Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

«Новые романтики» перенаправляются сюда. Для использования в других целях, см Новые романтики (значения) .

Бой Джордж во время выступления в джаз-клубе Ронни Скотта в 2001 году.

New Romantic движение было поп - культура движения , которая возникла в Великобритании в конце 1970 - х годов. Это движение зародилось в ночных клубах Лондона и Бирмингема на таких площадках, как Billy's и The Blitz. [1] Новое романтическое движение характеризовалось яркой, эксцентричной модой, вдохновленной модными бутиками, такими как Kahn and Bell в Бирмингеме и PX в Лондоне. [2] Ранних приверженцев движения пресса часто называла такими именами, как Blitz Kids , New Dandies и Romantic Rebels. [3] [4]

Под влиянием Дэвида Боуи , Марка Болана и Roxy Music , New Romantics разработали моду, вдохновленную эпохой глэм-рока в сочетании с ранним романтическим периодом конца 18-го и начала 19-го века (от которого движение и получило свое название). Термин «новый романтик», как известно, был придуман музыкантом, продюсером, менеджером и новатором Ричардом Джеймсом Берджессом . [5] [6] [7] [8] В ответ на вопрос о том, что ему приписывают создание термина «Новый романтик» в интервью The Electricity Club , Берджесс сказал: «Первоначально я использовал три термина - футурист, электронная танцевальная музыка.(на синглах « Пейзаж» напечатано EDM) и «Новый романтик». [9] Хотя это было модное движение, несколько британских музыкальных коллективов в конце 1970-х - начале 1980-х приняли этот стиль и стали, как стало известно, воплощать его в прессе, в том числе Стив Стрэндж из Visage , Duran Duran , Spandau Ballet , A Flock of Seagulls , Classix Nouveaux и Boy George (из Culture Club ). Ультравокс также часто определялся прессой как New Romantics, хотя они не демонстрировали те же визуальные стили, что и движение, несмотря на их связь с группой Visage.[a] Япония и Адам и Муравьи также были названы прессой артистами Нового Романтика, хотя оба отвергли это, и ни один из них не имел прямого отношения к исходной сцене. [4] Некоторые из этих групп взяли на вооружение синтезаторы и помогли развить синти-поп в начале 1980-х, что в сочетании с характерными визуальными эффектами New Romantic помогло им сначала добиться национального успеха в Великобритании, а затем, через MTV , сыграть музыку. большая часть второго британского вторжения в чарты США.

К концу 1981 года первоначальный механизм в значительной степени рассеялся. [4] [1] Хотя некоторые из художников, связанных со сценой, продолжили свою карьеру, они в значительной степени отказались от эстетики движения. Были попытки возродить движение 1990-х годов, в том числе недолговечную сцену ромо .

Характеристики [ править ]

Романтизма Новый иногда характеризуется как реакция на панк - рок движения, [10] и находился под сильным влиянием бывших глэм рок - звезд 1970 - х годов , таких как Дэвид Боуи и Roxy Music . [11] С точки зрения стиля, он отверг строгую и анти-модную позицию панка. [12] Оба пола часто одевались в андрогинную одежду и использовали косметику, такую ​​как подводка для глаз и губная помада, частично заимствованная из ранней панк-моды. [13] Этот гендерный изгиб был особенно очевиден в таких фигурах, как Бой Джордж из Клуба Культуры иМэрилин (Питер Робинсон). [10]

Мода была основана на варьировалась выглядит вдохновленных исторических романтиков темам , в том числе оборками ФОП рубашки в стиле английского романтизма периода, [13] русский конструктивизм , Бонни Принс Чарли , французский Incroyables и 1930 - х годов Кабаре , Голливуд старлеток, Пуритане и в Pierrot клоун , при этом возможен любой вид, если он будет необычным и ярким. [14] Общие прически включали челку , [14] кефаль и клинья. [10]Однако вскоре после того, как они начали привлекать к себе всеобщее внимание, многие группы, связанные с новой романтической сценой, отказались от эклектичной одежды и макияжа в пользу стильных костюмов.

