Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для фильма 1971 года см . Вальс Мефисто . Для готической / дэт-рок-группы см Мефисто Вальца .

В Мефисто вальсы четыре вальсы , составленные Франца Листа с 1859 по 1862, с 1880 по 1881, а в 1883 году и 1885. пп. 1 и 2 были составлены для оркестра, а затем организовал для фортепиано, фортепиано дуэта и двух фортепиано, в то время как н.у.к. . 3 и 4 написаны только для фортепиано. Из четырех, первый является наиболее популярным и часто исполняется на концертах и ​​записывается. [1]

С вальсом «Мефисто» связана « Полька» «Мефисто» , которая следует той же программе, что и другие произведения Мефисто.

Вальсы [ править ]

№ 1, S.514 [ править ]

Отрывок из начала Вальса Мефисто № 1

Вальс «Мефисто» № 1 - самый известный из серии и, вместе с № 3, наиболее ценимый в музыкальном плане.

Мефисто-вальс № 1, Der Tanz in der Dorfschenke (Танец в деревенской таверне ) - второе из двух коротких произведений, написанных им для оркестра. Хотя предшествующее ему произведение, «Полуночная процессия» («Der nächtliche Zug»), редко исполняется (хотя обе работы записаны вместе), вальс стал фаворитом концертов, его страсть, чувственность и драматизм производили эмоциональное воздействие. . Джеймс Хунекер охарактеризовал "долгую синкопированную мелодию " произведения как "один из самых сладострастных эпизодов за пределами партитуры Тристана ". [2]

Мефисто вальс № 1 представляет собой типичный пример программной музыки , взяв за свою программу эпизод из Ленау 1836 стихотворной драмы «s Faust  [ де ] (не из Гете Фауст ). Следующая программная заметка, которую Лист взял у Ленау, появляется в партитуре:

В деревенском трактире идет свадебное застолье с музыкой, танцами, кутежами. Мефистофель и Фауст проходят мимо, и Мефистофель побуждает Фауста войти и принять участие в торжествах. Мефистофель выхватывает скрипку из рук летаргического скрипача и извлекает из нее неописуемо соблазнительные и опьяняющие мелодии. Любовный Фауст кружится с чистокровной деревенской красавицей в диком танце; они в безумном безумстве вальсируют из комнаты, на открытое пространство, в лес. Звуки скрипки становятся все тише и тише, и соловей поет свою любовную песню. [3]

Лист намеревался опубликовать вальс одновременно с Ночной процессией : «... Публикация двух эпизодов из « Фауста » Ленау ... Я доверяю собственному суждению Шуберта; то, что будет первой - фортепианная версия или партитура, не имеет значения. меня; единственное, что важно, это то, что обе пьесы должны появиться одновременно: Ночная процессия под номером 1 и Мефисто-вальс под номером 2. Естественно, между двумя пьесами нет тематической взаимосвязи, но, тем не менее, они связаны между собой всеми контрастами. эмоций. Такой Мефисто может возникнуть только из такого пуделя! ... » [4] Просьба Листа не была выполнена, и два эпизода были опубликованы отдельно.

Вальс задумывался и как оркестровое, и как фортепианное произведение. Три версии, оркестровая ( S.110 / 2 ), фортепианный дуэт (S.599 / 2) и фортепианное соло (S.514), относятся примерно к одному и тому же периоду (1859–62). Версия фортепианного дуэта представляет собой прямую транскрипцию оркестровой версии, в то время как фортепианная версия соло представляет собой самостоятельную композицию. Лист посвятил произведение Карлу Таузигу , своему любимому ученику. [5] Еще одна версия для двух фортепиано, опубликованная Шубертом в 1885 году, была аранжирована доктором Фрицем Стаде, а затем переработана Исидором Филиппом.

