Минимал-техно - это поджанр техно- музыки. [1] Для него характерна упрощенная [2] эстетика, использующая повторение и сдержанное развитие. Считается, что минимальное техно было первоначально разработано в начале 1990-х годов продюсерами из Детройта Робертом Худом и Дэниелом Беллом . [3] [4] К началу 2000-х термин «минимал» обычно описывал стиль техно, который был популяризирован в Германии такими лейблами, как Kompakt , Perlon и M-nus Ричи Хотина , среди прочих.
Минимальное техно | |
---|---|
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | Начало 1990-х, Детройт , США и Берлин , Германия |
Жанры фьюжн | |
Происхождение
Минимальное техно возникло в начале 1990-х годов. Развитие стиля часто приписывают так называемой «второй волне» американских продюсеров, связанных с детройтским техно . По словам Деррика Мэя , «пока артисты первой волны наслаждались своим ранним глобальным успехом, техно также вдохновляло многих начинающих ди-джеев и продюсеров в Детройте». [5] В это молодое поколение входили такие продюсеры, как Ричи Хотин , Дэниел Белл , Роберт Худ , Джефф Миллс , Карл Крейг , Кенни Ларкин и Майк Бэнкс . Работа некоторых из этих художников эволюционировала, чтобы сосредоточиться на минимализме.
Роберт Худ описывает ситуацию в начале 1990-х как такую, когда техно стало слишком « буйным », а рост темпов привел к появлению тарабарщины . Такие тенденции привели к упадку пронизанного душой техно, которое олицетворяло оригинальное детройтское звучание. Роберт Худ отметил, что он и Дэниел Белл оба поняли, что чего-то не хватало в техно в эпоху пост-рейва, и увидели, что важная особенность оригинального техно-звука была потеряна. Худ заявляет, что «это звучало великолепно с точки зрения производства, но в [старой] структуре был элемент« домкрата ». Люди будут жаловаться, что в техно больше нет фанка, нет чувств, и простой выход - поставить вокалиста. и немного пианино сверху, чтобы заполнить эмоциональный пробел. Я подумал, что пришло время вернуться в изначальный андерграунд ». [4]
Минималистичный техно-звук, появившийся в то время, Роберт Худ определил как «базовый урезанный, сырой звук. Только барабаны, басовые партии, фанковые грувы и только то, что важно. Только то, что необходимо для движения людей. Я начал искать это как наука, искусство заставлять людей шевелить задницей, разговаривать с их сердцем, разумом и душой. Это задушевный ритмичный техно-звук ». [6] Дэниел Белл заметил, что ему не нравился минимализм в художественном смысле этого слова, считая его слишком «артистичным». [4]
В аудио культуре: чтения в современной музыки (2004), музыкальный журналист Филипп Sherburne утверждает , что, как и большинство современной электронной танцевальной музыки, минимал техно имеет свои корни в этапных произведений пионеров , таких как Kraftwerk и Detroit Techno «s Derrick May и Juan Atkins . Минималистичное техно фокусируется на «ритме и повторении вместо мелодии и линейной прогрессии », во многом подобно классической минималистской музыке и полиритмической африканской музыкальной традиции, которая вдохновила его. [7] К 1994 году, по словам Шербурна, термин «минимальный» использовался для описания «любой урезанной кислой производной классического детройтского стиля». [8]
Писатель из Лос-Анджелеса Дэниел Чемберлин приписывает происхождение минимального техно немецким продюсерам Basic Channel . [9] Чемберлин проводит параллели между композиционными приемами, используемыми продюсерами, такими как Ричи Хотин, Вольфганг Фойгт и Хирург, и техникой американского композитора-минималиста Стива Райха , в частности, системой фазирования паттернов, которую Райх использует во многих своих произведениях, самых ранних будучи "Выходи". Чемберлен также считает, что использование синусоидальных дронов композитором-минималистом Ла Монте Янгом и повторяющиеся узоры " In C " композитора-минималист Терри Райли оказали влияние. [10] Шерберн предположил, что отмеченное сходство между минимальными формами танцевальной музыки и американским минимализмом могло быть легко случайным. Он также отмечает, что большая часть музыкальных технологий, используемых в электронной танцевальной музыке, традиционно разрабатывалась для соответствия композиционным методам на основе петель, что может объяснить, почему определенные стилистические особенности минимального техно-звука похожи на те, что в произведениях Райха, в которых используются петли и фазировка паттернов. техники. [11]
Стиль
Филип Шерберн предполагает, что минимальное техно использует два специфических стилистических подхода: скелетизм и массификацию . [12] Согласно Шербурну, в скелетном минимал-техно включены только основные элементы, а украшения используются только ради вариации в песне. Напротив, массификация - это стиль минимализма, в котором многие звуки накладываются друг на друга со временем, но с небольшими вариациями в звуковых элементах. Сегодня влияние минималистичных стилей хаус-музыки и техно можно найти не только в клубной музыке , но и в популярной музыке. [13] Независимо от стиля, пишет он, «минимальное техно врезается в самую суть повторения настолько умно, что часто вызывает такие описания, как« спартанский »,« клинический »,« математический »и« научный »» [11].
