Мечислав Вайнберг (также Моисей или Мойше Вайнберг , Моисей Самуилович Вайнберг ; русский : Моисей Самуилович Вайнберг ; польский : Мойше [Мечислав] Вайнберг ; 8 декабря 1919 [примечание 1] - 26 февраля 1996 года) был польским композитором , проживавшим в СССР с 1939 года . После серии концертов-возрождений на Брегенцском фестивале в Австрии в 2010 году его музыку все чаще называют «одной из самых индивидуальных и неотразимых музыки двадцатого века». [1] Продукция Вайнберга была обширной: 26 симфоний, 17 струнных квартетов, около 30 сонат для различных инструментов, 7 опер и множество саундтреков к фильмам.
Имена
Большую путаницу вызвала разная интерпретация имен композиторов. В официальных польских документах (т.е. до его переезда в СССР ), его имя произносится как Mojsze Вайнберг , [2] [3] и в мире еврейского театра в довоенной Варшаве он был также известный как идиш : משה ווייַנבערג ( Мойше Вайнберг ). [4] В русском языке (т.е. после переезда в Советский Союз) он был и до сих пор известен как русский : Моисей Самуилович Вайнберг ( Моисей Самуилович Вайнберг ), который является русскоязычным аналогом польского оригинала Мойше, сын Самуила . Среди близких друзей в России он также называл свое польское миниатюрное имя Митек (то есть Мечислав).
При повторной транслитерации его фамилии с кириллицы ( Вайнберг ) обратно на латинский алфавит возникло множество вариантов написания, включая «Вайнберг», «Вайнберг» и «Вайнберг». Форма «Вайнберг» в настоящее время все чаще используется как наиболее частое англоязычное исполнение этой общей еврейской фамилии, особенно в последнем издании Музыкального словаря Grove и первым биографом Вайнберга Пером Скансом. [5]
Жизнь
Ранние годы жизни в Польше, Беларуси и Узбекистане
Вайнберг родился 8 декабря 1919 года [примечание 1] в еврейской семье в Варшаве. Его отец, Шмиль (Шмуэль или Самуил Моисеевич) Вайнберг (1882–1943, русский ), [7] известный дирижер и композитор еврейского театра, [8] [9] переехал в Варшаву из Кишинева , Молдова (при этом в составе Российской империи) в 1916 году работал скрипачом и дирижером в идишском театре Scala в Варшаве, где будущий композитор присоединился к нему в качестве пианиста в возрасте 10 лет, а затем в качестве музыкального руководителя нескольких спектаклей. [10] Его мать, Соня Вайнберг (урожденная Сура-Двойра Штерн, 1888–1943), [примечание 2] родилась в Одессе , Украина (в то время входившая в состав Российской империи), была актрисой в нескольких идишских театральных труппах в Варшава и Лодзь . [11] Семья уже была жертвой антисемитского насилия в Бессарабии - некоторые члены его семьи были убиты во время кишиневского погрома . [12] Один из двоюродных братьев композитора (сын сестры его отца Хайи Вайнберг) - Исай Абрамович Мишне - был секретарем Военно-революционного комитета Бакинской советской коммуны и был казнен в 1918 году вместе с другими 26 бакинскими комиссарами . [13]
Вайнберг поступил в Варшавскую консерваторию в возрасте двенадцати лет, изучал фортепиано у Юзефа Турчинского и окончил ее в 1939 году. Два произведения (его первый струнный квартет и песня для фортепиано) были написаны до того, как он бежал в Советский Союз в начале мировой войны. II . Его родители и младшая сестра Эстер, которые остались дома, были интернированы в Лодзинском гетто и впоследствии погибли в концлагере Травники . Сначала Вайнберг поселился в Минске , где впервые изучал композицию у Василия Золотарева в консерватории. С началом Второй мировой войны на советской территории Вайнберг был эвакуирован в Ташкент (Средняя Азия), где он написал произведения для оперы , а также познакомился с дочерью Соломона Михоэлса Натальей Вовси и женился на ней . Там же он познакомился с Дмитрием Шостаковичем, который был впечатлен его талантом и стал его близким другом. Встреча с Шостаковичем произвела глубокое впечатление на молодого человека, который позже сказал: «Как будто я заново родился». [14] В 1943 году он переехал в Москву по настоянию Шостаковича.
