Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Новые массы
New-Masses-FC-May-1926.jpg
Обложка New Masses Хьюго Геллерт , май 1926 г.
Бывшие редакторыМайкл Голд , Уолт Кармон , Уиттакер Чемберс , Джозеф Фриман , Грэнвилл Хикс
Первая проблема 1926 г. ( 1926-мес. )
Заключительный выпуск1948 г.
СтранаСоединенные Штаты

«Новые массы» (1926–1948) - американский марксистский журнал, тесно связанный с Коммунистической партией США . Он пришел на смену "Массам" (1912–1917) и "Освободителю" . Позднее " Новые массы" были объединены в " Массы и мейнстрим" (1948–1963). С наступлением Великой депрессии в 1929 году Америка стала более восприимчивой к идеям левых политических сил, и новые массы стали очень влиятельными в интеллектуальных кругах. Журнал называют «главным органом американского культурного левого движения с 1926 года» [1].

История [ править ]

Ранние годы [ править ]

New Masses был запущен в Нью-Йорке в 1926 году как часть издательской конюшни Рабочей (Коммунистической) партии Америки , созданной коммунистическим руководством, но использующей работы множества независимых писателей и художников. [2] Журнал был создан, чтобы заполнить пустоту, вызванную постепенным переходом The Workers Monthly (преемника The Liberator ) в более теоретически ориентированное издание. Название нового журнала было данью « The Masses» (1911–1917), предшественницей обеих публикаций.

В состав редакции New Masses входили выпускники The Masses Хьюго Геллерт , Джон Ф. Слоан , Макс Истман , Майк Голд , а также Джозеф Фриман , Грэнвилл Хикс (начиная с 1934 года), Уолт Кармон и Джеймс Рорти . Многие участники теперь считаются выдающимися, даже каноническими авторами / писателями, художниками и композиторами: Уильям Карлос Уильямс , Теодор Драйзер , Джон Дос Пассос , Аптон Синклер , Ричард Райт , Ральф Эллисон ,Дороти Паркер , Дороти Дэй , Джон Бричер, Лэнгстон Хьюз , Юджин О'Нил , Рекс Стаут и Эрнест Хемингуэй . Что еще более важно, он также распространял работы откровенно левых, даже « пролетарских » (рабочих) художников: Кеннета Фиринга , Х. Х. Льюиса , Джека Конроя , Грейс Лампкин , Яна Матулка , Рут МакКенни , Максвелла Боденхейма , Меридель Лесюер , Жозефины Хербст , Джейкоба. Берк , Тилли Олсен ,Стэнли Берншоу , Луи Зукофски , Джордж Оппен , Крокетт Джонсон , Ванда Гаг , Альберт Халпер и Аарон Копленд . [3]

Огромное производство левого популярного искусства 1930-х и 1940-х годов было попыткой создать радикальную культуру, противоречащую массовой культуре. Этот культурный фронт, проникнутый оппозиционным менталитетом, был богатым периодом в американской истории, и Майкл Деннинг назвал его «вторым американским ренессансом», потому что он навсегда изменил американский модернизм и массовую культуру . Одним из ведущих периодических изданий этого возрождения были « Новые массы» . [4]

С самого начала журнал занял слабо левую позицию, и Фредерик Дж. Хоффман описывает, что «из пятидесяти шести писателей и художников, так или иначе связанных с ранними выпусками« Новых масс » , сообщает [Джозеф] Фриман, только двое были членами Коммунистическая партия , и менее десятка были попутчики». [5] Однако в конечном итоге произошла трансформация: сдвиг в редакции журнала радикальных левых с его многочисленными конкурирующими точками зрения уступил место оплоту марксистского конформизма. Когда к 1928 году Голд и Фримен получили полный контроль, сталинские / троцкистскиеРазделение началось всерьез. Колонка Голда в январе 1929 года «Идите влево, молодые писатели» положила начало движению « пролетарской литературы », которое было вызвано появлением писателей с истинным статусом рабочего класса . Однако Барбара Фоули отмечает, что Голд и его коллеги не избегали различных литературных форм в пользу строгого реализма ; они выступали за стилистические эксперименты, но отстаивали и предпочитали подлинное пролетарское авторство. [6]

