Концерт Нью-Йоркской филармонии 6 апреля 1962 г.

Нью - Йоркской филармонии концерт 6 -го апреля 1962 года , по праву считается одним из самых спорных в оркестре «ы истории. Это показало выступление Glenn Gould из первых Концерт для фортепиано с Иоганнеса Брамса , с оркестром во главе с его музыкальным руководителем , Леонард Бернстайн . Концерт стал известным из - за замечаний Бернштейна с трибуныперед концертом, с которым он отмежевался от интерпретации, которая должна была произойти. Гулд, со своей стороны, публично заявил, что поддерживает замечания Бернштейна; однако последствия этого события с тех пор были названы одним из факторов, которые заставили пианиста отказаться от публичных выступлений на оставшиеся два десятилетия своей карьеры. ^[1]

Фон [ править ]

Концерт планировался как регулярный подписной концерт к концу 71-го сезона оркестра - его последний концерт в Карнеги-холле ^[2] - и не ожидалось, что он вызовет какой-либо большой переполох. Но за несколько дней до начала репетиций Гулд позвонил Бернштейну по поводу некоторых открытий, которые он сделал во время изучения партитуры. Дирижер был любопытен, позже написал:

Я приветствовал любое открытие Гленна, потому что я преклонялся перед тем, как он играл: я восхищался его интеллектуальным подходом, его «смелым» подходом, его полной приверженностью тому, что он делал. ^[3]

Тем не менее, новизну идей Гулда необходимо было тщательно донести до оркестра, а затем и до публики. Проблема заключалась в том, что Гулд решил взять три очень медленных темпа при исполнении трех движений. Бернштейн, призывая музыкантов не сдаваться, называл Гулда «великим человеком» ^[4] и считал, что к его идеям следует относиться серьезно.

Концерт [ править ]

Перед антрактом часть концертной программы состояла из двух произведений Карла Нильсена , увертюры к его опере « Маскарад» в исполнении ассистента Джона Канарины и его Пятой симфонии . Все прошло гладко, но вторая половина концерта была менее уверенной. Даже выступление Гулда не было гарантировано, так как он регулярно отказывался от участия в последнюю минуту. Следовательно, оркестр был готов с другим произведением Брамса, его Первой симфонией , которая должна была быть исполнена на субботнем концерте абонементной серии вместо концерта. Позднее Канарина вспомнила, как видела Гарольда Гомберга , главного гобоя.оркестра, стоя за кулисами, чтобы посмотреть, понадобится ли он для симфонии. Только когда фактически начался концерт, для которого он не требовался, он покинул зал. ^[5] В этом случае Гулд действительно выступил, выбрав для работы оркестровую партитуру, которая была прикреплена к большим кускам картона на пианино. ^[5]

Учитывая необычный характер концепции пьесы Гулда, Бернштейн решил, что он сделает несколько замечаний с трибуны, чтобы лучше подготовить публику к предстоящему выступлению. Он сделал это на концерте в четверг, который широко рассматривается как «предварительный просмотр» остальной части выступления, на который не пришли критики ; однако он повторил свою речь на пятничном концерте, который обычно выбирали для обзора. ^[3]

Реплика Бернштейна с трибуны:

Не бойся. Мистер Гулд здесь. Он появится через мгновение. Как вы знаете, я не имею привычки выступать на каком-либо концерте, кроме вечерних превью в четверг, но возникла любопытная ситуация, о которой, я думаю, стоит сказать пару слов. Вы вот-вот услышите довольно, так сказать, неортодоксальное исполнение Концерта ре минор Брамса, исполнение, явно отличающееся от любого, что я когда-либо слышал или даже о котором мечтал в этом отношении, своим удивительно широким темпом и его частыми отходами из динамических указаний Брамса. Я не могу сказать, что полностью согласен с концепцией г-на Гулда, и здесь возникает интересный вопрос: «Что я делаю, проводя это?» Я веду его, потому что мистерГулд настолько серьезный и серьезный художник, что я должен серьезно относиться ко всему, что он добросовестно задумал, и его концепция достаточно интересна, так что я чувствую, что вы тоже должны это услышать.

Но по-прежнему остается извечный вопрос: «Кто в концерте главный: солист или дирижер?» Конечно, иногда одно, иногда другое, в зависимости от вовлеченных людей. Но почти всегда им удается объединиться с помощью убеждения, обаяния или даже угроз для достижения единого выступления. Мне только однажды в жизни приходилось подчиняться совершенно новой и несовместимой концепции солиста, и это был последний раз, когда я аккомпанировал мистеру Гулду. ( Публика захохотала.) Но, но на этот раз расхождения между нашими взглядами настолько велики, что я чувствую, что должен сделать этот небольшой отказ от ответственности. Тогда зачем, повторюсь на вопрос, я его провожу? Почему я не устрою небольшой скандал - найду солиста на замену или пусть дирижирует ассистент? Потому что я очарован, рад возможности по-новому взглянуть на это столь разыгранное произведение; Более того, в исполнении мистера Гулда есть моменты, которые проявляются с поразительной свежестью и убедительностью. В-третьих, потому что мы все можем чему-то научиться у этого выдающегося артиста, который является думающим исполнителем, и, наконец, потому что в музыке есть то, что Димитри Митропулосраньше назывался «спортивный элемент», фактор любопытства, приключений, экспериментов, и я могу заверить вас, что на этой неделе это было приключение, сотрудничество с мистером Гулдом над этим концертом Брамса, и именно в этом духе приключений мы сейчас Представляю это вам. ^{[6] [7]}