Дальнейшая жизнь в России
Оказавшись в Москве, Вайнберг начал оседать и активно работать, о чем свидетельствует рост числа его опусов: примерно 30 работ с 1943 по 1948 год. Некоторые работы Вайнберга были запрещены во время Ждановщины 1948 года, и в результате он был почти полностью игнорируется советским музыкальным истеблишментом; какое-то время он мог зарабатывать на жизнь только сочинением для театра и цирка. 13 января 1948 года тесть Вайнберга Михоэлс был убит в Минске по приказу Сталина ; вскоре после убийства Михоэлса советские агенты начали преследовать Вайнберга. В феврале 1953 года он был арестован по обвинению в «еврейском буржуазном национализме » в связи с убийством своего тестя в рамках так называемого « заговора врачей »: Шостакович якобы написал Лаврентию Берии с просьбой о заступничестве. Вайнберга, а также согласие заботиться о дочери Вайнберга, если его жена также будет арестована. В действительности, его спасла смерть Сталина в следующем месяце, и вскоре после этого он был официально реабилитирован. [15]
После этого Вайнберг продолжал жить в Москве, сочиняя музыку и иногда выступая как пианист. Он и Шостакович жили рядом друг с другом, ежедневно делясь идеями. Помимо восхищения, которое Шостакович часто выражал произведениям Вайнберга, они вызвали у некоторых из ведущих российских исполнителей и дирижеров, в том числе Эмиля Гилельса , Леонида Когана , Кирилла Кондрашина , Мстислава Ростроповича , Курта Зандерлинга и Томаса Зандерлинга .
Последние годы и посмертный прием
К концу жизни Вайнберг страдал от болезни Крона и последние три года оставался прикованным к дому, хотя продолжал сочинять. Он обратился в православие 3 января 1996 года, менее чем за два месяца до своей смерти в Москве . [16] Его похороны прошли в церкви Воскресения Слова. [17]
Рецензент 2004 года считал его «третьим великим советским композитором, наряду с Прокофьевым и Шостаковичем». [18] Через десять лет после его смерти концертная премьера его оперы «Пассажирка» в Москве вызвала посмертное возрождение. Британский режиссер Дэвид Паунтни поставил оперу на Брегенцском фестивале в 2010 году [19] и поставил ее заново в Английской национальной опере в 2011 году. [20] Томас Сандерлинг назвал Вайнберга «великим открытием. Трагично, но открытием, потому что он не выиграл. большое признание при его жизни, помимо круга инсайдеров в России ». [21]
Обращение в христианство
Посмертно обращение Вайнберга в христианство стало предметом споров. В частности, первая и старшая дочь Вайнберга Виктория в интервью 2016 года задала вопрос о том, было ли его крещение совершено добровольно в связи с его давней болезнью [22], а в своей книге о композиторе Дэвид Фаннинг ссылается на слухи о том, что Вайнберг крестился под давлением второй жены Ольги Рахальской. [23] Однако Ольга Рахальская впоследствии ответила на эти обвинения, заявив, что недобровольное крещение (под давлением или в умственном недееспособном состоянии) является греховным и бесполезным, и что Вайнберг рассматривал вопрос о своем обращении около года, прежде чем попросил о его помощи. крестился в конце ноября 1995 года. [24] Младшая дочь композитора, Анна Вайнберг, написала, что «отец был крещен в здравом уме и твердой памяти, без малейшего давления с какой-либо стороны; это было его осознанное и осознанное решение, и почему он неужели не нам судить. " [17] Вполне возможно , что интерес композитора в христианство началось при работе над саундтреком фильма для Бориса Ермолаева «s„Отче наш“( Отче Наш „Наш Небесный Отец“) в конце 1980 - х годов. Обстановка молитвы «Отче наш» появляется в рукописной версии последней завершенной симфонии Вайнберга (№ 21, 1991) с подзаголовком « Кадиш ». [25]
Работает
Продукция Вайнберга включает двадцать две симфонии, другие произведения для оркестра (включая четыре камерные симфонии и две симфониетты), семнадцать струнных квартетов, восемь скрипичных сонат (три сольные и пять с фортепиано), двадцать четыре прелюдии для виолончели и шесть сонат для виолончели (две с фортепиано и четырьмя соло), четыре сольные сонаты для альта , шесть сонат для фортепиано , множество других инструментальных произведений, а также более 40 саундтреков к фильму и анимации (в том числе «Летят журавли» , Золотая пальмовая ветвь Каннского кинофестиваля, 1958) . Он написал семь опер и считал одну из них, «Пассажирка» (написана в 1967–68, премьера в 2006 году) [26] [27], своей самой важной работой. [14] Британский звукозаписывающий лейбл Olympia был одним из первых, кто повысил общую осведомленность о Вайнберге в конце 1990-х - начале 2000-х годов, выпустив серию из семнадцати компакт-дисков с его музыкой (плюс один диск с семплером), состоящих как из оригинальных записей, так и -мастеринги более ранних пластинок " Мелодия" . С тех пор музыку Вайнберга записали многие другие лейблы, в том числе Naxos , Chandos , ECM и Deutsche Grammophon .
