Музыка Властелина Колец серии фильмов

Эта статья содержит множество не процитированных описаний тем, полных мнений и прилагательных, и поэтому, возможно, содержит оригинальные исследования . Пожалуйста, улучшите его , проверив сделанные утверждения и добавив встроенные цитаты . Заявления, содержащие только оригинальные исследования, следует удалить. ( Февраль 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Музыка Властелин колец серии фильмов была составлена оркестровкой, провела и производства Говарда Шора . Часто считается, что эти партитуры представляют собой одно из величайших достижений в истории киномузыки ^[1] с точки зрения длины партитуры, размера инсценированных сил, необычного инструментария, представленных солистов, множества музыкальных стилей и количество используемых повторяющихся музыкальных тем.

Шор написал многочасовую музыку для «Властелина колец» , фактически озвучив музыку для всего фильма. Было выпущено более 13 часов музыки (включая различные альтернативные варианты) в разных форматах. Шор задумал партитуру как оперную и устаревшую по звучанию. Он использовал огромный ансамбль, включая большой симфонический оркестр (в основном, Лондонский филармонический оркестр ), несколько инструментальных «групп», различные хоры, а также вокальных и инструментальных солистов, что требовало ансамбля от 230 до 400 музыкантов.

На протяжении всей композиции, Shore сплела более 100 идентифицированных лейтмотивов (или более 160, при рассмотрении музыки из Хоббитых фильмов ), которые взаимосвязаны и разделены на группы , которые соответствуют Средиземью культур , к которым они относятся, ^[2] , образующие один из величайших и самых сложных сборников тем в истории кино.

Этот саундтрек стал самым успешным в карьере Шора, получив три «Оскара», два «Золотых глобуса», три «Грэмми» и несколько других номинаций, а некоторые из его тем (например, тема Шира ) и песни приобрели большую популярность. Музыка стала предметом короткометражного документального фильма под названием « Говард Шор: самоанализ» и даже заслужила специальную исследовательскую книгу музыковеда Дуга Адамса . Партитуры продолжают исполнять хоры и оркестры по всему миру в виде симфонических произведений, концертных сюит и живых концертов.

Обзор [ править ]

Шор был выбран создателями фильма (которые также смотрели на Джеймса Хорнера ^[3] ), когда они обнаружили, что временно отслеживают части собранного материала на части из его существующих партитур. Фильмы также были скудно отслежены темпами, включая фрагменты из музыкальных композиций « Храброе сердце» ^[4] и « Последний из могикан» . Шор посетил съемочную площадку и встретился с создателями фильма и различными людьми, участвовавшими в производстве, включая концептуальных дизайнеров Алана Ли и Джона Хоу (которые внесут свой вклад в его Симфонию и книгу Дуга Адамса о музыке), актеров Элайджа Вуда, Шона Эстина и Энди Серкиса. , сценарист Филиппа Бойенс (которая стала главным либреттистом Шора для партитуры) и другие, а также просмотрела собранные кадры всех трех фильмов.

Шор согласился взять на себя проект в начале 2000 года. Он представлял музыку ко всем трем фильмам как сквозной цикл, большая опера, рассказанная в трех частях ^{[примечание 1],} включающая большую сеть лейтмотивов , большие хоровые и оркестровые силы ( включая дополнительные « оркестры » инструментов помимо основного оркестра), частое использование певческих голосов, как в хорах, так и через широкий ансамбль вокальных солистов.

В партитуре используется неоромантический стиль и структура 19-го века, вытекающие из желания Шора сделать музыку устаревшей, но он, тем не менее, сочетал ее с современными и временами авангардными техниками, включая атональные секции, необычный выбор инструментов и оркестровый набор. -up, алеаторическое письмо, голоса sprechstimme и синкопированные ритмы, а также заимствование из восточных гамм, средневековых стилей музыки, современных идиом музыки из фильмов для определенных декораций, классических идиом для некоторых из музыки Шира, нью-эйдж и современных идиом для песен в финальных титрах и т.д. Однако он настаивал на том, чтобы держаться подальше от электронной или синтезированной музыки.

Шор сам оркестровал музыку и дирижировал всеми оркестровыми сессиями, а также многими хоровыми сессиями и сессиями солистов. ^{[примечание 2]} В соответствии со своим оперным видением Шор использовал три сценария и саму книгу для написания тем еще до того, как ему пришлось сочинять киноленты. В результате Шор потратил на композицию почти четыре года по сравнению с периодом в 6–8 недель на фильм и неделей или двух на запись, как это практикуется большинством композиторов. ^{[заметка 3]}Для процесса записи, который длился более четырех недель на фильм, он сочинял музыку в виде длинных сюитных пьес, которые оркестр мог исполнять в течение дня игры, а не коротких реплик, придавая музыке большую сплоченность. Каждый день записывалось всего несколько минут финальной музыки, чтобы дать возможность режиссеру Питеру Джексону внести изменения в музыку и исполнение ^[5]. Джексон дал Шору руководство и заставил каждую тему играть ему в качестве макета и оркестром раньше. одобряя это. Все музыкальное производство (которое совпадает с процессом монтажа фильмов) контролировалось Джексоном, который часто просил внести значительные изменения в музыку, что необычно для музыки в фильмах.

Шор начал свою работу над музыкой рано во время производства «Братства кольца» в конце 2000 года и записал первые музыкальные произведения ( эпизод Мории ^[6] ) весной 2001 года для 40-минутного тизера фильма, а именно: фильм все еще снимался. Музыкальный раздел также включал версию последовательности «Нарушение братства» с расширенным соло «оловянным свистком» и монтаж кадры из следующих двух фильмов. Остальная часть партитуры была записана в Лондоне во время монтажа фильма в пост-продакшн, и на запись ушло более 180 часов. Позже Шор вернется к законченному фильму, записав дополнительную музыку и исправленные дубли для расширенной версии DVD в марте 2002 года.

Похожая схема использовалась для The Two Towers (которая оценивалась быстрее, чем две другие) и The Return of the King (с Shore также необычно, предоставляя оригинальную партитуру с новыми темами для трейлера) с последние сессии состоятся в Уотфорде 20 марта 2004 года. Шор написал музыку для всего фильма. ^{[примечание 4]} В законченном фильме часть музыки была набрана, в то время как другие части были зациклены или отслежены и повторно отслежены, так что в целом около 90% готового фильма содержит музыку.

Музыка исполнялась в основном Лондонским филармоническим оркестром и тремя хорами: London Voices (для смешанных и женских хоровых партий), Веллингтонским маори-самоанским хором (для мужских хоровых отрывков в Fellowship of the Ring) и Лондонской школой ораторского искусства Schola. хор мальчиков. Симфонический оркестр Новой Зеландии способствовали некоторые из ранних Мории музыки, написанной для раннего редактирования фильма. Большое количество инструментальных и вокальных солистов, в том числе актеров фильма, также внесли свой вклад в музыку. В каждом фильме должен присутствовать как минимум один солист сопрано и / или альта и один солист-мальчик.

Партитуры «Братство кольца» и «Возвращение короля» получили награды Оскар в 2002 и 2004 годах, при этом «Две башни» не были номинированы просто из-за правила Академии не номинировать партитуры сиквелов, которые повторно используют старые темы ^[7]. правило, которое было отменено специально для того, чтобы дать возможность выдвинуть «Возвращение короля» . ^[8] Последний фильм также получил статуэтку Оскара за лучшую оригинальную песню , а также Золотой глобус за лучший оригинальный саундтрек и лучшую оригинальную песню . Музыка Шора для "Властелина колец"стал самым успешным произведением в его карьере и одним из самых популярных фильмов в истории. Наряду со своей музыкой из серии фильмов « Хоббит » , приквелов к «Властелину колец» , Шор написал 21 час музыки. ^[9]

Основные лейтмотивы [ править ]

Состав Говарда Шора не использует мотивы из других оценок , которые он написал ранее, или из пассажей существующего фильма или музыкальной сцены, за исключением одного преднамеренного кивнув Рихард Вагнер «s кольца цикла над конечными титрами третьего фильма. Шор написал длинную серию взаимосвязанных лейтмотивов, которые использовались, развивались, объединялись или фрагментировались на протяжении трех партитур. Мотивы привязаны к местам, культурам, персонажам, объектам и событиям и делятся на наборы и подмножества связанных тем.

Шор использовал свои темы вопреки общепринятой практике киномузыки (и даже некоторых театральных работ), строго применяя их в повествовательных целях, никогда не прибегая к их использованию исключительно для выражения настроения, хотя несколько интригующих примеров все еще существуют в его работах: он заменил тема Царства Гондора, использованная для прохождения Аргоната, с изложением темы Истории Единого Кольца, главной темы трилогии, чтобы обозначить, что фильм подходит к концу; и он использовал так называемую тему Призрака Кольца (которая на самом деле более широко применяется ко всем слугам Саурона ^{[примечание 5]} ) к армиям орков в прологе. ^[10]В противном случае, единственный случай музыки за пределами повествования - это отслеживаемая музыка, в которой создатели фильма применяют мотив Мории к атаке Варгов в Двух Башнях вместо первоначального намерения Шора. ^{[примечание 6]}

Шор использует лейтмотив не только строго, но и тонко: вместо того, чтобы имитировать действие на экране, темы часто используются тонко, чтобы сообщить основные драматические связи. ^{[примечание 7]} Хорошим примером является то, как Шор формирует первые ноты темы Братства после того, как Сэм присоединяется к Фродо, и расширяет ее, когда к группе присоединяются Мерри, Пиппин и Бродяжник - все, чтобы намекнуть на постепенное сближение Братства Братства Звоните и ведите к полному заявлению на совете Эльронда. Имеет значение даже порядок, в котором темы появляются в сцене, или когда тема отсутствует.

Темы проходят через серию вариаций оркестровки, темпа и гармонии, чтобы обозначить изменения персонажей и общий ход сюжета. Опять же, тема Товарищества постепенно сливается воедино, прежде чем появится в череде полных героических заявлений, когда вся компания путешествует и борется. Однако после кончины Гэндальфа тема кажется фрагментированной, гармония изменена, а инструменты уменьшены, что приводит к похоронному заявлению о смерти Боромира. Он постепенно переделывается в следующих двух фильмах, что приводит к грандиозному хоровому выступлению во время штурма Черных ворот.

Каждый фильм, особенно первый, начинается с увертюры: серии утверждений основных тем полнометражного фильма, которые простираются от вступительных титров до индивидуального названия фильма. Например, пролог к ​​первому фильму включает в себя историю темы One Ring, тему Лотлориена, аккомпанементы Мордора, тему Саурона, тему Слуг Саурона, Падение людей, тему Арагорна, тему Шира и вариации, а также какой-то момент должен был показать тему Гондора второй эпохи, а также Силу Мордора. Основная тема «Властелина колец» появляется в главном заголовке, в то время как основная тема каждого отдельного эпизода появляется во втором заголовке. Шор использовал первый фильм, чтобы представить основные темы, второй фильм, чтобы добавить больше тем и развить существующие,и третий фильм, чтобы создать конфликт и пересечение между существующими темами и привести их к разрешению, создавая в процессе новые темы дляЧетвертая эпоха . Также по трем саундтрекам Шор изменил звуковую среду: добавив больше алеаторических приемов и контрапунктного письма в «Две башни» по сравнению с «Братством кольца», и больше экстравертов для «Возвращения короля».

Все эти темы были составлены в меню музыковедом Дугом Адамсом , который работал с Шором над документацией партитуры. Дуг идентифицировал ^{[2] [11] [12]} около 90 мотивов ^{[примечание 8]}(некоторые из них очень краткие, почти не используются и / или лишь тонко отличаются от других) в трех Полных записях, безусловно, самом большом каталоге тем для театрального произведения. Более того, при создании партитур Хоббита Шор не только добавил еще 62 темы или больше, но и фактически повторно использовал некоторые отдельные музыкальные жесты из партитур Властелина колец, превратив их в лейтмотивы постфактум, в сумме Только в трилогии «Властелин колец» использовано 100 лейтмотивов, а в сочетании с мотивами Хоббита - 160. Есть также лейтмотивы, которые Шор использовал только в альтернативных формах пьес из саундтреков, и даже несколько вариаций и диегетических пьес, которые также можно добавить к этому количеству.

