Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлен из Нанкина синий )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Гербовый сервиз для американского рынка, гр. 1785-90
Китайский сине-белый экспортный фарфор с европейской сценой и французской надписью «Империя добродетели установлена ​​до конца Вселенной», период Канси, 1690–1700 гг.

Китайский экспортный фарфор включает в себя широкий ассортимент китайского фарфора, который производился (почти) исключительно для экспорта в Европу, а затем в Северную Америку в период с 16 по 20 века. Охватываются ли этим термином товары, произведенные для незападных рынков, зависит от контекста. Китайская керамика, производимая в основном на экспорт, восходит к династии Тан, если не раньше, хотя изначально ее нельзя было рассматривать как фарфор .

Обычно он не используется в качестве описательного термина для гораздо более ранних товаров, которые производились для отражения исламского вкуса и экспортировались на Ближний Восток и в Среднюю Азию , хотя они также были очень важны, очевидно, способствуя развитию китайского сине-белого фарфора в Китае. Династии Юань и Мин (см. Влияние Китая на исламскую керамику ). Селадон Longquan , который в основном не фарфорпо западным определениям, это один из продуктов для производства больших блюд, отражающих исламские обеденные привычки, а не более глубокие миски, используемые китайцами. В целом товары, предназначенные для экспорта, особенно в ранние периоды, были «в основном прочными и довольно грубо обработанными изделиями» [1] по сравнению с товарами для элитного внутреннего рынка, чтобы учесть стрессы транспорта и менее искушенных клиентов.

Другие типы китайских товаров, производимые в основном для экспорта на другие рынки, могут или не могут быть охвачены; они определенно описываются как экспортные товары при обсуждении китайской промышленности, но многие дискуссии в западных источниках относятся только к товарам, предназначенным для Европы. К другим типам относятся изделия Swatow (ок. 1575–1625), изготовленные для рынков Юго-Восточной Азии и Японии, и фарфор Tianqi , изготовленный в основном для японского рынка в 17 веке. Китайские селадоны экспортировались в большую часть Евразии , но не в Европу, примерно в период между династиями Тан и ранней династией Мин.

Потребовалось некоторое время, чтобы обратная связь с экспортными рынками повлияла на формы и украшение китайского продукта, особенно в более ранние периоды и на удаленных рынках, таких как Европа. Первоначально на рынки отправлялось то, что нравилось китайскому рынку или более старым экспортным рынкам. С расширением охвата европейских торговых компаний, особенно голландской VOC, это стало возможным, и в конечном итоге из Европы можно было заказать даже особые гербовые конструкции.

Товары для Европы до 18 века [ править ]

Европейские посетители Стамбула в пятнадцатом и шестнадцатом веках зарегистрированы как покупавшие там китайский фарфор. [2] Некоторые другие произведения были доставлены через португальское поселение Малакка ; Король Мануэль I приобрел несколько таких вещей у Васко да Гамы . Палата искусства и редкостей в замке Амбраса содержит коллекцию эрцгерцог Фердинанд II Австрии , собранную в течение середины 15-го века. Эти ранние коллекции, как правило, сине-белой посуды, считались редкими диковинками и предметами искусства и часто монтировались из драгоценных металлов. [2]

Китайская фарфоровая тарелка для голландского морского капитана корабля Фрибург , Кантон , 1756 год.

Товары включают фарфор Kraak , посуду Swatow , переходный фарфор , гербовый фарфор , кантонский фарфор и китайский Imari , которые в основном или полностью производились на экспорт, а также другие виды, которые также продавались на внутреннем рынке. В эту группу входили керамические изделия исин , блан-де-шин , голубой и белый фарфор , а также семейные верте, нуар, желтый и розовый . [3] Китайский экспортный фарфор был в основном декоративным, но без символического значения товаров, производимых для внутреннего рынка Китая. [4]За исключением редких изделий из мягкой пасты Хуаши [5], китайский фарфор традиционно изготавливали с использованием каолина и петунце . [6] Хотя сколы на ободе и микротрещины являются обычным явлением, детали обычно не окрашиваются. Китайские изделия обычно были тоньше японских и не имели следов сваи. [4]