В работах Вайнберга иногда присутствует сильный элемент памяти, со ссылкой на годы его становления в Варшаве и на войну, положившую конец его прежней жизни. Однако обычно эта тьма служит фоном для обретения покоя через катарсис . Это стремление к гармонии также проявляется в его музыкальном стиле; Людмила Никитина подчеркивает « неоклассическую , рационалистическую четкость и пропорциональность» его произведений. [14]
В более общем плане стиль Вайнберга можно охарактеризовать как современный, но доступный. Его гармонический язык обычно основан на расширенной / свободной тональности, смешанной с случайной политональностью (например, как в Двадцатой симфонии) и атональностью (например, как в Двенадцатом струнном квартете или 24 прелюдиях для виолончели соло). Его ранние работы демонстрируют нео- Романтических тенденции и во многом опираться на фолк-музыке, в то время как его более поздние произведения, которые пришли с улучшенными социальными условиями и большей композиционной зрелостью, являются более сложными и строги. Однако даже в этих более поздних, более экспериментальных произведениях конца 1960-х, 70-х и 80-х годов (например, Третья соната для скрипки или Десятая симфония), в которых широко используются группы тонов и другие приемы, Вайнберг сохраняет острое чувство традиции, которое по-разному проявляется в использовании классических форм , более сдержанной тональности или лирических мелодических линий. Всегда мастерски выполненные, многие из его инструментальных произведений содержат очень виртуозное письмо и предъявляют серьезные технические требования к исполнителям.
Шостакович и стилистические влияния
Хотя он никогда официально не учился у Шостаковича, старший композитор оказал очевидное влияние на музыку Вайнберга. Особенно это заметно в его Двенадцатой симфонии (1975–1976, соч. 114), которая посвящена памяти Шостаковича и цитирует ряд его произведений. Другие явные связи включают пассаж pianissimo с челестой, который завершает Пятую симфонию (1962, соч. 76), напоминающую Четвертую Шостаковича ; цитата из одной из прелюдий и фуг Шостаковича в Шестой фортепианной сонате Вайнберга (1960, соч. 73); и многочисленные, связанные друг с другом цитаты из Первого виолончельного концерта Шостаковича и Сонаты для виолончели (4-я часть) в 21-й прелюдии для виолончели соло Вайнберга. Однако эти явные связи не следует интерпретировать как означающие, что музыкальные влияния шли только в одном направлении (от Шостаковича к Вайнбергу). Действительно, Шостакович черпал вдохновение из Седьмой симфонии Вайнберга для своего Десятого струнного квартета ; [28] Шостакович также опирался на некоторые идеи Девятого струнного квартета Вайнберга для медленной части своего Десятого квартета (первые такты Девятого квартета Вайнберга), для своего Одиннадцатого квартета (первая часть Девятой части Вайнберга) и для своего Двенадцатого квартета (F -острый мажорный финал); [29] и в своем Первом концерте для виолончели 1959 года Шостакович повторно использовал идею Вайнберга о мотиве для виолончели соло в первой части, которая повторяется в конце произведения для придания единства, из Концерта для виолончели Вайнберга (1948, соч. 43) . [30]
Также важно отметить, что Вайнберг не ограничивается цитированием Шостаковича. Например, Концерт для трубы Вайнберга цитирует знаменитый Свадебный марш Мендельсона ; его Вторая соната для фортепиано (написана в 1942 году, до переезда в Москву) цитирует Гайдна ; а его Двадцать первая симфония цитирует балладу Шопена . Такие загадочные цитаты - стилистические черты, присущие и Вайнбергу, и Шостаковичу.