Для сравнения : 18-часовая композиция Джона Уильямса к « Звездным войнам» включает в себя в целом около пятидесяти тем, а другие композиции из фильмов (например, « Титаник» Джеймса Хорнера ) содержат лишь небольшое количество, что делает работу Шора над фильмами «Властелин колец» намного лучше наиболее тематически насыщенная из всех кинематографических работ, и в сочетании с его работой над трилогией Хоббита, даже соперничает с каталогом лейтмотивов Вагнера Кольцо, что делает его не только наиболее тематически сложным саундтреком к фильму, но и одним из самых лейтмотивно-нюансированных произведений в кино. история оркестровой музыки. ^{[примечание 9]}

Приведенные ниже темы представлены в том виде, в котором они представлены в трех фильмах, отсортированные по тематическим семействам. Многим предоставляется пример чистого звука. Темы в каждой семье имеют общий звуковой ландшафт, мелодические и гармонические черты, но есть также связи между темами из разных семейств, которые подразумевают драматические связи и придают связность партитуре в целом. Ниже перечислены около 85 наиболее четко определенных из этих мотивов:

Первое появление в "Братстве кольца" [ править ]

	История кольца Эта тема обычно связана с One Ring и его историей.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Темы для One Ring

• " История Единого Кольца " или тема "Властелина колец" : во всех трех фильмах мелодия струнных минорных клавиш играет поверх титульной карты " Властелина колец" . Говард Шор рассматривал эту тему в большей степени, чем тему Шира или Братства, как «главную тему» ​​партитуры, учитывая, что ее основные высоты являются основой для всех тем партитуры. Заявление в титульной карточке Братства Кольца, на которой изображена вводная фигура, ^[13]отслеживается в течение нескольких моментов этого счета, включая Фродо, поднимающий кольцо, и Гэндальф, объясняющий его происхождение Фродо, и, наконец, до конфронтации Фродо с Боромиром. В противном случае это чаще всего появляется, когда кольцо меняет владельцев: от Саурона к Исилдуру, от Исилдура к Смеаголу, от Смеагола к Бильбо и от Бильбо к Фродо. Эта тема ненадолго появляется в «Хоббите», вплетенная в некоторые из ранних материалов, прежде чем появится, когда Бильбо находит кольцо, теперь уже в основном режиме. Он появляется в своей окончательной форме, когда трилогия подходит к концу.
• " Соблазнение кольца ": медленная, меланхоличная вариация на тему кольца в исполнении хора мальчиков. Связанные тексты сначала появляются с низким мужским хором, когда Гэндальф находит счет Исильдура. Первое надлежащее появление (когда Гэндальф предупреждает Фродо никогда не поддаваться искушению Кольца и надевать его) исполняется хором мальчиков, а затем поется, когда Боромир испытывает искушение. ^{[примечание 10]}Он возвращается для соблазнения Арагорна позже в фильме и в «Две башни» для соблазнения Фарамира, где он также повторяется в финальных титрах. В «Возвращении короля» это появляется, когда Деагол находит кольцо, теперь женщины удваивают мальчиков; и позже оркестрово с темой Evil of the Ring (тема Саурона) и мотивом Barad Dur Descending Thirds, когда Смеагол борется с Деаголом. Симфония «Властелин колец» представляет собой формальное представление темы с монохордным аккомпанементом. Начало темы такое же, как и начало темы Шира, но в второстепенном режиме, учитывая, что Хоббиты - главный объект соблазнения Кольца, и что Хоббиты так же испытывают искушение вернуться домой на протяжении всего путешествия. Этот рисунок также появляется во фразе B темы Сообщества и в "Драйв Братства "Остинато.
• « Саурон »: более угрожающий вариант, используемый больше как тема для Саурона (и - по доверенности - для Мордора ). Обычно на нем играют на приглушенных медных духовых и марокканском Rhaita, что придает ему старинный восточный колорит, но при этом сохраняет его более агрессивный и гнусавый звук. Это основа для темы Некроманта (который часто использует гобой для имитации раиты) в «Хоббите», но также появляется в своей полной форме на раите и даже на органе. Эта тема также связана с самой Злой природой Кольца; и с Мордором и Барадом Дуром.

Темы для Мордора

	Тема Саурона Эта тема представляет Зло Кольца, а также Саурона и Мордора.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Материал для Мордора предлагает географическое положение и древность земли с использованием увеличенной секунды, заметного интервала восточных масштабов; и заметно выделяет весь нисходящий шаг, в отличие от восходящего полушага, показанного на начальном рисунке темы Сообщества. Этот материал прямо контрастирует с материалом Shire, поскольку обе тематические группы одинаково построены с множеством основных тем и вторичных мотивов, используемых в качестве аккомпанемента, некоторые из которых (например, мотивы аккомпанемента с пропуском битов в каждой тематической семье) являются даже построена аналогично.

• " Mount Doom ": пара чередующихся аккордов, полученных из вступительных гармоний темы Голлума. Впервые он появляется, когда Элронд вспоминает, как привел Исильдура в Расселение Судьбы, и возвращается только тогда, когда хоббиты находятся на стороне Горы, сражаясь с Голлумом, где его поет весь хор.
• " Угроза Мордора ": ^{[примечание 11]} это, наряду с мотивами аккомпанемента, является одним из нескольких мотивов опасности, связанных с Мордором, но это действует как остинато, а не аккомпанемент. К «Возвращению короля» он становится намного более могущественным, теперь восходящий, а не нисходящий, и составляет основу темы Короля-чародея. ^[14]
• « Слуги Саурона »: ^{[примечание 12]} Эта тема представляет собой комбинацию хора, поющего ^ноты темы Кольца, наложенных друг на друга, в то время как различные аккомпанементы Мордора объединены внизу, а Skip-Beat используется как остинато . Впервые об этом говорится в прологе Битвы за Последний Союз, сначала применительно к армиям орков, а затем и к самому Саурону. Впоследствии он используется почти (но не всегда) только с Призраками Кольца.. Это особенно заметно в первой половине Братства Кольца, поскольку призраки угрожают четырем хоббитам. Первоначально предполагалось, что он появится, когда Фродо также увидит Барада Дура на Амон Хене; В Двух Башнях он возвращается, когда крылатый призрак появляется над Мертвыми болотами. В «Хоббите» гармонии пронизывают некоторые материалы варгов и гоблинов, и заявление об этом было добавлено к противостоянию между Азогом и Торином в «Неожиданном путешествии».
• " The Power of Mordor ": эта музыка была изначально написана для дебюта в прологе (как показано в оригинальном саундтреке), а затем превратилась в тему "Слуги Саурона" на протяжении всего фильма. В окончательной композиции он только предзнаменуется в Совете Элронда перед тем, как появиться в битве на Пеленнорских полях, когда призраки нападают на Минас Тирит.
• The Footsteps of Doom (End-Cap): эта тема состоит из первых ударов темы «Слуги Саурона», зацикленных, чтобы сигнализировать о надвигающейся гибели. Он используется в качестве шапки для темы Слуги Саурона, используемой в прологе, когда появляется Саурон; и снова в «Двух Башнях» за постановку этой темы.

Мордорские темы часто подчеркиваются одним из этих трех мотивов, которые служат в качестве аккомпанемента, хотя они также появляются независимо:

• Barad Dur ostinato или мотив "Descending Thirds" : ^{[примечание 13]} Это фоновая музыка для многих более угрожающих материалов Мордора, особенно для темы Саурона, но она также появляется сама по себе: например, когда Бильбо оставляет Кольцо позади в Бэг-Энде. Это основа темы Дол Гулдура и тем Азога и Болга из «Хоббита».
• Sauron's Menace или Mordor Skip-Beat : это остинато "преследования", используемое с темой Ringwraith, оборотной стороной Hobbit Skip Beat. У него есть несколько вариаций, в том числе отдельный двухшаговый вариант, который преимущественно используется в эпизоде ​​«Полет на Форд». Унаследованная форма мотива служит мотивом для угрозы Дол Гулдура в Хоббите. ^[15]
• Краткое содержание Мордора : Это просто боевой барабанный бой, «больше похожий на узор, чем на мотив» ^[16] из-за отсутствия гармонических вариаций. Он используется в сочетании с силами Саурона (например, его армии у Черных ворот) и с союзными с ним силами, такими как Харадрим (он играет в последовательности Мумакил) и Саруман.

Темы для хоббитов

	Шир (Окружение гимнов) Тема для Фродо Бэггинса, вариация на тему хоббитов, в которой под мелодией есть серия гимновых аккордов. Последний аккорд в последовательности можно услышать после окончания каждой фразы мелодии.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

В Хоббит тема очень Celtic звучащий, забили кельтские инструменты , а именно скрипка и свистульки . Их созревание через историю заставляет их не только мелодически и гармонично трансформироваться, но и использовать оркестровые родственники народных инструментов, на которых они изначально играли. Музыка ступенчатая и спокойная, с модальными гармониями старого мира, вызывающими знакомство.

Основная мелодия представлена ​​в виде нескольких отдельных тем:

• Основная тема Шира или задумчивая тема: ^{[примечание 14]} Это основная, отражающая версия темы Шира. Полноценную тему составляют две отдельные фразы: основная, наиболее часто используемый раздел; и прыгающая B-секция, ^{[примечание 15]}который цитируется нечасто, часто отдельно от А-фразы и в другой оркестровке (а именно, strings tutti). Тема часто появляется в струнных или кларнете соло (что особенно связано с Бильбо). Существует также оживленная вариация оловянного свистка, в которой цитируется часть A мелодии, хотя свисток также воспроизводит часть B темы как часть сюиты, написанной для сэра Джеймса Голуэя. Полная тема перерастает в тему The Shire Reborn. Это одна из основных тем трилогии и, возможно, главная тема всей серии (включая «Хоббита»).
• « Тема Хоббитона » или сельская тема : слышна только в Хоббитоне , это более живая и кельтская версия мелодии. На ней играет сольная скрипка, дополненная партиями для различных кельтских народных инструментов, включая мандолину, гитару и фигурки кельтской арфы; продолжительные дрон-аккорды для дронов мюзет и волынка; аккомпанемент цимбалы и челесты, и подобный сердцебиению рисунок на барабанах бодхрана, и легкий оркестр, играющий различные фигуры аккомпанемента Хоббита внизу. В этом варианте цитируется только часть A мелодии Хоббитов; Секция B появляется только один раз, которую играет Оловянный Свисток, когда Гэндальф узнает, что его называют «нарушителем спокойствия».
• « Тема Фродо или тема Гимна »: эта тема основана на серии гимновых аккордов, которые воспроизводятся независимо или под медленную версию темы Шира. Он служит главным образом темой для Фродо Бэггинса. Сами аккорды сначала начинают формироваться, когда Бильбо рассказывает о любви хоббитов к «тишине и покое» ^[17] и снова, когда Гэндальф и Бильбо говорят о Фродо в « Бэг-Энде» , ^[13]но в полной форме только тогда, когда Бильбо тихо переговаривается с Фродо в группе. Первое произнесение мелодии происходит на кукурузном поле. Он в основном используется с фразой A в мелодии Shire, а фраза B впервые цитируется только в финальной сцене The Two Towers. Эта тема также имеет вариацию свистка из живого олова, используемую в Breaking of the Fellowship. Из полной версии этой темы развиваются «Сны», «Песня Бильбо» и «Песня Фродо».
• « In Dreams »: для финальных титров «Братства кольца» Берег сочетает в себе различные темы хоббита (в первую очередь, сеттинг гимна) и аккомпанементы, а также элементы темы «Братство» в песне «In Dreams». " Часть A основной мелодии используется как куплет, а часть B - как припев.

Помимо вариаций основной мелодии, Шор создает несколько мотивов аккомпанемента, которые часто выступают в качестве основы для темы Хоббитона. Однако по мере развития сюжета элементы этой базовой линии начинают появляться независимо друг от друга и от темы Шира:

• Мотив ожидания хоббита или план хоббита : ^{[примечание 16]} Используется, когда Фродо впервые встречает Гэндальфа, и снова в сценах с Хоббитоном. Это происходит, когда Гэндальф входит в Бэг-Энд. В конце концов, он превращается в основу разработанной Шайрской темы, «Возрождение Шира» в конце третьего фильма.
• Игривый мотив Хоббита или Двухступенчатый Хоббит : Этот мотив ограничен сценами Хоббитона как во "Властелине колец", так и во "Хоббите". Он становится основой для материала для Фейерверка Гэндальфа, который также повторяется в Хоббите.
• Вторичный игровой мотив или Hobbit Skip-Beat : этот мотив часто перемежается с фигурой двух шагов. Темные его вариации начинают появляться позже в истории: сначала, когда Бильбо лихорадочно обыскивает Кольцо (этот вариант возвращается, чтобы описать беспокойство Бильбо в рамочной истории Хоббита), и смешивается с Мордором Скип-битом, когда Боромир нападает на Фродо. Его незначительная вариация становится мотивом Бри.
• Мотив Hobbit Bafflement или Hobbit End-Cap : финальная фигура базовой линии и темы Хоббитона. Этот мотив сам по себе возвращается в «Две башни», где он зациклен на остинато, образуя мотив «Шалости Хоббита». Оба мотива возвращаются к суетливому поведению Бильбо в «Хоббите».

