Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Британская душа
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 1960-х, Соединенное Королевство
Типовые инструменты
Производные формы

Британский соул , британский соул или (в контексте США) британское соул-вторжение - это соул-музыка в исполнении британских артистов. Соул оказал большое влияние на британскую популярную музыку с 1960-х годов, и американский соул был чрезвычайно популярен среди некоторых молодежных субкультур, таких как модники , скинхеды и северное движение соул . В 1970-х годах соул приобрел большую популярность в Великобритании в эпоху диско .

Однако четкого жанра британского соула не возникло до 1980-х годов, когда ряд черных и белых художников, которые сделали соул своим основным фокусом, под влиянием современного R&B , начали пользоваться некоторым коммерческим успехом. Британские соул-исполнители начали набирать популярность в Соединенных Штатах в конце 2000-х, что привело к разговорам об очередном британском вторжении , на этот раз вторжении соул (в отличие от рока и поп-музыки 1960- х и вторжений новой волны и синти- попа 1980-х ).

История [ править ]

Истоки [ править ]

См. Также: британский блюз и британский ритм-энд-блюз
Том Джонс поет с Дженис Джоплин в 1969 году

Широко распространенный британский интерес к соул-музыке возник после появления рок-н-ролла в середине 1950-х годов и последующего интереса к американской музыке. В начале 1960 - х годов, ритм- н- блюза , в том числе души, был особенно популярен среди некоторых членов ритм музыки бум, включая Битлз , [1] и среди полос , которые внесли свой вклад в британской блюзовой бум, в том числе Спенсер Дэвис группы , Маленькие лица , Rolling Stones , Kinks и Who. Большинство из них были популярны среди членов субкультуры модов, из которой выросло движение северного соула , в котором северная английская молодежь жадно собирала и играла редкие соул-пластинки. [2]

1960-е [ править ]

См. Также: Голубоглазая душа и Северная душа

В 1960-х годах Великобритания произвела несколько соул-исполнителей, в первую очередь голубоглазых соул- исполнителей Тома Джонса и Дасти Спрингфилд . Dusty in Memphis (1969) - один из немногих альбомов британского исполнителя, который считается одним из величайших соул-записей. [3] В 1964 году Спрингфилд стал первым британским вторжением после Битлз, занявшим высокие позиции в США. [4] Последовала череда американских и британских хитов. [4] В 1965 году в Спрингфилде состоялось телешоу «Звуки Мотауна», которое, как многие считают, представило британской публике то, что называлось «Звуки молодой Америки». [4]Возможно, наиболее заметной группой из Великобритании, на которую оказали влияние Motown, помимо Спрингфилда, были Foundations , многонациональная соул-группа, описанная Billboard как «лучших практиков звука Motown, которых можно было найти на дальнем берегу Атлантики» в конце 1960-х, который стал автором трансатлантических хитов с песнями « Baby Now That I Found You » (первый номер один в Великобритании для мульти-расовой группы), « Build Me Up Buttercup » и « In the Bad Bad Old Days (Before You Loved Me» ) ". [5] Кроме того, в 1969 году британская голубоглазая соул-певица Кики Ди стала первой певицей из Великобритании, подписавшей контракт и записавшейся с Motown.

Было высказано предположение, что исполнение соула в Британии было настолько ограниченным, потому что белые фанаты считали его исключительно черным жанром, и потому что чернокожие британские исполнители, включая некоторые звуки в другие формы, такие как регги , считали соул далеким американским жанром. [6] В то же время группы, возглавляемые чернокожими певцами, в частности Джено Вашингтон и Ram Jam Band , а также Джимми Джеймс и Бродяги , завоевали прочную репутацию живых выступлений в Британии, в основном исполняющих кавер-версии американских соул-пластинок; Вашингтон был американским эмигрантом, а Джеймс был с Ямайки . [7]

1970-е [ править ]

См. Также: брит-фанк , диско и северный соул.
Боуи в роли Тонкого Белого Герцога во время выступления в Торонто, 1976 год, во время его соул-фазы

