Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о британской популярной музыке 80-х годов. Для классической музыки см Классическая музыка Соединенного Королевства .

1980-е в музыке в Великобритании
События

Популярная музыка Соединенного Королевства в 1980-х годах построена на движениях пост-панка и новой волны , включая различные источники вдохновения из поджанров и того, что сейчас классифицируется как мировая музыка в виде ямайской и индийской музыки . Он также исследовал последствия новых технологий и социальных изменений в электронной музыке в синтипоп . В первые годы десятилетия, в то время как поджанры, такие как хэви-метал, продолжали развиваться по отдельности, происходило значительное пересечение рока и более коммерческой популярной музыки с большим количеством более «серьезных» групп, таких как The Policeи UB40 , пользующиеся значительным успехом в отдельных диаграммах. Появление MTV и кабельного видео способствовало тому, что в первые годы десятилетия считалось вторым британским вторжением , когда британские группы пользовались большим успехом в Америке, чем они имели с момента пика популярности Beatles в 1960-х годах. Однако к концу десятилетия наблюдалась фрагментация со многими новыми формами музыки и субкультур, включая хип-хоп и хаус-музыку , в то время как в чартах синглов снова доминировали поп-исполнители, которые теперь часто ассоциируются с Hi. -NRG поразила фабрику Stock Aitken Waterman . Расцвет инди-рокаСцена была отчасти ответом на это и ознаменовала отход от крупных музыкальных лейблов в сторону важности местных сцен, таких как Мадчестер и поджанров, таких как готик-рок . [1]

Рок [ править ]

Смотрите также: британский рок § Электронный рок в начале 1980-х

Новая волна и новые романтики [ править ]

Основные статьи: Новая романтическая музыка и музыка новой волны
Duran Duran на сцене в 2005 году.

Новая романтическая музыка появилась в лондонских ночных клубах, включая Billy's и Blitz Club, к концу 1970-х годов. Под влиянием Дэвида Боуи и Roxy Music , он разработал глэм рок - моды, получив свое название от оборками ФОП рубашки раннего романтизма . В новой романтической музыке часто широко использовались синтезаторы. Пионерами были Visage и Ultravox, а среди наиболее коммерчески успешных групп, связанных с движением, были Adam and the Ants , Culture Club , Spandau Ballet [2] и Duran Duran .[3] Примерно к 1983 году первоначальное движение распалось, а выжившие группы отказались от большинства элементов моды и занялись основной карьерой.

Пост-панк [ править ]

Основная статья: Пост-панк
Концерт New Order в 2005 году.

Некоторые из самых успешных пост-панк-групп 1970-х, такие как Siouxsie and the Banshees и The Psychedelic Furs , также продолжали свой успех в 1980-х. Члены Bauhaus и Joy Division исследовали новую стилистическую территорию как Love and Rockets и New Order соответственно. [4] Второе поколение британских пост-панк-групп, прорвавшееся в начале 1980-х годов, имело тенденцию отходить от мрачных звуковых ландшафтов. [4] Некоторые, такие как Gang of Four , перешли на более коммерческое звучание новой волны , [5] [6] в то время как другие перешли в готик-рок.[7] или стали ранними образцами инди-рока. [8]

Готик-рок [ править ]

Основная статья: Готик-рок
The Cure на сцене в 2008 году.

Готик-рок, часто сокращаемый до готики, развился из пост-панк-сцены в начале 1980-х годов. Он сочетает в себе мрачную, часто тяжелую клавишную музыку с интроспективными и депрессивными текстами. Известные ранние готик-рок-группы включают Bauhaus (чья " Bela Lugosi's Dead " часто упоминается как первая готическая запись), Siouxsie and the Banshees (которые, возможно, придумали этот термин), The Cure , The Sisters of Mercy и Fields of the Nephilim. . [7] Готик-рок породил более широкую готическую субкультуру, в которую вошли клубы и различные модные тенденции.и многочисленные публикации, популярность которых выросла в 1980-х годах и стала известна благодаря нескольким моральным паникам, связанным с самоубийством и сатанизмом. [9]

Инди-рок [ править ]

Основные статьи: Инди-рок и альтернативный рок
Моррисси из The Smiths выступает в 2006 году.