Помимо всего этого материала, Шор также представляет еще одну независимую тему для Шира:

• « Понимание хоббита »: ^{[примечание 17]} используется, когда хоббиты приходят к пониманию трудностей и трудностей своего путешествия. Он используется, когда Гэндальф советует и поощряет Фродо в Мории , а также в более грандиозной обстановке на протяжении всей последовательности «Нарушение братства» и снова, когда Сэм поддерживает Фродо в Осгилиате в следующей части. Он используется в «Хоббите», когда Гэндальф внушает Бильбо понятие сострадания.

Темы для Голлума

• « Жалость Смеагола »: ^{[примечание 18]} медленная, мрачная пьеса, которая выступает в качестве темы для Смеагола . Впервые это слышно в прологе, когда Смеагол обнаруживает Кольцо. Он тесно связан с музыкой Хоббита, но также с Историей Единого Кольца и Арпеджио Слабости. Это кратко применяется к Бильбо, когда он перенимает манеру общения Голлума с кольцом, и к Гэндальфу, когда он отправляется на охоту за Голлумом.

Темы для эльфов

Музыка Эльфов извилистая (в соответствии с видением Эльфийской архитектуры Департамента искусств), четкая и элегантная, она рассчитана на женские голоса, скрипки и куранты. Однако он также древний, экзотический и временами закрытый для внешнего мира, как и эльфы, и в этих случаях используется для восточных инструментов и содержит мелодические интервалы, преобладающие в восточной музыке.

• Ривенделл : ^{[примечание 19]} тема для женского хора вместе с фирменным аккомпанементом арпеджио, который также имеет тематическую обработку. ^[18] Хотя написано, что это очень успокаивающее, оно становится более печальным, когда Арвен уходит в «Две башни» и когда она возвращается в Ривенделл в последнем фильме. Арпеджио - основная вариация арпеджио Weakness, сигнализирующая о слабостях Элронда.
• « Арвен »: ^{[примечание 20]} Эта тема для женского хора и солистки используется, когда Арвен выходит на грандиозный выход. Используется, когда она появляется перед Фродо перед попытками его оживить; и снова в исполнении Рене Флеминг, когда она появляется на коронации Арагорна .
• Лотлориэн : ^{[примечание 21]} мягкий, неземной припев в сопровождении виолончелей . Он написан в адаптированной форме «Макам хиджаз», чтобы создать ощущение старины и придать Лотлориену немного тревожный эффект. Более резкая версия этой темы появляется во втором фильме во время битвы в Хельмовой Пади . При этом тема переходит от более чуждого режима макама к фригийскому режиму.
• « Эльфийское обещание »: этот мотив поется, когда открываются Двери Дурина , память о клятве эльфов Эрегиона (которые построили двери) гномам Мории. Он воспроизводится, когда Халдир присоединяется к битве в Хельмовой Пади .

Темы для Изенгарда

	Изенгардская тема Тема Изенгарда (на латуни) и тема орков (на перкуссии).
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

В то время как материал Мордора контрастирует с материалом Шира, связанный с ним материал Изенгарда контрастирует с тематическим материалом Братства: тема Изенгарда открывается извращенной вариацией формы «туда и обратно», которая открывает тему Братства. Размер темы Орка, 5/4, контрастирует с размером 4/4 темы Братства, диапазон используемых медных инструментов различен и так далее.

• « Тема Изенгарда » : эта тема была создана, чтобы дать ощущение индустриализма, она оценивается для низких медных духовых и сопровождается ударной темой орков. Ее начало отражает начало темы Братства, демонстрируя соперничество Гэндальфа, лидера Братство и Саруман.
• " Five Beat Pattern ": аккомпанемент к теме Изенгарда, также служащий музыкальным представлением Орков в целом. На наковальнях играют, Колокольчики и другие металлические ударные инструменты. Размер 5/4 делает эту тему необычной. Дуг Адамс перечисляет этот мотив дважды, один раз для Изенгарда и один раз для Мордора, с той музыкальной особенностью, что 5-битный узор Изенгарда акцентирует первую и четвертую долю, в отличие от остальной музыки 5/4, которая применяется к оркам в целом. Можно ли эти два музыкально разделить на два отдельных лейтмотива - это субъективно. Адамс также дважды перечисляет Жестокость орков (поскольку в последнем фильме она «перекликается с Мордором») и Зло Кольца (которое удваивается как тема Саурона). Эта тема также использовалась в качестве исходной музыки для армий орков на Пеленнорских полях.
• " The Orc Crawl ": мотив из четырех шагов, происходящий из конца темы Изенгарда, для группы Урук-Хай , преследующей Братство, часто поется хором. Он также используется, когда три охотника преследуют указанную группу в Двух Башнях.

Темы для природы

• « Природное возрождение » (обычно называемое фанатами природной темой ^{[примечание 22]} ): эта тема была впервые услышана, когда Гэндальф был пойман в ловушку в Изенгарде, когда мотылек, служивший посланником Орлов, прибыл на вершину Ортханка; мотылек и орлы олицетворяют здесь природу. Эта тема имеет более грандиозную версию в «Две башни» во время «Последнего марша энтов». Это заявление было отслежено в параллельных сценах в Хельмовой Пади, чтобы сигнализировать о восходе солнца как о нападении Рохиррим. Эта тема снова используется в грандиозной обстановке, когда солнце снова встает за Рохиррим перед битвой на Пеленнорских полях, а также в нескольких заявлениях, предшествующих этому.

Темы для гномов

Музыка гномов сырая и основана на параллельных квинтах, а не на полных аккордах. Он рассчитан на мужские голоса, часто очень глубокие и грубые, а также на рев меди. Это контрастирует с эльфийской музыкой, а также сообщает об опасностях Мории.

• " Moria ": восходящий, зловещий мотив опасности на духовых и мужском хоре. Это сначала предлагается, когда Гэндальф понимает, что им придется пройти через шахты, и заявляет, когда двери впервые открываются в безопасном месте. Низкое мужское пение на протяжении всего путешествия в темноте намекает на тему, но только когда компания ускользает от Балрога, она возвращается полностью, теперь в более агрессивной обстановке. Вариант песни It используется в качестве музыки для вступительных титров к фильму «Две башни», который начинается с описания дуэли Гэндальфа с Балрогом. Это также связано с началом битвы между Рохиррим и Варгами, тема используется здесь почти «романтически», скорее из-за настроения, чем из тематического значения. ^{[примечание 23]}Также есть макет ранней вариации этой темы в Rarities. Эмбриональная форма в виде гудящих голосов иногда появляется и в «Хоббите» в качестве общей темы для гномов.
• " Dwarrowdelf ": ^{[примечание 24]} Эта тема гораздо более величественная и эмоциональная, чем другие темы Мории, но она меланхолична и меланхолична, представляя разрушенное величие гномов. Его грандиозное заявление - это когда братство входит в 21-й зал Мории, снова более тихо у гробницы Балина и в третий раз, когда битва в зале Мазарбул утихает. Вступительная фраза темы используется в качестве мотива для компании Гномов, собирающейся в Хоббите, сначала в Бэг-Энде, а затем в Доме Беорна.
• « Темные места мира »: Мотив опасности для эпизодов Мории. Он связан с глубокими пропастями Мории и используется как когда Братство спускается по лестнице, так и снова, когда Гэндальф и Балрог сражаются в пропасти.

Темы для Гондора

Музыка Гондора и Мира людей, величественная и дерзкая, но не обязательно торжествующая, музыка, оплакивающая распад мира смертных. Только во второй половине «Двух башен» и в «Возвращении короля» темы мира людей представлены в более героической обстановке.

• Тема " Царства Гондора ": основная версия этого была создана во время Совета Эльронда.в «Братстве кольца»; за ним следует в «Двух башнях» одно задумчивое заявление, относящееся к наследию Арагорна (связывающее его с Гондором), и два заявления, включая очень героическое, связанные с воспоминаниями Фарамира о Боромире. Он становится фирменной темой «Возвращения короля», зарабатывая громкие заявления в связи с поездкой Гэндальфа на Минас Тирит и «Зажиганием маяков». Изначально он должен был быть более заметным в «Братстве кольца», включая заявление о пересечении Аргоната и вариацию, тему Нуменора, которая использовалась в ранних версиях пролога. Третья вариация, которая дебютировала в трейлере к фильму «Возвращение короля» и позже появляется в самом фильме, заменяет нисходящую кодировку ^{[примечание 25]}темы с восходящей фразой, взятой из темы Арагорна (и, по доверенности, тем Братства и Белого Всадника), создавая тему Гондора в Вознесении. Также есть макет ранней, мажорной версии темы вознесения с партией пан-флейты.
• Тема « Минас Тирит» : ^{[примечание 26]} основная версия этого была установлена ​​во время сцены с Арагорном и Боромиром в Лотлориэне в «Братстве кольца». Он снова появляется в третьем фильме, связанном с Минас Тирит и Историей Гондора. В третьем фильме вариант этой темы также обозначает Андурил .

	Тема Братства (Кольцо идет на юг) В разговорной речи считается главной темой «Властелина колец».
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Темы для Товарищества

• " Братство кольца"тема: героическая, размашистая пьеса, в которой используются главным образом духовые инструменты, литавры и оркестр. Она звучит в различных версиях во время первого фильма (подписи или главной темы), но после" Моста Хазад-дума " в прошлый раз, когда все Братство собралось вместе, оно распадается, и в следующих двух фильмах его можно будет услышать нечасто и редко до тех пор, пока остаток Братства не атакует Черные Врата «Уста Саурона» и «Для Фродо», где его поет хор. Эта тема в просторечии известна как основная тема трилогии "Властелин колец". Наряду с темой "Шир" это самая повторяемая тема в серии. Любопытно, что в альбоме эта тема используется один раз в сочетании с Лучники Халдира присоединяются к делу Арагорна.Здесь тема экстраполирована из ее узкого значения (которое охватывает только девять ходячих) и применяется как общая идея «товарищества» и дружбы.
• " The Drive of the Fellowship ": небольшое остинато действия, происходящее из темы Fellowship, которое появляется, когда члены Fellowship готовы сражаться с орками в копях Мории. Это также слышно в Weathertop.
• « Страйдер »: эмбриональная форма темы Арагорна, в которой присутствует только начальная фигура, начиная с идеальной четвертой. Он используется во время его введения и в битве при Уэтертопе. вариация этой пьесы, предвосхищающая тему Аргорна и Братства, используется в прологе Исильдура.
• « Героизм Арагорна »: более полные и героические высказывания, особенно в третьем фильме, обозначены как «Героические действия Арагорна». Они также образуют восходящую кодировку Гондора в теме Вознесения.

Темы для монстров Средиземья

• « Пещерный тролль »: эта фигура используется только в битве при Мазарбуле и связана с пещерным троллем. Это громоздко, но и жалко, как и изображение Тролля в фильме. Это вторая часть в череде пьес-монстров, но в отличие от чисто самодостаточной музыки Наблюдателя в воде, эта пьеса также отсылает к мотиву «Темные места» и связана с темами троллей, используемыми в «Хоббите».
• " The Balrog ": эта тема, как и материал для Mumakil, определяется больше тембром и стилем оркестровки: ритмический материал, основанный на открытых гармониях, лежащей в основе барабанной дроби, пронзительной медной технике поверх длинных мужских хоровых фраз. Тем не менее, в действительности есть повторяющиеся фразы, а именно в отрывке из открытия «Двух башен», которое поднимается с «Моста Хазад Дум».

Темы для Средиземья: темы квестов Кольцо

• « Путешествие туда »: ^[19] Этот мотив связан с темой Кольца. Его используют экономно: один раз, когда Фродо и Сэм бродят по Ширу, и один раз, когда Фродо понимает, что ему нужно покинуть компанию, посмотрев в зеркало Галадриэль. Он используется снова, когда компания гребет по Андуину, и в Третьем фильме, когда Фродо, Сэм и Голлум идут в Мордор.
• « Опасные перевалы »: эта тема используется всякий раз, когда Хранитель Кольца пересекает опасные и горные перевалы. Он записывает сцены Карадраса (первоначально он был обозначен как «тема Карадраса» ^[18] ), но возвращается к секретной лестнице в «Возвращении короля», хотя и приглушен в фильме.
• « Злые времена »: эта тема используется всякий раз, когда «Поиски кольца» причиняют страдания персонажу. Он применяется к Гэндальфу, сидящему на вершине Ортханка в Братстве Кольца. Постепенно он охватывает все случаи зла, совершенного во время Войны Кольца, например, применяемые к страданиям людей Рохана или Фарамира .
• « Мотив слабости » («Слабость и искупление»): это арпеджио сигнализирует о слабостях ума и искушениях, а также о их преодолении. Он применяется к слабости Боромира к Кольцу и составляет основу темы Голлума, также указывая на его слабость. Это связано с арпеджио Ривенделла.

