Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о британской популярной музыке 1990-х годов. Для классической музыки см Классическая музыка Соединенного Королевства .

1990-е в музыке в Великобритании
События

Популярная музыка Соединенного Королевства в 90-е годы продолжала развиваться и диверсифицироваться. В то время как в чартах синглов доминировали бойз-бэнды и девичьи группы , британский соул и индийская музыка также пользовались наибольшим успехом на сегодняшний день, а рост мировой музыки помог возродить популярность фолк-музыки . Электронные рок-группы, такие как The Prodigy и Chemical Brothers, начали добиваться высокого статуса. Альтернативный рок стал мейнстримом, выходя из мэдчестерской сцены, чтобы производить поп-музыку мечты , шугейзинг, Пост - рок и инди - поп , что привело к коммерческому успеху Britpop групп , как размытие и Oasis ; за ним последовал поток пост-брит-поп- групп, таких как Travis и Feeder .

Рок [ править ]

Основная статья: британский инди-рок

Мэдчестер [ править ]

Основная статья: Мадчестер
Happy Mondays на концерте в 2006 году

Независимая рок-сцена, которая зародилась в Манчестере во второй половине 1980-х, базировалась в ночном клубе The Haçienda и вокруг Factory Records , получившем название Madchester, получила национальную известность в конце десятилетия с Happy Mondays , Inspiral Carpets , и Stone Roses попали в чарты в конце 1989 года. [1] Сцена стала центром внимания СМИ независимого рока в начале 1990-х, с такими группами, как World of Twist , New Fast Automatic Daffodils , The High , Northside , Paris Angels и Intastella. завоевание национального внимания.[1] Период доминирования был относительно недолгим: The Stone Roses начали отказываться от публичных выступлений, будучи вовлеченными в договорные споры, Happy Mondays испытывали трудности с выпуском второго альбома, а Factory Records обанкротились в 1992 году. [1] Местные группы ловля хвоста «Мэдчестера», такого как «Якобы черепах» , стала частью более широкой мешковатой сцены. Музыкальная пресса в Великобритании стала уделять больше внимания шугейз- группам с юга Англии и группам, появившимся через американский гранж . [1]

Дрим-поп и шугейзинг [ править ]

Основные статьи: Dream pop и Shoegazing

Мечта-поп возникла из инди-рок-сцены 1980-х годов, когда такие группы, как Cocteau Twins , The Chameleons , The Passions , Dif Juz , Lowlife и AR Kane, начали объединять пост-панк и эфирные эксперименты с горько-сладкими поп- мелодиями в чувственные, амбициозные по звучанию. саундскейпы. [2] 4AD лейбл является одним из наиболее ассоциируется с поп - мечта, хотя другие , такие как Творения , Projekt , Fontana, Ослепленный , Вернон Ярд, и Slumberlandтакже выпустила значимые записи в жанре. Более громкая и агрессивная разновидность поп-музыки стала известна как шугейзинг ; ключевыми группами этого стиля были Lush , Slowdive , My Bloody Valentine , Alison's Halo , Chapterhouse , Curve и Levitation . Эти группы сохранили атмосферные качества дрим-попа, но добавили интенсивности пост-панк-группам, таким как The Chameleons и Sonic Youth . [3]

Инди-поп [ править ]

Основная статья: Инди-поп
Белль и Себастьян

Первоначально получивший название « C86 » после записи NME 1986 года , также известный как «милашка», «шатающиеся группы», а позже как «тви-поп» [4], инди-поп характеризовался звенящими гитарами, любовью к поп-музыке шестидесятых и часто фанатичным. , невинная лирика. [5] Он был вдохновлен DIY-сценой панка с процветающим фанзином, лейблом, клубами и концертами, но имел тенденцию избегать панк-нигилизма и агрессии. [5] Ранние группы включали The Pastels , Talulah Gosh и Primal Scream , а среди наиболее коммерчески успешных были Belle и Sebastian . [4]

Пост рок [ править ]

Основная статья: Пост-рок

Сообщение рок зародился в выпуске Talk Talk «альбома s посмешище и США группы Slint » s Spiderland , как в 1991 году, который произвел экспериментальную работу под влиянием источников столь же разнообразен , как электроники , джаз и минимализм классической музыки, часто отказываясь от традиционной песни формат в пользу инструментальной и эмбиентной музыки. [6] Этот термин впервые был использован для описания группы Bark Psychosis и их альбома Hex (1994), но вскоре был использован для таких групп, как Stereolab , Laika , Disco Inferno и Pram.и другие действия в Америке и Канаде. [6] Шотландская группа Mogwai была одной из влиятельных пост-рок-групп, возникших на рубеже 21 века. [7]

Брит-поп [ править ]

Основная статья: Брит-поп
Oasis считается самой коммерчески успешной британской рок-группой десятилетия.