Инди или независимый рок (часто называемый альтернативным роком в США) был сценой, которая возникла из пост-панка и новой волны, избегая крупных звукозаписывающих лейблов ради контроля над своей собственной музыкой и полагаясь на местные сцены или национальные субкультуры, чтобы обеспечить аудитория. Добившись определенного успеха, ряд инди-групп смогли стать мейнстримом, в том числе ранние инди-группы Aztec Camera , Orange Juice и The Smiths , за которыми последовали The Housemartins и James . C86 кассета, выпущенный в 1986 году NME и с участием таких групп , как The Wedding Present ,Primal Scream , The Pastels и Soup Dragons оказали большое влияние на развитие инди-попа и британской инди-сцены в целом. [10] [11] Другие формы альтернативного рока развивались в Великобритании в 1980-х годах. The Jesus и Mary Chain обернули свои поп-мелодии стенами гитарного шума, в то время как New Order возникла из распада постпанк-группы Joy Division и экспериментировала с техно и хаус музыкой , создавая альтернативный танцевальный стиль. Mary Chain, наряду с Dinosaur Jr и поп - мечта о Cocteau Twins, повлияли на движение шугейзинга в конце 1980-х годов. Названные в честь склонности участников группы пялиться на свои ноги на сцене, шугейзеры, такие как My Bloody Valentine , Slowdive , Ride и Lush, создавали чрезвычайно громкую «струю звука», которая заглушала вокал и мелодии длинными гудящими рифами, искажениями и фидбэком. . [12] Группы Shoegazing доминировали в британской музыкальной прессе в конце десятилетия вместе с подпитываемой наркотиками мэдчестерской сценой. Основанный вокруг The Haçienda , ночного клуба в Манчестере, принадлежащего New Order и Factory Records , группы Madchester, такие как The Stone Rosesи Happy Mondays смешали танцевальные ритмы эйсид-хауса с мелодичным гитарным попом. [13]

Хэви-метал [ править ]

Основная статья: Музыка хэви-метал
Iron Maiden , одна из центральных групп новой волны британского хэви-метала.

В 1980-х годах новая волна британского хэви-метала ворвалась в мейнстрим , когда альбомы Judas Priest , Iron Maiden , Saxon достигли британской десятки лучших, многие металлисты, в том числе Def Leppard, извлекли выгоду из того, что они получили на MTV, и стали вдохновение для американского глэм-метала . [14] Однако, поскольку поджанр фрагментирован на различные поджанры, большая часть творческого импульса сместилась в сторону Америки и континентальной Европы (особенно Германии и Скандинавии), которые породили большинство основных новых поджанров металла, которые затем были приняты британскими исполнителями. . Сюда входили трэш-метал и дэт-метал., оба разработаны в США; блэк-метал и пауэр-метал , оба развитые в континентальной Европе, но находящиеся под влиянием британской группы Venom ; и дум , который был разработан в США, но вскоре был принят рядом групп из Англии, включая Pagan Altar и Witchfinder General . [15]

Grindcore [ править ]

Основная статья: Grindcore

Grindcore, или просто растереть, появились в середине 1980-х годов как экстремальный жанр музыки характеризуется сильно искажены , вниз настроенными гитарами , высокая скорость темпа , бластбиты , песни часто продолжительностью не более двух минут (некоторые секунды длиной), и вокал, состоящий из рычания и пронзительных криков. Он черпал вдохновение в некоторых из самых резких музыкальных жанров, включая дэт-метал , индастриал , нойз и более экстремальные разновидности хардкор-панка . Grindcore, как таковой, был разработан в середине 1980-х годов в Соединенном Королевстве Napalm Death , группой, которая вышла изкраст-панк- сцена. [16] Napalm Death вдохновили другие британские грайндкор-группы в 1980-х, в том числе Extreme Noise Terror , [16] Carcass и Sore Throat . [17]

Фолк-панк [ править ]

Основная статья: Фолк-панк
Билли Брэгг выступает на South by Southwest в 2008 году.

Фолк-панк или мошеннический фолк - это смесь фолк-музыки и панк-рока , а иногда и других жанров, которая была основана лондонской ирландской группой The Pogues в 1980-х годах. Он добился определенного успеха в 1980-х и, особенно как поджанр кельтского панка , получил широкое распространение в районах кельтской диаспоры в Северной Америке и Австралии, а также многими группами в континентальной центральной и восточной Европе. В отличие от более ранних кельтских рок и электрических фолк-групп, фолк-панк-группы обычно включают относительно мало традиционной музыки.в своем репертуаре, но вместо этого обычно исполняли свои собственные композиции, часто в стиле панк-рока, с использованием дополнительных народных инструментов, включая мандолину , аккордеон , банджо и особенно скрипку. [18] Другие группы приняли некоторые традиционные формы музыки, в том числе морские лачуги и восточноевропейскую цыганскую музыку . Среди наиболее успешных исполнителей были левеллеры , [18] и певица Билли Брэгг , пользовавшаяся серию хитов в 1980 - х годах. [19]