Оркестровая версия также имеет альтернативный, более мягкий финал, который, хотя и не такой воодушевляющий, как обычная кодовая,, по мнению некоторых критиков, ближе к замыслу сказки Ленау. [ необходима цитата ] Хотя этот финал не часто слышат в концертном зале, его записали и Фриц Райнер, и Джеймс Конлон . Он также предоставил два дополнительных отрывка для фортепианной сольной версии. Неизвестно, когда Лист написал эти лишние отрывки, но в последние годы у него была привычка вносить изменения, преподавая свои произведения своим ученикам. [5]

№ 2, S.515 [ править ]

Второй Мефисто вальс последовал за первым некоторыми 20 лет. Его сочинение происходило между концом 1880 и началом 1881 года. Лист сначала написал оркестровую версию (S.111), а затем основал на ней соло для фортепиано (S.515) и версию для четырех рук (S.600). Премьера оркестровой версии состоялась в Будапеште в 1881 году. После этого спектакля Лист расширил произведение и радикально изменил концовку. Печатная музыка для всех трех версий основана на этой редакции и посвящена Камилле Сен-Сансу . [6]

Гармонично второй вальс предвосхищает Скрябина , Бузони и Бартока . Лист начинает и заканчивает работу неразрешенным тритоном , музыкальным интервалом, известным как олицетворение дьявола в музыке, и в целом музыка более выразительна, чем ее предшественник и « Жуткий танец» Камиллы Сен-Санса , который Лист переписал за несколько лет. ранее. [7] Кусок, для всех ее диссонанс , по- прежнему твердо в E ♭ основных до B - Fтритон разрушает кульминацию произведения в конце произведения. [5] Этот жест оставляет окончание произведения неразрешенным гармонично. [8]

№ 3, S.215a и S.216 [ править ]

Написанный в 1883 году, Третий вальс Мефисто (S.216) развивает гармонический язык еще дальше, показывая аккорды, построенные на четверти с многочисленными пассажами нисходящих минорных трезвучий, корни которых разделены на полтона . По словам Алана Уокера , аккорд, на котором основаны эти прогрессии , «трудно объяснить с точки зрения традиционной гармонии. Его лучше всего рассматривать как аккорд четвертых в его последней инверсии». [9] Тонально, музыка натягивается между F ♯ крупной , ре минор и D ♯ минор. Как и в своих предшественниках, в Третьем вальсе дьявол танцует в тройном ритме, в то время как другие группы из трех человек движутся мимо так быстро, что устанавливается больший ритм из четырех, а тройное время полностью отбрасывается в сказочном отрывке около завершения произведения. [5] Хамфри Сирл в своей книге «Музыка Листа» считает это произведение одним из лучших достижений Листа. [10]

Изначально вальс не был посвящен. После того, как французская пианистка Мари Яэль сыграла сочинение для композитора (который просил ее повторять определенные отрывки снова и снова), он внес значительные изменения в произведение и посвятил его ей. Сен-Санс, учитель композиции Яэля в Парижской консерватории (который также посвятил ей свой первый фортепианный концерт), так прокомментировал свою интерпретацию произведений Листа, что «только один человек в мире [помимо Листа] может сыграть Листа - Мари Яэль». . [11] Лист не сделал оркестровой версии пьесы. [5] Однако британский композитор и аранжировщик Гордон Джейкоб организовал это вместе с другими поздними работами Листа для балета Сэдлерса Уэллса « Призраки»., проект, задуманный композитором Константом Ламбертом . [7]

Первая запись этой пьесы была сделана Франс Клида в ее обзоре работ Листа для Decca. [12]

№ 4, S.216b [ править ]

Четвертый Мефисто вальс (S.696) остался незавершенным и не был опубликован до 1955 года Лист работал на части в 1885. Как и второй вальс, четвертых использует введение и Coda , которые не прилипают к основному ключу . Хотя работа в основном написана на D, она начинается и заканчивается на C ♯ . Это, пишет отметили , австралийский ученый Лист и пианист Лесли Ховард , [13] был поощрением во время работы над его исполняющей версией для обозначения основного материала в медленном Андантино и резюмировать часть быстро Allegro перед кодой Листа. [14]Некоторые критики не считают этот вальс таким оригинальным, как его предшественники, и предполагают, что если бы Лист дожил до его завершения, он мог бы значительно улучшить его. [15] Никакой оркестровой версии этого вальса Лист не сделал.