Темы для Средиземья: темы «Все придет во тьму»

• « Безымянный страх »: этот мотив появляется, когда Галадриэль говорит о безымянном страхе, а вскоре после этого, когда Фродо убеждает Гэндальфа взять Кольцо. Он возвращается, когда Галадриэль говорит с Эльрондом о воле Кольца в Двух Башнях.
• « Падение людей »: этот мотив уникален для первого фильма, он используется один раз, когда умирает Элендил, и еще раз, когда Боромир уступает зову кольца.
• « Благородный конец »: эта тема о смерти благородной жертвы. Он используется в основном для смерти Боромира и пересматривается, когда другие персонажи размышляют о его смерти, но он также применяется к Теодену в «Возвращении короля».

Темы для Средиземья: тема "Другой путь"

• « Прощание Гэндальфа »: ^{[примечание 27]} Эта музыка исполняется сольным голосом сразу после падения Гэндальфа. Он также используется, когда он в конце концов уезжает в Валинор. Это повторяется в других случаях, хотя и не обязательно с какой-либо прямой связью со смертью Гэндальфа, но, возможно, в противоположном смысле, при встрече с Гэндальфом снова: когда Фродо и Сэм лежат на склонах рухнувшей Роковой горы , используется Прощание Гэндальфа, возможно, чтобы показать, что хоббиты готовы снова встретиться с Гэндальфом после смерти.

Темы, повторяющиеся из "Хоббита" и в альтернативных формах саундтрека

• Из альтернативных форм саундтрека: The Realm of Numenore.
• От Хоббита: День рождения Бильбо, Карта Одинокой горы, Дымовые кольца, Пылающие красные волосы (диегетический), Фейерверк Гэндальфа, Бри, Эльфийская медицина, Мифриловый жилет, Народ Дурина, Силы Галадриэль.

Первое появление в The Two Towers [ править ]

Возвращение

История Единого Кольца, Соблазнение Кольца, Саурон, Шир, Вариант Фродо / Гимна, Наброски Хоббита, Заглушка хоббита, Понимание Хоббита, Жалость Смеагола, Слуги Саурона, Угроза Мордора, Нисходящие трети, Мордор Скип-Бит, Шаги Рока, Слуги Саурона, Изенгард, Урук Хай, Ползание орков, Царство Гондора, Братство, Страйдер, Героические действия Арагорна, Ривенделл, Лотлориэн, Эльфийское обещание, Уменьшение эльфов, Злые времена, Слабость Мотив, Безымянный страх, Балрог, Мория, Темные места мира, Природное возрождение.

Темы для One Ring

• « Судьба кольца »: эта тема является зародышевой формой музыки для разрушения кольца, которая, по сути, является темой Кольца, переключенной в основной режим, который преобразует контур темы. В этой эмбриональной форме оно используется однажды, когда Гэндальф говорит Арагорну, что кольцо остается скрытым от Саурона и Сарумана.

Темы для Мордора

• Путь в Мордор: Берег создает этот усеченный вариант Угрозы Мордора, чтобы обозначить близость к Мордору и дорогам, ведущим к нему. Он используется для путешествия Фродо и Сэма в Мордор в Двух Башнях и в схватке в Осгилиате в Возвращении Короля.

Темы для хоббитов

• « Игривая тема Хоббита »: эта отличная, игривая вариация полной мелодии Хоббита используется в сценах с Мерри и Пиппином. Его вариация играет важную роль в ранних сценах «Смеагола» и «Деагола» в «Возвращении короля».
• Адамс также помечает отдельную «колыбельную» для Ширской A-темы, которая встречается один раз, но в другом месте ^[20] утверждает, что она «настолько тесно связана с оригинальной темой Шира (как и должно быть), что это не может быть назвал совершенно новым мотивом ".
• « Шалости Хоббита »: ^{[примечание 28]} Выходки Мерри и Пиппина из Фангорна в дальнейшем оцениваются с помощью этого мотива, который, по сути, превращает мотив конца хоббита в остинато. Его искаженный вариант появляется дважды, когда Фродо карабкается в логово Шелоб.

Темы для Голлума

• « Угроза Голлума »: ^{[примечание 29]} Это тема стороны Голлума или «Вонючки». В нем есть цимбал, который сразу дает ощущение музыки хоббита (в котором используется связанный цимбал), и в то же время дает ощущение нервозности, имитирующее движения Голлума.
• « Песня Голлума »: мелодия для песни в финале титров фильма, которая инструментально начинается в конце самого фильма, взята из гармоний темы Смеагола.

Темы для эльфов

• « Evenstar »: главная любовная тема Арагорна и Арвен. Он гораздо более угрюм, чем Анирон, поскольку тень смертности нависает над любовью Арагорна и Арвен.

Темы для Изенгарда

• " Жестокость орков ": это нисходящий, диссонирующий мотив медных инструментов. Он используется в основном для варгов и боевых машин орков и продолжается в «Возвращении короля».
• « Урук-Хай в битве »: Для армии в Хельмовом, Shore использует связанный Motiv уникальный для Изенгарде. Он используется для пороховых взрывчатых веществ, установленных под внешней стеной, и снова для крабалистов Урук Хай.
• " Grima Wormtongue ": тема Гримы отчуждена от тем Рохана и скорее совпадает с темой Изенгарда. Это сборник низких нот меди и глубоких деревянных духовых инструментов.

Темы для природы

• « Гэндальф Белый в природе »: эта тема появляется, когда Гэндальф Белый раскрывается перед Арагорном, и когда Арагорн вспоминает свои слова на рассвете в Хельмовой Пади, хотя в фильме это было заменено на «Возрождение природы».
• " Тема Ent ": ^{[примечание 30]} Эта тема создана для низких древесных звуков, таких как барабаны, фагот и виолончели. Он утомительный и медленный, но и здоровенный, как у энтов .
• " Treebeard's Stride ": это скорее тема для самого Treebeard и леса, названного в его честь. Он используется, когда Арагорн впервые смотрит в лес, и снова в сценах с Древобородом.
• « Маленькие камни »: этот мотив более активен и связан с темами Шира. Он используется, поется хором, когда Гэндальф комментирует прибытие Мерри и Пиппина в Фангорн, и снова, когда они поощряют энтов к действию.

Темы для Рохана

• « Роханские фанфары »: ^{[примечание 31]} со скрипкой-хардангером . Это фирменная тема «Двух башен», играющая поверх соответствующего названия. В нем используются духовые инструменты, альты и скрипка Хардангера. В самом лучшем случае, когда речь идет о полях Пеленнора, на нем играет медная секция, вдвое превышающая размер, обычно используемый в партитуре.
• Всадники Рохана : этот короткий мотив, зародышевый вариант фанфар Рохана, используется для Эомера, когда он возглавляет свою банду наездников. Он используется в битве с Урук Хай и когда всадники окружают Арагорна, Гимли и Леголаса.
• Тема Эовин : ^{[примечание 32]} с использованием открытых пятых интервалов (без третьей части аккорда - это означает, что аккорды нельзя определить как мажорные или минорные), что является общим для музыки Гондора, подразумеваявозможную связь Эовин с Фарамиром. Он используется, когда мы впервые видим ее, снова когда она стоит перед Эдорасом. Медленная его вариация разыгрывается перед «Погребальной песней Теодреда», и в конечном итоге она играет очень торжественно, когда она уезжает в бой.
• Эовин и Теоден: ^{[примечание 33]} Эта тема имеет более развитую B-секцию. Он используется, когда Эовин видит, что Теоден исцеляется, и делает серию угрюмых появлений, прежде чем использовать его очень героически, когда Эовин отправляет Короля-Чародея.
• Эовин и Арагорн: Эта тема начинается, как Эовин и Теоден, но имеет другой конец. Концовка только впервые появляется в Хельмовой Пади, когда Эовин кричит на Арагорна, и зарабатывает свое последнее заявление на двойной скрипке, когда Арагорн оставляет ее, чтобы идти по тропам Мертвых.

Темы для Товарищества

• « The White Rider и Братство »: ^{[примечание 34]} вальс -время, подметание, полный оркестр крещендо с тяжелыми строками , которые представляют Гэндальф Белых. Он используется на широких кадрах его верхом на Shadowfax.
• « Братство в Рохане »: Когда Братство и Всадники впервые встречаются, их темы начинают смешиваться. Это формирует новый мотив, который созревает только в битве в Хельмовой Пади, героически проявляясь, когда Гимли прыгает на Урук Хай, чтобы спасти Арагорна.

Первое появление в "Возвращении короля" [ править ]

Возвращение

• Шир, Хоббитон, Фродо, Схема Хоббита, Двухшаговый, Пропускной бит, Конечная точка, Шалости, Угроза Голлума, Жалость Смеагола, Братство, Белый всадник, Страйдер, Героизм Арагорна, Кепка Гномов, История Единого Кольца Соблазнение Кольца, Судьба Кольца, Саурон, Роковая гора, Угроза Мордора, Следы Рока, Очертания Мордора, Скип-бит, Нисходящие трети, Путь в Мордор, Слуги Саурона, Сила Мордора, Изенгард, тема орков, Жестокость орков, Лотлориэн, Ривенделл, Арвен, Эвенстар, Злые времена, Мотив слабости, Путешествие туда, Опасные переходы, Прощание Гэндальфа, Мумакил, Гондор (в упадке), Минас Тирит, Рохан, Эовин, Эовин и Теоден, Эовин и Аравин .
• Повторяется в "Хоббите" и в альтернативных формах саундтрека: Силы врага, Героические подвиги Леголаса, Минас Моргул, Орлы, Дыхание жизни.

Темы для The One Ring

• « Разрушение кольца » (тема четвертой эпохи ^{[примечание 35]} ): эта тема переводит темы колец в основной режим. Он празднует не только разрушение Кольца, но и Мордора, а также начало Четвертой Эпохи и ее нового звукового ландшафта.

Темы для Мордора

• « Король-чародей Ангмара » (тема Четвертой Эпохи): после смерти Сарумана его тема экстраполируется и используется вместе с Угрозой Мордора в ретроградах, чтобы сформировать тему для Короля-Чародея . Это одна из тем Мордора Четвертой Эпохи, демонстрирующая возможность триумфа Мордора.
• Тема «Орки Мордора» : Адамс перечисляет эту тему дважды: один раз для Короля-Чародея и один раз для Армии Орков, которую он возглавляет. Самая яркая вариация этой темы, которая используется вместе с орками, - это сильно переделанная форма, которая появляется с пятиударным узором, когда армии Мордора маршируют к Черным воротам, задолго до кончины Короля-Чародея. .

Темы для The Shire

• « Мериадок Воин »: гибрид темы Шира, темы Братства и фанфар Рохана.
• « Героическая тема Шира »: этот героический сеттинг раздела А в теме Шира, вставленный медными фанфарами, применяется строго к Сэму, когда он мчится, чтобы спасти Фродо от орков Кирит Унгол. Адамс упоминает «несколько» героических заявлений, которые, возможно, относятся к хоровой постановке «Аргумента», использованной на Горе Рока.
• " The Shire Reborn " (тема Четвертой Эпохи ^{[прим. 36]} ): Это тема Четвертой Эпохи Шира, используемая, когда Сэм и Рози идут домой, а фильм закрывается. Он сопровождается вариантом Четвертой Эпохи фигуры Шира Outline.
• « Песня Бильбо » (тема четвертой эпохи): это тема для выхода на бис, которую Говард Шор написал специально для финальных титров расширенного издания «Возвращения короля». Это последняя разработка тем Шира. В «Хоббите» эта тема кратко цитируется, когда Бильбо возвращается в Бэг-Энд.

Темы для эльфов

• « Песня Арвен » (тема четвертой эпохи): в исполнении Лив Тайлер. Первоначально он был намечен на момент, когда Арвен увидит Эльдарион (который сам по себе изначально был предназначен для Двух Башен), но был изменен для темы Evenstar и в конечном итоге использовался в Домах Исцеления. место действия.