Поп [ править ]

Основная статья: британская поп-музыка

Британские чарты в начале 1980-х годов содержали обычное сочетание импорта, новинок, странностей (включая возродителя рок-н-ролла Шакина Стивенса ) и оставшихся в живых, таких как Queen и Дэвид Боуи , но преобладали пост-панк, а затем и другие. около 1981 года новыми романтическими номерами. Были и более традиционные эстрадные акты, в том числе Bucks Fizz , чей свет лирик и простой темп дал им три номерных те после Евровидения победы в 1981 году [20] танцевальная поп - музыка Фрэнки едет в Голливуд , изначально спорный, дал они три последовательных номера один в 1984 году, пока они не исчезли в середине 1980-х годов.[20] Вероятно, самой успешной британской поп-группой того времени был дуэт Wham! с необычным сочетанием диско , соула , баллад и даже рэпа , в период с 1982 по 1986 год у него было одиннадцать лучших десяти хитов в Великобритании, шесть из которых стали первыми. [20] Еще одна группа, доминировавшая в чартах с начала до середины. 1980-е были культурным клубом, в котором смешались соул, рок, поп, новая волна и регги, иони собрали девять лучших хитов и два хита номер один, пока они не распались в 1986 году. Во второй половине 1980-х годов в британской поп-музыке доминировал Сток. «Фабрика хитов» Эйткена Уотермана с единообразием их звука Hi-NRG.[21]

Synthpop [ править ]

Основная статья: Synthpop
Зоомагазин Мальчики .

Synthpop возник из новой волны , создав форму поп-музыки, которая последовала за пионерами электронного рока в 1960-х и 1970-х годах, такими как Kraftwerk , Жан Мишель Жарр и Tangerine Dream , в которых синтезатор является доминирующим музыкальным инструментом. Tubeway Army , малоизвестная группа из Западного Лондона, отказалась от своего панк-рокового имиджа и возглавила британские чарты в 1979 году с синглом « Are Friends Electric? », Что побудило их певца Гэри Ньюмана пойти соло и выпустить альбом The Pleasure Principle. из которых он занял первое место в чартах синглов с " Cars ".Тревор Хорн из The Buggles запечатлел меняющуюся сцену в международном хите « Video Killed the Radio Star ». Он также стал доминирующим для многих новых романтических групп , таких как Visage , Ultravox , Duran Duran и Japan . Были также более откровенные поп-группы новой волны, такие как The Human League, а также Depeche Mode , Soft Cell и Yazoo . Другие ключевые исполнители с начала до середины 1980-х включают Eurythmics , Talk Talk , A Flock of Seagulls , Tears for Fears ,New Order , Pet Shop Boys , OMD , Thomas Dolby , Thompson Twins , Bronski Beat , Heaven 17 , Howard Jones , Blancmange и Erasure .

Hi-NRG [ править ]

Основная статья: Hi-NRG
Реформированная Bananarama на сцене в 2007 году.

Hi-NRG («высокая энергия») - это диско- музыка в быстром темпе (часто с электронными инструментами), а также более специфический, производный жанр электронной танцевальной музыки, который стал популярным в середине-конце 1980-х годов. В начале 1980-х хи-энерджи дискотека стала популярной на гей-сцене американских городов, таких как Нью-Йорк и Сан-Франциско, благодаря таким группам , как Divine и The Weather Girls . [22] В 1983 году в Великобритании музыкальный журнал Record Mirror выступил в защиту андерграундного гей-звучания и начал публиковать еженедельные Hi-NRG Chart. [23] Hi-NRG также вошел в мейнстрим с хитами в британских поп-чартах, таких как " Hazell Dean ".Searchin '(I Gotta Find a Man) »и « High Energy » Эвелин Томас . [24] [25] В середине 1980-х продюсеры Hi-NRG в танцевальных и поп-чартах включали Иана Левина и трио Стока Эйткена Уотермана. оба работали со многими разными артистами. У Стока Эйткена Уотермана было три самых успешных сингла Hi-NRG за всю историю их постановки " You Spin Me Round (Like a Record) " Dead or Alive (UK No. 1 & США № 11 в 1985 году), Bananarama 's " Венера " (США № 1 & UK No. 8 в 1986 году), и Рик Эстли ' s "Никогда тебя не брошу"(№1 в Великобритании и №1 в США в 1987 году). Их артисты доминировали в британской поп-музыке и в хит-парадах в конце 1980-х, включая Бананараму , Рика Эстли и австралийскую актрису Кайли Миноуг . [26]

