Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из " Нового романтизма" )
Перейти к навигации Перейти к поиску

«Новые романтики» перенаправляются сюда. Для использования в других целях, см Новые романтики (значения) .

Бой Джордж выступает в джаз-клубе Ронни Скотта в 2001 году.

New Romantic движение было поп - культура движения , которая возникла в Великобритании в конце 1970 - х годов. Это движение зародилось в ночных клубах Лондона и Бирмингема на таких площадках, как Billy's и The Blitz. [1] Новое романтическое движение характеризовалось яркой, эксцентричной модой, вдохновленной модными бутиками, такими как Kahn and Bell в Бирмингеме и PX в Лондоне. [2] Ранних приверженцев движения пресса часто называла такими именами, как Blitz Kids , New Dandies и Romantic Rebels. [3] [4]

Под влиянием Дэвида Боуи , Марка Болана и Roxy Music , New Romantics разработали моду, вдохновленную эпохой глэм-рока в сочетании с ранним романтическим периодом конца 18-го и начала 19-го веков (от которого движение и получило свое название). Термин «новый романтик», как известно, был придуман музыкантом, продюсером, менеджером и новатором Ричардом Джеймсом Берджессом . [5] [6] [7] [8] В ответ на вопрос о том, что ему приписывают создание термина «Новый романтик» в интервью The Electricity Club , Берджесс сказал: «Первоначально я использовал три термина - футурист, электронная танцевальная музыка.(на синглах « Пейзаж» напечатано EDM) и «Новый романтик». [9] В интервью NZ Musician Берджесса спросили, как именно ему приписывают создание термина «новый романтик», и он ответил: «У меня всегда был вид маркетинговой чувствительности, и я чувствовал, что для движения важно иметь название. Если вы посмотрите на первый сингл Tearoomsальбом - «European Man» - на лейбле указан каталожный номер EDM1, а на задней обложке сингла написано «Electronic Dance Music… EDM; компьютер запрограммирован до совершенства для вашего удовольствия от прослушивания… »Это было за много лет до того, как термин EDM стал широко использоваться. Имя футуриста тоже крутилось, но никогда не прижилось. «Новый романтик» не очень хорошо подходил к пейзажу, но он подходил для сцены блиц и балета Шпандау, хотя большинство групп пытались дистанцироваться от него » [10] [11]

Хотя это было модное движение, несколько британских музыкальных коллективов в конце 1970-х - начале 1980-х переняли этот стиль и стали воплощать его в прессе, включая Steve Strange of Visage , Duran Duran , Spandau Ballet , A Flock of Seagulls , Classix Nouveaux. и Бой Джордж (из Клуба культуры ). Ультравокс также часто определялся прессой как «Новые романтики», хотя они не демонстрировали те же визуальные стили движения, несмотря на их связь с группой Visage. [a] Япония и Адам и Муравьитакже были названы прессой артистами нового романтизма, хотя оба отвергли это, и ни один из них не имел прямого отношения к исходной сцене. [4] Некоторые из этих групп взяли на вооружение синтезаторы и помогли развить синти-поп в начале 1980-х годов, что в сочетании с характерными визуальными эффектами New Romantic помогло им сначала добиться национального успеха в Великобритании, а затем, через MTV , сыграть музыку. большая часть второго британского вторжения в чарты США.

К концу 1981 года первоначальный механизм в значительной степени рассеялся. [4] [1] Хотя некоторые из художников, связанных со сценой, продолжили свою карьеру, они в значительной степени отказались от эстетики движения. Были попытки возродить движение 1990-х годов, в том числе недолговечную сцену ромо .

Характеристики [ править ]

Романтизма Новый иногда характеризуется как реакция на панк - рок движения, [12] и находился под сильным влиянием бывших глэм рок - звезд 1970 - х годов , таких как Дэвид Боуи и Roxy Music . [13] С точки зрения стиля, он отверг строгую и анти-модную позицию панка. [14] Оба пола часто одевались в андрогинную одежду и использовали косметику, такую ​​как подводка для глаз и губная помада, частично заимствованная из ранней панк-моды. [15] Этот гендерный изгиб был особенно очевиден в таких фигурах, как Бой Джордж из Клуба культуры иМэрилин (Питер Робинсон). [12]

Мода была основана на варьировалась выглядит вдохновленных исторических романтиков темам , в том числе оборками ФОП рубашки в стиле английского романтизма периода, [15] русский конструктивизм , Бонни Принс Чарли , французский Incroyables и 1930 - х годов Кабаре , Голливуд старлеток, Пуритане и в Pierrot клоун , причем любой вид возможен, если он был адаптирован так, чтобы он был необычным и ярким. [16] Общие прически включали челку , [16] кефаль и клинья. [12]Однако вскоре после того, как они начали привлекать к себе всеобщее внимание, многие группы, связанные со сценой «нового романтика», отказались от эклектичной одежды и макияжа в пользу стильных костюмов.