Новые романтические образы пропагандировались модными дизайнерами Джейн Кан и Патти Белл из Бирмингема [15] и магазином PX Хелен Робинсон в Ковент-Гарден [1], который начал влиять на основные коллекции и с задержкой распространялся через обзоры того, что носили в одежде. клубы через журналы, включая iD и The Face . [14] Появление нового романтического движения в мейнстриме совпало с представлением Вивьен Вествуд своей «пиратской коллекции», которую продвигали Bow Wow Wow и Адам и Муравьи , которыми руководил ее тогдашний партнер Малкольм Макларен. . [16] Однако пост-панкСам Адам Ант всегда отрицал, что он новый романтик, и повторил это в 2001 году [17] и снова в 2012 году. [18]

Группа Japan также отрицала какую-либо связь с движением нового романтика, приняв андрогинный образ, включающий в себя макияж, с момента своего создания в середине 1970-х годов в конце эры глэм-рока, за много лет до того, как началось движение нового романтика. . В интервью в октябре 1981 года вокалист Дэвид Сильвиан прокомментировал: «В настоящий момент уходит в прошлое период, который может заставить нас выглядеть так, как будто мы в моде». [19] В другом интервью он заявил: «Я не люблю, когда меня ассоциируют с ними (« Новые романтики »). Отношения настолько разные». О чувстве японской моды Сильвиан сказала: «Для них (новых романтиков) маскарадный костюм - это костюм. Но наш образ жизни - это образ жизни. Мы так выглядим и одеваемся каждый день». [20]

Точно так же электронный дуэт Soft Cell также отрицал какую-либо связь с новой романтической сценой. В интервью, опубликованном в январе 1984 года, клавишник Дэйв Болл вспомнил о первом году их успеха (1981) и заявил: «В то время мы были связаны со всем этим проектом New Romantics, но никогда не были его частью. просто модный лондонский клуб со Стивом Стрэнджем ». [21]

В то время как некоторые современные группы, особенно группы возрождения 2 Tone ska , писали тексты, посвященные социальным проблемам, таким как безработица и упадок городов, New Romantics заняли эскапистскую и амбициозную позицию. [22] Это движение, проявляющее интерес к дизайну, маркетингу и имиджу, было воспринято некоторыми как принятие тэтчеризма ; Комментатор стиля Питер Йорк даже предположил, что это было связано с новыми правыми . [23]

Имена [ править ]

На ранних стадиях движение было известно под многими именами, включая «новые денди», «романтические бунтари», «павлин-панк», «теперь уже толпа», «футуристы», «культ без имени» [1] и в конце концов как "Blitz Kids". Когда сцена вышла за рамки одного клуба, СМИ остановились на названии New Romantics. [4] [24]

История [ править ]

Истоки [ править ]

Андрогинный взгляд Дэвида Боуи « Зигги Стардаст и пауки» , который оказал большое влияние на движение.

Новое романтическое движение развивалось почти одновременно в Лондоне и Бирмингеме. [25] В Лондоне он вырос из тематических вечеров Дэвида Боуи и Roxy Music, которые проводились в 1978 году в ночном клубе Billy's [26] на Дин-стрит в Лондоне. [27] В 1979 году растущая популярность клуба вынудила организаторов Стива Стрэнджа и Расти Игана переехать в более крупное место в Блице, [28] [29] винный бар на Грейт-Куин-стрит , Ковент-Гарден , где у них был ресторан. Вечер вторника "Клуб героев". [1] Его покровители одевались настолько уникально, насколько могли, чтобы привлечь как можно больше внимания.

Стив Стрэндж работал швейцаром в клубе, а Иган был диджеем в Blitz. Клуб стал известен своей эксклюзивной дверной политикой и строгим дресс-кодом. Стрэндж часто отказывал в допуске потенциальных посетителей, потому что он чувствовал, что они были недостаточно креативно или подрывно одеты, чтобы слиться с теми, кто был в клубе. В широко разрекламированном инциденте пьяный Мик Джаггер попытался войти в клуб, но Стрэндж отказал ему во входе. [30] Клуб породил несколько спин-оффов, и вскоре клубы появились в других местах столицы и других крупных британских городах, включая Манчестер, Ливерпуль и Бирмингем. [11]

Еще будучи у Билли, Стрэндж и Иган присоединились к Билли Карри и Мидж Ур из Ultravox, чтобы сформировать группу Visage . Перед созданием Culture Club Бой Джордж и Мэрилин работали гардеробщиками в Blitz. [31] Видео на сингл « Ashes to Ashes » Дэвида Боуи, номер один в Великобритании в 1980 году, включало выступления Стрэнджа с тремя другими Blitz Kids и продвинуло движение «Новый романтик» в мейнстрим. [11]