Противоречие [ править ]

Замечания Бернштейна [ править ]

Замечания Бернштейна вызвали много комментариев почти всех присутствующих критиков. Некоторые восприняли его идею положительно, другие - менее. Гарольд С. Шенберг , в частности, резко возражал против решения Бернстайна, резко поставив перед ним задачу в выпуске «Нью-Йорк Таймс» на следующий день . Шенберг представил свой отзыв в форме письма своему другу «Осипу» (который, по мнению некоторых, является версией пианиста Осипа Габриловича ), в котором он осудил многие аспекты выступления, в частности, кажущуюся попытку дирижера возложить вину на солиста. :

Знаешь что, Осип? Я думаю, что даже несмотря на то, что кондуктор сделал этот большой отказ от ответственности, нельзя позволять ему так легко сорваться с крючка. Я имею в виду, кто вообще привлек мальчика Гулда? Кто музыкальный руководитель? Кто-то должен нести ответственность. ^[3]

Он закончил с ударом по технике Гулда. Обзоры также были напечатаны в большинстве газет Нью-Йорка и в некоторых других газетах по всему миру.

Выступление Гулда [ править ]

Игра Гулда тоже вызвала много критики. Продолжительностью чуть более 53 минут, в то время было замечено, что это слишком медленно. ^[8] Гулда также критиковали за чрезмерную вольность с выставлением оценок. Более поздние исследования в определенной степени подтвердили идеи Гулда. ^{[4] [ требуется пояснение ]} Более поздняя запись концерта Бернштейном с Кристианом Цимерманом длится 54 минуты (хотя первая часть, 24:32 против 25:37, и третья часть, 13:00 против 13: 34, значительно короче), а другие записи имеют сопоставимую длину. ^[4] Гулд, со своей стороны, как говорят, полностью наслаждался процессом, особенно тем фактом, что он спровоцировал некоторыесвист из зала; он считал, что некоторая полемика лучше тихого самоуспокоения по поводу выступления. Он также позволил некоторую свободу действий; перед воскресным дневным концертом, по просьбе Бернштейна, он позволил дирижеру больше свободы с оркестром, и, как следствие, речь не была произнесена. ^[5]

Запись [ править ]

Columbia Records планировала выпустить запись концерта в рамках своего соглашения с филармонией и Бернстайном. И он, и Гулд работали с компанией по контракту; Кроме того, ожидалось, что он запишет большую часть концертного репертуара оркестра для распространения. Тем не менее, после разногласий по поводу работы Гулда, было решено ( Шайлер Чапин , тогдашним директором компании) отложить любые планы по коммерческому выпуску. Однако концерт транслировался в прямом эфире, и в течение нескольких лет распространялась контрафактная трансляция. В итоге было решено выпустить спектакль на Sony Classical ; Диск завершается репликами Бернштейна и радиоинтервью с Гулдом 1963 года.

Другие записи существуют в Gould играет один и тот же концерт в более обычном темпе, один с канадским проводником Виктор Фелдбрилл , ^[9] , а другой с Балтимор Симфонии под Питером Herman Адлера (9 октября 1962 года, когда доступна на Music & Arts CD- 297). ^[10]

Наследие [ править ]

Спектакль до сих пор регулярно упоминается критиками ^[11] и фигурирует в ретроспективах карьеры Гулда. ^[12] Гулд, выступая в 1982 году, не раскаялся:

Солисты и дирижеры все время расходятся во мнениях. Почему это должно быть скрыто от общественности, особенно если обе стороны по-прежнему выкладываются на полную? ^[2]

Музыкальный юморист Питер Шикеле в своей книге «Окончательная биография PDQ Bach» упомянул об этом концерте в своей записи для « Концерта PDQ Баха для фортепиано против оркестра» ; Затем он заявил, что на премьере концерта PDQ Баха дирижер, пианист и концертмейстер обратились к публике и в унисон отмежевались от самой пьесы. ^[13]

Ссылки [ править ]

• Sony Classical. Гленн Гулд / Леонард Бернштейн / Брамс Концерт для фортепиано с оркестром № 1 Гленн Гулд, фортепиано; Леонард Бернстайн руководит Нью-Йоркским филармоническим оркестром. Выпущен в 1998 г.