Приведенное выше обсуждение подчеркивает, что взаимовлияния и стилистическое сходство можно найти во многих произведениях двух композиторов, несомненно, в результате их тесной дружбы и сходных композиционных взглядов (см. Также [31] ).
Более общие сходства в музыкальном языке между Шостаковичем и Вайнбергом включают использование расширенных мелодий, повторяющихся тем и методов развития музыкального материала. [32] Однако Никитина утверждает, что «уже в 60-е годы было очевидно, что стиль Вайнберга индивидуален и существенно отличается от стиля Шостаковича». [32]
Наряду с Шостаковичем, Никитина идентифицирует Прокофьева, Мясковского , Бартока и Малера как формирующих влияний. [14] Этнические влияния включают не только еврейскую музыку , но также молдавские , польские , узбекские и армянские элементы. Ряд критиков назвал Вайнберга источником повышенного интереса Шостаковича к еврейской тематике. [28] [23]
Оперы
- Пассажир , соч. 97 (1967/68) по книге Зофии Посмыш [33]
- Мадонна и солдат «Мадонна и солдат», Op. 105 на либретто Александра Медведева (1970) [34]
- Любовь Д'Артаньяна «Любовь Д'Артаньяна» по «Трех мушкетеров » Александра Дюма (1971)
- Поздравляем! «Поздравляем!», Op. 111 по мотивам «Мазел Тов » Шолом-Алейхема (1975) [35]
- Леди Магнезия «Леди Магнезия», Op. 112 по книге Джорджа Бернарда Шоу « Страсть, яд и окаменение »(1975) [36]
- Портрет , соч. 128 по Николаю Гоголю (1980)
- Идиот , соч. 144 по Достоевскому (1985)
Избранные записи
- Симфония № 1 соль минор, соч.10, 1942; Симфония для струнного оркестра и клавесина № 7 до мажор, соч. 81, 1964: Гетеборгский симфонический оркестр, Торд Сведлунд ( кондуктор ), Chandos, 2010.
- Соната для кларнета и фортепиано (1945): Хоакин Вальдепенас (кларнет), Дайанна Вернер (фортепиано); Еврейские песни на имя Шмуэля Халкина (1897–1960) для голоса и фортепиано, соч. 17 (1944): Ричард Марджисон (тенор), Дайан Вернер (фортепиано); Фортепианный квинтет (1944), соч. 18: Ансамбль ARC, 2006.
- Симфония № 17, соч. 137 «Память»; Симфоническая поэма, соч. 143 «Знамена мира»: Симфонический оркестр Радио СССР, Владимир Федосеев (дирижер), Олимпия OCD 590, 1996.
Полные редакции
- Полное собрание сочинений для виолончели соло (24 прелюдии и четыре сонаты): Йосиф Фейгельсон , Наксос , 1996.
- Полные струнные квартеты Vol. 1 - 6: Кватуор Данел , CPO , 2008-2012.
- Complete Songs Vol. 1: Ольга Калугина (сопрано) и Светлана Николаева (меццо-сопрано), Дмитрий Коростелев (фортепиано), Toccata Classics (с русскими текстами и переводами), 2008.
видео
- Опера Пассажир , соч. 97 (1967/68) исполнены на немецком, польском, русском, французском, английском, чешском и идиш: Мишель Бридт, Елена Келессиди, Роберто Сакка, Пражский филармонический хор, Венский симфонический оркестр Теодор Курентзис (дирижер), Дэвид Паунтни (реж. .) на Bregenzer Festspiele , 2010 (Blu-ray, не совместимый с DVD).
Заметки
- ^ a b Дата рождения Вайнберга неясна. Ссылаясь на его советские документы, обычно указывается, что это было 8 декабря 1919 года. Однако в его оригинальном свидетельстве о рождении и заявлении о приеме в Варшавскую консерваторию, обнаруженном в Варшаве, записано 12 января 1919 года. [2] Таким образом, если этот декабрь настоящий, то он, вероятно, означал декабрь 1918 года, а не 1919 года. Перенос даты рождения «вперед» в то время практиковался довольно часто. [6]
- ↑ В записях о рождении в Варшавском архиве гражданских актов имя матери - Сура Двойра Штерн. В Залмен Зилберкуэй «s Энциклопедия идиш театра , она упоминается как Соня Вайнберг (Карл). Дэвид Фаннинг сообщает, что в советских документах 1982 года она упоминается как Сара Котлицкая. [3] [6]
Рекомендации
- ^ Описание на Toccata Classics CD TOCC 0193 (2014).