В Бирмингеме истоки романтизма нового лежали в открытии в 1975 году из Херст - стрит магазина модельеров Кана и Белл , [32] , чей сложные и театральные проекты принял участие футуристических визуальных элементов и влияние столь же разнообразно , как египетские, Африка и Искусство Дальнего Востока, [33] во многом определило внешний вид движения. [34] К 1977 году небольшая сцена с участием Джейн Кан и Патти Белл, Мартина Дегвилля , Бой Джорджа и Патрика Лилли появилась в пабах, таких как The Crown, и клубах, таких как Romulus и Barbarella's. [35]

Стили музыки [ править ]

Основная статья: Synthpop

Многие группы, вышедшие из движения нового романтизма, стали тесно связаны с использованием синтезаторов для создания рок- и поп-музыки, что привело к широко распространенному заблуждению о синтипопе и движении нового романтика. Синти-поп был прообразом 1960-х и 1970-х годов благодаря использованию синтезаторов в прогрессив-роке , электронном арт-роке , диско , краут-роке таких групп, как Kraftwerk , трех альбомах Боуи с Брайаном Ино в его "берлинский период" и Ранние альбомы Yellow Magic Orchestra .

После прорыва Tubeway Army и Gary Numan в британском чарте синглов в 1979 году, большое количество артистов начали пользоваться успехом благодаря синтезаторному звуку, и они стали доминировать в поп-музыке начала 1980-х. Группы, вышедшие на сцену Новой Романтики и принявшие синти-поп, включали Duran Duran , Visage и Spandau Ballet . [36]

Ранний синтипоп описывался как «жуткий, бесплодный и слегка угрожающий», в котором использовалась гудящая электроника с небольшими изменениями интонации. Позже введение танцевальных битов сделало музыку более теплой и запоминающейся и содержала в себе условности трехминутной поп-музыки. [37] Duran Duran, вышедшие на сцену Бирмингема, приписывают включение танцевальной ритм-секции в синти-поп для создания более запоминающегося и теплого звука, что дало им серию хит-синглов. [37]

В то время как многие группы, связанные с движением нового романтика, использовали синтезаторы, некоторые избегали их полностью или использовали их ограниченно. «Культурный клуб», который часто считают частью этого движения, производил звук, в котором сочетались элементы Motown , филадельфийского соула и фанатского рока . [38] Адам и Муравьи и Bow Wow Wow использовали африканские ритмы " Burundi beat". [39]

Второе британское вторжение [ править ]

Основная статья: Второе британское вторжение

В США кабельный музыкальный канал MTV достиг столиц СМИ Нью-Йорка и Лос-Анджелеса в 1982 году. [40] [41] Сознательные к стилю группы New Romantic синти-попа стали основным продуктом программирования MTV. В течение следующих трех лет за ними последуют многие группы, многие из которых будут использовать звуки синти-попа, с глянцевыми видео Duran Duran, символизирующими мощь MTV и этого Второго британского вторжения . Переход к формату " новой музыки " на радиостанциях США также сыграл важную роль в успехе британских групп. [41]

Это вторжение 80-х было прообразом в мае 1981 года, когда Spandau Ballet , домашняя группа лондонского клуба Blitz, вылетела в Нью-Йорк, чтобы устроить не только живой концерт, но и модный показ коллектива дизайнеров Axiom, в который входил Шаде Аду . Эти бывшие Blitz Kids, «21 человек в количестве и 21 их средний возраст» [42] прибыли по приглашению Джима Фуратта, который проводил мероприятие в клубе Underground.