Брит-поп возник на британской инди-сцене начала 1990-х годов и характеризовался группами, находившимися под влиянием британской гитарной поп-музыки 1960-х и 1970-х годов. [1] Движение возникло как реакция на различные музыкальные и культурные тенденции в конце 1980-х - начале 1990-х годов, особенно на феномен гранжа из США. [1] Новые британские группы, такие как Suede и Blur, начали движение, позиционируя себя как противостоящие музыкальные силы, ссылаясь на британскую гитарную музыку прошлого и писая на уникальные британские темы и проблемы. К этим группам вскоре присоединились другие, включая Oasis , Pulp , Supergrass иЭластика . [1] Брит-поп-группы сделали британский инди-рок мейнстримом и составили костяк более крупного британского культурного движения под названием Cool Britannia . [8] Хотя более популярные группы смогли распространить свой коммерческий успех за границей, особенно в США, к концу десятилетия движение в значительной степени распалось. [1]

Пост-брит-поп [ править ]

Основная статья: Пост-брит-поп

К 1999 году, когда росло недовольство концепцией Cool Britannia и брит-поп как движение начал распадаться, новые группы начали избегать лейбла Britpop, продолжая при этом создавать музыку, основанную на нем. [9] [10] Многие из этих групп стремились смешивать элементы британского традиционного рока (или британского традиционного рока) [11], особенно Beatles , Rolling Stones и Small Faces , [12] с американскими влияниями, включая пост-гранж. [13] [14] Пост-бритпоп группы, такие как The Verve , Radiohead , Travis , Stereophonics и Feeder, добились гораздо большего международного успеха, чем большинство предшествовавших им брит-поп-групп, и были одними из самых коммерчески успешных групп конца 1990-х. [14] [15] [16] [17]

Поп [ править ]

Основные статьи: Бой-бэнды и девичьи группы
Spice Girls - одна из крупнейших британских поп-групп 1990-х годов. У них был хит №1 Billboard Hot 100 с Wannabe

Успех американского мальчика группа New Kids на блоке от около 1989, привел к реплике действует в Великобритании, в том числе Найджели Мартин-Смит «s Take That и Востока 17 , конкурируя с ирландской полосой Westlife и Boyzone . [18] Вскоре после этого снова стали появляться женские группы, такие как R&B группа Eternal , которая с 1993 года добилась череды международных хитов. [19] Самыми успешными и влиятельными группами в этом жанре были Spice Girls , которые добавили метких прицелов. публичность и идеология девушка власти к их поп - карьеры. У них было девять синглов номер 1 в Великобритании и США, в том числе "Wannabe »,« 2 Become 1 »и« Spice Up Your Life »с 1996 года. [19] За ними последовали британские группы, такие как All Saints , у которых было пять хитов номер 1 в Великобритании и два мультиплатиновых альбома. [20] К концу века влияние бойз-бэндов в чартах пошатнулось, но это оказалось основой для сольной карьеры, такой как Робби Уильямс , ранее работавший в Take That, который в период с 1998 по 2012 год достиг семи синглов номер один в Великобритании. [ 20]

Электронная музыка [ править ]

Основные статьи: барабан и бас и трип-хоп

Хаус-музыка [ править ]

Основная статья: Хаус-музыка § Великобритания: 1986 - начало 1990-х гг.

Великобритания гараж [ править ]

Основная статья: гараж Великобритании

UK Garage зародился в Англии, особенно в Лондоне в начале 1990-х, и возник из таких стилей, как гаражный хаус , R&B , джангл и дэнс-поп , и обычно отличается характерным перкуссионным ритмом 4/4 с синкопированными хай-хэтами, тарелками и малыми барабанами. , а иногда и неправильные рисунки ударных. Треки Garage также обычно содержат «нарезанные» вокальные сэмплы, растянутые по времени или смещенной по высоте тона, дополняющие основную ритмическую структуру в темпе, обычно около 130 ударов в минуту. В Великобритании гараж породил такие поджанры, как спид-гараж и 2-степ , а затем в середине 2000-х годов в значительной степени перерос в другие стили музыки и производства, включая грайм ,бас-линия и дабстеп . Упадок гаража в Великобритании в середине 2000-х привел к рождению британского фанка , который тесно связан с этим.