- ^ a b Гвиздаланка, Данута (13 апреля 2016 г.). "Nieznane fakty z biografii Mieczysława Wajnberga" [Неизвестные факты из жизни Моисея Вайнберга (со ссылкой на его свидетельство о рождении и оригинал заявления о приеме в Варшавскую консерваторию)]. Culture.pl (на польском языке). Варшава: Институт Адама Мицкевича . Архивировано из оригинала 12 июня 2017 года . Проверено 13 июня 2019 .
- ^ а б Гвиздаланка, Данута (2014). "Historie niezbyt prawdziwe" . Ruch Muzyczny (на польском языке). Варшава: Polskie Wydawnictwo Muzyczne. Архивировано из оригинала 27 марта 2019 года . Проверено 13 июня 2019 .
- ^ «Еврейская музыка в Польше в период между мировыми войнами - страницы 237 - 346» . www.jewishgen.org .
- ^ Сканс, Пер. Цитируется на http://www.music-weinberg.net/ . См. Также: Данута Гвиздаланка: Мечислав Вайнберг - kompozytor z trzech światów, Познань 2013, с его подписями на русском и польском языках на стр. 52.
- ^ a b Данута Гвиздаланка, Мечислав Вайнберг. Pierwszy kompozytor urodzony w niepodległej Polsce [Первый композитор, родившийся в независимой Польше], "Мидраш" 2018 № 6, с. 41.
- ^ «Цодикова Ада. Моисей (Мечислав) Вайнберг» . zhurnal.lib.ru .
- ^ «Шмуэль Вайнберг» . yiddishmusic.jewniverse.info .
- ^ «Шмуэль Вайнберг» . www.museumoffamilyhistory.com .
- ^ «www.russ.ru Илья Овчинников. Возвращение Вайнберга» . old.russ.ru .
- ^ "Иллюстрации к" Дерево Жизни " " . zhurnal.lib.ru .
- ^ Skans Пер (2004) Примечания к Симфонии Том 2, Чандос, стр. 4.
- ^ «Цодикова Ада. Дерево Жизни» . zhurnal.lib.ru .
- ^ a b c d Никитина, Людмила Дмитриевна (2009), «Вайнберг [Вайнберг], Моисей [Мечислав] Самуилович», Grove Music Online, https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.29094
- ↑ Уилсон, Элизабет (2006), «Шостакович: Вспоминая жизнь», Фабер, стр. 227-231.
- ↑ Рейли, Роберт Р. (февраль 2000 г.), «Свет в темноте: Музыка Мечислава Вайнберга», Crisis Magazine, воспроизведено на http://www.music-weinberg.net/biography.html .
- ^ а б Горфинкель, Ада (7 марта 2012 г.). «Моисей (Мечислав) Вайнберг [« Моисей (Мечислав) Вайнберг »]» (на русском языке) . Проверено 23 февраля 2020 года .
- ^ Стив Шварц, обзор Золотого ключа на Classical Net Review, 2004.
- ^ Дэвид Поутни (08.09.2011). «Путешествие пассажира из Освенцима в оперу» . Хранитель . Проверено 25 ноября 2014 .
- ^ Эндрю Клементс (2011-09-20). «Пассажир - обзор» . Хранитель . Проверено 25 ноября 2014 .
- ^ Ребекка Шмид (21 декабря 2016 г.). «Признание композитору, запечатлевшему ужасы века» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 февраля 2020 .
- ^ Блюмина, Елизавета (26 февраля 2016 г.). " " Я никогда не говорила об этом, но сейчас, думаю, пришло время "[" Я никогда не говорил об этом, но теперь, думаю, время пришло "]" . Академическая музыка . Colta.ru. Архивировано из оригинального 24 июня 2019 года . Проверено 15 июля 2019 .
- ^ a b Фаннинг, Дэвид (2010), «Мечислав Вайнберг: в поисках свободы», Wolke Verlagsges. ISBN 3-936000-91-3
- ^ Рахальская, Ольга (24 марта 2016 г.). " " Отзыв-опровержение Ольга Рахальская на интервью Виктории Вайнберг Елизавета Блюмины "[ "Ольга Rakhalskaya в ответ-опровержение интервью Елисаветы Blumina в Виктории Вайнберга"]" . Музыкальное Обозрение . muzobozrenie.ru . Проверено 23 февраля 2020 года .