В 1983 году 30% продаж пластинок в США приходилось на британских исполнителей. 18 июля 1983 года 18 синглов в топ-40 и 6 в топ-10 были исполнены британскими исполнителями. [41] Newsweek выпустил выпуск, в котором на обложке одного из выпусков были изображены Энни Леннокс и Бой Джордж с заголовком «Британия снова потрясает Америку», в то время как Rolling Stone выпускал выпуск «England Swings» с Боем Джорджем на крышка. [41] В апреле 1984 года 40 из 100 лучших синглов и в мае 1985 года 8 из 10 лучших синглов были исполнителями британского происхождения. [43] [44]

Упадок и возрождение [ править ]

Live Aid этап на стадионе имени Джона Кеннеди в Филадельфии в июле 1985 года, где Duran Duran играл, в то время как Ultravox и Шпандау балет появился на Wembley сцене в Великобритании

Музыкальный журналист Дэйв Риммер назвал концерт Live Aid в июле 1985 года пиком различных выступлений, возникших на сцене Новой Романтики начала 80-х, комментируя это, после чего «все, казалось, впали в высокомерие». [45] Саймон Рейнольдс также отмечает, что сингл " Do They Know Its Christmas " в конце 1984 года и Live Aid в 1985 году стали поворотными моментами, когда действия, порожденные движением, стали декадентскими, с "перезревшими аранжировками и раздутыми видео" для песен. как " Дикие мальчики " Дюрана Дюрана и " Военная песня " Клуба культуры . [46] Распространение актов, использующих синтезаторы, привело к негативной реакции против синтеза,с группами, включая Spandau Ballet, Soft Cell иК 1983 году ABC включила в свои звуки более традиционные влияния и инструменты [47].

Поп-звезда Адам Муравей , замеченный здесь в 2012 году, одет в одежду, вдохновленную новыми романтиками, напоминающую его ранние 80-е: гусарский пиджак, пиратскую рубашку и кожаные перчатки.

Американская реакция против европейского синти-попа и «стрижек» началась в середине 1980-х годов с подъемом хартленд-рока и рут-рока . [48] В Великобритании появление инди-рок- групп, в частности The Smiths , было воспринято как конец синтезированной новой волны и начало гитарного рока, который стал доминировать в роке в 1990-е годы. [49] [50] К концу 1980-х многие артисты отказались от своих лейблов, и сольные карьеры многих артистов, которые были связаны с новой романтической сценой, постепенно угасли. [51]

В середине 1990-х годов эпоха нового романтизма была предметом ностальгических клубных вечеров, таких как "Don't You Want Me", вдохновленная Human League , и "Planet Earth", ночной клуб в стиле Duran Duran, чей Промоутер сказал The Sunday Times: «Это больше праздник, чем возрождение». [52] В тот же период он был источником вдохновения для музыкального движения ромо . Его отстаивал Melody Maker , заявивший на обложке в 1995 году, что это был «взрыв поп-музыки будущего», который «казнил» брит-поп , включая группы Orlando , Plastic Fantastic, Minty , Viva, Sexus ,[53]Голливуд и DexDexTer. Ни один из коллективов Romo сам по себе не попал в топ-75 британских [54], хотя Орландо попал в чарт под номером 65 с песней «How Can We Hang on a Dream» в составе саундтрека к EP Fever Pitch . [55] [56] После неудачного турне, организованного Melody Maker , большинство групп вскоре распались. [57]

См. Также [ править ]

  • Список новых романтиков

Примечания [ править ]

  1. ↑ В период «Нового романтика» двое из четырех участников Ultravox - фронтмен Юр и клавишник Карри - также входили в состав группы Visage из шести человек.

