Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Навуходоносор , Тейт впечатление
Музей изящных искусств, Бостонское впечатление. Вероятно, напечатан в 1805 году.
Впечатление Института искусств Миннеаполиса. Напечатано 1795 г.

«Навуходоносор» - это цветной монотипный принт с чернилами и акварелью, изображающий ветхозаветного вавилонского царя Навуходоносора II, написанный английским поэтом, художником и гравером Уильямом Блейком .Легенда о Навуходоносоре,взятая из книги Даниила , повествует о правителе, который из-за высокомерия потерял рассудок и впал в животное безумие [1] и ел «траву как волов». [2]

По словам биографа Александра Гилкриста (1828–1861), на гравюре Блейка зритель сталкивается с «безумным королем, заползающим, как затравленный зверь, в берлогу среди скал; его спутанная золотая борода мелькает по земле, его ногти похожи на когти стервятников. и его дикие глаза, полные угрюмого ужаса. Могущественное тело теряет подобие человечности и становится животным в своей грубой шерсти, рептилии в жабьих отметинах и пятнах на коже, которая принимает неестественные оттенки зеленого, синий и красновато-коричневый ". [3]

Навуходоносор был участником так называемой « Большой цветной печати» ; серия, начатая в 1795 году, состояла из двенадцати цветных монотипных отпечатков размером 43 см × 53 см, большинство из которых были сделаны по три копии. Они были нарисованы на картоне [4], после чего картон был пропущен через печатный станок Блейка с листом влажной бумаги, чтобы сделать отпечатки. После того, как они были напечатаны, Блейк и его жена Кэтрин добавили к отпечаткам тушь и акварель. [5] Он существовал в четырех показах (копия), в настоящее время: Tate Britain в Лондоне, Музей изобразительных искусств, Бостон , [6] Миннеаполис институт искусств , [7]и четвертый, который отсутствует с 1887 года. [8] Блейк считал, что Навуходоносор был связан с христианским апокалипсисом и его личным взглядом на этапы человеческого развития.

История [ править ]

Фрагмент ксилографии Лукаса Кранаха Старшего , 1512 г.
Деталь покаяния Иоанна Златоуста , гравюра, 1496 г.

«Навуходоносор» был адаптирован из более ранней гравюры Блейка « Свадьба неба и ада» . [9] Пластины для больших цветных оттисков и первые оттиски были сделаны в 1795 году, но дальнейшие оттиски, похоже, были напечатаны примерно в 1805 году. [10] В конце лета 1805 года Блейк продал Томасу Баттсу-младшему восемь оттисков. в Большой цветной печати , в том числе Тейт Навуходоносора , для £ 1.1s каждый. [11]

Джон Кларк Стрэндж купил гравюры Баттса 29 июня 1853 года, а затем приобрел остальную часть коллекции, которая была продана Генри Джорджу Бону. Хотя изначально он хотел создать биографию Блейка, позже он отказался от этой идеи, узнав о биографии Гилкриста. Однако его дневник был заполнен его примечаниями к биографии и содержал множество отчетов тех, кто знал Блейка, выдержки из дневника Блейка и анализ работы Блейка. [12] В своем дневнике он описывает Навуходоносора, «ползающего на животе, обнаженного, покрытого волосами и длинными ногтями, он ест траву». Что было необычно, так это то, что зачатие Блейка было почти копией древней немецкой гравюры на ту же тему. и какой дизайн Блейк никогда не видел ». [13] Кеннет Кларкопределены ранее изображение в виде книги иллюстрации оборотня по Лукас Кранах Старший , [14] , хотя более близкое сходство с маленькой фигурой святого в Альбрехта Дюрера «с 1496 гравировального епитимии св Златоуста . [15]

Рельефный офорт Блейка, изображающий Навуходоносора из книги «Свадьба неба и ада» , ок. 1790–93

Другие версии [ править ]

Блейк ранее изобразил Навуходоносора на фото 24 «Свадьбы Неба и Ада» обнаженным на четвереньках и неся свою корону. [16] Навуходоносор изображен находящимся в пустыне и, по словам Сэмюэля Палмера , похож на более старую немецкую гравюру на дереве, где «появляется почти такая же фигура. Прошло много лет после того, как он создал свой собственный дизайн, прежде чем Блейк увидел пропил. " [17] Еще изображение было добавлено к Edward Young «s Night Thoughts Том VII. [16]

Образ Навуходоносора у Блейка связан с апокалипсисом, в котором три человека, которых библейский Навуходоносор сожгли заживо, были объединены с Сыном Божьим [18], и этот образ также связан с верой Блейка в четыре состояния существования, в которых сожженные способны перейти на финальную стадию человеческого существования. [19] Кроме того, сон Навуходоносора о статуе представляет человеческую историю от начала до Апокалипсиса, [20] и образ правления Навуходоносора связан с мифом Блейка об Альбионе в «Четырех Зоас» . [21]

Критический ответ [ править ]

Александр Гилкрист полагал, что «металлическая окраска заросших мхом скал передана почти так же успешно, как и в« Ньютоне », и печать по всей картине выполнена хорошо, без непрозрачных маслянистых поверхностей, которые встречаются в некоторых других частях картины. серии". [22] Данте Габриэль Россетти прокомментировал: «Ползет на четвереньках в своем лохматом безумии. Рыжая борода идет по левой руке: ногти буквально« как птичьи когти », а кожа имеет очень красный и« мясистый »оттенок. сверкающие глаза тоже почти утратили свой человеческий характер. Фон представляет собой густые джунгли. Прекрасное дикое зачатие ».[23] Этот образ вдохновил Джеймса Томсона (1834–1882) на отрывок из поэмы « Город ужасной ночи» (1870-е ):