- ^ Фэннинг, Дэвид (2014), Примечание к Симфонии 21, Токката Классик CD TOCC 0193.
- ↑ Мировая премьера (в концертной версии): 25 декабря 2006 г., Московский международный Дом музыки. «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2011-07-19 . Проверено 29 декабря 2006 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ↑ Живописная премьера: 21 июля 2010 г., Брегенцкий фестиваль«Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2009-11-12 . Проверено 3 сентября 2009 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ а б Соболев, Олег (15 мая 2014 г.). "Мечислав Вайнберг: Глоссарий [" Мечислав Вайнберг: Глоссарий "]" . ART-1 (на русском языке ) . Проверено 23 февраля 2020 года .
- Перейти ↑ Fanning, David (2010), Notes to String Quartets Vol. 4, CPO CD 777 394-2, стр. 15.
- ^ Фэннинг, Дэвид (2012), примечания к виолончельный концерт и симфония 20, Чандос CD CHSA 5107, стр5 - 6.
- ^ Элфик, Daniel (2019), "Музыка за железным занавесом: Вайнберга и его польского Современники", Cambridge University Press.
- ^ a b Никитина, Людмила (1994), «Почти любой миг жизни - работа…» [«Почти каждый момент моей жизни - это работа»], Музыкальная академия [Журнал Музыкальной Академии] № 5, стр. 17- 24.
- ^ Брегенц архивация 2010-05-05 в Wayback Machine 2010.
- ^ "Мадонна унд дер Солдат" . www.peermusic-classical.de .
- ^ "Werkliste: Weinberg, Mieczyslaw | Internationale Musikverlage Hans Sikorski" . www.sikorski.de .
- ^ "Weinberg, Mieczyslaw: LADY MAGNESIA. Oper in einem Akt | Internationale Musikverlage Hans Sikorski" . www.sikorski.de .
дальнейшее чтение
На английском
- Фаннинг, Дэвид (2010). Мечислав Вайнберг: В поисках свободы . Wolke Verlagsges. Мбх. ISBN 3-936000-91-3.
- Элфик, Даниэль, Музыка за железным занавесом: Вайнберг и его польские современники (Кембридж: Cambridge University Press, 2019).
На немецком
- Sapper, Manfred & Weichsel, Volker (изд .; на немецком языке): Die Macht der Musik. Мечислав Вайнберг: Eine Chronik in Tönen . Osteuropa 2010 № 7 (+ CD). ISBN 978-3-8305-1710-8
- Могл, Верена, « Juden, die ins Lied sich retten» - Компонист Мечислав Вайнберг (1919–1996) in der Sowjetunion (Münster: Waxmann, 2017).
- Данута Гвиздаланка: Der Passagier. Der Komponist Mieczysław Weinberg im Mahlstrom des zwanzigsten Jahrhunderts . Harrasowitz Verlag 2020, ISBN 978-3-447-11409-7
По польски
- Гвиздаланка, Данута (2013): Мечислав Вайнберг: kompozytor z trzech światów . Познань 2013, ISBN 978-83-913521-6-8
На русском
- Хаздан, Евгения Петербургская опера: «Идиот» в Мариинском театре (Петербургская опера: «Идиот» в Мариинском театре). Музыкальная академия. 2016, № 4. С. 20–23. (на русском, требуется регистрация)
- Мечислав Вайнберг (1919–1996). Страницы биографии. Письма (Материалы международного форума). Москва, 2017.
- Мечислав Вайнберг (1919–1996). Возвращение. Международный форум. Москва, Большой театр России, 2017.
Внешние ссылки
- Мечислав Вайнберг: Композитор и его музыка - всеобъемлющий сайт, содержащий статьи, цитаты, комментарии и рабочий список по категориям.
- Краткая биография Фонда OREL, написанная Саймоном Винбергом, ссылки на СМИ
- Мечислав Вайнберг статья на Culture.pl
- Исчерпывающая дискография Мечислава Вайнберга включает рабочий список
- Вайнберг и его музыка
- Блог исследователя о Вайнберге
- Международное общество Мечислава Вайнберга включает рабочий список
- Мечислав Вайнберг в IMDb