Британский соул [ править ]

Основная статья: британский соул
Мик Хакнелл из Simply Red , 2009

В 1980-х британские соул-музыканты, такие как Junior , Princess, the Pasadenas, Mica Paris, Soul II Soul и Central Line [27], играли соул-музыку и исполняли хиты. Soul II Революционные R&B хиты Soul " Keep on Movin ' " и " Back to Life " в 1989 году были замечены как открытие двери в мейнстрим для чернокожих британских соул- и R&B исполнителей. [28]

Британия произвела несколько голубоглазых соул- певцов в 1960-х, в том числе Тома Джонса и Дасти Спрингфилд, и интерес поддерживался такими фигурами, как Дэвид Боуи , но только в 1980-х годах чистый жанр британской соул-музыки развился с процветающей душой. сцены в крупных городах, таких как Лондон и Манчестер, часто с участием многих чернокожих артистов, поддерживаемых местными и пиратскими радиостанциями. [29] Этот интерес нашел отражение в серии каверов или песен, вдохновленных душой для ряда крупных групп, в том числе " You Can't Hurry Love " Фила Коллинза (1982), " Church of the Poison " Клуба культуры Разум"(1983), " Shout to the Top " Совета по стилю , (1984) " Missionary Man " Eurythmics (1986) и " Roll with It " Стива Уинвуда (1988). [28] Впервые с тех пор. В 1960-х годах были также известные группы, специализирующиеся на соуле. Бывший вокалист Wham! Джордж Майкл получил мультиплатиновый альбом Faith (1987). [28] Также значимыми были Sade , Swing Out Sister , Simply Red и ближе к концу группы. Десятилетие, Лиза Стэнсфилд . [28]В 21 веке блоггеры и журналисты решили классифицировать Sade и многих из этих голубоглазых соул-певцов / белых соул [30] актеров под новыми определениями, такими как «Новая волна британской джазовой поп-музыки» [31] и «софистик». pop » [32], хотя к последнему термину некоторые журналисты также включили таких исполнителей, как Kate Bush, ABC и Talk Talk, с« изысканностью », исходящей от техники, используемой в студии, а не из-за сложного звучания джаз-поп / белого соула. .

Хип-хоп [ править ]

Основная статья: британский хип-хоп
Тим Вествуд , один из самых важных ди-джеев, продвигающих хип-хоп в Великобритании.

Британская хип-хоп сцена возникла в начале 1980-х, в значительной степени основанная на американской хип-хоп музыке на вечеринках и клубных вечерах [33]. В этот период некоторые поп-альбомы баловались рэпом - например, « Ant Rap » Адама и Муравьев (1981) ), Бух! " Wham Rap! (Enjoy What You Do) " (1982) и " Buffalo Gals " Малкольма Макларена (1982). Более серьезные британские артисты читали рэп вживую или записывали любительские записи в начале 1980-х, но первой британской хип-хоп мелодией, выпущенной на записи, была "London Bridge" от Newtrament в 1984 году. [34] В течение следующих нескольких лет,еще UK хип-хоп и электробыли выпущены: Street Sounds Electro UK (1984), который был спродюсирован Грегом Уилсоном и в котором впервые появился MC Кермит, который позже сформировал продюсер Уилсона Ruthless Rap Assassins ; «Детский рэп / партийный рэп» рапологов (1984), но релизы и национальная огласка по-прежнему были редкостью. Мейнстримное радио время от времени транслировало британский хип-хоп, и важную роль в обеспечении более широкого признания этой сцены сыграли такие ди-джеи, как Дэйв Пирс , Тим Вествуд и Джон Пил , но в тот период это оказало очень небольшое влияние на мейнстрим-чарты. Сцена оставалась преимущественно под землей в зависимости от молвы и покровительства пиратского радио.станции. Первый Великобритании лейбл , посвященный отпуская Великобритании хип - хоп актов был Саймон Харрис " Музыка жизни этикетки, основанная в 1986 году был домом для Derek B , первый рэппер Великобритании , чтобы достичь успеха в чартах. Music of Life продолжала подписывать такие группы, как Hijack , The Demon Boyz , Hardnoise (позже Son of Noise) и MC Duke . Другие действия и стили развились из хип-хоп сцены, что привело к появлению новых жанров для их описания - например, Massive Attack [35] с трип-хопом или Galliano с эйсид-джазом . Связь с хип-хопом, первый крупный британский журнал о хип-хопе, был основан в 1989 году, и к началу 1990-х годов британская хип-хоп сцена, казалось, процветала. В Лондоне не только была прочная база рэперов, таких как Blade , Black Radical Mk II и Overlord X, но и многие отдельные сцены развивались на национальном уровне.