Темы для гномов

• " The Dwarf End-Cap ": Чтобы скрыть тему гномов в финальном фильме, Ховард Шор написал Гимли и его выходки с мотивом, построенным как Хоббит End-Cap, но больше в духе гномской музыки.

Темы для Гондора

• « Царство Гондора в Вознесении » (тема Четвертой Эпохи): эта тема заменяет нисходящую кодировку темы Царства Гондора восходящей фразой, полученной из темы Арагорна (и, как следствие, темы Белого всадника Гэндальфа). Он используется, когда Гэндальф и Пиппин едут по городу Минас Тирит, снова после того, как Леголас, Гимли и Арагорн присоединяются к битве на полях Пеленнора, и, наконец, во время коронации Арагорна. Также в трейлере есть версия этой темы.
• « Наместники Гондора » (Фарамир и Денетор ): эта тема обычно звучит на пан-флейте. Он используется, когда Фарамир спорит со своим отцом о возвращении Осгилиата, и снова, когда он идет вниз по Минас Тириту, чтобы выполнить волю своего отца по этому поводу.
• « Battlefield Heroism »: используется для героизма солдат Гондора и, как следствие, героизма Пиппина (солдата Гондора), когда он спасает Фарамира от огня. В «Хоббите» Шор цитирует этот мотив и применяет его к миру людей в целом, применяя его к жителям Лейктауна.
• « Возрождение Гондора » (тема четвертой эпохи ^{[прим. 37]} ): тема четвертой эпохи, основанная на теме Минас Тирит. Он также использовался в падении Барада Дура (и в финале первого фильма о Хоббите) как более общая музыкальная идея «добро побеждает зло».

Темы для монстров Средиземья

• « Тема Шелоб »: для Шелоб Говард Шор создал музыку, которая больше похожа на музыку из фильмов ужасов, заставляя ее чувствовать себя чужой по отношению к текстуре общей музыки, а также передавая ее ужас и походку.

Темы для Средиземья

• « The Paths of the Dead » (тема «All Shall Come to Darkness»): эта тема рассчитана на низкие голоса и тибетские гонги, что придает ей неземное ощущение. На это намекают, когда впервые появляется привидение Короля Мертвых, и снова во сне Арагорна об Арвен перед сценой «Пути Мертвых», где она занимает видное место.
• « Возвращение » (тема «Кольца» четвертой эпохи): «Путешествие туда» основано на теме «Кольцо», а «Возвращение» основано на теме Шира.
• « Серые Пристани » тема (Четвертый век «Другой путь» тема): признаки в « На Запад » по Энни Леннокс . Это предсказывается только два раза: первый раз, когда Гэндальф описывает видение Валинора Пиппину, и снова триумфально, когда Сэм поднимает Фродо на Роковую гору.

Повторяющиеся темы из "Хоббита" [ править ]

В саундтреках к трилогии о Хоббите, помимо добавления более 70 новых лейтмотивов в каталог Средиземья, Говард Шор решил воспроизвести и изменить музыкальные произведения, которые изначально не имели тематического значения во Властелине колец, тем самым превратив их в темы. . Поскольку некоторые из этих мотивов представляют собой лишь короткие отдельные цитаты или тонкие вариации существующего мотива, их статус лейтмотивов является спорным, и они перечислены только как возможные мотивы.

Темы для гномов

• « Народ Дурина »: ранние эпизоды Мории в «Братстве кольца» были записаны гудящим мужским хором на тему Мории. Эта пьеса была воспроизведена в Прологе к «Неожиданному путешествию», тем самым превратив ее в тему для гномов. ^[21]
• « T он Карта Одинокой горы »: Эта мелодия звучит в „Братстве кольца“ , когда Гэндальф берет глупец на карте Одинокой горы в Бэге-Энде. Он несколько раз появляется в «Хоббите» и связан с темой «Дом Дурина» из «Хоббита». ^[22]

Темы для Шира

• « Дымовые кольца »: короткий вариант темы Шира, использованный для того, чтобы Бильбо и Гэндальф выпускали дымовые кольца из своих трубок, был повторно использован в аналогичном кадре в начале «Хоббита: Неожиданное путешествие» с гармоничным намеком на История темы Кольца. ^[23]
• « Бри »: мрачная вариация в второстепенном режиме на «Хоббит Скип-бит», использованная при входе хоббитов в город Бри в «Братстве кольца», была повторно использована для кадров Торина, идущего по Бри в прологе к «Пустоши». Смауга. ^[24]
• « Фейерверк Гэндальфа »: в «Братстве кольца» фейерверк Гэндальфа, устроенный Мерри и Пиппином, оценивался по мелодии, основанной на цифрах аккомпанемента Хоббита. Этот кусок дважды использовался в «Хоббите», чтобы проиллюстрировать воспоминания Бильбо о Гэндальфе. Его угрожающий вариант был использован во вступительных титрах к «Пустоши Смауга», соединяя фейерверк (который был создан по подобию Смауга) и титульного дракона. ^[25]
• « Мифриловый жилет »: фраза для гобоя, в которой Бильбо отдал мифриловый жилет Фродо, использовалась для того, чтобы Торин отдал его Бильбо. ^[26]
• « Подготовка к вечеринке по случаю дня рождения Бильбо »: В «Братстве кольца», когда устанавливается знамя для празднования дня рождения Бильбо, заявление на тему Хоббитона заканчивается «фанфарами на скрипке». Шор повторно использовал этот фрагмент, чтобы заработать очки Бильбо, открывая ответы на его приглашения на день рождения в начале «Хоббита». ^[27]
• Hobbit Mischief : Некоторая шутливая музыка, которая сопровождает Мерри и Пиппина на кукурузном поле, используется, когда Бильбо выбегает из дома. ^[28]

Темы для эльфов

• « Эльфийская медицина »: это было слышно в Братстве Кольца, сразу после темы Арвен, когда Фродо поддался эффекту Моргульского Клинка. Он был повторно использован в «Хоббите» для исцеления Тауриэль Кили. ^[29]
• « Героические подвиги Леголаса »: кусок вращающейся струны, использованный Леголасом, снимающим Мумакил из «Возвращения короля», был повторно использован в его сценах в Лейктауне. ^[30]
• « Силы Галадриэль »: Когда Галадриэль появляется в гневе и изгоняет Саурона, Шор цитирует набор медных аккордов, которые он использовал для Галадриэль в «Зеркале Галадриэль» из Братства Кольца. ^[31]

Темы для Мордора

• « Силы врага »: вариация на тему Саурона, проигранная под аккомпанемент Descending Thirds, была повторно использована для появления Саурона перед Гэндальфом и снова в «Стражах трех» из битвы пяти воинств. ^[32]
• Минас Моргул : В обеих версиях пьесы "High Fells" появляется короткая музыкальная фигура из "A Coronal of Gold and Silver", обозначающая обитель Призраков Кольца. ^[33]

Тема для природы

• " The Eagles ": Обе композиции Шора для спасения орлов (альбом и готовый фильм) написаны "The Eagles" в "Возвращении короля". Первый, в частности, кратко цитирует мелодию «Орлов».

Темы Хоббита [ править ]

В «Хоббите» Говард Шор добавил около 65 новых тем, которые являются частью большого каталога тем франшизы фильмов о Средиземье. Темы являются частью существующих тематических семейств для гномов, хоббитов, эльфов, Средиземья, природы и сил зла и мира людей и заключаются в следующем:

Неподтвержденные и случайные мотивы [ править ]

Вышеупомянутые темы были определены музыковедом Дугом Адамсом, а именно в его «Подложках» и в книге «Музыка из фильма« Властелин колец »» , на основе намерений Говарда Шора, представленных в «Полных записях» . Однако в саундтреке есть и другие мотивы в трех формах: темы, которые не повторяются в фильмах, или The Complete Recordings.но действительно повторяются в альтернативных формах саундтреков, таких как оригинальный саундтрек или раритеты; мотивы, которые являются отличительными вариантами или компонентами существующих тем, и другие повторяющиеся жесты, которые не являются лейтмотивами, но тем не менее важны для повествовательного аспекта партитуры; и музыкальные произведения (в основном диегетическая музыка и музыкальные звуковые эффекты), которые не были написаны Шором, но, тем не менее, используются вместе с его партитурой и снова появляются тематически. Достоверность, с которой эти мотивы идентифицируются как темы, варьируется.

Мотивы оригинальных саундтреков, фан-кредитов, раритетов и симфонии [ править ]

Некоторые из этих мотивов не использовались в фильме (и Полных записях ), но появлялись несколько раз в процессе выпуска оригинального саундтрека (который не рассматривается в книге) или в архивах раритетов, а также в Симфонии Властелина кольца. или фан-кредиты расширенных изданий. Они появляются ниже:

Тема для Гондора

• « Нуменорская тема »: в раритетах представлена ​​неразрезанная ранняя вариация пролога, включающая вышеупомянутый вариант второй эпохи темы Гондора, финал которого отличается от кодов «Вознесение» и «Упадок». ^[34] В черновиках музыки к фильму «Властелин колец» эта тема была указана в начальном меню как «неиспользованная тема».

Тема для Шира

• « Песня Фродо »: вариация флейты на тему Фродо. Его фрагмент цитируется в финальных титрах перед "Into the West", но есть также более длинная версия, используемая в треке "In Discussion" в архиве раритетов.

Темы для Средиземья

• " Используй дни с умом "

Темы для Товарищества

• " Breath of Life ": эта песня Шейлы Чандры связана с темой Арагорна. Он также используется в музыке трейлера к «Возвращению короля» (который был выпущен только в архиве Rarities) и - в киноверсии - в сценах Ривенделла во время «Двух башен». В песне также говорится в одной из настроек «Пропавших без вести», когда Эовин думает, что Арагорн умер.

Тема для природы

• « Тема Shadowfax »: эта хоровая мелодия появляется только один раз в законченном фильме (и в Полных записях), где Гэндальф, верхом на своем коне Shadowfax , атакует Рохиррим у орков в Хельмовой Пади. Однако в выпуске оригинального саундтрека эта мелодия также использовалась, когда Shadowfax впервые появляется. ^[35]

Есть и другие «темы» такого рода, но их определение более нечеткое. В расширенном издании, технически, есть повторение музыки Аргоната над кредитами фанатов. Хоровую пьесу для дуэли Сарумана с Гэндальфом можно рассматривать как родственницу темы «Слуги Саурона» (в симфонии «Властелин колец» Шор разъясняет эту связь, прикрепляя ее полностью к концу композиции «Черный Райдер »), и даже хоровую Outburst« Меттанна! » из пролога к «Две башни» повторяется несколько раз. Есть несколько альтернативных форм существующих тем, которые так и не прошли стадию создания макета, например, альтернативная тема Мории, альтернативная версия с мажорной тональностью для Вознесения Гондора, альтернативная Песня Фродо и Песня Арвен.

Случайные вариации и фрагменты [ править ]

Партитуры содержат несколько отличительных вариаций и фрагментов тем, а также другие повторяющиеся цифры, которые не являются лейтмотивами, но, тем не менее, заслуживают упоминания. Во-первых, есть несколько жестов, которые лежат в основе некоторых тем, например, форма «туда и обратно», которая открывает тему Fellowship и связывает ее с вспомогательными темами. Точно так же перевернутая фигура служит общим жестом для сил зла.

Часть тематического развития партитуры также происходит во время введения гибридных фигур, хотя некоторые из них обозначены Адамсом как отдельные темы: есть повторяющийся гибрид темы Смеагола и темы Кольца, который иллюстрирует его связь с ней. ^{[36] [37]}

Другие примечательные вариации включают в себя смену мелодий Берега с нисходящей на восходящую, прием, примененный ко всем мотивам Мордора в «Возвращении короля», но ни один из них не отмечен отдельной темой в книге. Он также берет гармонии Назгул и ставит их в хор для битвы Короля-Чародея с Эовин, и хотя эта фигура не повторяется, это устройство, которое он также использовал с другими темами, такими как Торин в «Неожиданном путешествии». Существует двухтактная вариация Mordor Skip-Beat, используемая в «самых неистовых ситуациях» ^[38], которую можно описать как отдельный мотив погони.

Тема Шира из-за податливости и многословности может быть описана как две мотивационные единицы, при этом B-часть используется экономно и отдельно от A-фразы, часто в совершенно ином, расширяющем эффекте. ^[39] Основной аккомпанемент постукивания бодхрана, хотя и слишком общий, чтобы быть надлежащим лейтмотивом, является повторяющейся фигурой в различных нотах и ​​действует в отличие от ритмических мотивов Мордора и Орков. ^[40]В то время как вариация Четвертой Эпохи Шира описывается как новая тема, основной аккомпанемент, развитие фигуры Наброска, не является. Фактически, контурная фигура также имеет уникальную «искаженную» вариацию, используемую для выходок Смеагола (когда он приносит кроликов для Фродо). Смеагол и Деагол на самом деле связаны с несколькими вариациями «второго возраста» на некоторые темы Шира, включая вариант сельской или игривой темы Шира и вариант Шалости Хоббита.