Горстка британских артистов продолжала исполнять музыку, вдохновленную душой, в 1970-е годы. Среди них был Дэвид Боуи , чья " пластиковая душа " на его альбоме " Молодые американцы" (1975) помогла сохранить звук в британском мейнстриме. [8] Элтон Джон экспериментировал со звуком филадельфийского соула / диско во время работы с продюсером Томом Беллом в 1977 году, сессии, в результате которых Джон занял первое место в Великобритании после переиздания " Are You Ready for Love " в 2003 году .(с Эдди Грантом), который стал известен в конце 1960-х, играя поп-рок под влиянием Карибского бассейна, включил более тяжелые фанковые звуки в свои релизы 1970-х, в первую очередь в их топ-10 британских хитов "Black Skinned Blue Eyed Boys". [9] Sweet Sensation были первой британской соул-группой, полностью состоящей из чернокожих, которая в 1974 году стала хитом номер один в Великобритании с песней " Sad Sweet Dreamer ". [10] Одной из ключевых фигур в британских соул- сценах и диско- сценах 1970-х годов был Бидду , британский композитор и продюсер индийского происхождения, который добился огромного успеха с такими хитами, как " Kung Fu Fighting " (1974) с Карлом Дугласом и "Я люблю любить (но мой ребенок любит танцевать) »с Тиной Чарльз , в то время как его собственные записи Biddu Orchestra также появлялись в чартах. [11] « Kung Fu Fighting », в частности, было продано одиннадцать миллионов пластинок по всему миру. [12] [13 ]

Другие британские соул-группы, работавшие в то время с Бидду, включали Outriders и Джимми Джеймса . [11] Максин Найтингейл имела международный успех в конце 1975 - начале 1976 года с " Right Back, откуда мы начинали ". [14] The Real Thing , [15] которые были самыми успешными блэк-рок / соул-исполнителями в Англии в 1970-х, [16] имели большой успех с песнями « You to Me Are Everything » и « Can't Get By Without You ». , Британский чарт под номером 1 и 2 соответственно, спродюсированный писателями Кеном Голдом и Майклом Динном, а также более поздние треки, написанные участниками группы Крисом и Эдди Амуи произведен ими с Деннисом Вайнрайхом. Голд также спродюсировал и спродюсировал британскую соул-фанк-группу Delegation , которая записала несколько умеренных хитов, включая "Where Is The Love (We Used To Know)" и международный хит "Oh Honey". 1977 диско саундтрек для Saturday Night Fever , в основном представлены песни британской соул / диско акт Bee Gees , который также подготовил проект, и пошел дальше , чтобы стать самым продаваемым саундтреком альбом в то время. [17] Также следует отметить среднюю белую полосу, одна из немногих групп белых соул, добившихся как критического уважения, так и коммерческого успеха, особенно в Соединенных Штатах, где они одновременно заняли первое место в чартах поп-синглов и альбомов Billboard с " Pick Up the Pieces " и его альбомом AWB и попал в десятку лучших, продолжая альбом 1975 года « Cut the Cake ». [10] [18] После увлечения регги, поп-соула, глэм-рока, хард-рока и жевательной резинки, Hot Chocolate добился большого успеха, остановившись на формуле поп-диско в середине 1970-х, наслаждаясь потоком хит-синглов, таких как как " Брат Луи ", " Эмма ", "Ты сексуальная штука "," So You Win Again »и« Every 1's a Winner », включая больше экспериментального материала в свои альбомы. [19] Heatwave , многонациональная, но британская диско-фанк-группа, не только записала трансатлантические хиты с« Boogie Nights » , " Always and Forever " и " The Groove Line ", но также положил начало карьере автора песен Рода Темпертона , который впоследствии написал некоторые из самых больших хитов Майкла Джексона , в том числе " Off the Wall ", " Rock with You " и « Триллер », а также работа с такими артистами , как Джордж Бенсон ,Донна Саммер ,Среди прочих, Херби Хэнкок и Арета Франклин . [20] [21]

1980-е [ править ]