Средний темп минималистичного техно-трека составляет от 125 до 130 ударов в минуту . Ричи Хотин считает идеальным темпом 128 ударов в минуту. [ необходима цитата ] На ранней минималистской техно-сцене большинство треков было построено на драм-машине Roland TR-808 или Roland TR-909 . Оба до сих пор часто используются в современных минималистичных техно-треках. В отличие от минимал-хауса , минимал-техно менее афроцентричен и больше фокусируется на средних частотах, чем на глубоких басах.
Разработка
Многие проекты в других местах, такие как Regis в Великобритании, Basic Channel в Берлине и Mika Vainio в Финляндии, также внесли значительный вклад в минимальное техно.
В последние годы на этот жанр сильно повлиял жанр микродома , вплоть до слияния с ним. Он также раздроблен на большое количество трудных для классификации поджанров, в равной степени востребованных минимальными тегами техно и микрохаусов.
Минимальное техно стало популярным среди клубов с 2004 года в таких местах, как Румыния, [14] Германия, [15] Португалия, Япония, Франция, Бельгия, Южная Африка, Нидерланды, Испания, Шри-Ланка, Италия, Ирландия и Великобритания, с Ди-джеи самых разных жанров, включающие в себя различные элементы его тона.
Лейблы звукозаписи, специализирующиеся на минималистичном техно, - это [a: rpia: r], Traum Schallplatten , BPitch Control , Cocoon Recordings , Kompakt , [16] Perlon , Clink, Plus8 и Sähkö Recordings , среди других.
Смотрите также
- Микрохаус
- Электронная музыка
Рекомендации
- ^ Nor-tec rifa !: электронная танцевальная музыка из Тихуаны в мир - стр. 8
- ^ Wartofsky, Алона, "Все Rave" The Washington Post, 22 августа 1997 Pg D01
- ^ Майк Бэнкс интервью , The Wire, Выпуск № 285 (ноябрь '07)
- ^ a b c Сико, Д., Техно-повстанцы: отступники электронного фанка , Billboard Books, 1999, (стр. 199–200).
- ^ Мая, В 2007, 'Техно', в Burnim, MV & Maultsby, PK (ред.), Афроамериканской музыки, НьюЙорк: (стр340) Рутледж,.
- ^ Роберт Худ интервью состоялось в spannered.org
- ^ Шерберн, П., «Цифровая дисциплина: минимализм в хаусе и техно», в Audio Culture , New York: Continuum, 2006, (стр. 321–322).
- ^ Шерберн, Филипп. «Цифровая дисциплина: минимализм в хаусе и техно», в Audio Culture , New York: Continuum, 2006 (стр. 321).
- ^ Сико, Д., Техно-повстанцы: отступники электронного фанка, Billboard Books, 1999, (стр. 174–175)
- ^ Чемберлин, Дэниел. « Party Arty: Минималистичные техно-продюсеры соответствуют своему авангардному наследию и устраивают вечеринки в духе умников » The Miami New Times, 18 сентября 2003 г., Музыкальный раздел.
- ^ a b Шерберн, Филип. «Цифровая дисциплина: минимализм в хаусе и техно», в Audio Culture , New York: Continuum, 2006 (стр. 322).
- ↑ Cox C. & Warner D. ed. (2004), Audio Culture: Readings in Modern Music , Continuum International Publishing Group Ltd, Лондон.
- ^ Шерберн, Филипп. «Цифровая дисциплина: минимализм в хаусе и техно», в Audio Culture , New York: Continuum, 2006, (стр. 324–325).
- ^ "История Ro-Minimal"
- ^ Най, Шон, «Минимальное понимание: Берлинское десятилетие, минимальный континуум и дебаты о наследии немецкого техно», Журнал исследований популярной музыки 25, вып. 2 (2013): 154-84.
- ^ Най, Шон, «Минимальное понимание: Берлинское десятилетие, минимальный континуум и дебаты о наследии немецкого техно», Журнал исследований популярной музыки 25, вып. 2 (2013): 154-84.
Внешние ссылки
- 31337 Records - минимальный лейбл из Берлина, Германия.
- Stereo For Two - минималистичный лейбл из Антверпена, Бельгия.