Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Нептун и Тритон
Джованни Лоренцо Бернини-Нептун и Музей Тритона-Виктории и Альберта.jpg
ХудожникДжан Лоренцо Бернини
Год1622–23 ( 1622–23 )
Каталог9
ТипСкульптура
СерединаМрамор
Габаритные размеры182 см (72 дюйма)
Место расположенияМузей Виктории и Альберта , Лондон
КоординатыКоординаты : 51 ° 29′48,56 ″ с.ш., 0 ° 10′18,9 ″ з.д. / 51,4968222 ° с.ш.0,171917 ° з. / 51.4968222; -0,171917

Нептун и Тритон - ранняя скульптура итальянского художника Джан Лоренцо Бернини . Он находится влондонском музее Виктории и Альберта и был казнен ок. 1622–1623. Вырезанный из мрамора , он имеет высоту 182,2 см (71,7 дюйма). [1] [2]

История [ править ]

Группа мраморных скульптур была первоначально заказана кардиналом Алессандро Дамасченти-Перетти Монтальто в 1620 году и выполнена с марта 1622 по февраль 1623 года, служа фонтаном для украшения пруда в саду его виллы Перетти Монтальто на холме Виминал в Риме. [3] [4] Группа была помещена в ранее существовавший овальный бассейн (названный Пескьера или Пескьероне), спроектированный Доменико Фонтана в 1579–81. [3]

Он был куплен англичанином Томасом Дженкинсом в 1786 году, у которого позже в том же году был приобретен художником Джошуа Рейнольдсом . [1] [5] Работа была названа «Нептун и Глава» после биографии художника Филиппо Балдинуччи , [5] но фигурирует как «Nettvno, e Tritone» на гравюре Доменико де Росси (1704 г.), [6], а также позже исправленный на «Нептун и Тритон» после примечаний Рейнольдса. [5]

После смерти Рейнольдса в 1792 году он был продан Чарльзу Андерсон-Пелхэму, 1-му барону Ярборо , который хранил его в саду своего дома в Челси, Лондон , Уолпол Хаус. [1] Его потомки переместили его в 1906 году в свой загородный дом, Броклсби-Парк, Линкольншир . [1] Он был куплен у семьи Музеем Виктории и Альберта в 1950 году, хотя в 1938 году он появился на выставке в Королевской академии в Лондоне. [7]

Литературная справка [ править ]

Сцена , как полагает, делают свободные намеки на Нептун и Тритон пособничеством троянских кораблей , как описано на Вергилии , [8] или Овидий [9] или оба, вместе с дополнительным материалом. [10]

В «Метаморфозах» Овидия Нептун приказывает Тритону взорвать свой панцирь, чтобы успокоить волны. [11] В « Энеиде » Вергилия Нептун успокаивает волны, а затем нереида Симото и Тритон сбивают корабли Энея, чему Нептун помогал в усилиях с трезубцем . [12] Но ни один отрывок не совпадает точно, и художник, должно быть, склеил версию, используя другие источники. [4] [13]

Иконография [ править ]

Композиция Бернини « Нептун и Тритон» состоит из Нептуна, стоящего верхом над Тритоном; Тритон лежит в каком-то «приседающем» положении; [a] две фигуры, установленные на большой полуоболочке, [14] [15] которая служит цоколем . [16]

Нептун направляет свой трезубец к морю [17], в то время как Тритон дует в свою раковину. Раковина была спроектирована так, чтобы извергать фонтанирующую воду, чтобы скульптура могла служить фонтаном. [4] [6]

Поза Нептуна, заполнение отрицательного пространства обратной V-образной формы другой фигурой (Тритона) [16] были «радикальным» отклонением от Бернини [18], поскольку это была его «первая работа в которого силуэт (то есть форма блока) нарушен » [19], и его достижение« полной свободы в стиле барокко », по словам Рудольфа Витткауэра . [20] Однако Витткауэр также уточнил, что Бернини еще не достиг динамизма («великого стремительного движения, которое одушевляет и Давида, и Плутон [ и Дафну ]») в своих последующих работах. [16]

Нептун [ править ]

Нептун представлен как «зрелая бородатая» мускулистая фигура мужского авторитета [21], скручивающая туловище [14], когда он собирается воткнуть свой трезубец вниз по направлению к воде. [17] Нептун носит плащ, но в остальном обнажен. [14] Его «взлохмаченные волосы и борода» намекают на бурю в этой сцене. [22]