См. Также: Contemporary R&B

В 1980-х ситуация начала кардинально меняться, с волной ностальгии по соул-музыке 1960-х. В крупных городах, таких как Лондон и Манчестер, процветали соул-сцены, часто с участием многих чернокожих артистов, поддерживаемых местными и пиратскими радиостанциями, но большинство выступлений не смогли прорваться в национальное сознание. [6] Британский пост-диско- звук помог некоторым новым чернокожим артистам появиться современному звучанию R&B (происходящему из США) такими артистами, как Imagination . Также следует отметить Джуниора , чей главный хит " Mama Used to Say " сделал его первым чернокожим британцем, появившимся на Soul Train , за которым последовала Princess "«Скажи, что я твой номер 1 », Джейки Грэм « Может быть, я влюбляюсь », Linx , Freeez и Central Line . [10] Повышенный интерес к соулу был отражен и подогрет серией каверов и песен, вдохновленных от души для целого ряда крупных актов, в том числе Phil Collins «s„ вы не можете Спешите любви “(1982), Culture Club » s „ Церковь Яда разума “, Paul Young «s" Где бы я Lay My Hat (Это Мой дом) »(1983), « Крик наверх » Совета по стилю (1984),Эвритмика'Здесь приходит дождь снова ", " Миссионерские Люди "(1986), ABC ' s " Когда Smokey Sings "(1987), и Стив Winwood «s "Higher Love", " Ролл с It " (1988). [22] Английская группа Dexys Midnight Runners также дважды заняла первое место в Великобритании в песнях " Come On Eileen " и " Geno " с их характерной смесью кельтского фолка, новой волны и, что наиболее важно, соул-музыки.

Впервые с 1960-х годов были также заметные исполнители, специализирующиеся на соул-душе. Среди них был Джордж Майкл , который заново открыл себя певцом белого соула с мультиплатиновым альбомом Faith (1987). [22] Также значительными были Sade , Simply Red , Loose Ends , а к концу десятилетия - Lisa Stansfield и Soul II Soul . [22] Прорывные хиты последнего « Keep on Movin ' » и « Back to Life » в 1989 году были замечены как открывающие дверь в мейнстрим для чернокожих британских исполнителей соула и R&B. [22]

1990-е [ править ]

См. Также: Contemporary R&B
Хизер Смолл во время выступления в Саутпорте, Мерсисайд, Англия, 2008 год.

В 1990-е годы британские соул-исполнители включали Омара и эйсид-джазовые группы Incognito , Jamiroquai и Brand New Heavies . [6] Особенно заметным было увеличение количества британских чернокожих певиц, многие из которых, как американские артисты 1950-х и 1960-х годов, вышли из евангельских традиций. Среди них были Мика Пэрис , Кэрон Уиллер , Габриель , Дезри , Беверли Найт и Полин Генри . [6] Среди других британских артистов, добившихся успеха в 1990-е, Eternal, MN8 , Damage , Марк Моррисон , Шола Ама и Ханиз . В начале 2000-х годов некоторые британские исполнители азиатского андеграунда начали создавать музыку в стиле фьюжн, которая сочетает в себе современный R&B с индийской музыкой , особенно пенджабской бхангрой и болливудской киномузыкой . Одной из самых известных групп этого движения была Rishi Rich Project , состоящая из продюсера Риши Рича .

2000-е [ править ]

Смотрите также: Городской современный

В британской душе 2000-х годов доминировали певицы и группы, возглавляемые женщинами, в первую очередь Эми Уайнхаус , Эстель , Джосс Стоун , Даффи , Палома Фейт , Флоренс Уэлч , Адель , Флоетри , Нуазеттс , Джесси Дж. И Леона Льюис . [23] Они пользовались успехом в американских чартах, что привело к разговорам об очередном « британском вторжении », «женском вторжении» или «вторжении британской души». [24] [25] В 2008 году Эми Уайнхаусвыиграла 5 премий «Грэмми», что на тот момент больше, чем любая британская артистка за один вечер. [26] [27] В 2009 году сингл Джея Шона « Down » занял первое место в Billboard Hot 100 и был продан миллионами в Соединенных Штатах, [28] что сделало его «самым успешным мужчиной- урбанистом Великобритании в США. диаграмма истории »в то время. [29]

2010-е [ править ]