В 16 веке португальские торговцы начали ввозить в Европу голубой и белый фарфор поздней династии Мин , что привело к росту торговли фарфором Краак (названный в честь португальских кораблей, называемых карраками, в которых он перевозился). В 1602 и 1604 годах два португальских барака, Сан-Яго и Санта-Катарина , были захвачены голландцами, и их грузы, которые включали тысячи предметов фарфора, были проданы на аукционе, что вызвало интерес Европы к фарфору. [7] Среди покупателей были короли Англии и Франции.

После этого ряд европейских стран основали компании, торгующие со странами Восточной Азии , наиболее значимой для фарфора была голландская Ост-Индская компания или VOC. Между 1602 и 1682 годами компания перевезла от 30 до 35 миллионов штук китайского и японского экспортного фарфора . [8] английская Ост - Индская компания также импортировала около 30 миллионов штук, тем французской Ост - Индской компания 12 миллионов людей , Portuguese East India Company 10 миллионов , а Swedish East India Company около 20 миллионов штук между 1766 и 1786 [9]

Торговля продолжалась до середины 17 века, когда династия Мин пала в 1644 году, и гражданская война нарушила производство фарфора. Затем европейские торговцы вместо этого обратились к японскому экспортному фарфору , хотя большая часть его по-прежнему продавалась через китайские порты. [10] Однако китайцы восстановили свое господство к 1740-м годам.

Голландский натюрморт XVII века. Автор Ян Янс. Трек, изображающий голубые и белые фарфоровые чаши для экспорта позднего Минга, 1649 год.

Как ценные и высоко ценимые предметы китайского экспортного фарфора фигурировали во многих голландских картинах 17 века . [7] На иллюстрации (справа) изображена картина Яна Янша «Трек», на которой изображены две чаши в стиле Краака, вероятно, поздней эпохи Мин, одна из которых на переднем плане относится к типу, который голландцы называли klapmuts . Синий пигмент, использованный художником, сильно потускнел с момента написания картины. [11]

Во время правления императора Канси (1662–1722) китайская фарфоровая промышленность, в настоящее время в значительной степени сосредоточенная в Цзиндэчжэне, была реорганизована, и вскоре экспортная торговля снова стала процветать. Китайский экспортный фарфор конца 17-го века включал в себя бело-голубые изделия и изделия « famille verte» (а иногда и famille noire и Famille jaune ). Товары включали в себя вазы, посуду, чайную посуду, кувшины и другие полезные предметы, а также фигурки животных и птиц. Фарфор Blanc de Chine и керамика исин, прибывшие в Европу, вдохновили многих европейских гончаров. [12]

Массовый рост импорта позволил покупателям собирать большие коллекции, которые часто выставлялись в специальных помещениях или специально построенных зданиях. Trianon де Porcelaine построен между 1670 и 1672 был павильон в стиле барокко построен для показа Louis XIV коллекции «s из сине-белого фарфора, набор против французского сине-белого кафеля плитки как на внутренней и внешней стороне здания. Он был снесен в 1687 году. [2]

Для гончаров Цзиндэчжэня производство фарфоровых изделий для экспортного европейского рынка представляло новые трудности. В 1712 году французский миссионер- иезуит Пер Франсуа Ксавье д'Энтреколь писал из города, что «... фарфор, который отправляется в Европу, изготавливается по новым моделям, которые часто являются эксцентричными и трудно воспроизводимыми; при малейшем дефекте они являются отказались от купцов, и поэтому они остаются в руках гончаров, которые не могут продать их китайцам, потому что они не любят такие изделия ». [13]

В конце 18 века, когда были созданы европейские фарфоровые фабрики, конкуренция усилилась, а качество экспортных товаров снизилось, многие из них использовали суетливые и чрезмерно сложные формы и украшения. Так называемый Canton фарфор был сделан в качестве «заготовки» в Цзиндэчжэни , затем осуществляется в Кантон , где она была написана в стилях , предназначенные для западных рынков на Тринадцать фабриках , часто включая Гербовый фарфор для обеденных изделий, с дизайном герба в покупатель отправил из Европы и скопировал.