Несмотря на незавершенность, этот вальс до сих пор считается играбельным. [15] Обычно это выполняется в версии (S.216b), объединяющей завершенные быстрые внешние секции, опуская неполные медленные средние секции. Ховард сделал исполнительскую версию этого вальса в 1978 году, в которой используется средняя часть, собранная из рукописных источников Листа, завершенная в соответствии с поздним стилем композитора и с минимальным количеством добавленных нот Ховарда. Запись этого завершения доступна в серии Hyperion "Complete Piano Music of Liszt", а ноты, посвященные Альфреду Бренделю , были опубликованы Бэзилом Рэмси [16].и еще раз в 1988 году издательством Orpheus Publications. Однако первая запись версии этой пьесы была сделана Франс Клида в ее обзоре работ Листа для Decca. [12]

Bagatelle sans tonalité [ править ]

В вещица SANS Тоналит (Багатель без тональности; немецкий: Bagatelle оЬпе Tonart), С. 216а, иногда включается с Листа Мефисто вальсы . Рукопись носит название «Четвертый вальс Мефисто» [17] и, возможно, предназначалась для замены Четвертого вальса Мефисто, когда казалось, что Лист не сможет закончить его. [18] Критики указывают на сходство тонального центра между этими двумя пьесами (ре мажор) как подтверждение их композиции вскоре после друг друга в 1885 году, а также первоначального замысла Листа в «Багатель». [19]

Наследие [ править ]

Эти произведения упоминаются как название романа 1969 года «Вальс Мефисто » американского писателя и пианиста Фреда Мастарда Стюарта, получившего образование в Джульярде . Композитор Джерри Голдсмит включил эти фрагменты в свою музыку к одноименному фильму 1971 года по роману Стюарта.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Гамильтон, 80.
  2. Перейти ↑ Ewen 1965 , p. 519.
  3. ^ Цитируется в Ивен 1965 , стр. 519-520
  4. ↑ Из письма Листа к о. Брендель, Рим, 29 августа 1862 г.
  5. ^ а б в г д Говард, Вальсы , 3.
  6. ^ Ференца Листа музыкальные рукописи в национальной библиотеке Сечени, Будапешт. Автор: Мария П. Экхардт, Оршагос Сеченьи Кенивтар [1]
  7. ^ а б Сирл, "Финал", 70.
  8. ↑ Searle, New Grove , 14: 783.
  9. ↑ Уокер, Последние годы , 450–451.
  10. ↑ Searle, Music , 114–115.
  11. ↑ Изучение концепций Ференца Листа об изменении тональности на примере избранных произведений «Мефисто». Автор Чон-А Ким [2]
  12. ^ a b Примечания к записям France Clidat.
  13. ↑ Ховард записал все сольные фортепианные пьесы Листа (более 95 компакт-дисков) и много писал о работах Листа.
  14. ^ Ховард, Вальсы , 4.
  15. ^ а б Сирл, "Финал", 71.
  16. ^ Ховард, 1.
  17. ^ Ховард, Вальсы , 1, 3.
  18. ^ Бейкер, 116.
  19. ^ Бейкер, 118-119.

Библиография [ править ]

  • Юэн, Дэвид, изд. (1965). Полная книга классической музыки . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. LCCN  65-11033 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • изд. Гамильтон, Кеннет , Кембриджский компаньон Листа (Кембридж и Нью-Йорк: издательство Кембриджского университета, 2005). ISBN 0-521-64462-3 (мягкая обложка). 
    • Бейкер, Джеймс М., "Обзор поздних фортепианных произведений"
    • Гамильтон, Кеннет, "Ранние и веймарские фортепианные произведения"
  • Ховард, Лесли , Ноты для Гипериона CDA66201, Вальсы Листа , Лесли Ховард, фортепиано.
  • Уокер, Алан , Лист: Последние годы, 1861–1886 (Cornell University Press, 1997).
  • Сирл, Хамфри , Музыка Листа, второе исправленное издание (Нью-Йорк: Dover Publications Inc., 1966). Каталог карточек Библиотеки Конгресса, номер 66-27581.
  • Сэр Джордж Гроув , изд. Стэнли Сэди , "Лист, Франц", Словарь музыки и музыкантов New Grove , 20 томов. (Лондон: Macmillan, 1980). ISBN 0-333-23111-2 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Запись "Мефисто-вальса" №1 для фортепиано, S. 514, (аранжировка Бузони) в исполнении пианистки Сесиль Ликад из Музея Изабеллы Стюарт Гарднер в формате MP3.
  • Видео - Мефисто-вальс №1 в исполнении Хе-Ми Сон в Баварской музыкальной академии, Хаммельбург, Германия
  • Запись этого вальса №1, S.514 (тр. Из 2-х эпизодов из оперы Ленау « Фауст» ; 2.Der Tanz in der Dorfschenke, S.110) в исполнении пианиста Альберто Кобо .
  • Мефисто-Вальс №1 , №2 , №3 , №4 : партитуры в проекте « Международная библиотека музыкальных партитур»