Существенное количество стихов, рассказов, публицистических статей и квазиавтобиографических «набросков» доминировало в журнале с самого начала ( Ричард Райт и Джек Конрой были яркими примерами), потому что журнал подчеркивал присутствие на своих страницах рабочих-корреспондентов, «чтобы сделать «рабочий-писатель» - реальность в американской радикальной прессе ». [7] Это движение восхваляло литературу, которая считалась более привлекательной для рабочей аудитории. Этому сближению литературной философии и политики коммунистической партии в Америке эпохи депрессии способствовал Клуб Джона Рида в Нью-Йорке , одна из литературных организаций, связанных с Коммунистической партией. Таким образом, классовый конфликт должен был расшириться до литературной сферы и поддержать политическую революцию.

Спустя годы и кончина [ править ]

В новой мессе признакам политического искусства ряда известных радикальных карикатуристов, в том числе Гроппера .

В 1930-е годы « Новые массы» вступили в новую фазу: журнал левых политических комментариев, внимание к литературе ограничивалось рецензиями на книги и взрывными редакционными статьями, рассчитанными на современников- немарксистов . Например, в 1935 году Джон Л. Спивак опубликовал две статьи: «Фашистский заговор Уолл-стрит: свидетельство того, что Комитет Дикштейна МакКормака подавил» и «Фашистский заговор Уолл-стрит: Морган дергает за ниточки», с удаленной частью комитета Конгресса. Он сказал, что существует заговор, являющийся частью фашистского заговора финансистов с целью захвата власти в Соединенных Штатах, и назвал имена бизнес-лидеров. Кроме того, «[т] пролетариатСталинисты группы основателей, - по словам Сэмюэля Ричарда Уэста, - начали применять марксистскую лакмусовую бумажку к каждому вкладу; в результате стали уходить менее идейные участники и редакторы ». [8] Журнал по-прежнему включал литературные и художественные материалы до его окончательной кончины, но не в таком изобилии, как в предыдущие годы. Хотя этот контент постепенно вытеснялся в пользу большего количества журналистских материалов, « Новые массы» по- прежнему влияли на левую культурную сцену. Например, в 1937 году « Новые массы» напечатали стихотворение Абеля Меерпола « Странный плод» , направленное против линчевания , которое позже стало популярным в песне Билли Холидей.. Журнал также спонсировал первый концерт From Spirituals to Swing 23 декабря 1938 года в Карнеги-холле, организованный Джоном Хаммондом .

Хотя Великая депрессия вызвала возрождение американского коммунистического движения и число читателей « Новых масс» резко возросло - настолько, что Голд и его коллеги отреагировали, превратив журнал в еженедельное издание, начиная с января 1934 года, - новые массы в конечном итоге столкнутся с конкуренцией со стороны Партизан Ревью . Одна из его главных целей - предоставить место для творческого письма левого толка - постепенно вытеснялась из « Новых масс » настоятельными требованиями политической и экономической дискуссии и строгого соблюдения партийной доктрины. Кроме того, по словам Артура К. Феррари, New Massesпоказывает, как обстоятельства, при которых сходятся политические и культурные силы, могут быть временными. К концу 1930 - х годов, новые массы сильно поддержали Коммунистической партии США «сек Народный фронт движения в ответ на подъем фашизма и гражданской войны в Испании . В частности, хотя « Новые массы» были официальным органом Коммунистической партии, они потеряли партийную поддержку, когда партия вошла в стадию Народного фронта - борьба с угрозой фашизма и глобальной войны перевесила классовый конфликт и политическую революцию в обозримом будущем. [9]

Хотя журнал поддерживал эти цели, 1940-е годы принесли изданию значительные философские и практические проблемы, поскольку оно столкнулось с идеологическим потрясением, вызванным пактом Молотова-Риббентропа (а также с ответным ударом от его поддержки Московского процесса ), в то же время время столкнуться с яростным антикоммунизмом и цензурой во время войны. В 1948 году редактор Бетти Миллард опубликовала влиятельную статью «Женщина против мифа», в которой исследовала и объяснила историю женского движения в Соединенных Штатах, в социалистическом движении и в СССР. Позднее в том же году «Новые массы» перестали публиковаться.