После ста шагов я осознал
Что-то ползет по переулку внизу;
Казалось, раненое существо простерлось там
Это рыдало от муки, замедляя прогресс,
Задние конечности вытянулись, чтобы толкнуть, а затем передние конечности.
Тащить; ибо он умрет в своем собственном логове.
Но сравнявшись с этим, я понял
Что это был мужчина; ибо на моем пути
Он остановился в мучительных муках и наполовину повернулся,
Облокотившись на правую сторону и подняв голову,
И левая рука дернулась назад, как в ярости
Длинные серые неповторимые локоны запачканы грязью.
Изможденное грязное лицо с налитыми кровью глазами,
Позор для мужественности. - Песнь XVIII, из строки 13 [24]

Заметки [ править ]

  1. ^ Майрон 2007, 82
  2. ^ " Навуходоносор, около 1795/1805 ". Тейт . Проверено 1 ноября, 2008 г.
  3. ^ Гилкрист 1998, 408-09
  4. ^ тип жесткой доски, особенно используемой для изготовления обложек книг. описание
  5. ^ Bentley 2003, 158-59 и Уилсон, 67
  6. ↑ МИД, Бостон , Бутлин 302
  7. ^ Институт искусств Миннеаполиса , Батлин 303
  8. ^ Blake Архив Батлин 303
  9. ^ Линкольн 2003, 220
  10. ^ Уилсон, 67
  11. Перейти ↑ Bentley 2002, 191
  12. Перейти ↑ Bentley 2002, 493
  13. ^ цитируется в Bentley 2002, 496.
  14. ^ Ранние иллюминированные книги . Моррис Ивз, Роберт Н. Эссик, Джозеф Вискоми, Дэвид Биндман, 139, Princeton University Press, ISBN  0-691-00147-2 , ISBN 978-0-691-00147-0 
  15. ^ Коллинз Бейкер, CH "Источники изобразительного выражения Блейка". 360. The Huntington Library Quarterly , Vol. 4, № 3 (апрель 1941 г.), 359–67. «Блейк ... присвоение и адаптация из« Св. Иоанна Златоуста »Дюрера хорошо известна: вряд ли можно сомневаться, что изобретение его Навуходоносора произошло именно таким образом. Маленькая ползающая фигурка на фоне гравюры Дюрера привлекла его внимание. так что, когда он захотел придумать для Навуходоносора, он подумал: «Ну, это именно то, но я покажу лицо». Между прочим, это изменение и попытка продемонстрировать истощение изгоя Кинга прискорбно перегрузили анатомические знания Блейка ». Печать Bartsch нет. 63 Изображение
  16. ^ а б Дэймон 1988, 297
  17. ^ цитируется по Bentley 2002, 158.
  18. ↑ Фрай, 196
  19. ↑ Фрай, 272
  20. ↑ Фрай, 252
  21. ↑ Фрай, 271
  22. ^ Гилкрист 1998, 409
  23. ^ цитируется в Harper, 73.
  24. ↑ Текст Города Страшной Ночи - фигура говорит в следующем отрывке. Связь между стихотворением и изображением - тема статьи Харпера. См. Также Maunder, 127–28.

Ссылки [ править ]

  • Bentley, GE младший . Незнакомец из рая . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 2003. ISBN 0-300-10030-2 
  • Дэймон, С. Фостер . Словарь Блейка . Ганновер: University Press Новой Англии, 1988. ISBN 978-0-87451-436-0 
  • Фрай, Нортроп . Страшная симметрия: исследование Уильяма Блейка . Princeton: Princeton University Press, 1990. ISBN 0-691-01291-1. 
  • Гилкрист, Александр . Жизнь Уильяма Блейка . (перепечатка) Нью-Йорк: Dover Publications, 1998. ISBN 0-486-40005-0 
  • Глауссер, Уэйн. Локк и Блейк: разговор в восемнадцатом веке . Майами: Издательство Университета Флориды, 1998. ISBN 0-8130-1570-7 
  • Харпер, Джордж М. «Навуходоносор» Блейка в «Городе ужасной ночи». Исследования по филологии, том 50, № 1 (январь, 1953), 68–80
  • Линкольн, Эндрю. «Из Америки к четырем Зоасам » в «Кембриджском компаньоне Уильяма Блейка» под редакцией Морисса Ивза, 210–30. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2004. ISBN 0-521-78677-0 . 
  • Маундер, Эндрю . Грейс Мур; Викторианские преступления, безумие и сенсации , Ashgate Publishing, Ltd., 2004. ISBN 0-7546-4060-4 
  • Мирон, Мартин. Книга Блейка . Лондон: Галерея Тейт , 2007. ISBN 978-1-85437-727-2 
  • Рейн, Кэтлин. Уильям Блейк . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 0-500-20107-2 
  • Уилсон, Саймон; Галерея Тейт, иллюстрированный компаньон , 1990, галерея Тейт, ISBN 1-85437-031-6 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Батлин, Мартин. Картины и рисунки Уильяма Блейка . 2 тт. Нью-Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета, 1981.