Другие темы также имеют такие вариации: мелодия и аккомпанементы темы Ривенделла также часто появляются отдельно. Тема Рохана имеет несколько различных вариаций, включая два последовательных утверждения вариации «клаксон» и вариации «призыв оружия», используемые во всех сценах Хельмовой Пади. Тема Арагорна появляется в вариации «второго возраста», связанной с Исильдуром, упомянутой Дугом как «мимолетная форма темы Братства». ^[41] Для Андурила Шор представляет собой торжествующее окружение задумчивой темы Минас Тирит в сопровождении Арпеджио Ривенделла. Мелодия флейты для Эовин и Фарамира также основана на темах Эовин.

Шор использует ряд своих стилистических приемов через партитуры для драматического эффекта, такие как пентахорды ре минор, ^[42] минорные трезвучия ^[43], восходящие ноты вверх по минорной шкале, ^[44] алеаторическое письмо и т. Д. ^{[ 45]}

Есть также повторяющийся выбор тембра в партитуре: в "Rock and Pool" Шор использует звук цимбала как таковой, чтобы вызвать тематический материал Голлума, не цитируя его. Изогнутые тарелки часто используются, чтобы вызвать чувство беспокойства в более темных местах квеста, таких как путешествие в темноте, Мертвые болота и Мир теней. Аналогичным образом используются алеаторические устройства. Существуют также различные тембральные вариации тем: у темы Шира также есть более шпионская вариация оловянного свистка, и даже когда она играется на кларнете, это обычно делается для того, чтобы вызвать Бильбо. Даже тексты используются повествовательно: до того, как может появиться соблазнительная тема кольца, Шор вводит связанную лирику с восходящим мужским хором, без мелодии, чтобы изобразить соблазнение Исильдура кольцом.Когда Фродо и Сэм подходят к Минасу Моргулу, хор поет слоги из «Откровения Призраков Кольца», связанные с темой Призраков Кольца, без цитирования темы как таковой.

Музыкальные пьесы [ править ]

Помимо повторяющихся жестов и вариаций, есть также пьесы, которые были написаны Шором специально для одной постановки и вплетены в нее: Последовательности Эмина Муила содержат (на альбоме) хоровую мелодию, уникальную для последовательности, которая в редких версиях пьесы произведение появляется несколько раз во время последовательности. В сценах Лориена есть несколько отдельных пьес, построенных на основе темы Лориена, включая хоровую пьесу, сопровождающую раскрытие Караса Галадона и Галадриэль, Плач по Гэндальфу и две версии музыки Прощания. Есть также ряд фанфаров, используемых для раскрытия мест в истории: в том числе Минас Тирит (в Братстве кольца), Уэтертоп (фанфары представлены в альбоме), стены Мории и Амон Дин.

Хотя Адамс воздерживается от обозначения таких произведений как тем, он перечисляет две «структурные, нелейтмотивные идеи» ^[37], относящиеся к монстрам Средиземья, которые не соответствуют классическому определению лейтмотива:

• « Наблюдатель в воде »: это не повторяющаяся тема, а полноценный, самодостаточный кусок, который вплетен в произведение «Двери Дурина». Он включает микротональную контрабасовую партию поверх алеаторической оркестровой музыки, напоминающую музыку монстров из научно-фантастических фильмов. Это первая в череде связанных, но отличных друг от друга частей монстров. Тем не менее, он не повторяется в партитуре и не развивается (и не развивается) какой-либо другой темой в произведении, поэтому он не соответствует классическому определению лейтмотива.
• « Тема Мумакиль »: это единственная музыкальная тема Востока и Юга Средиземья. Он использует дильруба и гонги. Он снова появляется с Mumakil на полях Pelennor, хотя эти два утверждения имеют больше общего с точки зрения того, как Шор обращается с оркестром, а не с фиксированным мелодическим или гармоническим материалом ^[46], и поэтому не следует строгому определению лейтмотив.

Диегетические мотивы (не Говарда Шора) [ править ]

Хотя саундтрек написан Говардом Шором, некоторой диегетической музыки (которую слышали бы сами персонажи) в фильме нет. Большая часть его была написана новозеландским коллективом музыкантов, известным как Plan 9 (Джаннет Роддик, Дэвид Дональдсон, Стивен Рош) и Дэвидом Лонгом, вместе известных в контексте Властелина колец (и Хоббита) как «Эльфийский». Самозванцы ". Они сочинили несколько вокальных и инструментальных произведений, а также музыкальные звуковые эффекты, использованные для Кольца и Саурона, для Мертвых болот и для Фангорна. Другие музыкальные звуковые эффекты, добавленные отделом звукового дизайна фильма, включают боевые рожки и звон колоколов. ^[47] Другие композиции для фильмов были созданы Enya., сопродюсер Фрэн Уолш и актеры Вигго Мортенсен и Билли Бойд.

Роль этих произведений в структуре музыки «Властелина колец» спорна. Хотя они не были сочинены Говардом Шором, они часто сопровождались партитурой: второй куплет "Edge of Night" сопровождался секцией струн и был взят кларнетом, исполнение Гэндальфом песни Old Walking было гармонизировано оркестр, подчеркивание обеих композиций Энии было оркестровано и дирижировано Говардом Шором. Аккомпанемент скрипки «Питьевая партитура» звучит даже в живых выступлениях. Все эти пьесы (за исключением «рока и пула», а также таких явных эффектов, как звуки валторны) даже включены в альбом. Некоторые из них, такие как коронационное пение Арагорна, даже появляется в симфонии «Властелин колец».

Кроме того, многие музыкальные звуковые эффекты, такие как звуки рога, были сделаны для дополнения партитуры ^{[47], в} то время как другие пьесы имели более случайную связь с партитурой, например, пошаговая мелодия «The Edge of Night» (напоминающая музыку Шира. ) и его открытая пятая начальная фигура, вызывающая воспоминания о Гондоре, где она поется в фильме. Другие, такие как диегетические 5/4-тактные барабанные дроби, были полностью вдохновлены музыкой.

В рамках всеобъемлющей концепции музыки Средиземья Говарда (включая музыку из фильмов «Хоббит») в партитуре иногда использовалась диегетическая музыка (от «Эльфийских имитаторов»), такая как песня «Туманные горы», а также просачивалась в диегетическую музыку ( как «Долина Имладриса») и даже в звуковые эффекты, с боевым рогом, вызывающим тему Эребора. Следовательно, эти композиции можно рассматривать во многом так же, как другие композиторы будут использовать фразы из Dies Irae в качестве тем в своих партитурах.

Эти «темы» включают пьесу «Пылающие рыжие волосы на ее ногах», которая впоследствии будет повторена в «Хоббите», «Старая ходячая песня», которая дважды появляется в партитуре; Rock and Pool, который появляется в сериале трижды; «Грань ночи» ^{[прим. 38],} которая была воспроизведена в трейлере «Битвы пяти воинств» и связана с собственной песней в конце фильма. В какой-то мере их можно отнести к тематическому семейству The Shire. Другие, такие как музыкальные звуковые эффекты, связанные с Кольцом, или военные песнопения орков (записанные на переполненном стадионе Регби), могут быть связаны с материалом Мордора. Даже такие произведения, как «Анирон» (который официально называют «темой для Арагорна и Арвен») или музыка из трейлера «Двух башен», Реквием по башне, можно было рассматривать как часть построения музыки Средиземья.

Инструменты [ править ]

Ховард Шор сам оркестровал музыку и использовал огромный ансамбль: основной оркестр из 96 человек и хор из 100 человек, а также дополнительные инструменты для избранных разделов партитуры, сценические инструментальные «группы» и дополнительные хоры: в целом и более 330 игроков.

• Деревянные духовые инструменты : 3 флейты (дублирование на пикколо , альт-флейте и бас-флейте ), 3 гобоя (дублирование на двух английских рожках ), 3 кларнета (в си-бемоль и ми-бемоль ; дублирование на басу и контрабас-кларнет в си-бемоль. бемоль ^[48] ), 3 фагота (удваивание на двух контрафаготах ).
• Медные духовые инструменты : 5 валторн (фа, дублирование на тубах Вагнера ^[49] ), 4 трубы (C, F, Bb и поворотный вентиль ^[50] ), 2 теноровых тромбона , басовый тромбон , басовая туба .
• Литавры: 4-6 литавр .
• Перкуссия : не менее трех перкуссионистов на бас-барабанах , малых барабанах , ^{[примечание 39]} барабанах тайко , ^{[примечание 40]} тамтамах , фортепьяно и цепях, ^{[примечание 41]} наковальнях . ^[51] Удвоение на: тибетские, тайские или китайские сосковые гонги (6 дюймов , 8 дюймов , 10 дюймов , 12 дюймов , 14 дюймов ), тарелки ( подвешенные тарелки , тарелки clash , крэш , фарфор ^[52] и кроталес ), гонг-барабан. , погремушка ; ^[53] трубчатые раструбы ,знак дерева , колокол дерево , треугольник , металлофон , колокольчик бары , тенор барабаны , журнал барабаны , ^[54] металл колокола пластины (14" , 1' толщиной), бас маримбы , bodhrain . ^[55]
• Клавиатуры : Grand Piano , ^[56] Celesta .
• Голоса: 60 частей SATBB , 30 частей мальчиков , сопрано Солист, мальчик сопрано солистки.
• Струны : 2 арфы , 16 первых скрипок , 14 вторых скрипок, 12 альтов , 10 виолончелей , 8 контрабасов (со струнами low-C).
• Дополнительные инструменты: одна флейта, один кларнет, по крайней мере один валторн и тромбон, четыре трубы, одна туба, ^{[примечание 42]} литавры, три перкуссиониста ^[57], три скрипки (одна двойная на скрипке , хардангер и двойная скрипка ^{[58] ]} ), не менее 30 партий SATBB, 30 мальчиков, ^[42] хора TTBB из 60, ^[59] двух солистов альта, солиста меццо-сопрано, двух солистов сопрано (лирического и колоратурного), солиста бас-баритона. ^[60]
• "Hobbit Band": оловянный свисток (удвоение на низком свистке и дополнительная флейта), мюзет , ^{[примечание 43]} кованый цимбал (удвоение на цимбале ), одна или две классические гитары (шесть и двенадцать струн; дублирование на акустической гитаре ), мандолина , кельтская арфа , деревянная флейта , дроны . ^{[61] [62]}
• Восточная Группа: саранги (удвоение на dilruba ^[63] ), 50-нить монохорд (с адаптируемыми мостами), два Ney гофров (удвоение на сцену rhaita ), ^[64] пан флейта . ^[65]
• Добавлены партии для Хоббита : оркестр Гамелан (минимум 13 исполнителей), солисты баритона и тенора , бас-гобой , трубный орган , гитара, концертина , клавикорды , лютня , лира , сякухати , дизи , люцинь , янцинь , скрипка с шипами , танпурас , табла. , несколько йидаки , дует рожок , трубки уиллеанн , две горные волынки и различные ударные инструменты.

В живом исполнении многие расширенные инструменты, такие как секции двойной медной латуни или добавленные деревянные духовые инструменты, удаляются, а некоторые партии могут быть дублированы одним исполнителем, а различные партии солиста часто исполняются одним сопрано. Тем не менее, для таких представлений всегда требуется минимум 250 исполнителей, и, как известно, их количество превышает 400 ^{[примечание 44]} с расширенными хоровыми силами, а иногда и с увеличенными оркестровыми силами. ^[66]

Кроме того , диегетическая музыка ^[67] и музыкальное звуковое оформление в фильме ^{[47] [68]} имеют дополнительные инструменты , такие как banjolele , фисгармония , шарманки , Дарбук , кастаньеты , варган , rommelpot , цитра , cowhorn , dungchen , колокольчики и, возможно, конги , бонги , ^[69] хасапи и самодельный сан-буу . ^[70]

Оркестр, хор, солисты и инструменты были записаны на различных площадках: в Уотфордской ратуше, Abbey Road Studios , Air Lyndhurst , Henry Wood Studio и в ратуше Веллингтона . Некоторые солисты записывались в частных студиях. Версия симфонии была записана в KKL в Люцерне, а "Путешествие композитора" - в Монреальском симфоническом доме. Были приложены усилия для создания единого звука между различными оркестрами и площадками.