В 1948 году журнал объединился с другим ежеквартальным коммунистическим изданием и образовал Masses & Mainstream (1948–1963).

Управляющие редакторы [ править ]

Майк Голд был одним из наиболее широко известных радикальных литературных деятелей, связанных с «Новыми массами».
  1. Джозеф Фриман  : Его репутация основана на его влиятельном введении в антологию Грэнвилла Хикса 1935 года « Пролетарская литература в Соединенных Штатах» и его рассказе 1936 года о том, как иммигрант достиг совершеннолетия и стал коммунистом, «Американский завет» . В годы Великой депрессии Фримен сделал свою самую влиятельную работу в качестве литературного теоретика и культурного журналиста. Его эссе «Литературные теории» 1929 года, обзорное эссе для журнала New Masses , и егостатья в « Партизанском обозрении» 1938года «Истина в маске» в конечном итоге составят основу его вступления в середине десятилетия к антологии Хикса. В своих эссе Фримен пишет в честь Коммунистической партии.линии и одновременно противостоять идеологической грубости, или «вульгарному марксизму», часто возникавшей в результате такого стремления. [10]
  2. Майк Голд (1927–1930 / 1): настоящее имя Ицок Исаак Гранич, еврейско-американский писатель был набожным коммунистом и резким левым литературным критиком. В 1930-е и 1940-е годы он считался пресловутым деканом американской пролетарской литературы . В 1925 году, после поездки в Москву , он помог основать « Новые массы» , которые публиковали левые произведения и создавали радикальные театральные группы. В 1928 году он стал главным редактором. Как редактор, он занял жесткую позицию в публикации произведений пролетарских авторов, а не литературных левых. Поддерживая то, что он называл « пролетарской литературой»,«Голд сыграл важную роль в популяризации этого стиля фантастики в годы депрессии 1930-х годов. Его самая влиятельная работа « Евреи без денег» , художественная автобиография о детстве в бедном Манхэттене , была опубликована в 1930 году.
  3. Уолт Кармон (1930 / 1–1932)
  4. Уиттакер Чамберс (1932): Чемберс стал вкладчиком в 1931 году с четырьмя короткими историямикоторые катапультировались его пишущим редактор позже в 1931 году и главный редактор в первую половину 1932 года, когда он получил приказ присоединиться к советскому подземному (см Ware группы и Алджер Шипит ). Его имя оставалось на шапке в течение нескольких месяцев после этого, возможно, в качестве прикрытия. [11]
  5. Джозеф Фриман (1932–1933) [10]
  6. Грэнвилл Хикс (1934-1936): влиятельныйлитературный критик- марксист 1930-х годов. Он заработал свою интеллектуальную репутацию влиятельного литературного критика после публикации в 1933 году «Великой традиции» , анализа американской литературы с марксистской точки зрения. Он вступил в Коммунистическую партию и стал литературным редактором « Новых масс» в январе 1934 года, то же самое издание « Новые массы» стало еженедельным. Хикс известен своим широко разрекламированным уходом из КП США в 1939 году [12].
  7. Джозеф Фриман (1936–1937) [10]

Сноски [ править ]