Электронная музыка [ править ]

В 1980-х годах записи танцевальной музыки, сделанные с использованием только электронных инструментов, становились все более популярными, в основном под влиянием электронной музыки Kraftwerk и музыки диско . Такая музыка изначально зародилась и популяризировалась через сцены региональных ночных клубов в 1980-х годах и стала преобладающим типом музыки, играемой на дискотеках, а также на рэйв- сцене.

Хаус-музыка [ править ]

Основная статья: Хаус-музыка
Пол Окенфолд

Хаус-музыка - это стиль электронной танцевальной музыки , зародившийся в Чикаго, штат Иллинойс, США, в начале 1980-х годов. [36] Хаус-музыка находилась под сильным влиянием элементов соула и разновидностей диско с привкусом фанка . Хаус-музыка обычно имитирует перкуссию дискотеки, особенно использование заметного басового барабана на каждом такте, но может включать заметную басовую линию синтезатора , электронные барабаны , электронные эффекты, фанк и поп- сэмплы , а также вокал с реверберацией или задержкой. В начале 1980-х годов британская хаус-сцена развивалась в таких городах, как Лондон, Бирмингем и Манчестер., особенно в клубе Haçienda и на курортном острове Ибица . [37] Одним из первых и наиболее влиятельных британских лейблов, записывающих хаус и техно, была Network Records (также известная как Kool Kat Records), которая помогла представить британскую танцевальную музыку из Италии и США, а также продвинуть избранные британские группы танцевальной музыки. Первая английская хаус-мелодия "Carino" Ти-Коя была выпущена в 1986 году. [38] К концу 1987 года такие ди-джеи, как Пол Окенфолд и Дэнни Рэмплинг, принесли звук Ибицы в такие британские клубы, как Shoom in Southwark (Лондон), Heaven, Future, Spectrum и Purple Raines в Бирмингеме . [39]Жанр стал более известен широкой публике, когда он начал переходить в мейнстрим-чарт синглов примерно в 1986 году, когда песня " Love Can't Turn Around " Фарли "Jackmaster" Funk (с участием Дэррила Пенди) обычно получила аккредитацию первая пластинка, переходящая из клубов в чарты, когда она вошла в топ-10 хитов того года. Еще одной важной вехой для хаус-музыки стало то, что " Jack Your Body " американского диджея Стива "Silk" Херли стала первой записью этого жанра, занявшей первое место в британском чарте синглов в январе 1987 года.

Джаз-фьюжн [ править ]

Основная статья: британский джаз
Кортни Пайн выступает в 2006 году.

После неурожайных 1970-х годов в лондонском Сохо в 1980-х началось возрождение британского джаза. [40] Первоначально эту британскую танцевальную сцену джаза возглавляли такие ди-джеи, как Пол Мерфи, но вскоре она расширилась за счет поддержки живых групп и открытия собственных звукозаписывающих компаний. [40] джаз возрождение было появлением нового поколения британского джаза и фьюжн музыкантов, включая член джаза - групп Уровня 42 , инкогнито, Джаз Warriors (сформированные 1986), Courtney Pine , Гари Кросби , а позже Сауэт Кинч . [41] кислота Джазлейбл был основан в 1987 году и выпускал смесь джазовых стилей, приправленных хип-хопом и фанк-битами, в которых традиционные элементы джаза преобладали над современными битами. [40]

2 Тон и регги [ править ]

Основная статья: 2 тона (музыкальный жанр)

Возрождение пост-панка и регги в Уэст-Мидлендсе в 1970-х годах, возрождение ска, связанное с 2-тонными записями, имело замечательный коммерческий успех в первые годы 1980-х. Такие группы, как The Specials , The Selecter , The Beat , Madness , Bad Manners и The Bodysnatchers, пользовались успехом в чартах, а Madness и The Specials занимали первое место. " Город-призрак " журнала Specials (1981) часто рассматривается как резюмирующий разочарование тэтчеритов, постиндустриальной городской молодежи. [42]Безумие удалось сохранить карьеру, которая все еще могла появиться в чартах до второй половины 1980-х, но движение двух тонов исчезло в начале десятилетия и будет иметь более длительный эффект в американских группах третьей волны ска. [43] Музыка UB40, в большей степени основанная на регги, позволила им продолжить чарты и в двадцатом веке, заняв четыре места в Великобритании, последнее из них - в 1994 году. [44] В конце 1980-х в Лондоне также появился ранний дэнсхолл. сцена, как задокументировано в сборнике « Watch How the People Dancing: Unity Sounds» из лондонского Дэнсхолла 1986–1989 годов . [45] [46]

Индийская музыка в Великобритании [ править ]

Смотрите также: Музыка Индии , Азиатский андеграунд , Бхангра (музыка) и Ситар в популярной музыке.
Шейла Чандра на сцене.