Шор был непреклонен в создании уникального звука для этой серии и создал уникальный способ обращения с оркестром, разделив его по диапазону инструментов. Хор, солисты и специальные инструменты часто (но не всегда) записывались отдельно от оркестра, при этом многие из хоровых сессий проводились их соответствующими хормейстерами под наблюдением Шора. ^[71] Шор настаивал на том, чтобы не использовать никаких электронных звуков при записи партитуры, хотя он действительно использовал макеты при подготовке партитуры. ^[4]

Использование языков Толкина [ править ]

Музыка к фильму «Властелин колец» включает обширную вокальную музыку, смешанную с оркестровыми аранжировками. Подавляющее большинство текстов, используемых в либретто, написано на языках Средиземья, которые представляют различные культуры и расы в произведениях Толкина. Эти языки включают квенья и синдарин, связанные с эльфами, адунаик и рохиррик для мужчин и кхуздул гномов. Древнеанглийский язык использовался как аналог рохиррика, а английский - как аналог общего языка. Некоторые из этих языков были широко разработаны Толкином, а другие были экстраполированы лингвистом Дэвидом Сало. основан на ограниченном доступном словарном запасе и лингвистическом стиле.

Либретто было взято из нескольких источников, включая песни и стихи, написанные Толкином, фразы из сценария (часто исполняемые против соответствующего диалога или декламации), а также оригинальные и адаптированные материалы от Шора и сценаристов Фрэн Уолш , Филиппы Бойенс и других. , все переведено Сало с акцентом на хорошие хоровые звуки. ^[72] Вокальная музыка служит в первую очередь для придания партитуре текстуры и культурной эстетики; в экранной презентации никогда не бывает перевода текстов, и в некоторых случаях только фрагменты исходных текстов используются для их звучания в большей степени, чем их значения, хотя в целом использование хорового текста остается в основном последовательным.

Песни [ править ]

В саундтрек входит серия песен, диегетических и недиегетических. Некоторые песни и соответствующие символы подчеркивания были выпущены в виде синглов на компакт-дисках и музыкальных видеоклипов с кадрами из фильма и его производства до выпуска всех саундтреков. ^[73] Некоторые диегетические песни были написаны не Говардом Шором, но он оркестровал и дирижировал оркестровым сопровождением и даже воспроизводил некоторые из них в своей симфонии. ^[74]

• "Aníron" ( Братство кольца ) в исполнении и сочинении Энии , оркестровка и дирижирование Шор. Выпущен как сингл для Enya, London Philharmonic и London Voices. Альтернативный вариант появляется на альбоме Энии.
• «Песня Арвен» ( Возвращение короля ) в исполнении Лив Тайлер .
• "Asea Aranion": Исполняет Сиссель Киркьебё .

Диегетические песни

• "To The Bottle I Go" ( Братство кольца) в исполнении Билли Бойда , Доминика Монагана , Элайджи Вуда и других актеров Хоббита. Композитор Фрэн Уолш. ^[75]
• "The Road Goes Ever On": в исполнении сэра Яна Маккеллена, а затем сэра Яна Холма. Первое появление подчеркнуто свистком Шора. Составлено эльфийскими имитаторами.
• «Плач по Гэндальфу»: исполняется в Лотлориэне Элизабет Фрейзер и женским хором. Он был написан Говардом Шором и является частью партитуры, но его слышат персонажи.
• Elvish Lament: Составлено "Elvish Impersonators": Plan 9 и Дэвидом Лонгом. Это единственный вокальный дуэт в партитуре. ^[75]
• "Песнь Берена и Лютиэн" ( Братство кольца ) сочинена и исполнена Вигго Мортенсеном . ^[74]
• «Похороны Теодреда» ( «Две башни» ) сочинены по Plan 9 и исполнены Мирандой Отто . ^[76]
• "Рыболовная песня": поется Голлумом в нескольких местах (а также в "Неожиданном путешествии").
• «Зеленый дракон» ( Возвращение короля ) в исполнении Билли Бойда и Доминика Монагана . Составлено по плану 9. В сопровождении (подчеркнутым Шором) Дермот Крехан на скрипке. ^[76]
• « Край ночи » ( Возвращение короля ) сочиняет и исполняет Билли Бойд . ^[74]
• «Возвращение короля» ( The Return of The King ) в исполнении Вигго Мортенсена . ^[74]

Песни в финальных титрах

• " May It Be " ( "Братство кольца" ) в исполнении и сочинении Энии , подчеркнутая оркестровка и дирижирование Шора: номинирована на премию Оскар за лучшую песню в 2001 году и исполнена на церемонии. Выпущен как сингл, так и в виде музыкального клипа с кадрами из фильма.
• « В мечтах » ( Братство кольца ) в исполнении Эдварда Росса.
• «Песня Голлума» ( «Две башни» ) в исполнении Эмилианы Торрини музыкально связана с Темой жалости Голлума . Слова написаны Фрэн Уолш . Выпущен как сингл, так и в виде музыкального клипа с кадрами из фильма. Песню должна была исполнять Бьорк , имя которой фактически фигурировало в заключительных титрах фильма, показываемого в кинотеатрах; Однако Бьорк пришлось отказаться из-за своей беременности, и Торрини был указан на DVD . Этот трек также называется «Долгие пути еще предстоит» в The Complete Recordings . Эта версия трека включает в себя дополнительную инструментальную музыку в конце, что делает ее смесью тем, завершающих альбом. ХудожникДжефф Кизер выпустил джазовую фортепианную версию песни. Не имеет отношения к одноименной песне в книге .
• " Into the West " ( "Возвращение короля" ) в исполнении Энни Леннокс : выиграла премию Американской киноакадемии за лучшую песню в 2004 году. Для публики были представлены альтернативные акустические дубли. Выпущен как сингл, так и в виде музыкального клипа с кадрами из фильма.
• "Use Well the Days" (Возвращение короля, Deluxe Soundtrack) в исполнении Энни Леннокс.

Диегетическая музыка [ править ]

Помимо исходных песен, в фильмах также присутствует инструментальная диегетическая музыка, в основном от The Elvish Impersonators: включая «Flaming Red Hair on her feet», альтернативный (и неизданный) «Flowers for Rosie» и пьесу для Bywater Marketplace. Фильм также включает в себя исходную игру на барабанах (в соответствии с концепцией Шора о 5/4-кратном ритме для орков), пение и звуки рожков, которые были сделаны для соответствия партитуре.

Подчеркивание сопровождает большинство этих диегетических пьес: пение Мортенсена на коронации сопровождается мягким хором и струнными. "The Edge of Night" включает струнный аккомпанемент и заканчивается кларнетом, а затем струной, повторяющей мелодию, так что вклад вырастает из партитуры.

Удаленные треки [ править ]

Поскольку большая часть музыки записывалась во время монтажа фильма, и поскольку записи выполнялись под руководством Питера Джексона, процесс занимал несколько недель для каждого фильма и производил множество альтернативных дублей и меняющихся композиций. Поэтому несколько музыкальных произведений, написанных Говардом Шором, так и не вошли в финальную версию трилогии фильма или в какие-либо официально выпущенные саундтреки. Среди них - различные альтернативные варианты и небольшие дополнения, которые были отредактированы на микроуровне из релизов фильмов и саундтреков, но некоторые из них были обнаружены фанатами.

Некоторая дополнительная музыка, в том числе наиболее известные альтернативные варианты, была выпущена в архиве раритетов или воспроизведена на фан-кредитах расширенных фильмов. Например, специальная музыкальная аранжировка, написанная для трейлера «Возвращения короля» , которая в основном состояла из основных лейтмотивов и музыки, похожей на трейлер фильма . ^[77] Кроме того, была песня под названием «Use Well the Days» в исполнении Энни Леннокс, которую можно найти на дополнительном DVD, включенном с саундтреком к фильму «Возвращение короля» в некоторые пакеты, выпущенные в 2003 году. ^[78] Если бы все это было новый материал скомпилирован, это составит около 14 часов музыки.

Солисты [ править ]

Для трех фильмов Шор работал со многими вокальными и инструментальными солистами.

Вокал

• Альт:
  • Хилари Саммерс (контральто)
  • Энни Леннокс (легкий альт)
• Мальчик-сопрано:
  • Бенедикт «Бен» Дель Маэстро
  • Эдвард Росс
  • Блейк Хеслоп-Чарман
• Меццо-сопрано
  • Шейла Чандра
  • Джанет Роддик
  • Enya
• Сопрано
  • Элизабет Фрейзер
  • Эмилиана Торрини
  • Сиссель Киркьебё
  • Изабель Байракдарян (лирическое сопрано)
  • Мириам Стокли (лирическая)
  • Эйвал Коул (урожденная Мейбл Фалетолу; лирическая)
  • Рене Флеминг (колоратурное сопрано)

Актеры

• Билли Бойд (Пиппин) - тенор
• Вигго Мортенсен ( Арагорн ) - баритон
• Миранда Отто ( Эовин ) - меццо-сопрано
• Сэр Ян Холм ( Бильбо Бэггинс ) - баритон
• Сэр Ян МакКеллен ( Гэндальф ) - баритон
• Лив Тайлер ( Арвен ) - сопрано
• Доминик Монаган ( Мериадок "Мерри" Брендибак ) - тенор
• Элайджа Вуд ( Фродо ) - тенор
• Энди Серкис (Смеагол) - баритон
• Сэр Питер Джексон нанес удар тамтам, когда Арагорн входит в Эдорас
• Другие актеры, такие как Джон Рис Дэвис (в роли Древобрада), Алан Ховард (голос в кольце), Бернард Хилл (Теоден) и Орландо Блум (Леголас) декламировали стихи или обеспечивали повествование без мелодии.

Инструментальная

• «Эльфийские подражатели»: Джаннет Роддик, Дэвид Дональдсон, Стивен Роше («План 9») и Дэвид Лонг: Фиддлк, Херди-Гарди, Роммельпот, Джаварфа, Гармониум, Свистл, Бодран, Барабан Кубка, Кастаньеты, Тамбурины, дроны, Цитра; возможно Дан Бау, Хасапи, Конга и Бонго
• Дермот Крехан - Fiddle, Sarangi, Hardanger fiddle , ^[79] Double Fiddle
• Сэр Джеймс Голуэй - флейта , оловянный свисток , низкий свисток ^[80]
• Ульрих Херкенхофф - пан-флейта
• Эдвард Червенка - цимбалы, цимбалы
• Майк Тейлор: оловянный свисток, низкий свисток, скрипка
• Ян Хендрикс: Раита, Нет Флейта
• Сильвия Халлетт: Саранги, Дилруба
• Эдвард Хессион: Мюзетт
• Трейси Голдсмит: Мюзетт
• Джин Келли: кельтская арфа
• Грег Ноулз: Дульцимер, Цимбалом
• Джон Парричелли: шестиструнная гитара, двенадцатиструнная гитара
• Джиллиан Тингей: кельтская арфа
• Соня Слани: Монохорд
• Роберт Уайт: Дроны / Бодхран
• Алан Доэрти: Нет флейта, оловянный свисток
• Алан Келли: Бодхран

Оригинальные саундтреки [ править ]

Записи партитуры изначально были выпущены на однодисковых альбомах, которые точно соответствовали датам выхода фильмов в кинотеатрах, или представили более ранние версии, записанные во время монтажа фильма. ^[81] Музыка на диске была аранжирована как концертная пьеса, в то же время разумно сохраняя сюжетную линию фильма. ^[82] Многие реплики отредактированы для создания концертных сюитов некоторых тем, таких как тема Ringwraith (в "Black Rider"), тема Дурина (в "Journey in the Dark"), тема Рохана (в " Всадники Рохана ») и гондорскую тему (в« Белом дереве »).

Все альбомы саундтреков к трилогии были выпущены на Reprise Records , лейбле Энии на момент выпуска первого саундтрека. В то время как на обложке «Братства кольца» используется оригинальная подборка персонажей фильма, обложки «Двух башен» и «Возвращение короля» отражают соответствующие постеры фильмов.

Также были выпущены ограниченные Deluxe-версии оригинальных саундтреков с бонус-треками, охватывающими Farewell to Lorien (из расширенного издания) и песню Use Well the Days, а также документальный фильм (сделанный женой Шора, Элизабет Конотуар, после создания Шором фильма музыка и его работа с солистами и режиссером.

