мелеагра .( иллюстрация справа ). Г-жа Риджуэй объясняет популярность скульптуры отчасти «привлекательностью охотничьих фигур для римлян, благодаря их героическим коннотациям ». [6]
Торс в Художественном музее Фогга Гарвардского университета [8] считается одним из лучших экземпляров, если это действительно Мелеагр. [ 9] « Есть и другие мраморные Мелеагры, — писал Корнелиус Вермель в 1967 г., — один или два достигают уровня статуи Фогга , было передано мастером оригиналу». Несколько незаконченных копий, найденных в Афинах, позволяют предположить, что город был центром репродукций для римского рынка. [12]
Неизвестно, был ли оригинал Скопаса выполнен для героона в Калидоне , где почитался Мелеагр, и был ли оригинал унесен в качестве культурного трофея одним из римлян «со вкусом и средствами». [13]
Стоящий Мелеагр в натуральную величину из Палаццо Фускони-Пигини ( иллюстрация справа ), иногда идентифицируемый в XVI и XVII веках как Адонис , который стал скорее жертвой кабана, чем его хозяином, был найден Улиссом Альдрованди на винограднике за пределами Порты. Портезе, [14] Он был записан в 1546 году среди самых красивых в Риме, не исключая древностей Кортиле-дель-Бельведер ; это было в доме доктора трех пап, Франческо Фускони из Норчи, чей римский палаццо выходил на Палаццо Фарнезе . [15] Скульптура, запечатленная во всех антологиях древностей, была скопированаПьер Лепотр для Людовика XIV в Марли . Оригинал оставался у возможных наследников Пигини Фускони до начала 1770 года, когда он был куплен Папой Климентом XIV в качестве одного из основных предметов его нового музея в Ватикане. Это была одна из избранных скульптур, триумфально перевезенных Наполеоном в Париж в соответствии с условиями Толентинского договора (1797 г.), но возвращенных после падения Наполеона.
Вариант, обнаруженный в 1838 году, хранится в Antikensammlung Berlin [16] с 1844 года. Другая полноразмерная мраморная копия раннего римского периода находится в Художественном институте Чикаго . [17]
Г-жа Риджуэй критически отмечает хрупкость связи со Скопасом, которая основана на теме восточного фронтона храма Афины Алеа в Тегее , в котором Скопас был архитектором, но не, как замечает г-жа Риджуэй, считается непосредственно ответственным для фронтонных скульптур в любой классической отсылке: «от повествовательной фронтонной композиции в Аркадии — связанной, кроме того, с местными семьями и легендами — до единственной отдельно стоящей скульптуры, возможно, в Калидоне (надгробный памятник герою, как предполагает Стюарт?) — это настоящий прыжок воображения». [18]