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в г д Джонсон, Дэвид (4 октября 2009 г.). «Балет Шпандау, дети-блиц и рождение новых романтиков» . Наблюдатель . Лондон, Англия: Guardian Media Group . Проверено 24 июля 2011 года .
  2. ^ Перссон, Лаура Боррелли (11 сентября 2015 г.). "Ник Роудс из Duran Duran говорит о Новой волне, Дэвид Боуи и Сен-Лоран Эди Слиман" . Vogue . Нью-Йорк: Condé Nast . Проверено 7 декабря 2018 .
  3. ^ «BLITZ KIDS, шейперы 80-х» . Shapersofthe80s.com . Проверено 28 июля 2014 .
  4. ^ а б в г Катефорис, Тео (2011). Разве мы не новая волна ?: Современный поп на рубеже 1980-х . Анн-Арбор, Мичиган: Издательство Мичиганского университета . С. 47–8. ISBN 978-0-472-03470-3.
  5. ^ «Приключения в синтезаторе» . Хранитель . 1 мая 2008 г.
  6. ^ «Ричард Джеймс Берджесс, генеральный директор Американской ассоциации независимой музыки» . SouthWales.ac.uk .
  7. ^ «Расписание Ричарда Джеймса Берджесса на 2019 AIMP Indie Music Publishing Summit» . Aimpsummit2019.sched.com . Проверено 7 января 2021 года .
  8. ^ «Ричард Джеймс Берджесс» . SoundExchange .
  9. ^ «Интервью РИЧАРДА ДЖЕЙМСА БЕРГЕССА» . 27 июля 2010 г.
  10. ^ a b c Бортвик, Стюарт; Мой, Роб (2004). Жанры популярной музыки: введение . Эдинбург, Шотландия: Издательство Эдинбургского университета . п. 132. ISBN 0-7486-1745-0.
  11. ^ a b c Бакли, Дэвид (2005). Странное очарование: Дэвид Боуи, окончательная история . Лондон, Англия: Random House . п. 318. ISBN 0-7535-1002-2.
  12. ^ Эванс, Ричард (2009). Вспомните 80-е: вот что я называю ностагией! . Лондон, Англия: Anova Books . п. 16. ISBN 978-1-906032-12-8.
  13. ^ a b Steer, Дейрдра Клэнси (2009). 1980-е и 1990-е годы . Нью-Йорк: Издательство информационной базы . п. 37. ISBN 978-1-60413-386-8.
  14. ^ a b c Стил, Валери, изд. (2010). Берг соратник моды . Лондон, Англия: издательство Berg Publishers. п. 525. ISBN 978-1-84788-592-0.
  15. ^ "Кан и Bell Shop" . Новые звуки Новые стили . 1981 . Проверено 7 декабря 2018 .
  16. ^ О'бирн, Роберт (2009). Город стиля: как Лондон стал столицей моды . Лондон, Англия: Frances Lincoln Ltd., стр. 77. ISBN 978-0-7112-2895-5.
  17. ^ Муравей, Адам (2001). «Я всегда считаю себя участником панк-группы и панк-исполнителем» . Я люблю 1981, 02:44 мин . BBCManchester, продюсер Джульетта Глэйвс . Проверено 27 мая 2019 .
  18. ^ Aitkenhead, Decca (19 февраля 2012). «Адам Муравей: Чтобы стать поп-звездой, вам нужен секс, подрывная деятельность, стиль и юмор» . Хранитель . Лондон, Англия: Guardian Media Group . Проверено 26 мая 2012 года .
  19. ↑ Риммер, Дэйв (октябрь 1981). «Японские парни». Smash Hits . Vol. 3 шт. 22. Лондон, Англия: EMAP Metro. С. 42–43.
  20. ^ "Rolling Stone Random Notes" . Новости Тускалусы . Таскалуса, Алабама: Ганнетт . 17 июля 1981 г. с. 6.
  21. ^ Мартин, Питер (январь 1984). «Soft Cell: это было тогда, но это сейчас». Smash Hits . Vol. 6 шт. 1. п. 6.
  22. ^ Рейнольдс, Саймон (2005). Разорви и начни снова Постпанк 1978–1984 . Лондон, Англия: Фабер и Фабер . стр. 326 и 410. ISBN 0-571-21570-X.
  23. ^ Бортвик, Стюарт; Мой, Рой (2004). Жанры популярной музыки: введение . Эдинбург, Шотландия: Издательство Эдинбургского университета . п. 124. ISBN 0-7486-1745-0.
  24. ^ Рассел, Тони, изд. (1983). Энциклопедия рока . Вингдейл, Нью-Йорк: Crescent Books. п. 119. ISBN 0-517-40865-1.
  25. ^ Джонстон, Сэм (2013). «Новые романтики» . У Чайлдса, Питер; Сторри, Майкл (ред.). Энциклопедия современной британской культуры . Лондон, Англия: Тейлор и Фрэнсис . п. 363. ISBN. 978-1134755547.
  26. ^ "Революция, формирователи 80-х" . Shapersofthe80s.com . Проверено 28 июля 2014 .
