Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Карнавальные маски, или три нарезанных лука , Эльзы Тиманн , 1930-е годы.

Neues Sehen , также известный как New Vision или Neue Optik , было движение, конкретно не ограничен к фотографии, которая была разработана в 1920 - х годах. Движение было напрямую связано с принципами Баухауза . Neues Sehen считал фотографию автономной художественной практикой со своими собственными законами композиции и освещения, благодаря которым линза камеры становится вторым глазом для взгляда на мир. Этот новый способ видения был основан на использовании неожиданных кадров, поиске контраста в форме и свете, использовании высоких и низких углов камеры и т. Д. [1] Движение было современником Новой Объективности с которым он разделял защиту фотографии как особого средства художественного выражения, хотя Neues Sehen выступала за эксперименты и использование технических средств в фотографическом выражении.

История [ править ]

В межвоенные годы в области фотографии произошли значительные изменения. С одной стороны, была реакция против живописного подхода; с другой - возродился интерес к новым формам художественного выражения. В этот период развились три основных направления: Neues Sehen, Новая объективность и Прямая фотография . Все они выступали за специфичность фотографической среды и ее отделение от живописи. Они выступали против фотографических ассоциаций, которые стремились сохранить живописные модели, обвиняя их в несущественности, в узком мировоззрении, ограниченном их собственными предположениями, и в создании изображений, которые были непривлекательными и далекими от реальности.

Но Neues Sehen также подвергалась критике со стороны защитников прямой фотографии и Новой Объективности за то, что она была слишком экспериментальной, непоследовательной и производила любительские фотографии с низкими техническими стандартами. Чтобы защитить себя от последних, они создали классы чистой фотографии в школе Баухаус и эволюционировали в сторону все большей объективности в фотографии.

Движение было сформировано в основном молодыми русскими конструктивистами, такими как Александр Родченко и учителями Баухауза Ласло Мохоли-Надь и Вальтером Петерхансом . Среди студентов Баухауза , находившихся под сильным влиянием Neues Sehen, были Эльза Тиманн , Ивана Томленович-Меллер , Ивао Ямаваки , Эрих Консемюллер и Андреас Фейнингер . Жена Мохоли-Надя, Люсия Мохоли , также была известным фотографом Neues Sehen. Их стилистические возможности включали неожиданные углы, эксперименты со светом и тенями для создания больших темных областей на фотографии, использование фотомонтажа иколлаж и фотографическая композиция в соответствии со строгими принципами восприятия Баухауза. [2] Творчество было более развито в предметной области и в новом способе интерпретации фотографического изображения.

Работы обычно носят назидательный характер, так как заставляют зрителя сталкиваться с образами, которые нелегко распознать как элементы реальности. Следовательно, это работы неравномерного качества и экспериментального характера.

Фильм и фотография [ править ]

Выставка FIFO, организованная в 1929 году Deutscher Werkbund в Штутгарте , считается первой крупной выставкой современной европейской и американской фотографии. [3] Он рассматривался как демонстрация художественных идей Нового видения. Незадолго до открытия, осенью 1928 года, Ласло Мохоли-Надь и Зигфрид Гидион , отвечавшие за главный зал выставки, внесли изменения в первоначальную программу и превратили ее в представление «Нового видения». [4]

Выставка включала 1200 работ 191 художника, принадлежащих к области кино, живописи, фотографии и изобразительного искусства в целом, и может считаться кульминацией экспериментального производства, осуществленного с помощью этих средств массовой информации. В Германии это рассматривалось как ретроспектива этих областей до того, как была навязана жесткая эстетика нацистского режима. [3]

Отбор работ производился несколькими известными фигурами, включая Мохоли-Надя, который был одним из отборщиков европейской фотографии, и Эдварда Уэстона , руководившего американской секцией. Среди художников были Беренис Эбботт , Вилли Баумейстер , Марсель Дюшан , Хайн Горни , Ханна Хёх , Эжен Атже , Ман Рэй , Александр Родченко, Эдвард Стейхен , Имоджен Каннингем , Чарльз Шилер и Бретт Уэстон., среди прочего. Отобранные работы характеризовались неожиданными ракурсами, такими как фотографии, сделанные Вилли Руге с парашюта, [5] использование фотомонтажа и т. Д. После просмотра выставки критик Франц Ро написал эссе под названием Foto-Auge (Photo- глаз), утверждая, что фотография радикально изменилась. [6] В том же году выставка побывала в Цюрихе, Берлине, Данциге и Вене, а в 1931 году она была представлена ​​в Токио и Осаке.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бальселлс, Дэвид (2010) Прага, Париж, Барселона: современная фотография 1918-1948 годов . La Fábrica. MNAC ISBN  978-84-8043-219-1
  • Ингельманн, Инка Грейв (2014). Механика и выразительность: Франц Ро и новое видение - исторический очерк в объекте: фотография. Современные фотографии: Коллекция Томаса Вальтера 1909–1949. Интернет-проект Музея современного искусства . Нью-Йорк: Музей современного искусства, 2014.
  • Новое видение: фотография между мировыми войнами . Метрополитен-музей: Распространяется HN Abrams, ISBN 9780870995507 . 
  • Мохоли-Надь, Ласло; Хоффманн, Дафна М. (переводчик) (2005) Новое видение: основы дизайна, живописи, скульптуры и архитектуры Баухауса . Дувр, ISBN 9780486436937 . 
  • Foto Auge . Темза и Гудзон, ISBN 978-0500540176 . 
  • Aufsätze, autobiographische Notizen, Briefe, Erinnerungen . Verlag der Kunst, ISBN 9783364002736 . 
  • Wege der zeitgenössischen Fotografie . В: Вольфганг Кемп (Hrsg.), Theorie der Fotografie II 1912-1945 (на немецком языке). Ширмер / Мозель. ISBN 9783888140419 . 

Ссылки [ править ]

  1. ^ Мохоли-Надь, Ласло, (1932) Новое видение, от материала к архитектуре . Нью-Йорк: Брюэр, Уоррен и Патнэм.
  2. ^ Ivana Tomljenović, 1930 Bauhaus Столовая, Дессау . (Дата обращения: 11 января 2017 г.)
  3. ^ a b Хоннеф, Клаус (автор), Закс, Рольф (редактор), Томас, Карин (редактор) (1997) Немецкая фотография 1870-1970: Сила медиума . Кельн: Дюмон Бухверлаг
  4. ^ Lugon, Оливер (2012), «Школьный Новое видение»: Моха-Надь, Сигфрид Гиден и кино унд Foto выставки (Достигано: 12 января 2017)
  5. ^ Аббаспур, Митра; Даффнер, Ли Энн, (автор); Гамбург, Мария Моррис, (автор); Музей современного искусства (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк), (издатель.) (2014), Объект: фото: современные фотографии, коллекция Томаса Вальтера 1909-1949 , Музей современного искусства, ISBN 978-0-87070-941-8CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  6. ↑ Roh, Franz, Foto-Auge (параллельные названия = Oeil et photo = Photo-eye). Лондон: Темза и Гудзон. (Факсимиле 1974 г. на немецком, английском и французском языках оригинала, опубликованного в 1929 г. в Akademischer Verlag). ISBN 978-0500540176