Товары и статуэтки [ править ]

Китайский экспортный фарфор XVIII века, Музей Гиме , Париж.

Хотя европейские гербы на китайском фарфоре можно найти на изделиях, изготовленных еще в 16 веке, примерно в 1700 году спрос на гербовый фарфор резко возрос. Были заказаны тысячи услуг с отправкой рисунков гербов людей в Китай для копирования и отправки обратно в Европу, а с конца 18 века - в Северную Америку. Некоторые из них были обильно окрашены полихромной эмалью и позолотой , в то время как другие, особенно более поздние образцы, могли включать только небольшой герб или монограмму синего и белого цветов. [14]Китайские гончары скопировали популярный японский фарфор Имари, который продолжал изготавливаться на экспорт во второй половине 18 века, [15] образцы были извлечены как часть нанкинского груза после кораблекрушения Гелдермальсена . [16]

Экспортный фарфор Цин с европейской христианской сценой, 1725–1735 гг.

Были изготовлены самые разнообразные формы, некоторые из которых были китайского или исламского происхождения, другие копировали фаянс или изделия из металла. [17] Восточные фигурки включали китайских богов и богинь, таких как Гуаньинь (богиня милосердия) и Будай (бог довольства), [18] фигурки с кивающими головами, сидящих монахов и смеющихся мальчиков, а также фигурки голландских мужчин и женщин . [19] С середины 18 века даже копии мейсенских фигурок, таких как тирольские танцовщицы, производились для экспорта в Европу. Были популярны птицы и животные, в том числе коровы, журавли, собаки, орлы, слоны, фазаны, обезьяны и щенки.[20] [21]

Примерно с 1720 года была принята новая палитра розовых роз, которая быстро вытеснила более ранние фарфоровые изделия Famille Verte периода Канси. Эмали Famille rose для экспортного рынка включают палитру Mandarin. [17] Определенные узоры, такие как табачный лист и искусственный табачный лист, были популярны, поскольку примерно с 1800 года Кантон украшал фарфор своими фигурами и птицами, цветами и насекомыми. [20] Множество других видов украшений, таких как encre de chine или иезуитские изделия, сделанные для христианских миссионеров.. Одна значительная и разнообразная группа экспортных товаров - это товары с европейским тематическим дизайном, скопированные с западных гравюр, вывезенных в Китай. Хорошо известные примеры включают Парижский суд , Крещение Христа и многие другие с портретами, мифологическими сценами, пасторальными сценами, топографическими видами, литературными и анекдотическими изображениями. Около тысячи подобных «европейских сюжетных» рисунков известно с долгого XVIII века. Многие из оригинальных печатных источников были идентифицированы, хотя многие еще предстоит найти. [22] К другим примерам относятся сиднейские пунш-чаши эпохи Маккуори в Австралии, 1810–1820 гг. [23]

Поздняя торговля [ править ]

Цин экспортный фарфор с европейским рисунком, famille rose , первая половина 18 века.

По мере развития торговли с Китаем товары более высокого качества отправлялись частными торговцами, которые арендовали места на судах компаний, торгующих с этой страной. Основными экспортными товарами 18-го века, как правило, были чайная посуда и обеденные сервизы, часто сине-белые, украшенные цветами, соснами, черносливом, бамбуком или пейзажами пагод , стиль, который вдохновил рисунок ивы . [24] Иногда их шлифовали ( покрывали эмалью) в Нидерландах и Англии, чтобы усилить их декоративную привлекательность. [25] К концу 18 века импорт из Китая сократился [26] из-за изменения вкусов и конкуренции со стороны новых европейских фабрик, которые использовали массовое производство. [27]