  27. ^ «Стив Стрэндж» . Шоу-бизнес Уэльс / Юго-восточный зал славы (BBC) . Август 2009. Архивировано из оригинала 27 июля 2010 года.
  28. ↑ Джонсон, Дэвид (4 октября 2009 г.). «Балет Шпандау, дети-блиц и рождение новых романтиков» . Хранитель . Лондон, Англия: Guardian Media Group . Проверено 11 января 2019 .
  29. ^ " ' Erromantiko berriak' entzungai - Tolosaldeko ataria" (на баскском языке). Ataria.eus. 22 декабря 2017 . Проверено 11 января 2019 .
  30. ^ Сэвидж, Марк (13 февраля 2015). "Стив Стрэндж: хранитель новой романтической поп-музыки" . Bbc.co.uk .
  31. ^ О'бирн, стр. 81 год
  32. ^ Риммер, Дэйв (2003). Новые романтики: взгляд . Лондон: Омнибус Пресс . С. 105–106. ISBN 0711993963.
  33. ^ "Бюстье" . Музей Виктории и Альберта . Проверено 30 июня 2013 года .
  34. ↑ Роудс, Ник (22 апреля 2006 г.). «Как мы открыли дверь в 80-е» . Дейли телеграф . Лондон, Англия: Telegraph Media Group . Проверено 30 июня 2013 года .
  35. ↑ Rimmer, стр. 100–102.
  36. ^ Рейнольдс, стр. 334-5
  37. ^ a b "Синти-поп" . AllMusic . Архивировано из оригинального 11 -го марта 2011 года..
  38. ^ Рейнольдс, стр. 412-3.
  39. ^ Рейнольдс, pp.306-7, 311
  40. ^ Cateforis, Тео. Смерть новой волны (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 23 июля 2011 года.
  41. ^ a b c d Рейнольдс, стр. 340 и 342-3
  42. ^ «Первое блиц-вторжение в США, шейперы 80-х» . Shapersofthe80s.com . Проверено 17 марта 2017 года .
  43. ^ "Британские группы исчезают из чартов США" . BBC News . Лондон, Англия: BBC . 23 апреля 2002 . Проверено 15 мая 2011 года .
  44. ^ Денисов, фон Р. Серж; Шурк, WL (1986). Потускневшее золото: новый взгляд на индустрию звукозаписи . Пискатауэй, Нью-Джерси: Издатели транзакций . п. 441. ISBN. 0-88738-618-0.
  45. ^ Риммер, стр. 126
  46. ^ Рейнольдс, стр. 517.
  47. ^ Рейнольдс, стр. 342
  48. ^ Рейнольдс, стр. 535
  49. ^ Эрлевин, Стивен Томас . «Кузнецы» . AllMusic . Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года.
  50. ^ Эрлевин, Стивен Томас . "РЭМ" AllMusic . Архивировано из оригинального 28 июня 2011 года.
  51. ^ Рейнольдс, стр. 523
  52. ^ Langan, Стив (19 ноября 1995). «Худшие из времен». Санди Таймс . Лондон, Англия: Новости Великобритании . п. 1.
  53. ^ "Sexus | Дискография | Zang Tuum Tumb и все такое" . Zttaat.com . Проверено 7 января 2021 года .
  54. ↑ Симпсон, Дэйв (6 августа 2009 г.). «Сцены, которые забыло время» . Хранитель . Лондон, Англия: Guardian Media Group . Проверено 26 июля 2011 года .
  55. ^ "лихорадка поднимает эп | полная история официальных графиков | компания официальных графиков" . Officialcharts.com . Проверено 7 января 2021 года .
  56. ^ "CD-сингл: Различные артисты - Возвращение (1997)" . 45worlds.com . Проверено 7 января 2021 года .
  57. Перейти ↑ Erlewine, Stephen Thomas (2002). «Орландо». У Богданова, Владимира; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен Томас (ред.). AllMusic Guide to Rock: Полное руководство по рок, поп-музыке и соулу (3-е изд.). Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. С. 828–9. ISBN 0-87930-653-X.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Питер Чайлдс, Майк Сторри (1999). Тейлор и Фрэнсис (ред.). Энциклопедия современной британской культуры . С. 181–184, 363, 562. ISBN 978-0-415-14726-2.
  • Стив Стрэндж (2003). Blitzed! Автобиография Стива Стрэнджа . Орион. ISBN 978-0-7528-4936-2.

Внешние ссылки [ править ]

  • BBC News | ОТЗЫВЫ | Романтическое возрождение
  • Уокер, Джон. (1992) «Новые романтики» . Глоссарий искусства, архитектуры и дизайна с 1945 г. , 3-е место. изд.
  • Плейлист YouTube с новой романтической музыкой