К середине 1970-х годов спрос среди относительно большого азиатского населения многих крупных британских городов на знакомую живую музыку для развлечения на свадьбах и других культурных мероприятиях привел к процветанию азиатских танцевальных коллективов, особенно бхангра из Пенджаба, которые поддерживали такие группы, как Alaap. , сформированная в Саутхолле в Лондоне и Bhujhungy Group из Бирмингема. [47]

Alaap в 1979 альбом Тери Chunni де Sitare для многочастотных записей, смешанной традиционной Dhol и Tumbi с синтезаторами и электро ударов и был неожиданным хитом для тех , кто за пределами сцены. Это открыло двери для большого количества азиатских исполнителей звукозаписи в Великобритании, включая Apna Sangeet, Chirag Pehchan, Sangeeta и DCS . [47]

К середине 1980-х годов бхангра была самой популярной музыкой среди британских азиатов, а молодежная сцена дневных рейвов бхангра была важной частью растущей молодежной культуры. [48] Multitone Records начали выпускать альбомы ремиксов, и bhangra подхватила влияние хип-хопа и соула, создав такие группы, как X-Executive Sounds и Hustlers Convention.

Другие 1980s формы британского индийской музыки входили панк - рок и рэп в Аки Наваз , поп из Шейлы Чандры , хип - хоп из Joi Бангла и Osmani звуков, и Ghazal / джаз фьюжн Najma Ахтар . [47] Это десятилетие также стало свидетелем первой записи с явным южноазиатским влиянием с 1960-х годов, которая вошла в британские чарты, когда песня Monsoon "Ever So Lonely" вошла в десятку лучших. [49]

Второе британское вторжение [ править ]

Основная статья: Второе британское вторжение

«Второе британское вторжение» состояло из исполнителей жанров синти-поп и новой волны. Эти действия получили распространение в Соединенных Штатах на кабельном музыкальном канале MTV, запущенном в 1981 году. Британские артисты, в отличие от многих своих американских коллег, рано научились использовать музыкальное видео. [50] [51] : 340, 342–3 Несколько британских исполнителей, подписанных с независимыми лейблами, смогли превзойти и продать американских артистов, подписанных с крупными лейблами. [51] [52]

Благодаря значительному усилению трансляции на MTV в июле 1982 года, песня Human League " Don't You Want Me " в течение трех недель занимала первое место в чарте Billboard 100 , описанном Village Voice как момент, когда началось Второе британское вторжение. выключенный. [53] За ними последовали такие группы, как Duran Duran , чьи глянцевые видео стали символом мощи MTV. [51] [54] MTV также удалось представить британские группы американскому мейнстриму, которые в противном случае, вероятно, не получили бы широкой известности. Первой группой, которая обязана своим успехом в Америке исключительно благодаря своему глянцевому музыкальному видео, получившему большую популярность на MTV, были синти-поп-группа.A Flock of Seagulls , чей сингл « I Ran (So Far Away) » достиг 9-го места в Billboard Hot 100 летом 1982 года. [51] : 340, 342–3 В 1983 году 30% продаж рекордов приходилось на из британских актов. 18 июля 18 синглов из топ-40 и шесть из 10-ти синглов были исполнены британскими исполнителями. Общие рекордные продажи выросли на 10% с 1982 года. [51] [55] Журнал Newsweek представил Энни Леннокс и Бой Джорджа на обложке одного из своих номеров, в то время как Rolling Stone выпустит выпуск England Swings . [51]В апреле 1984 года 40 из 100 лучших синглов были британскими исполнителями, в то время как 8 из 10 лучших синглов по данным опроса, проведенного в мае 1985 года, были британского происхождения. [56] В 1984 году большинство групп, подписавших контракт с независимыми лейблами, такими как The Smiths, использовали различные рок-элементы, став альтернативой Second Invasion. [51] : 392–393 MTV продолжало ротацию видеоклипов групп Second Invasion до 1987 года. [57]