Новые романтические образы пропагандировались модными дизайнерами Джейн Кан и Патти Белл из Бирмингема [17] и магазином PX Хелен Робинсон в Ковент-Гарден [1], который начал влиять на основные коллекции и с задержкой распространялся через обзоры того, что носили в одежде. клубы через журналы, включая iD и The Face . [16] Появление нового романтического движения в мейнстриме совпало с представлением Вивьен Вествуд своей «пиратской коллекции», которую продвигали Bow Wow Wow и Адам и Муравьи , которыми руководил ее тогдашний партнер Малкольм Макларен. . [18] Однако пост-панкСам Адам Муравей всегда отрицал, что он новый романтик, и повторил это в 2001 году [19] и снова в 2012 году. [20]

Группа Japan также отрицала какую-либо связь с движением нового романтика, приняв андрогинный образ, включающий в себя макияж, с момента своего создания в середине 1970-х годов в конце эры глэм-рока, за много лет до того, как началось движение нового романтизма. . В октябрьском интервью 1981 года вокалист Дэвид Сильвиан прокомментировал: «В настоящий момент уходит в прошлое период, который может заставить нас выглядеть так, как будто мы в моде». [21] В другом интервью он заявил: «Я не люблю, когда меня ассоциируют с ними (« Новые романтики »). Отношения настолько разные». О чувстве японской моды Сильвиан сказала: «Для них (новых романтиков) маскарадный костюм - это костюм. Но наш образ жизни - это образ жизни. Мы так выглядим и одеваемся каждый день». [22]

Точно так же электронный дуэт Soft Cell также отрицал какую-либо связь с новой романтической сценой. В интервью, опубликованном в январе 1984 года, клавишник Дэйв Болл вспомнил свой первый год успеха (1981) и заявил: «В то время мы были связаны со всем этим проектом New Romantics, но никогда не были его частью. просто модный лондонский клуб со Стивом Стрэнджем ». [23]

В то время как некоторые современные группы, особенно группы возрождения 2 Tone ska , писали тексты, посвященные социальным проблемам, таким как безработица и упадок городов, New Romantics заняли эскапистскую и амбициозную позицию. [24] Это движение, проявляющее интерес к дизайну, маркетингу и имиджу, было воспринято некоторыми как принятие тэтчеризма ; Комментатор стиля Питер Йорк даже предположил, что это было связано с новыми правыми . [25]

Имена [ править ]

На ранних стадиях движение было известно под многими именами, включая «новые денди», «романтические бунтари», «павлин-панк», «нынешняя толпа», «футуристы», «культ без имени» [1] и в конце концов, как "Blitz Kids". Поскольку сцена вышла за рамки одного клуба, средства массовой информации остановились на названии New Romantics. [4] [26]

История [ править ]

Истоки [ править ]

Андрогинный взгляд Дэвида Боуи на Зигги Стардаст и Пауки , который оказал большое влияние на движение

Новое романтическое движение развивалось почти одновременно в Лондоне и Бирмингеме. [27] В Лондоне он вырос из тематических вечеров Дэвида Боуи и Roxy Music, которые проводились в 1978 году в ночном клубе Billy's [28] на Дин-стрит в Лондоне. [29] В 1979 году растущая популярность клуба вынудила организаторов Стива Стрэнджа и Расти Игана переехать в более крупное место в Блице, [30] [31] винный бар на Грейт-Куин-стрит , Ковент-Гарден , где у них был ресторан. Вечер вторника "Клуб героев". [1] Его покровители одевались настолько уникально, насколько могли, пытаясь привлечь как можно больше внимания.