В 2010 году за успехом Джея Шона последовал Тайо Круз, который также возглавил американскую Billboard Hot 100 в марте 2010 года. [30] Успех Шона и Круза, а также предстоящий выпуск в США Тинчи Страйдера заставили поговорить о том, как » Звезды Великобритании захватили американский R&B ». [31] Британский R&B в последние годы также все активнее использует звуки электропопа , примером которых является музыка Джея Шона и Тайо Круза. [32]

С тех пор Адель приобрела значительную популярность во всем мире, особенно в Соединенных Штатах, где у нее было несколько хитов номер один в 2011 и 2012 годах. [33] Ее альбом 21 стал самым продаваемым в 21 веке и одним из самых продаваемых в 21 веке. самый продаваемый в истории - более 35 миллионов копий. В Соединенном Королевстве это был второй самый продаваемый альбом за всю историю. Затем, в 2015 году, альбом 25 by Adele также имел большой успех в Billboard 200, поскольку он стал самым продаваемым альбомом в истории музыки в США, Великобритании, Канаде, Новой Зеландии и во всем мире.

Некоторые другие имена также приобрели популярность, в том числе Паоло Нутини , [34] Майкл Киванука и Сэмм Хеншоу [35], которые добились замечательных успехов в последние годы.

Северный соул также пережил возрождение в Великобритании, и британские артисты, такие как Пол Стюарт Дэвис , Джонни Бой и Стефан Тейлор, внесли свой вклад в его популярность в наши дни. [ необходима цитата ]

См. Также [ править ]

  • Категория: Британские соул-музыкальные группы
  • Крейг Чарльз, фанк и соул-шоу - музыкальная радиопрограмма BBC 6 [36]

Ссылки [ править ]

