Мигель де Фуэнльяна (около 1500–1579) был испанским виуэлистом и композитором эпохи Возрождения .
Биография [ править ]
Мало что известно о его жизни. Из его имени следует, что его корни уходят в муниципалитет Фуэнльяна в провинции Сьюдад-Реаль , хотя он родился в Навалькарнеро , Мадрид . Слепой от рождения, он написал Libro de música para vihuela intitulado Orphenica Lyra ( Севилья , 1554 г.), посвященную Филиппу II Испанскому . По прибытии Изабель де Валуа, третья жена Филиппа II, она привезла с собой группу французских инструментальных музыкантов, которые хотели остаться при испанском дворе; Фуэнльяна чередовался с этой группой, а его музыкальные произведения исполнялись вместе с произведениями зарубежных исполнителей. После смерти королевы в 1568 году он продолжал служить при испанском дворе. Позже он служил дону Себастьяну Португальскому в Лиссабоне, начиная с 1574 года.
Работает [ править ]
Orphénica Lyra состоит из 182 пьес в шести томах. В первых трех произведениях располагаются в порядке возрастания количества голосов, переходя от 2 и 3 в первом до 5 и 6 в песнях третьего тома. В книгу вошли 51 фантазия, недавно сочиненная Фуэнланасом, а также произведения 17 других композиторов. Его стиль полифоничен с фактурой, подобной стилю Кристобаля де Моралеса . Эта работа также содержит аранжировки вокальных произведений Хоскена , Моралеса, Франсиско Герреро и Филиппа Вердело , музыкантов из Испании и Нидерландов.. Фуэнльяна предпочла голос в сопровождении виуэлы соло виуэлы. Вокальные партии написаны красным оттенком в тех местах, где музыка должна исполняться наиболее серьезно.
Достоинства творчества Фуэнльяны были известны его современникам; в Declaración de instrumentos Фрая Хуана Бермудо он пишет:
Tengo por mejores tañedores a Narváez, a Martín de Jaén, a Hernando de Jaén, vecino de la ciudad de Granada, a López, músico del Señor Duque de Arcos, a Fuenllana, músico de la Señora Marquesa de Tarifraa, a Mudaróní Ла Иглесиа Майор де Севилья, я Энрике, музыка дель Сеньор Конде де Миранда.
Фуэнльяна умела находить подходящие гармонии и контрапункты к популярным мелодиям: некоторые из этих традиционных произведений - De los alamos vengo, madre , используемые Лопе де Вега ; Мореника, дама , Con que la lavare , De Antequera sale el moro и роман о потере Антекеры; таким образом, он предвосхитил появление итальянской аккомпанирующей мелодии в начале семнадцатого века.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Нойман, Ганс Федерико, Введение в испанскую музыку дель Ренасимьенто
Гриффитс, Джон Энтони. «Фантазия« виуэла »: сравнительное исследование форм и стилей» (доктор философии, Университет Монаша, Австралия, 1984 г.).Уорд, Джон Милтон. "Вихуэла де Мано и ее музыка (1536-1576)" (доктор философии, Нью-Йоркский университет, Нью-Йорк, 1953).
Внешние ссылки [ править ]