См. Также [ править ]

  • 1980-е в музыке

Ссылки [ править ]

  1. ^ С. Фрит, Популярная музыка: эпоха рока (Лондон, Routledge, 2004).
  2. ^ Д. Джонсон, «Spandau Ballet, Blitz Kids и рождение новых романтиков» , Observer , 4 октября 2009 г., получено 24 июля 2011 г.
  3. ^ Риммер, Дэйв. Новые романтики: взгляд (2003), Omnibus Press, ISBN  0-7119-9396-3 .
  4. ^ a b В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930- 653-X , стр. 1337–8. 
  5. ^ "Песни свободных - Банда четырех | Песни, обзоры, кредиты | AllMusic" . AllMusic . Проверено 8 января 2021 года .
  6. ^ "Hard - Gang of Four | Песни, обзоры, кредиты | AllMusic" . AllMusic . Проверено 8 января 2021 года .
  7. ^ a b Р. Шукер, Популярная музыка: ключевые концепции (Routledge, 2005), стр. 128.
  8. ^ D. Hesmondhaigh, «Инди: институциональная политика и эстетика популярного музыкального жанра» в Cultural Studies , 13 (2002), p. 46.
  9. ^ LME Goodlad и М. Бибби, редакторы, Goth: Undead Subculture (Duke University Press, 2007).
  10. ↑ Ханн, Майкл (13 октября 2004 г.). "Городские ролики фей" . Хранитель . Лондон . Проверено 12 ноября 2006 года .
  11. ^ Хастед, Ник (27 октября 2006 г.). «Как кассета NME запустила инди-музыку» . Независимый . Лондон. Архивировано из оригинального 21 августа 2008 года . Проверено 12 ноября 2006 года .
  12. ^ «Жанр - Shoegaze» . Allmusic . Проверено 6 октября 2007 года .
  13. ^ «Жанр - Мадчестер» . Allmusic . Проверено 12 октября 2007 года .
  14. ^ I. Christe Звук зверя: Полная Трясти головы История хэви - метал (Лондон: HarperCollins, 2003), ISBN 0-380-81127-8 , стр. 79. 
  15. Перейти ↑ D. Weinstein, Heavy Metal: The Music and its Culture (Cambridge MA: Da Capo, 2000), ISBN 0-306-80970-2 , p. 21. 
  16. ^ a b "Crustgrind", "Grindcore Special", часть 2, с. 46
  17. Перейти ↑ Felix von Havoc, Maximum Rock'n'Roll # 198. «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 5 июня 2008 года . Проверено 20 июня 2008 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )Архивировано Havoc Records. Дата обращения: 20 июня 2008 г.
  18. ^ a b Б. Свиерс, Electric Folk: меняющееся лицо английской традиционной музыки (Oxford University Press, 2005), стр. 197–8.
  19. ^ I. Peddie, сопротивляющейся Muse: Популярная музыка и социальный протест (Альдершот: Ashgate, 2006), 39-46..
  20. ^ a b c П. Гамбаччини, Т. Райс и Дж. Райс, British Hit Singles (6-е изд., 1985), стр. 338–9.
  21. ^ К. Гелдер, Читатель Субкультуры (Лондон: Рутледж, 2005), стр. 477.
  22. ^ М. Силкотт, Rave America: танцевальные пейзажи новой школы (ECW Press, 1999), стр. 47.
  23. ^ «80-е Radiomusic.com - Зеркальные графики Hi-NRG» . Архивировано из оригинального 12 февраля 2009 года . Проверено 8 января 2021 года .
  24. ^ "песни о любви снова вернулись (попурри) | полная история официальных чартов | официальные чарты" . Officialcharts.com . Проверено 8 января 2021 года .
  25. ^ "самоконтроль | полная история официальных графиков | компания официальных графиков" . Officialcharts.com . Проверено 8 января 2021 года .
  26. ^ «Сток, Эйткен и Уотерман | Биография и история» . AllMusic . Проверено 8 января 2021 года .
  27. ^ "Британский джаз-фанк" . Criticalminded.com . 9 октября 2016 . Проверено 9 декабря 2018 .
  28. ^ a b c d Г. Уолд, "Возрождение души: белая душа, ностальгия и культурно сконструированное прошлое" , М. Гиллори и Р. К. Грин, Душа: сила, политика и удовольствие черных (New York University Press, 1997), стр. 139–58.
  29. ↑ A. Donnell, ed., Companion to Contemporary Black British Culture (London: Taylor & Francis, 2002), стр. 285–6.