Высокодекоративный кантонский фарфор производился на протяжении всего XIX века, но качество изделий ухудшалось. К концу века сине-белые изделия в стиле Канси производились в больших количествах, и почти все более ранние стили и типы были скопированы в 20-й век. [20]

В наше время исторический китайский экспортный фарфор пользуется популярностью на международном рынке изобразительного искусства, хотя в последнее время он менее популярен, чем изделия, предназначенные для внутреннего рынка. В 2016 году коллекции были проданы с аукциона на десятки миллионов долларов через такие компании, как Sotheby's и Christie's . [28]

В последние десятилетия производство современного фарфора на экспорт, в основном основных предметов домашнего обихода в современном стиле, значительно увеличилось и снова стало важной отраслью для Китая. Также продолжается изготовление имитаций исторических изделий.

Галерея [ править ]

  • Цзиндэчжэньский фарфоровый кувшин исламской формы с гербом португальской семьи, ок. 1522-1566

  • Цзиндэчжэньский фарфор с английской позолоченной серебряной оправой 1590–1610 гг.

  • Фарфор Канси с опорами из французской позолоченной бронзы 1710–1720 гг.

  • Набор медальона, блюда из риса и обеденной тарелки Double Peacock Dinner Service , famille rose

  • Экспортная фарфоровая ваза с европейской сценой периода Канси.

  • Фарфоровая супница и поднос с крышкой в ​​форме утки-мандаринки, украшенный надглазурной эмалью и позолотой, династия Цин, ок. 1750-60.

  • Тарелка из гербового двора Грипсхольмского сервиза для Швеции, ок. 1776 г.

  • Фарфоровая ваза XIX века с крышкой, расписанной надглазурной эмалью и позолотой. Кантон или провинция Гуандун на юге Китая. Этот тип посуды, известный своим красочным декором, покрывающим большую часть поверхности, был популярен в качестве экспортной посуды. На оборотной стороне фарфоровой вазы изображенный перед обнесенными стеной городскими воротами военный генерал имеет знамя с фамилией «Ма». «Романс трех королевств»

См. Также [ править ]

  • Экономика Китая
  • Экономическая история Китая до 1912 года
  • Экономическая история Китая (1912–49)
  • Японский экспортный фарфор
  • Торговля фарфором в Цинском Китае