Стив Стрэндж работал швейцаром в клубе, а Иган был диджеем в Blitz. Клуб стал известен своей эксклюзивной дверной политикой и строгим дресс-кодом. Стрэндж часто отказывал в допуске потенциальных посетителей, потому что он чувствовал, что они были недостаточно креативно или подрывно одеты, чтобы сливаться с теми, кто находится в клубе. В ходе получившего широкую огласку инцидента пьяный Мик Джаггер попытался войти в клуб, но Стрэндж отказал ему во входе. [32] Клуб породил несколько спин-оффов, и вскоре были клубы в других местах столицы и других крупных британских городах, включая Манчестер, Ливерпуль и Бирмингем. [13]

Еще будучи у Билли, Стрэндж и Иган присоединились к Билли Карри и Мидж Ур из Ultravox, чтобы сформировать группу Visage . До создания Клуба Культуры Бой Джордж и Мэрилин работали гардеробщиками в Blitz. [33] Видео на сингл « Ashes to Ashes » Дэвида Боуи, номер один в Великобритании в 1980 году, включало выступления Стрэнджа с тремя другими Blitz Kids и продвинуло движение «Новый романтик» в мейнстрим. [13]

В Бирмингеме истоки романтизма нового лежали в открытии в 1975 году из Херст - стрит магазина модельеров Кана и Белл , [34] , чей сложные и театральные проекты принял участие футуристических визуальных элементов и влияние столь же разнообразно , как египетские, Африка и Дальневосточное искусство [35] во многом определило внешний вид движения. [36] К 1977 году небольшая сцена с участием Джейн Кан и Патти Белл, Мартина Дегвилля , Бой Джорджа и Патрика Лилли появилась в пабах, таких как The Crown, и клубах, таких как Romulus и Barbarella's. [37]

Стили музыки [ править ]

Основная статья: Synthpop

Многие группы, вышедшие из движения «нового романтика», стали тесно связаны с использованием синтезаторов для создания рок- и поп-музыки, что привело к широко распространенному заблуждению о синтипопе и движении «нового романтика». Синти-поп был прообразом 1960-х и 1970-х годов благодаря использованию синтезаторов в прогрессив-роке , электронном арт-роке , диско , краут-роке таких групп, как Kraftwerk , трех альбомах Боуи с Брайаном Ино в его "берлинский период" и Ранние альбомы Yellow Magic Orchestra .

После прорыва Tubeway Army и Gary Numan в британском чарте синглов в 1979 году, большое количество артистов начали пользоваться успехом с синтезаторным звуком, и они стали доминировать в поп-музыке начала 1980-х. Группы, вышедшие из новой романтической сцены и принявшие синти-поп, включали Duran Duran , Visage и Spandau Ballet . [38]

Ранний синтипоп описывался как «жуткий, бесплодный и слегка угрожающий», в котором использовалась гудящая электроника с небольшими изменениями интонации. Позже введение танцевальных битов сделало музыку более теплой и запоминающейся и содержала в себе условности трехминутной поп-музыки. [39] Duran Duran, вышедшие из Бирмингема, приписывают включение танцевальной ритм-секции в синти-поп для создания более запоминающегося и теплого звука, что дало им серию хит-синглов. [39]

В то время как многие группы, связанные с движением нового романтизма, использовали синтезаторы, некоторые полностью избегали их или использовали их ограниченно. «Культурный клуб», который часто считается частью движения, производил звук, в котором сочетались элементы Motown , филадельфийского соула и фанатского рока . [40] Adam and the Ants и Bow Wow Wow использовали африканские ритмы " Burundi beat". [41]

Второе британское вторжение [ править ]

Основная статья: Второе британское вторжение

В США кабельный музыкальный канал MTV достиг столиц СМИ Нью-Йорка и Лос-Анджелеса в 1982 году. [42] [43] Сознательные к стилю новые романтические синти-попы стали основным продуктом программирования MTV. За ними последуют многие группы, многие из которых будут использовать звуки синти-попа, в течение следующих трех лет, с глянцевыми видео Duran Duran, символизирующими мощь MTV и этого Второго британского вторжения . Переход на формат " новой музыки " на радиостанциях США также сыграл важную роль в успехе британских групп. [43]

Это вторжение 80-х было прообразом в мае 1981 года, когда Spandau Ballet , домашняя группа лондонского клуба Blitz, вылетела в Нью-Йорк, чтобы устроить не только живой концерт, но и модный показ коллектива дизайнеров Axiom, в который входил и Шаде Аду . Эти бывшие Blitz Kids, «21 человек в количестве и 21 их средний возраст» [44], приехали по приглашению Джима Фуратта, который проводил мероприятие в клубе Underground.