Барабан и бас [ править ]

Основная статья: Барабан и бас

Барабан и бас зародились на лондонской брейкбит- хардкор- и рейв- сцене конца 1980-х. [21] [22] Первоначально известный как джангл , это был созданный в поп-музыке сплав хардкора, хауса и техно, который обычно был инструментальным, с использованием чрезвычайно быстрых полиритмов и брейкбитов, а также с элементами дэнсхолла , электро , фанка , хип-хопа , хауса и т. Д. джаз , хэви-метал . [21] Первопроходцами стали такие деятели, как диджеи Club Rage Фабио и Груверайдер , [23]в середине 1990-х жанр расширился от андеграундной и пиратской радиосцены до поджанров, включая интеллектуальные драм-н-бэйс, впервые предложенные LTJ Bukem , [23] и эмбиент-джунгли [23] кроссовера дебютного альбома Goldie Timeless (1995) и jazzstep из Roni Size «s Mercury Award-выигрышных новых форм (1997). [21] Последующие артисты включали Shy FX , Ed Rush , 4 Hero и DJ Rap , немного смешанных драм-н-бэйс с элементами джаза, музыки из фильмов, эмбиента и трип-хопа. [21][23] [24]

Трип-хоп [ править ]

Основная статья: Трип-хоп
Концерт The Chemical Brothers , 2005 год.

В начале 1990-х танцевальная музыка получила больше внимания на фестивалях рок-музыки, таких как Гластонбери и Рединг . Рейвы , многие из которых были незаконными, продолжали организовываться, а напряжение, вызванное вниманием полиции, новым предполагаемым законодательством, направленным на организаторов, и увеличением количества жесткой музыки, заставило многих поклонников танцевальной музыки вернуться в легальные ночные клубы, где рейв-музыка уступила место. прогрессивный дом . [25] Появились и другие клубы, играющие в постоянно разобщающихся жанрах, связанных с хаус-музыкой и рэйв-сценой, включая хардкор-техно , даунтемпо и транс , драм-н-бэйс исчастливый хардкор . [26] На бристольской сцене возник трип-хоп , в котором смешались хаус и хип-хоп, и были созданы успешные группы, такие как Massive Attack и Portishead . [27] В 1990-е годы также была разработана и усовершенствована IDM (интеллектуальная танцевальная музыка), которая заимствовала такие формы, как техно , драм-н-бэйс и эйсид-хаус, и привнесла более абстрактные элементы, в том числе интенсивное использование цифровой обработки сигналов . [28] Среди наиболее коммерчески успешных продуктов этих сцен были такие группы, как The Prodigy ,Химические братья и Толстяк Слим . [29]

Металл [ править ]

Основная статья: Музыка хэви-метал

Экстремальные металлические группы редко освещались в основных СМИ и редко появлялись на телевидении. [30] Часть того, что разделяло британскую метал-музыку 1990-х, было чувство юмора и иронии, которые не были так широко распространены, как европейские и американские метал-группы той эпохи. [31] Даже среди более «серьезных» британских групп, таких как Carcass или Gorerotted , проявили насмешливое отношение. [31]

Британская экстремальная металлическая сцена породила группы мирового значения и популярности, такие как Cradle of Filth . [31] Другие СМИ, ориентированные на металл, зародившиеся в Соединенном Королевстве, включали такие журналы, как Terrorizer, которые имеют всемирную репутацию. [31]

Хип-хоп [ править ]

Основная статья: британский хип-хоп
Стерео MC на фестивале Orange Music Experience, Хайфа , 2005 г.

К началу 1990-х годов казалось, что британский хип-хоп процветает, с процветающими сценами в Лондоне, Бристоле и Ноттингеме. [27] Британский рэп стал более уверенным в своей идентичности, отказавшись от американского акцента и выработав более своеобразное звучание. [27] Однако ожидаемого массового успеха добиться не удалось, поскольку британская хип-хоп сцена особенно пострадала из-за того, что звукозаписывающая индустрия ограничила сэмплирование . Результатом стало развитие брейкбит- культуры, поиск малоизвестных записей [27] и создание оригинальной музыки, когда такие группы, как Stereo MCs, начали играть на инструментах и ​​сэмплировать свои собственные мелодии. [32]Возможно, это привело к творческому возрождению, когда британский хип-хоп отошел от хардкорного американского шаблона и перешел на более мелодичную территорию. [33]

Душа [ править ]

Основная статья: британский соул

После прорывных R&B хитов Soul II Soul " Keep on Movin ' " и " Back to Life " в 1989 году существующие группы black soul, в том числе Omar и эйсид-джазовые группы Incognito , Jamiroquai и Brand New Heavies , теперь смогли стать мейнстримом. запись карьеры. [34] Особенно заметным было увеличение числа британских чернокожих певиц, в том числе Мика Пэрис , Кэрон Уиллер , Габриель и Хизер Смолл . [35]

Народное возрождение [ править ]

Основная статья: британское народное возрождение
Кейт Русби на сцене.