Витткауэр, который разделял мнение, что это реконструкция Вергилия, был удовлетворен тем, что этот жест был Нептуном, с «сердитым взглядом на воду», успокаивающим волны своим трезубцем. [23] Джон Поуп-Хеннесси указал на недостаток, заключающийся в том, что Бернини не включал нереиду, если он воспроизводил отрывок Вергилия, и предложил в качестве основы цитату из Овидия; [9] тогда был контраргумент, что в этом отрывке из Овидия тоже был недостаток, так как трезубец не упоминался явно. [4] Коллиер отметил, что это странно, что Нептун должен носить гневное выражение, успокаивающее море, и предложил другой отрывок из Овидия, где Нептун был в гневе, [24] но это тоже было ошибочным, поскольку в нем не упоминался Трезубец.[4]

Коллиер также заметил, что если бы источником был Вергилий, Нептун мог бы не размахивать трезубцем в море, а скорее использовал инструмент, чтобы сбивать корабли со скал, как сказано в стихотворении. Но поскольку в работе Бернини не было намека на присутствие кораблей, это предположение казалось ему несостоятельным. [24]

Кстати, было также замечено, что концы драпировки Нептуна сделаны в виде головы дельфина. Было высказано предположение, что это отдает дань уважения классическим произведениям Овидия в другом отрывке, в котором упоминаются Нептун и дельфинов (но не Тритон), а также общей овидийской теме преобразований в « Метаморфозе» и других работах. [25] Барроу, с другой стороны, ощутил беззаботность в художественном подходе здесь, который «напоминал дух эллинистического рококо». [26]

Тритон [ править ]

Тритон, сын Нептуна, расположен под ногами Нептуна, выпячиваясь вперед, чтобы взорвать раковину. Он заметно моложе, может быть, мальчик-подросток, хотя и с выраженной мускулатурой. Он трубит в свою раковину, как в рог, чтобы объявить о приближении царя земли и океанов. Тритон хватает Нептуна за ногу и прижимает его левое плечо к бедрам Нептуна.

Тритон Бернини - двусторонний, имитирующий двуногого человека, как в этой скульптурной группе, так и в его более поздней работе, Фонтане Тритона в Риме. [27]

Натурализм [ править ]

Натурализм фигур предполагает намерение художника вызвать у зрителя немедленную эмоциональную реакцию. Наморщенный лоб Нептуна дает представление о его неистовой силе. Его позиция высечена в камне, укрепляя его божественную силу. Напротив, Тритон выглядит несколько покорным, когда хватает Нептуна за бедро. Его лицо выглядит полным беспокойства, как будто он знает, что должен подчиняться тому, что приказывает ему Нептун. Его робкий характер и доминирующее присутствие Нептуна демонстрируют реальность человеческих эмоций и возвращают смысл плана Бернини по оживлению мифов.

Бернини дал публике возможность «увидеть» этих богов воочию; в движении. Это была первая скульптура Бернини, которая «… работает там, где силуэт ломается, где дана кульминация преходящего действия и где действие выходит за физические пределы». [28] [ необходима страница ] Задача скульптуры - показать зрителю миф или историю, которые являются правдой и реальностью, благодаря драматическому напряжению в положениях тела и тонким намёкам на естественную жизнь. Он делал мифы, слухи и истории возможностью быть правдой и требовать от зрителя поверить в правду.

Галерея [ править ]

  • Деталь Тритона

  • (передний план)

  • (вид сбоку)

Пояснительные примечания [ править ]

  1. ^ На самом деле больше похоже на то, что он приподнял верхнюю часть тела (сжимая бедро Нептуна одной рукой).