В 1983 году 30% продаж пластинок в США приходилось на британских исполнителей. 18 июля 1983 года 18 синглов в топ-40 и 6 в топ-10 были исполнены британскими артистами. [43] Newsweek выпустил выпуск, в котором Энни Леннокс и Бой Джордж были на обложке одного из своих выпусков с заголовком «Британия снова потрясает Америку», в то время как Rolling Stone выпускал выпуск «England Swings» с Боем Джорджем на выпуске. крышка. [43] В апреле 1984 года 40 из 100 лучших синглов и в мае 1985 года 8 из 10 лучших синглов были исполнителями британского происхождения. [45] [46]

Упадок и возрождение [ править ]

Live Aid этап на стадионе имени Джона Кеннеди в Филадельфии в июле 1985 года, где Duran Duran играл, в то время как Ultravox и Шпандау балет появился на Wembley сцене в Великобритании

Музыкальный журналист Дэйв Риммер назвал концерт Live Aid в июле 1985 года пиком различных выступлений, возникших на сцене Новой Романтики начала 80-х, комментируя это, после чего «все, казалось, впали в высокомерие». [47] Саймон Рейнольдс также отмечает, что сингл " Do They Know Its Christmas " в конце 1984 года и Live Aid в 1985 году стали поворотными моментами, поскольку действия, порожденные движением, стали декадентскими, с "перезревшими аранжировками и раздутыми видео" для песен. как " Дикие мальчики " Дюрана Дюрана и " Военная песня " Клуба культуры . [48] Распространение актов, использующих синтезаторы, привело к негативной реакции против синтеза,с группами, включая Spandau Ballet, Soft Cell иК 1983 году ABC включила в свое звучание более традиционные влияния и инструменты. [49]

Поп-звезда Адам Муравей , замеченный здесь в 2012 году, одет в одежду, вдохновленную новой романтикой, напоминающую его ранние 80-е: гусарский пиджак, пиратская рубашка и кожаные перчатки.

Американская реакция против европейского синти-попа и «стрижек» началась в середине 1980-х годов с расцвета хартленд-рока и рут-рока . [50] В Великобритании появление инди-рок- групп, в частности The Smiths , было воспринято как конец синтезированной новой волны и начало гитарного рока, который стал доминировать в роке в 1990-е годы. [51] [52] К концу 1980-х многие группы были заброшены своими лейблами, и сольная карьера многих артистов, которые были связаны с новой романтической сценой, постепенно сошла на нет. [53]

В середине 1990-х годов эпоха нового романтизма была предметом ностальгических клубных вечеров, таких как "Don't You Want Me", вдохновленная Human League , и "Planet Earth", ночной клуб в стиле Duran Duran, чей Промоутер сказал The Sunday Times: «Это больше праздник, чем возрождение». [54] В тот же период это было также источником вдохновения для музыкального движения ромо . Его отстаивал Melody Maker , заявивший на обложке в 1995 году, что это был «взрыв поп-музыки будущего», который «казнил» брит-поп , включая группы Orlando , Plastic Fantastic, Minty , Viva, Sexus ,[55]Голливуд и DexDexTer. Ни один из Рома не действует сделал британский топ 75 в их собственном праве, [56] , хотя Orlando наметил на номере 65 с «Как мы можем повесить на мечту» как часть Ажиотажа САУНДТРЕКА EP. [57] [58] После неудачного тура, организованного Melody Maker , большинство групп вскоре распались. [59]

См. Также [ править ]

  • Список новых романтиков

Заметки [ править ]