Традиционная народная музыка, которая медленно снижалась по сравнению с мейнстримом с 1970-х годов, начала возрождаться в 1990-х, чему способствовал более общий интерес к мировой музыке . [36] Появление, а иногда и массовый успех таких исполнителей, как Мартин Беннет , Кейт Русби , Нэнси Керр , Кэтрин Тикелл , Спайерс и Боден , Blazin 'Fiddles , Элиза Карти , Рунриг и Глухарь , все они в значительной степени связаны с акустическим исполнением традиционного материала. , ознаменовавший радикальный поворот в судьбе британской народной музыки. [37]Это нашло отражение в принятии в 2000 году премии BBC Radio 2 Folk Awards, и статус фолк-музыки стал таким же высоким, как и более тридцати лет. [36]

Пост-Бхангра [ править ]

Основная статья: Бхангра (музыка)

После создания в 1980-х годах процветающей южноазиатской музыкальной сцены, в 1990-х годах индийская музыка стала мейнстримом, особенно благодаря серии слияний "постбхангра". [38] Сочетание бхангра и регги-ритмов помогло Apache Indian стать первой британской южноазиатской поп-звездой, достигнув пятой позиции в британских чартах синглов с " Boom Shack-A-Lak " в 1990 году и став первым южноазиатским ди-джеем, выступившим на музыкальном поприще. главная национальная станция в 1994 году. [37] Альбом Migration (1994) Нитина Сони соединил фламенко и другие жанры с Bhangra . К 1997 году индийские музыкальные исполнители, такие как Талвин Сингхстали звездами мейнстрима в Великобритании. В 1998 году Cornershop занял первое место в чартах синглов с версией " Brimful of Asha ", ремикшированной Fatboy Slim . [37]

Снижение американской популярности и увеличение расхождения с американскими стилями [ править ]

Ко второй половине десятилетия популярность британской музыки в США снижалась. [39] Oasis и Blur не считались феноменами, а считались одноразовыми чудесами в США. [39] Различные стили электроники были менее приняты в Америке, чем дома, в то время как жанры, которые были популярны в Соединенных Штатах, такие как ню-метал, не были восприняты британскими артистами. [39] Британская «причудливость» и региональная чувствительность, которые когда-то считались сильными сторонами, теперь стали считаться слабостью все более олигархической американской музыкальной индустрии, которая была заинтересована в маркетинге для молодых подростков. [39]

См. Также [ править ]

  • 1990-е в музыке
  • Музыка Соединенного Королевства (1950-е)
  • Музыка Соединенного Королевства (1960-е)
  • Музыка Соединенного Королевства (1970-е)
  • Музыка Соединенного Королевства (1980-е)
  • Музыка Соединенного Королевства (2000-е)