  1. ^ Фоли, Барбара. Радикальные презентации: политика и форма в пролетарской художественной литературе США, 1929–1941 гг. Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press, 1993; стр. 65.
  2. ↑ Paul Buhle, Марксизм в США: с 1870 г. до наших дней (Лондон: Версон, 1987), стр. 172.
  3. ^ Копленд, Аарон (5 июня 1934). "Рабочие поют!" . Новые массы . Проверено 8 сентября 2017 года .
  4. ^ Деннинг, Майкл (1996). Культурный фронт: труды американской культуры в двадцатом веке . Нью-Йорк: Verso. стр. xi – xx.
  5. ^ Хоффман, Фредерик Дж., Чарльз Аллен и Кэролайн Ф. Черч. «Политические направления в литературе тридцатых годов». Маленький журнал: история и библиография. Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, 1946. 151.
  6. ^ Фоли, Барбара. Радикальные презентации: политика и форма в пролетарской художественной литературе США, 1929–1941 гг. Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press, 1993. 54–55. Распечатать.
  7. ^ Фоли, Барбара. Радикальные презентации: политика и форма в пролетарской художественной литературе США, 1929–1941 гг. Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press, 1993. 88.
  8. ^ Запад, Сэмюэл Ричард. Предисловие. Индекс новых масс , 1926–1933 гг. Теодор Ф. Уоттс. Истхэмптон, Массачусетс: Periodyssey, 2002. 5.
  9. ^ Феррари, Артур К. «Пролетарская литература: случай конвергенции политического и литературного радикализма». Культурная политика: радикальные движения в современной истории. Эд. Джерольд М. Старр. Нью-Йорк: Praeger, 1985. 185–86.
  10. ^ a b c "Документы Джозефа Фримена" . Стэндфордский Университет.
  11. ^ Чемберс, Уиттакер (май 1952 г.). Свидетель . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. стр. 241fn, 262, 264, 268–271, 275, 276, 278–282, 288, 337. ISBN  9780895269157. LCCN  52005149 . Проверено 8 сентября 2017 года .
  12. ^ "Документы Грэнвилла Хикса" . Библиотека Сиракузского университета = Центр исследования специальных коллекций . Проверено 8 сентября 2017 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Аарон, Даниэль. Писатели слева: эпизоды американского литературного коммунизма. Нью-Йорк: Харкорт, 1961.
  • Чемберс, Уиттакер (май 1952 г.). Свидетель . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. стр. 241fn, 262, 264, 268–271, 275, 276, 278–282, 288, 337. ISBN 9780895269157. LCCN  52005149 . Проверено 8 сентября 2017 года .
  • Фолсом, Майкл. «Воспитание Майкла Голда». Пролетарские писатели 30-х годов . Эд. Дэвид Мэдден. Карбондейл, Иллинойс: Издательство Южного Иллинойского университета, 1968. 222-51.
  • Фриман, Джозеф. «Литературные теории». Новые массы 4.5 (1929): 13.
  • Фриман, Джозеф. Вступление. Хикс 9–28.
  • Золото, Майк. «Идите налево, молодые писатели!» Новые массы 4.1 (1929): 3–4.
  • Золото, Майкл. Евреи без денег. Нью-Йорк: Ливерит, 1930.
  • Хемингуэй, Эндрю. Художники слева: американские художники и коммунистическое движение, 1926–1956. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2002.
  • Хикс, Гранвиль. «Кризис американской критики». Новые массы 9.2 (1933): 4–5.
  • Hicks, Granville, et al., Eds. Пролетарская литература в США: антология. Нью-Йорк: Международный, 1935.
  • Мерфи, Джеймс Ф. «Пресса американской коммунистической партии и новые массы». Пролетарский момент: полемика о левизне в литературе. Чикаго: University of Illinois Press, 1991. 55–82.
  • Пек, Дэвид Рассел. Развитие американской марксистской литературной критики: ежемесячный «Новые массы». Кандидатская диссертация. Темплский университет, 1968 год.
  • Норт, Джозеф, изд. Новые массы: антология повстанцев тридцатых годов . Нью-Йорк: Международный, 1969.
  • Уолд, Алан М. Изгнанники из будущего: формирование литературных левых середины двадцатого века. Чапел-Хилл, Северная Каролина: Университет Северной Каролины Press, 2002.

Внешние ссылки [ править ]

  • Marxists.org : Интернет-архив марксистов, сканирующий онлайн в высоком разрешении. С 1926 по 1945 гг. (Архив с высоким разрешением) *
  • Частичный архив UNZ.org 1933 г. и позже
  • Государственный университет Монклера : избранные статьи
  • Архивы американского искусства
  • Крокетт Джонсон