Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В музыке моментная форма определяется как «мозаика моментов», и, в свою очередь, момент определяется как «самодостаточный (квази) независимый участок, отделенный от других участков разрывами». [1]

История и определение [ править ]

Концепция моментной формы и конкретный термин произошли от композиции Kontakte (1958–60) Карлхайнца Штокхаузена . [2] [3]

«Момент», в терминологии Штокхаузена, - это любая «формальная единица в определенной композиции, узнаваемая по личному и безошибочному характеру». Это может быть неделимый гештальт , структура с четкими компонентами или их смесь; и он может быть статическим, динамическим или их комбинацией. «В зависимости от характеристик они могут быть сколь угодно длинными или короткими». [4]

«Момент формирование », с другой стороны, является композиционным подходом , в котором описательная общая линия намеренно избегать. Составляющие моменты в такой форме связаны нелинейным принципом пропорций. Если эта система пропорций исчерпывает набор возможностей, форма называется «закрытой»; если нет, или если ряд пропорций не конечен, то форма «открытая».

Форма момента не обязательно позволяет избежать ощутимых целенаправленных процессов. «Они просто отказываются участвовать в глобальной повествовательной кривой, что, естественно, не является их целью». [5] По словам Штокхаузена, работает с этим свойством

ни стремиться к кульминации, ни к подготовленным (и, следовательно, ожидаемым) множественным кульминациям, и обычные вводные, восходящие, переходные и затухающие стадии не очерчены на кривой развития, охватывающей всю продолжительность работы. Напротив, эти формы сразу становятся интенсивными и стремятся поддерживать уровень постоянных «основных моментов», которые постоянно присутствуют в равной степени, вплоть до их остановки. В этих формах в каждый момент можно ожидать минимум или максимум, и нельзя с уверенностью предсказать направление развития, исходя из настоящего; они всегда уже начались и могут продолжаться вечно; в них либо имеет значение все имеющееся, либо вообще ничего; и каждый момент Сейчас не беспрестанно рассматривается как простое следствие того, что предшествовало ему, и как оптимистичный путь к грядущему, на который каждый возлагает свою надежду, а скорее как нечто личное, независимое и сосредоточенное, способное существовать на его основе. собственный. Это формы, в которых мгновение не обязательно должно быть лишь частью временной линии, или момент не должен быть просто частицей измеренной длительности, но, скорее, в которых концентрация на Сейчас - на каждом Сейчас - образует вертикальные срезы, поскольку были, которые прорезали горизонтальную временную концепцию до безвременья, которое я называю вечностью: вечности, которая не начинается в конце времени, но достижима в каждый момент.Я говорю о музыкальных формах, в которых явно не предпринимается ничего меньшего, чем взорвать (даже ниспровергнуть) временную концепцию - или, точнее говоря, концепцию длительности. . . .
В таких произведениях пуск и остановка открыты, но по прошествии определенного времени они прекращаются. [6]

Представительские работы [ править ]

Помимо Kontakte , работы, которые Штокхаузен цитирует как особенно посвященные формированию моментов, включают более ранние работы Gesang der Jünglinge (1955–56), а также последующие Carré (1960), Momente (1962–64 / 69), Mixtur (1964), Mikrophonie I (1964), Mikrophonie II (1965), Telemusik (1966), Hymnen (1966–67 / 69), Stimmung (1968), Samstag aus Licht (1981–83), Michaelion из Mittwoch aus Licht , Himmelfahrt (2004– 05), Freude (2005) иХиммельс-Тюр (2005). [3] [7] [8] [9] [10] Понятие моментной формы часто путали с мобильными (или, в терминологии Штокхаузена, «поливалентными») формами, потому что в четырех из этих композиций ( Momente , Mixtur , Mikrophonie I и Stimmung ) составляющие моменты могут быть упорядочены по-разному. Несколько других работ Штокхаузена имеют эту «подвижную» черту, не попадая в его категорию моментальной формы, например, Klavierstück XI (1956), Refrain (1959), Zyklus (1959) и Sirius (1975–77).