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h В. Богданов, К. Вудстра, С. Т. Эрлевин, AllMusic Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Backbeat Books, 3 edn., 2002), стр. 1346– 7.
  2. ^ "Обзор жанра поп-музыки мечты" . AllMusic . Проверено 8 января 2021 года .
  3. ^ "Обзор жанров музыки Shoegaze" . AllMusic . Проверено 8 января 2021 года .
  4. ^ a b Н. Абебе, "Twee as Fuck: The Story of Indie Pop" , Pitchfork Media , 24 октября 2005 г., получено 28 января 2010 г.
  5. ^ a b "Инди-поп" , AllMusic , получено 28 января 2010 г.
  6. ^ a b «Обзор жанров пост-рок-музыки» . AllMusic . Проверено 8 января 2021 года .
  7. ^ С. Тейлор, Альтернативная музыка от A до X (Continuum, 2006), стр. 154–5.
  8. ^ В. Osgerby, Молодежный медиа (London: Routledge, 2004), стр 92-6..
  9. ^ Дж. Харрис, Брит-поп!: Крутая Британия и захватывающий упадок английского рока (Da Capo Press, 2004), ISBN 0-306-81367-X , стр. 369–70. 
  10. ^ С. Бортвик и Р. Мой, Популярные музыкальные жанры: введение (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2004), стр. 188, ISBN 0-7486-1745-0 . 
  11. ^ "British Trad Rock" , AllMusic , получено 3 января 2010 г.
  12. ↑ А. Петридис, «Переверни бритпоп ... это возрождение арт-рока» , The Guardian , 14 февраля 2004 г., получено 2 января 2010 г.
  13. ^ "You Gotta Go There to Come Back, Stereophonics" , AllMusic , получено 3 января 2010 г.
  14. ^ a b «Трэвис» , AllMusic , получено 3 января 2010 г.
  15. ↑ M. Roach, This is it-: первая биография Strokes (Omnibus Press, 2003), стр. 42 и 45.
  16. ^ "Stereophonics" , AllMusic , получено 3 января 2010 г.
  17. ^ "Coldplay" , AllMusic , получено 3 декабря 2010 г.
  18. ^ П. Шапиро, Turn the Beat Around: The Secret History of Disco (Basingstoke: Macmillan, 2006), pp. 288–9.
  19. ^ a b Д. Синклер, Подражатель: как Spice Girls заново изобрели популярную славу (Omnibus Press, 2004), стр. 71–2.
  20. ^ a b Н. Уорвик, Т. Браун, Дж. Катнер, Полная книга британских чартов: синглы и альбомы (Omnibus Press, 3-е изд., 2004), стр. 21–4.
  21. ^ a b c d "Jungle / Drum'n'bass" , Allmusic , извлечено 9 мая 2010 г.
  22. ^ С. Рейнольдс, Поколение экстази: в мир техно и рейв-культуры (Абингдон: Рутледж, 1999), ISBN 0-415-92373-5 , стр. 251–69. 
  23. ^ a b c d Ф. В. Хоффманн, Энциклопедия записанного звука, том 1 (Нью-Йорк, Нью-Йорк: CRC Press, 2-е изд., 2004), ISBN 0-415-93835-X , стр. 334. 
  24. ^ С. Рейнольдс, Поколение экстази: в мир техно и рейв-культуры (Абингдон: Рутледж, 1999), ISBN 0-415-92373-5 , стр. 335. 
  25. ^ Н. Юг, Наркотики: культура, контроль и повседневная жизнь (SAGE, 1999), стр. 30.
  26. ^ JA Kotarba, П. Vannini, понимание общества через популярной музыки (Лондон: Taylor & Francis, 2008), ISBN 0-415-95408-8 , стр. 47. 
  27. ^ a b c d Д. Хелмсмондхал и К. Мелвилл, «Городская культура брейкбита: последствия хип-хопа в Соединенном Королевстве» в издании А. Митчелла, « Глобальный шум: рэп и хип-хоп за пределами США» (Уэслианский университет Press, 2001), с. 86–110.
  28. ^ Дж. Шефер и Д. Лэйнг, Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum (Continuum, 2003), стр. 179.
  29. ^ М. Гельфанд, «Толстый мальчик Слим объясняет электронную танцевальную музыку», в T. Cateforis, ed., The Rock History Reader (CRC Press, 2007), ISBN 0-415-97501-8 , p. 309. 
  30. Перейти ↑ Kahn-Harris 2007 , p. 111.
  31. ^ а б в г Кан-Харрис 2007 , стр. 110.
  32. ↑ П. Бакли, The Rough Guide to Rock , (Лондон: Rough Guides, 3-е изд., 2003), стр. 28.
  33. ^ Раунтри, Barney (10 августа 2001). "Сайт BBC News: Возрождение британского хип-хопа" . Источник +2 ноября 2 006 .
  34. ^ Г. Уолд, «Возрождение души: белая душа, ностальгия и культурно сконструированное прошлое», М. Гиллори и Р. К. Грин, Душа: черная сила, политика и удовольствие (New York University Press, 1997), стр. 139–58 .
  35. ↑ A. Donnell, ed., Companion to Contemporary Black British Culture (London: Taylor & Francis, 2002), стр. 285–6.
  36. ^ Б D. Else, J. Аттвулл, К. Бук, Л. Клэптон, О. Берри, Ф. Davenport, Великобритании (Лондон, Lonely Planet, 2007), стр. 75.
  37. ^ a b c С. Бротон, М. Эллингем, Р. Трилло, О. Дуэйн и В. Доуэлл, Мировая музыка: The Rough Guide (Лондон: Rough Guides, 1999), стр. 83–8.
  38. ^ А. Доннелл, Компаньон современный черный британской культуры (Лондон: Taylor & Francis, 2002), стр. 242.
  39. ^ a b c d Дженкинс, Марк (3 мая 2002 г.). «Конец британского вторжения» . Журнал Slate . Проверено 8 января 2021 года .

Ссылки [ править ]

  • Кан-Харрис, Кит (2007). Экстремальный металл: музыка и культура на грани . Берг. ISBN 978-1845203993.