  1. ^ П. Хамфрис, Полное руководство по музыке Битлз (Music Sales Group, 1998), стр. 83.
  2. ^ Т. Роулингс и Р. Барнс, MOD: чистая жизнь в очень сложных обстоятельствах: очень британский феномен (Omnibus Press, 2000), стр. 201.
  3. ^ Р. Гулла, Иконы R&B и соула: энциклопедия художников, которые произвели революцию в ритме (Greenwood Publishing Group, 2008), стр. xxii.
  4. ^ a b c «Дасти Спрингфилд | Биография, альбомы, ссылки для потоковой передачи» . AllMusic . Дата обращения 5 сентября 2020 .
  5. ^ Эдер, Брюс. «Основы» . billboard.com . Дата обращения 2 мая 2017 .
  6. ^ a b c d Под ред. А. Доннелла, " Соратник современной британской культуры чернокожих" (Лондон: Тейлор и Фрэнсис, 2002), стр. 285–6.
  7. ↑ BBC Music: Soul Britannia, эпизод 1 . Bbc.co.uk, проверено 8 марта 2013 г.
  8. ^ Д. Бакли, Дэвид Боуи: полное руководство по его музыке (Omnibus Press, 2-е изд., 2004), стр. 39.
  9. ^ Хеллер, Джейсон (18 июля 2016 г.). "Черные голубоглазые парни: история создания межрасовой рок-группы the Equals" . Вилы . Дата обращения 2 мая 2017 .
  10. ^ a b c Кристиан, Терри (1 июля 2003 г.). «Уиган? Это в Камдене?» . Theguardian.com . Дата обращения 2 мая 2017 .
  11. ^ a b "Бидду: футуристическое путешествие и восточный человек" . Даттон Вокалион . Архивировано из оригинального 28 сентября 2011 года . Проверено 8 июля 2011 года .
  12. ^ Джеймс Эллис. «Бидду» . Метро . Проверено 17 апреля 2011 .
  13. ↑ Малика Браун (20 августа 2004 г.). «Это большой шаг от дискотеки к санскритским песнопениям, но Бидду сделал это» . Санди Таймс . Лондон . Проверено 30 мая 2011 .
  14. ^ «Максин Найтингейл | Биография, альбомы, ссылки для потоковой передачи» . AllMusic . Дата обращения 5 сентября 2020 .
  15. ^ "34. Бидду" . 50 величайших продюсеров всех времен . NME . 2012 . Проверено 28 августа 2012 года .
  16. ^ Коэн, Сара (2007). Упадок, обновление и город в популярной музыкальной культуре: за пределами Beatles . ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 51. ISBN 978-0-7546-3243-6. Проверено 24 июня 2010 года . Ранее в The Real Thing, самом популярном соул-акте Великобритании 1970-х годов ....
  17. ↑ Морган, Лаура (10 декабря 1999 г.), «The Winning Score» , Entertainment Weekly , получено 5 августа 2010 г.
  18. ^ Анкени, Джейсон. «Средняя белая полоса - биография и история» . AllMusic . Дата обращения 2 мая 2017 .
  19. ^ Petridis, Алексис (6 мая 2015). «Почему Hot Chocolate Эррола Брауна были гораздо более странной группой, чем им приписывают» . Theguardian.com . Дата обращения 2 мая 2017 .
  20. ^ Sweeting, Адам (6 октября 2017). "Некролог Рода Темпертона" . Theguardian.com . Дата обращения 2 мая 2017 .
  21. ↑ Блоу, Саймон (15 октября 2016 г.). "Род Темпертон" стоил 125 миллионов долларов - неплохо для мальчика из Меггис! " . Grimsby Telegraph . Дата обращения 2 мая 2017 .[ постоянная мертвая ссылка ]
  22. ^ a b c d Г. Уолд, «Возрождение души: белая душа, ностальгия и культурно сконструированное прошлое», в М. Гиллори и Р. К. Грин, Душа: сила черных, политика и удовольствие (New York University Press, 1997), С. 139–58.
  23. ^ Сандерс, Брэнди. «Лучшее из британского вторжения в души» . Корень . Проверено 13 ноября 2017 .
  24. ↑ Продажа своей души: женщины, возглавляющие британское вторжение в стиле R&B. Архивировано 18 января 2012 г.на Wayback Machine Canada.com 9 июня 2008 г.
  25. ↑ The New British Invasion: Soul Divas 2008 Архивировано 3 мая 2008 г.в archive.today The Daily Voice 30 апреля 2008 г.
  26. ^ Уайнхаус доминирует над Грэмми с 5 победами MSNBC. Проверено 24 июля 2011 г.
  27. ↑ Уайнхаус, Алекс (13 февраля 2008 г.). «Брат Эми Уайнхаус по возвращении в форму» . The Times .
  28. ^ Арифа Акбар (30 октября 2009). «После 2000 концертов певец Хаунслоу возглавляет чарты США» . Независимый . Лондон . Проверено 30 октября 2009 .
  29. ^ Янгс, Ян (2009-09-23). «Британская звезда R&B покоряет Америку» . BBC News . Проверено 8 октября 2009 .
  30. ^ Лола Адсайоай (1 апреля 2010). «Как Джей Шон и Тайо Круз штурмом захватили Америку» . Хранитель . Лондон . Проверено 7 апреля 2010 .
  31. ↑ Фарбер, Джим (22 мая 2010 г.). «Звезды Великобритании захватили американский R&B: почему вам стоит познакомиться с Джеем Шоном, Тинчи Страйдером и Тайо Крузом» . Ежедневные новости . Нью-Йорк.
  32. ^ Маккормик, Нил (24 марта 2010 г.). «Джей Шон и Тайо Круз восхищают Америку» . Ежедневные новости . Нью-Йорк . Проверено 12 сентября 2011 .
  33. ^ "Ее второй альбом '21' был продан тиражом более 30 миллионов копий по всему миру, что принесло соул музыку основной американской аудитории". Джеффрис, «Адель: биография» , AllMusic , получено 20 июля 2012 года.
  34. ^ "Наблюдайте, как шотландский соул-певец Паоло Нутини снимает 'Scream (Funk My Life Up) ' " . O.canada.com . 2014-09-24 . Проверено 13 ноября 2017 .
  35. ^ «19 британских исполнителей, которых вам нужно добавить в свой плейлист R&B» . ФЕЙДЕР . Проверено 13 ноября 2017 .
  36. ^ [1] [ неработающая ссылка ]