Определенные произведения других композиторов, как более ранних, так и современных, таких как Иштван Ангальт , Эрл Браун , Эллиот Картер , Барни Чайлдс , Роберто Герхард , Майкл Гилен , Ганс Вернер Хенце , Чарльз Айвс , Витольд Лютославски , Оливье Мессиан , Морган Пауэлл , Роджер Рейнольдс , Джозеф Швантнер , Роджер Сешнс , Игорь Стравинский , Антон Веберн , Стефан Вольпе , Иегуда Яннай иФрэнк Заппа также упоминается как примеры моментальной формы. [11] [12] [13] [14]

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Kramer 1988 , p. 453.
  2. ^ Штокхаузен 1963а , стр. 189.
  3. ^ a b Stockhausen 1963b , стр. 250.
  4. ^ Штокхаузен 1963а , стр. 200.
  5. ^ Dack 1999 .
  6. ^ Штокхаузен 1963а , стр. 198-199.
  7. Перейти ↑ Stockhausen and Kohl 1985 , p. 25.
  8. Перейти ↑ Stockhausen 2002 , pp. Xii and xx.
  9. Перейти ↑ Stockhausen 2006 , p. 10.
  10. Перейти ↑ Stockhausen 2007 , p. 3.
  11. ^ Albaugh 2004 , стр. 1, 7-8.
  12. ^ Кларксон 2001 .
  13. Перейти ↑ Kramer 1978 , p. 178.
  14. Перейти ↑ Kramer 1988 , pp. 50–52 и 61–62.

Цитированные источники [ править ]

  • Олбоу, Майкл Д. 2004. «Форма момента и Послесловие бесконечности Джозефа Швантнера ». DMA дисс. Моргантаун: Университет Западной Вирджинии. ISBN  0549737960 .
  • Кларксон, Остин. 2001. «Вольпе, Стефан». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers. Также в Grove Music Online . Оксфордская музыка онлайн. (доступ по подписке)
  • Дак, Джон. 1999. «Контакт и рассказ». eContact 2, no. 2.
  • Крамер, Джонатан. 1978. "Форма момента в музыке двадцатого века" (доступ по подписке). The Musical Quarterly 64: 177–94.
  • Крамер, Джонатан. 1988. Время музыки: новые значения, новые временные рамки, новые стратегии прослушивания . Нью-Йорк: Schirmer Books; Лондон: Кольер Макмиллан.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963а. «Momentform: Neue Beziehungen zwischen Aufführungsdauer, Werkdauer und Moment». В его Texte zur Musik , vol. 1. С. 189-210. Кельн: DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963b. "Erfindung und Entdeckung" в его Texte zur Musik , vol. 1. С. 222–58. Кельн: DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2002. Михаэлион: 4. Szene vom Mittwoch aus Licht (партитура). Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2006. Stockhausen-Courses Kuerten 2006: Курс композиции на KLANG / SOUND, 24 часа дня: первый час: ASCENSION для органа или синтезатора, сопрано и тенора, 2004/05, работа № 81 . Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2007. Stockhausen-Kurse Kürten 2007: Kompositions-Kurs über KLANG, die 24 Stunden des Tages, Zweite Stunde: FREUDE für 2 Harfen, 2005 / Stockhausen Courses Kuerten 2007: Курс композиции на KLANG / SOUND, 24 часа дня, секунда Час: ФРЕЙД для 2-х арф, 2005, № произведения. 82 . Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц и Джером Коль. 1985. «Штокхаузен в опере». Перспективы новой музыки 23, вып. 2 (Весна): 24-39.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Калета, Хольгер. 2004. "Разложение звукового континуума: сериализм и развитие с генетико-феноменологической точки зрения". Перспективы новой музыки 42, вып. 1 (Зима): 84–128.
  • Коль, Иероним . 1981. «Серийные и несерийные техники в музыке Карлхайнца Штокхаузена с 1962–1968». Кандидат наук. дисс., Сиэтл: Вашингтонский университет.
  • Морган, Роберт. 1975. «Сочинения Штокхаузена о музыке» (доступ по подписке). Музыкальный квартал 61, вып. 1 (январь): 1–16. Перепечатано в The Musical Quarterly 75, no. 4 (зима 1991 г.): 194–206.
  • Сартр, Жан-Поль. 1957. Бытие и ничто: очерк феноменологической онтологии . Перевод Хейзел Э. Барнс. Лондон: Methuen & Co. Ltd.
  • Вайцзеккер, Виктор фон. 1960. Gestalt und Zeit . Геттинген: Verlag Vandenhoek & Ruprecht.