  1. ↑ В период «Нового романтика» двое из четырех участников Ultravox - фронтмен Юр и клавишник Карри - также входили в состав группы Visage из шести человек.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e Джонсон, Дэвид (4 октября 2009 г.). «Балет Шпандау, дети-блиц и рождение новых романтиков» . Наблюдатель . Лондон, Англия: Guardian Media Group . Проверено 24 июля 2011 года .
  2. ↑ Перссон, Лаура Боррелли (11 сентября 2015 г.). «Ник Роудс из Duran Duran говорит о Новой волне, Дэвид Боуи и Сен-Лоран Эди Слиман» . Vogue . Нью-Йорк: Condé Nast . Проверено 7 декабря 2018 .
  3. ^ "BLITZ KIDS, шейперы 80-х" . Shapersofthe80s.com . Проверено 28 июля 2014 .
  4. ^ а б в г Катефорис, Тео (2011). Разве мы не новая волна?: Современная поп-музыка на рубеже 1980-х . Анн-Арбор, Мичиган: Мичиганский университет Press . С. 47–8. ISBN 978-0-472-03470-3.
  5. ^ «Приключения в синтезаторе» . Хранитель . 1 мая 2008 г.
  6. ^ «Ричард Джеймс Берджесс, генеральный директор Американской ассоциации независимой музыки» . SouthWales.ac.uk .
  7. ^ «Расписание Ричарда Джеймса Берджесса на 2019 AIMP Indie Music Publishing Summit» . Aimpsummit2019.sched.com . Проверено 7 января 2021 года .
  8. ^ «Ричард Джеймс Берджесс» . SoundExchange .
  9. ^ "Интервью РИЧАРДА ДЖЕЙМСА БЕРГЕССА" . 27 июля 2010 г.
  10. ^ «Особенность - такие моменты: Ричард Джеймс Берджесс» . Новозеландский музыкант .
  11. ^ «Эпизод 23: Ричард Джеймс Берджесс (президент и генеральный директор A2IM)» . Jaxsta .
  12. ^ a b c Бортвик, Стюарт; Мой, Роб (2004). Жанры популярной музыки: введение . Эдинбург, Шотландия: Издательство Эдинбургского университета . п. 132. ISBN 0-7486-1745-0.
  13. ^ a b c Бакли, Дэвид (2005). Странное очарование: Дэвид Боуи, окончательная история . Лондон, Англия: Random House . п. 318. ISBN 0-7535-1002-2.
  14. ^ Эванс, Ричард (2009). Вспомните 80-е: вот что я называю ностагией! . Лондон, Англия: Anova Books . п. 16. ISBN 978-1-906032-12-8.
  15. ^ a b Steer, Дейрдра Клэнси (2009). 1980-е и 1990-е годы . Нью-Йорк: Издательство информационной базы . п. 37. ISBN 978-1-60413-386-8.
  16. ^ a b c Стил, Валери, изд. (2010). Соратник моды Берг . Лондон, Англия: издательство Berg Publishers. п. 525. ISBN 978-1-84788-592-0.
  17. ^ "Кан и Bell Shop" . Новые звуки Новые стили . 1981 . Проверено 7 декабря 2018 .
  18. ^ О'бирн, Роберт (2009). Город стиля: как Лондон стал столицей моды . Лондон, Англия: Frances Lincoln Ltd., стр. 77. ISBN 978-0-7112-2895-5.
  19. ^ Муравей, Адам (2001). «Я всегда считаю себя участником панк-группы и панк-исполнителем» . Я люблю 1981, 02:44 мин . BBCManchester, продюсер Джульетта Глэйвс . Проверено 27 мая 2019 .
  20. ^ Aitkenhead, Decca (19 февраля 2012). «Адам Муравей: Чтобы стать поп-звездой, вам нужен секс, подрывная деятельность, стиль и юмор» . Хранитель . Лондон, Англия: Guardian Media Group . Проверено 26 мая 2012 года .
  21. ^ Риммер, Дэйв (октябрь 1981). «Японские парни». Smash Hits . Vol. 3 шт. 22. Лондон, Англия: метро EMAP. С. 42–43.
  22. ^ "Rolling Stone Random Notes" . Новости Тускалусы . Таскалуса, Алабама: Ганнетт . 17 июля 1981 г. с. 6.
  23. ^ Мартин, Питер (январь 1984). «Soft Cell: это было тогда, но это сейчас». Smash Hits . Vol. 6 шт. 1. п. 6.
  24. ^ Рейнольдс, Саймон (2005). Разорви и начни заново Постпанк 1978–1984 . Лондон, Англия: Фабер и Фабер . стр. 326 и 410. ISBN 0-571-21570-X.
  25. ^ Бортвик, Стюарт; Мой, Рой (2004). Жанры популярной музыки: введение . Эдинбург, Шотландия: Издательство Эдинбургского университета . п. 124. ISBN 0-7486-1745-0.
  26. ^ Рассел, Тони, изд. (1983). Энциклопедия рока . Вингдейл, Нью-Йорк: Crescent Books. п. 119. ISBN 0-517-40865-1.
  27. ^ Джонстон, Сэм (2013). «Новые романтики» . У Чайлдса, Питер; Сторри, Майкл (ред.). Энциклопедия современной британской культуры . Лондон, Англия: Тейлор и Фрэнсис . п. 363. ISBN. 978-1134755547.