  30. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 10 декабря 2020 года . Проверено 29 ноября 2020 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  31. ^ "Глоссарий терминов - 2: NWOBJP (Новая волна британской джазовой поп-музыки)" . Postpunkmonk.com . 31 июля 2010 . Проверено 8 января 2021 года .
  32. ^ "15 лучших софисти-поп-альбомов" . Classicpopmag.com . 20 августа 2018 . Проверено 8 января 2021 года .
  33. ^ Hesmondhalgh, Дэвид. " " Городские Breakbeat Культура: Отзвуки хип-хоп в Соединенном Королевстве»в Т. Митчелла, под ред. Global Noise: Rap и Hip Hop Вне США , (Миддлтаун, CT: Веслианский University Press). С. 86- 101 ".
  34. ^ "Low Life / британский хип-хоп, британский хип-хоп: история" . Архивировано из оригинального 10 -го октября 2006 года . Источник +2 ноября +2006 .
  35. ^ "Сайт BBC News, Массовая атака в сети" . 29 марта 1998 . Источник +2 ноября +2006 .
  36. ^ Fikentscher, Кай (июль-август 2000). «Звуковые силы молодежи: клубный диджей: краткая история культурной иконы». Курьер ЮНЕСКО . ЮНЕСКО : 45.
  37. ^ Дж. Манси, Молодежь и преступность (SAGE Publications Ltd, 2009), стр. 221.
  38. ^ С. Рыжий, Партия конца века: молодежь и популярность к 2000 году (Manchester University Press, 1990), стр. 112.
  39. ^ С. Рейнольдс, Поколение экстази: в мир техно и рейв-культуры (Лондон: Routledge, 1999), стр. 1058.
  40. ^ a b c «Архивная копия» . Архивировано из оригинального 30 сентября 2010 года . Проверено 15 июля 2009 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  41. ^ Чилтон, Джон. Кто есть кто из британского джаза . Международная издательская группа «Континуум».
  42. ^ Н. Зубери, Звуки английского языка: транснациональная популярная музыка (University of Illinois Press, 2001), стр. 188.
  43. ↑ DV Moskowit, Карибская популярная музыка: энциклопедия регги, менто, ска, рок-стойла и дэнсхолла (Greenwood Publishing Group, 2006), стр. 270.
  44. ↑ DV Moskowit, Карибская популярная музыка: энциклопедия регги, менто, ска, рок-стойла и дэнсхолла (Greenwood Publishing Group, 2006), стр. 306.
  45. ^ Никсон, Крис. «Различные артисты - посмотрите, как танцуют люди: звуки единства из лондонского танцевального зала 1986–1989» . AllMusic . Проверено 4 февраля 2015 года .
  46. ^ "Посмотрите, как танцуют люди: звуки единства из лондонского танцевального зала 1986-1989" . Entertainment Weekly . 24 января 2003 . Проверено 4 февраля 2015 года .
  47. ^ a b c С. Бротон, М. Эллингем, Р. Трилло, О. Дуэйн и В. Доуэлл, Мировая музыка: The Rough Guide (Лондон: Rough Guides, 1999), стр. 83–8.
  48. ^ С. Duncombem, культурное сопротивление чтения (Verso, 2002), стр. 237.
  49. ^ Г. Фаррелл, Индийская музыка и Запад (Oxford: Oxford University Press, 1999), стр. 209–10.
  50. ^ [1] [ неработающая ссылка ]
  51. ^ Б с д е е г Rip It Up и начать снова постпанка 1978-1984 по Саймон Рейнольдс
  52. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 21 декабря 2014 года . Проверено 21 декабря 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  53. ↑ «100 & Single: Рассвет эры MTV и как это взорвало ракету The Hot 100 Village Voice, 29 июля 2011 года» . Архивировано из оригинального 20 октября 2013 года . Проверено 8 января 2021 года .
  54. ↑ М. Хейг, « Роялти: как процветают и выживают 100 ведущих мировых брендов» (Kogan Page Publishers, 2006), стр. 54
  55. ^ "ОУП" (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 8 марта 2012 года . Проверено 8 января 2021 года .
  56. ^ "Британские группы исчезают из чартов США" . News.bbc.co.uk . 23 апреля 2002 . Проверено 8 января 2021 года .
  57. ↑ Холден, Стивен (15 июня 1988 г.). «Поп-жизнь (опубликовано в 1988 году)» . Nytimes.com . Проверено 8 января 2021 года .