Ссылки [ править ]

Заметки
  1. ^ a b c d Уильямсон, Пол, изд. (1996). Европейская скульптура в музее Виктории и Альберта . Лондон: Музей Виктории и Альберта. п. 132. ISBN 978-1851771738.
  2. ^ «Нептун и Тритон Джанлоренцо Бернини, 1620–162» . Музей Виктории и Альберта . Проверено 3 марта 2012 года .
  3. ^ a b Уилкинс (2000) , стр. 401.
  4. ^ a b c d e Фогельман, Пегги ; Фуско, Питер; Камбарери, Мариетта (2002). Итальянская и испанская скульптура: Каталог коллекции музея Дж. Поля Гетти . Публикации Getty. С. 170–172. ISBN 978-0-892-36689-7.
  5. ^ a b c Wittkower (1952) , стр. 71.
  6. ^ a b Доменико де Росси (1704) Статуя Ракколты ди Рома Pl. LXXI. Колтман (2009) , стр. 103, рис. 37
  7. ^ "БУДЕТ ПОКАЗАНО НА ВЫСТАВКЕ" . Утренний бюллетень . Rockhampton, Qld. 24 января 1938 г. с. 7 . Проверено 9 ноября 2013 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
  8. ^ Wittkower (1997) , стр. 235
  9. ^ a b Папа-Хеннесси, Джон (1964). Каталог итальянской скульптуры в Музее Виктории и Альберта . 2 . п. 600. апуд Барроу (2018) , стр. 169
  10. Перейти ↑ Wilkins (2000) , pp. 403–404.
  11. ^ Метаморфозы 1.348ff Wilkins (2000) , стр. 403-404
  12. ^ Энеида 1.132ff
  13. ^ Wilkins (2000) , стр. 403–405, также цитируется Барроу (2018) , стр. 169
  14. ^ a b c Coltman (2009) , стр. 101.
  15. ^ Барроу (2018) , стр. 176.
  16. ^ a b c Wittkower (1952) , стр. 75.
  17. ^ a b Wittkower (1997) , стр. 14: «(H) e поворачивает свой, который фонтанирует к его ногам, навязывая свою команду, ударив своим трезубцем».
  18. ^ Колтман (2009) , стр. 101. Ее точные слова: «Динамическая композиция признана радикальной в своем отказе от силуэта-блока».
  19. ^ Wittkower (1952) , стр. 76.
  20. ^ Wittkower (1952) , стр. 75, цитируется Колтманом (2009) , стр. 101
  21. Перейти ↑ Barrow (2018) , pp. 170, 169
  22. ^ Эйвери (2006) , стр. 181.
  23. ^ Wittkower (1952) , стр. 75; Витткауэр (1997) , стр. 14
  24. ^ a b Коллиер, Уильям (1968). «Новый свет на Нептун и Тритон Бернини». Журнал институтов Варбурга и Курто . 31 : 438–440. DOI : 10.2307 / 750654 . JSTOR 750654 .  JSTOR  750654
  25. Перейти ↑ Wilkins (2000) , pp. 405–406.
  26. ^ Барроу (2018) , стр. 169.
  27. ^ Барроу (2018) , стр. 175.
  28. ^ Wittkower (1997) .
Библиография
  • Эйвери, Чарльз (2006) [1997]. Бернини: гений барокко . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0-500-28633-3.
  • Барроу, Розмарин (2018). «Эпилог:« Нептун и Тритон » Бернини » . Пол, идентичность и тело в греческой и римской скульптуре . Майкл Силк. Издательство Кембриджского университета. С. 164–180. ISBN 978-1-108-58386-2.
  • Балдинуччи, Филиппо (2006). Жизнь Бернини . Университетский парк: Издательство Государственного университета Пенсильвании. ISBN 9780271730769.
  • Колтман, Викси (2009). Классическая скульптура и культура коллекционирования в Великобритании с 1760 года . ОУП Оксфорд. С. 101–. ISBN 978-0-191-60953-4.
  • Бернини, Доменико (2011). Жизнь Джано Лоренцо Бернини . Университетский парк: Издательство Государственного университета Пенсильвании. ISBN 9780271037486.
  • Мормандо, Франко (2011). Бернини: его жизнь и его Рим . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226538525.
  • Уилкинс, Энн Томас (2000). «Бернини и Овидий: Расширяя понятие метаморфозы». Международный журнал классической традиции . 6 (3): 383–408. DOI : 10.1007 / s12138-000-0003-5 . S2CID  162574041 . JSTOR  30222585
  • Витткавер, Рудольф (1997) [1955]. Джан Лоренцо Бернини: скульптор римского барокко (4-е изд.). Лондон: Phaidon Press. ISBN 9780801414305.
  • Витткауэр, Рудольф (1952). «Исследования Бернини - I. Группа Нептуна и Тритона». Журнал Берлингтон . 94 (588): 68, 70–73, 75–76. JSTOR  870677

Внешние ссылки [ править ]

  • Интернет-галерея искусства