Полные записи [ править ]

Начиная с 2005 года, через год после расширенного выпуска The Return of the King , Reprise Records начали выпускать по одному многодисковому комплекту для каждой части трилогии. Эти ежегодно публикуются сборники, титулованные Полное собрание записей , содержат все оценки расширенных версий фильмов на компакт - диске , вместе с дополнительным DVD-Audio диск , который предлагает 2,0 стерео , и 5.1 окружают смеси саундтрека. Каждый альбом также с обширными примечаниями вкладыша по музыкальному журналисту Дуги Адамсв котором рассматриваются все треки и предоставляется информация о процессе создания и записи партитуры, а также подробный список всех музыкальных инструментов, людей и организаций, участвующих в процессе. Эти аннотированные партитуры были размещены New Line в свободном доступе на промо-сайте саундтреков (см. Ниже ). В обложке использованы общие элементы для трех альбомов, такие как логотип серии фильмов и надпись, сделанная Толкином буквами тенгвара . Фон обложки каждого альбома отличается тем, что он показывает аспект карты Средиземья, нарисованный Кристофером Толкином, который соответствует названию релиза и месту сюжета: Братство кольца изображаетШир , Рудаур и Эрегион выделены темно-красным цветом, на обложке «Двух башен» Рохан и Фангорн показаны темно-синим цветом, а в «Возвращении короля» карта Гондора показана темно-зеленым.

В 2018 году Rhino Entertainment переиздали Complete Recordings . Оригинальные комплекты коробок для компакт-дисков были переизданы, а диски Blu-ray Audio заменили диски DVD-Audio. Ноты также были выпущены на виниле ограниченным тиражом в индивидуально пронумерованных наборах. ^[98] Кроме того, партитуры «Братство кольца» и «Две башни» впервые стали доступны на цифровых платформах для загрузки и потоковой передачи.

Братство кольца [ править ]

Полные Записи для Братства Кольца , который в отличии от других двух альбомов, был задуман как изолированный счет пленки, пролет чуть более трех часов музыки на три компакта - дисков. Набор был выпущен 13 декабря 2005 года. Он был переиздан на CD / Blu-ray аудио, виниле и цифровых платформах 6 апреля 2018 года.

Отслеживание

Две башни [ править ]

Полное собрание записей для The Two Towers пролетом в течение трех часов музыки на трех компакт - дисков. Набор был выпущен 7 ноября 2006 года. Он был переиздан на CD / Blu-ray аудио, виниле и цифровых платформах 27 июля 2018 года.

Профессиональные рейтинги

Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка	[100]
Примечания	A [99]

Отслеживание

Возвращение короля [ править ]

Полное собрание записей для Возвращение короля пролете почти 3 часа и 50 минут на четырех компакт - дисков. Прилагаемый DVD-аудиодиск является двусторонним, чтобы вместить весь материал. Набор был выпущен 20 ноября 2007 года на CD / DVD-Audio и в цифровом формате . ^[101] Он был переиздан на аудио CD / Blu-ray и виниле 21 сентября 2018 года.

Отслеживание

Тематические презентации и концертные сюиты [ править ]

Говард Шор не представил альбомы с материалом, который был намеренно написан для концертной аранжировки (хотя он представил темы одну за другой Питеру Джексону в процессе записи), но он использовал неиспользованный материал, записанный для более ранних редакций фильм, отредактировал его и / или добавил альтернативный, «концертный» финал, чтобы создать официальную презентацию определенных тематических произведений. Существуют простые презентации тем и пьес, написанных не для соответствия изображению, а обычно для финала театральных титров и для альбомов других людей, участвующих в создании музыки, таких как Enya. ^[102]

Братство кольца

• "The Prophecy": Симфония "Властелина колец" начинается с "The Prophecy", изначально редактировавшей раннюю композицию для пролога фильма (которая в то время значительно отличалась), в которой явно прослеживается тема Power of Mordor. и краткая вставка темы «История кольца».
• "Seduction of the Ring": Симфония представляет собой концертную презентацию темы Seduction с соответствующими текстами и монохромным сопровождением.
• «В отношении хоббитов »: этот знаменитый фрагмент из оригинального саундтрека отредактирован из материала, написанного для альтернативного редактирования вступления к Shire. ^[103] Он был переработан в симфонию «Властелин колец».
• Aníron: Эта песня существует в более длинной альбомной версии, которая появляется в " The Very Best of Enya ".
• «Путешествие в темноте»: в титрах представлена ​​отредактированная «концертная партитура» музыки, написанной для сцен с Морией.
• "The Fellowship of the Ring": В оригинальном выпуске саундтрека утверждение темы Fellowship (которое предшествует "In Dreams" в настоящих титрах) переходит непосредственно в финальное крещендо темы, а не возвращается к записанному утверждению из "The Great Eye" (как и в настоящих титрах), тем самым создавая конкретизированную презентацию в концертной форме для темы Fellowship в качестве финала собственно партитуры.

Две башни

• «Рохан»: оригинальный саундтрек представляет версию темы Эовин и Теодена, сыгранную на альтах, перед переходом к альтернативному последнему высказыванию темы Рохана, которое закрывает театральные титры.
• «Evenstar»: фигурирует в титрах. Он не включает сольный голос.
• «Гэндальф Белый»: фигурирует только в титрах.

Возвращение короля

• "The End of All Things": отредактированная альтернатива музыки финала на Роковой горе, с финальным концертом, в котором отсутствуют большие крещендо полной версии записи.
• «Дни кольца»: театральные титры заканчиваются данью уважения музыке Рихарда Вагнера « Цикл кольца» (особенно последней части цикла, Götterdämmerung ), которая была вдохновением Шора с точки зрения структуры работы. Этот раздел - не прямая цитата какого-либо конкретного отрывка из оперы Вагнера, а скорее намек на его звучание и несколько его мелодических идей. В выпуске оригинального саундтрека есть концертная установка этого финала, в которой отсутствует большое крещендо версии фильма.
• «Путешествие обратно»: фигурирует в титрах перед началом «На Запад».
• "Песня Фродо": исполнение на флейте темы, которая исполняется в рамках раритетного трека "In Discussion". В готовых титрах появляется только его отрывок.

Шор также создал сюиту для камерного оркестра и флейты для сэра Джеймса Голуэя . Концерты Live to Projection также включают в себя вариации некоторых из этих сюит в виде антракта . ^[104]

Музыка фильмов "Властелин колец" [ править ]

Музыка фильмов «Властелин колец» ( ISBN  978-0-7390-7157-1 ) - это книга, написанная Дугом Адамсом и выпущенная 5 октября 2010 года. Книга содержит подробный обзор тем и лейтмотивов в музыка фильма. ^[105] Он также содержит отрывки из нот и иллюстраций. Книга была выпущена с сопутствующим компакт-диском «Архив редкостей» . На диске 21 трек с ранее не издававшейся музыкой, созданной к фильмам, а также аудиоинтервью с Говардом Шором.

Архивы раритетов [ править ]

Награды [ править ]

Музыкальное сопровождение и альбомы саундтреков к кинотрилогии удостоены нескольких наград:

Симфония [ править ]

После театрального выхода каждого из фильмов Ховард Шор переработал музыку из фильмов и оригинальные релизы саундтреков в движения для концертного зала, в конечном итоге создав полную симфонию «Властелин колец» , более структурированное произведение из шести частей для оркестра. хор и солистка.

Эта сюита была исполнена в различных концертных залах по всему миру в сопровождении светового и визуального искусства Алана Ли и Джона Хау . Вышел DVD под названием « Говард Шор: создание симфонии« Властелин колец »- путешествие композитора по Средиземью ». 50-минутный DVD содержит обширные отрывки из концерта Шора и Монреальского оркестра, Большого хора и детского хора на фестивале "Montreal en Lumiere", перемежающиеся с устными комментариями Шора, который рассказывает о своем подходе к сочинению музыки. для трех фильмов, а затем переработал его в симфонию LOTR.

13 сентября 2011 года Шор выпустил симфонию «Властелин колец» на компакт-диске и в формате MP3. Двойной альбом был записан в Люцерне, Швейцария, и исполнен Симфоническим оркестром 21-го века и хором (включая тройных Лориса Сикора, Боя Сопрано Мануэль Полли, Меццо-Сопрано Кейтлин Ласк и бас-баритона Марка-Оливье Оттерли) под руководством Людвига. Викки.

Список треков [ править ]

«Движение 1» - 11:25

1. Пророчество
2. О хоббитах
3. Соблазнение кольца
4. Черный всадник и измена Изенгарда

«Движение 2» - 34:04

1. Ривенделл
2. Кольцо идет на юг
3. Путешествие в темноте
4. Мост Хазад Дум
5. Лотлориэн
6. Великая река
7. Амон Хен
8. Прекращение общения

«Движение 3» - 18:15

1. Основы камня / гламдринга
2. Голлум
3. Рохан
4. Черные ворота закрыты
5. Evenstar
6. Белый всадник
7. Древобород
8. Запретный бассейн

«Движение 4» - 10:28

1. Хорнбург
2. Forth Eorlingas
3. Последний марш энтов
4. Песня Голлума

«Движение 5» - 15:26

1. Бегство из Эдораса
2. Минас Тирит
3. Зажигание маяков
4. Наместник Гондора
5. Кирит Унгол
6. Андурил

«Движение 6» - 26:13

1. Поля Пеленнора
2. Пути мертвых
3. Конец всего
4. Возвращение короля
5. Серые гавани
6. На запад

Live to Projection [ править ]

Live to Projection - это сериал, в котором проецируются театральные фильмы «Властелин колец» (в которых есть только диалоги и звуковые эффекты), а музыка исполняется вживую синхронно с фильмами. Его дирижируют Людвиг Вики и Эрик Эйно Окснер ^[106], и его исполняли по всему миру, включая Швейцарию, Австралию и США. ^[107]

Концерты, состоящие из нескольких частей, ^[108] восстанавливают неиспользуемые или альтернативные части саундтрека (где другие концерты такого рода для других фильмов повторяют окончательную музыку фильма) и даже требовали, чтобы Шор отредактировал несколько тактов музыки, ^{[109] ],} включая набор функций антракта. Иногда они исполняются в виде цикла с участием симфонии «Властелин колец», за которой следует каждый театральный фильм четыре вечера подряд. Хор и оркестр усилены для управления звуковым сопровождением фильма, который снабжен субтитрами на местном языке.

Документация [ править ]

Партитура и процесс подсчета очков, как и все остальное при создании «Властелина колец», заслуживали обширной документации. В каждом фильме был раздел «Создание», полностью посвященный музыке, описывающий некоторые из основных тем и произведений, подход Шора, а также диегетическую музыку и песни в финальных титрах. Шор также принимал участие в аудиокомментарии к каждому фильму. Сессии звукозаписи с интервью Шора и Джексона были показаны в телевизионных передачах. Дуг Адамс следил за созданием музыки, много раз брал интервью у Шора для журнала Film Music Monthly и создавал заметки и аннотированные партитуры с подробными комментариями Шора для сопровождения Complete Recordings. Ограниченное издание оригинального саундтрека к фильму «Возвращение короля» включало 30-минутный документальный фильм, снятый женой Шора,Элизабет Котнуар, которая следовала за ним в создании партитуры. Шор также дал интервью на компакт-диске «Путешествие композитора по Средиземью» и на компакт-диске Rarities CD Дуга Адамса о музыке. Этой тенденции следовали в документации TheМузыка Хоббита , с 10-минутным документальным фильмом HD о музыке к фильму «Неожиданное путешествие» и 40-минутным фильмом «Пустошь Смауга», а также эпизодом производственного дневника, посвященным этому.

См. Также [ править ]

• «Властелин колец» (саундтрек) , музыка изфильма Леонарда Розенмана 1978 года о Ральфе Бакши .
• Симфония № 1 «Властелин колец» , сочинение концертной группы 1988 года Йохана де Мейя.
• Музыка из сериала Хоббит
• Чтобы узнать о другой давней тематической композиции для франшизы фильма, см. « Музыка Звездных войн» Джона Уильямса . Сравните оба фильма с более традиционной композицией фильма (с точки зрения лейтмотивной плотности или ее отсутствия) с « Титаником» Джеймса Хорнера . О подобном подходе к сериалу см. « Музыка Игры престолов» Рамина Джавади.

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Адамс, Дуг (2010). Музыка фильмов "Властелин колец" . Карпентье.

Внешние ссылки [ править ]

• Промо-сайт New Line саундтреков
  • Аннотированная партитура для "Братства кольца"
  • Аннотированная партитура для The Two Towers , заархивированная из оригинала
  • Аннотированная партитура для The Return of the King , заархивированная с оригинала
• Официальный сайт Говарда Шора
• Блог Дуга Адамса о нотах и ​​его книга, The Music of the Lord of the Rings Films
• Список релизов компакт-дисков для Lord of the Rings на Soundtrackguide.net