  28. ^ "Революция, формирователи 80-х" . Shapersofthe80s.com . Проверено 28 июля 2014 .
  29. ^ «Стив Стрэндж» . Шоу-бизнес Уэльс / Юго-восточный зал славы (BBC) . Август 2009. Архивировано из оригинала 27 июля 2010 года.
  30. ↑ Джонсон, Дэвид (4 октября 2009 г.). «Балет Шпандау, дети-блиц и рождение новых романтиков» . Хранитель . Лондон, Англия: Guardian Media Group . Проверено 11 января 2019 .
  31. ^ " ' Erromantiko berriak' entzungai - Tolosaldeko ataria" (на баскском языке). Ataria.eus. 22 декабря 2017 . Проверено 11 января 2019 .
  32. ↑ Сэвидж, Марк (13 февраля 2015 г.). "Стив Стрэндж: хранитель новой романтической поп-музыки" . Bbc.co.uk .
  33. ^ О'Бирн, стр. 81 год
  34. ^ Риммер, Дэйв (2003). Новые романтики: взгляд . Лондон: Омнибус Пресс . С. 105–106. ISBN 0711993963.
  35. ^ "Бюстье" . Музей Виктории и Альберта . Проверено 30 июня 2013 года .
  36. ↑ Роудс, Ник (22 апреля 2006 г.). «Как мы открыли дверь в 80-е» . Дейли телеграф . Лондон, Англия: Telegraph Media Group . Проверено 30 июня 2013 года .
  37. ↑ Rimmer, стр. 100–102.
  38. ^ Рейнольдс, стр. 334-5
  39. ^ a b "Синти-поп" . AllMusic . Архивировано из оригинального 11 -го марта 2011 года..
  40. ^ Рейнольдс, стр. 412-3.
  41. ^ Рейнольдс, pp.306-7, 311
  42. ^ Cateforis, Тео. Смерть новой волны (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 23 июля 2011 года.
  43. ^ a b c d Рейнольдс, стр. 340 и 342-3
  44. ^ «Первое блиц-вторжение в США, шейперы 80-х» . Shapersofthe80s.com . Проверено 17 марта 2017 года .
  45. ^ "Британские группы исчезают из чартов США" . BBC News . Лондон, Англия: BBC . 23 апреля 2002 . Проверено 15 мая 2011 года .
  46. ^ Денисов, фон Р. Серж; Шурк, WL (1986). Потускневшее золото: новый взгляд на индустрию звукозаписи . Пискатауэй, Нью-Джерси: Издатели транзакций . п. 441. ISBN. 0-88738-618-0.
  47. ^ Риммер, стр. 126
  48. ^ Рейнольдс, стр. 517.
  49. ^ Рейнольдс, стр. 342
  50. ^ Рейнольдс, стр. 535
  51. ^ Эрлевин, Стивен Томас . «Кузнецы» . AllMusic . Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года.
  52. ^ Эрлевин, Стивен Томас . "РЭМ" AllMusic . Архивировано из оригинального 28 июня 2011 года.
  53. ^ Рейнольдс, стр. 523
  54. ^ Langan, Стив (19 ноября 1995). «Худшие из времен». Санди Таймс . Лондон, Англия: Новости Великобритании . п. 1.
  55. ^ "Sexus | Дискография | Zang Tuum Tumb и все такое" . Zttaat.com . Проверено 7 января 2021 года .
  56. ↑ Симпсон, Дэйв (6 августа 2009 г.). «Сцены, которые забыло время» . Хранитель . Лондон, Англия: Guardian Media Group . Проверено 26 июля 2011 года .
  57. ^ "лихорадка поднимает эп | полная история официальных графиков | компания официальных графиков" . Officialcharts.com . Проверено 7 января 2021 года .
  58. ^ "CD-сингл: Различные исполнители - Возвращение (1997)" . 45worlds.com . Проверено 7 января 2021 года .
  59. Перейти ↑ Erlewine, Stephen Thomas (2002). «Орландо». У Богданова, Владимира; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен Томас (ред.). AllMusic Путеводитель по року: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (3-е изд.). Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. С. 828–9. ISBN 0-87930-653-X.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Питер Чайлдс, Майк Сторри (1999). Тейлор и Фрэнсис (ред.). Энциклопедия современной британской культуры . С. 181–184, 363, 562. ISBN 978-0-415-14726-2.
  • Стив Стрэндж (2003). Blitzed! Автобиография Стива Стрэнджа . Орион. ISBN 978-0-7528-4936-2.

Внешние ссылки [ править ]

  • BBC News | ОТЗЫВЫ | Романтическое возрождение
  • Уокер, Джон. (1992) «Новые романтики» . Глоссарий искусства, архитектуры и дизайна с 1945 г. , 3-е место. изд.
  • Плейлист YouTube с новой романтической музыкой