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Хобсон, Р.Л., Товары династии Мин , «Предисловие», 2-е изд., 1962 г.
  2. ^ а б в Мейстер, стр 17
  3. ^ Valenstein 1989 , стр. 193.
  4. ^ a b Ньютон, Беттина (2014). «14». Руководство для начинающих по антикварной коллекции . Каран Керри . Проверено 6 января 2015 .
  5. ^ Valenstein 1989 , стр. 242.
  6. ^ Valenstein 1989 , стр. 312.
  7. ^ а б Валенштейн 1989 , стр. 197.
  8. ↑ Volker, T. (1954) Фарфор и голландская Ост-Индская компания, Лондон; Музей Виктории и Альберта
  9. Перейти ↑ Meister, p 18
  10. Перейти ↑ Volker, T (1954). Фарфор и Голландская Ост-Индская компания: как зарегистрировано в реестрах дагов замка Батавия, в реестрах Хирадо и Дешимы и других современных публикациях; 1602–1682 . 11 . Лейден: Архив Брилла. п. 59 . Проверено 6 января 2015 .
  11. ^ «Натюрморт с оловянным флагом и двумя чашами династии Мин» . www.nationalgallery.org.uk . Национальная галерея . Архивировано из оригинала на 6 января 2015 года . Проверено 6 января 2015 .
  12. ^ Valenstein 1989 , стр. 219-236.
  13. ^ Бертон, Уильям (1906). "Письма отца Д'Энтреколля". Фарфор: природа искусство и производство . Лондон: BT Batsford Ldt . Проверено 5 января 2015 года .
  14. ^ Нильссон, Ян-Эрик. "Гербовый фарфор" . www.gotheborg.com/ . Ян-Эрик Нильссон . Проверено 6 января 2015 .
  15. ^ Valenstein 1989 , стр. 236.
  16. ^ Гарабелло, Роберта; Сковацци, Туллио, ред. (2003). Защита подводного культурного наследия: до и после Конвенции ЮНЕСКО 2001 года . Издательство Martinus Nijhoff. С. 23–28. ISBN 9041122036. Проверено 6 января 2015 .
  17. ^ a b Стивенсон, Сара. "Китайский фарфор XIX века" . www.greenvillejournal.com . Гринвилл Джорнэл. Архивировано из оригинала на 6 января 2015 года . Проверено 6 января 2015 .
  18. ^ Valenstein 1989 , стр. 126-268.
  19. ^ "Фарфор экспортных товаров" . www.pin1.harvard.edu . Гарвардский университет . Архивировано из оригинала на 6 января 2015 года . Проверено 6 января 2015 .
  20. ^ a b c Creutzfeldt, Бенджамин (ноябрь 2003 г.). «Антиквариат 21 века - китайский экспортный фарфор в Китае сегодня» (PDF) . Журнал коллекционера антиквариата . Архивировано из оригинального (PDF) 6 января 2015 года . Проверено 6 января 2015 .
  21. ^ Коэн, Майкл; Пестрый, Уильям (2008). Мандарин и зверинец: Коллекция Джеймса Э. Соуэлла, т. I: Экспортные керамические фигурки из Китая и Японии . Рейгейт, Великобритания: Коэн и Коэн. ISBN 978-0953718597.
  22. ^ "Иезуитская посуда" . www.britannica.com . Энциклопедия Британника , Inc . Проверено 6 января 2015 .
  23. ↑ Эллис, Элизабет (май 2012 г.). Китайские пазлы, сиднейские кубки . 34 . Австралиана. С. 18–30.
  24. ^ Le Corbeiller, Clare (1974). Фарфор Китайской Торговли: Образцы обмена: Дополнения к Коллекции Хелены Вулворт Макканн в Метрополитен-музее . Нью-Йорк: Метрополитен-музей . ISBN 0-87099-089-6. Проверено 6 января 2015 .
  25. ^ Нильссон, Ян-Эрик. " Фарфор экспортный " затертый " . www.gotheborg.com/ . Ян-Эрик Нильссон . Проверено 6 января 2015 .
  26. ^ Kjellberg, Свен Т. (1975). Svenska ostindiska compagnierna 1731–1813: kryddor, te, porslin, siden [ Шведская Ост-Индская компания 1731–1813: специи, чай, фарфор, шелк ] (на шведском языке) (2-е изд.). Мальмё: Allhem. п. 134. ISBN 91-7004-058-3. Проверено 19 июля 2014 года .
  27. ^ Нильссон, Ян-Эрик. "Фарфор династии Цин (1644–1912)" . www.gotheborg.com . Ян-Эрик Нильссон . Проверено 6 января 2015 .
  28. ^ Йи Цзин, Люн. «Топ-20 аукционов китайского фарфора 2016 года (Sotheby's / Christie's)» . www.zentopia-culture.com/ . Люн И Чинг. Архивировано из оригинального 24 февраля 2019 года . Проверено 15 января 2017 года .

Библиография [ править ]

  • Мейстер, Питер Вильгельм и Ребер, Хорст. Европейский фарфор 18 века , 1983, Phaidon Press , ISBN 0714821977 

Валенштейн, Сьюзан Г. (декабрь 1989 г.). Справочник по китайской керамике (перераб. И доп. Ред.). Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен . ISBN 0-87099-514-6. Проверено 6 января 2015 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Справочная и информационная страница коллекционеров старинного китайского и японского фарфора Gotheborg.com
  • Коллекция китайского фарфора в Британском музее
  • Восток и Запад: Китайский экспортный фарфор, Музей Метрополитен
  • Музей Винтертура, онлайн-выставка , посвященная региональным рынкам по всему миру.