Модернистский реализм

Новый реализм Манифест , подписанный всеми первоначальными членами в квартире Ив Кляйн, 27 октября 1960

Nouveau réalisme (французский: новый реализм ) относится к художественному движению, основанному в 1960 году искусствоведом Пьером Рестани ^[1] и художником Ивом Кляйном во время первой коллективной выставки в галерее Apollinaire в Милане . Пьер Рестани написал первоначальный манифест группы под названием «Учредительная декларация нового реализма» в апреле 1960 года, провозгласив «Новый реализм - новые способы восприятия реальности». ^[2] было подписано Это совместное заявление 27 октября 1960 года в мастерской Ива Кляйна, девять человек: Ив Клейн , Арман , Мартиал Райс , Пьер Рестани ,Даниэль Спёрри , Жан Тингели и ультралетристы , Франсуа Дюфрен , Раймон Хейн , Жак де ла Виллегле ; в 1961 году к ним присоединились Сезар , Миммо Ротелла , затем Ники де Сен-Фалль и Жерар Дешам . Художник Христо показал с группой. Он был распущен в 1970 году. ^[2]

Современный американский поп-арт и часто воспринимаемый как его перенос во Франции, новый реализм, наряду с Флуксусом и другими группами, был одной из многочисленных тенденций авангарда 1960-х годов. Первоначально группа выбрала Ниццу на Французской Ривьере в качестве своей базы, так как Кляйн и Арман оба родились там; Таким образом, историки часто ретроспективно рассматривают новый реализм как раннего представителя движения École de Nice. ^[3]

История [ править ]

Travailleurs Communistes - Раймонд Хейнс

Термин « новый реализм» впервые был использован Пьером Рестани в мае 1960 года для описания работ Омироса, Армана, Франсуа Дюфрена, Раймона Хайнса, Ива Кляйна, Жана Тингели и Жака Виллегле во время их выставки в Милане. Он ранее обсуждал этот термин с Ивом Кляйном (который преждевременно скончался в 1962 году), который предпочитал выражение «сегодняшний реализм» ( réalisme d'aujourd'hui ) и критиковал термин «новый». После первого «Манифеста нового реализма» с 17 мая по 10 июня 1961 года был написан второй манифест под названием «40 ° выше Дада» ( 40 ° au-dessus de Dada ). Сезар , Миммо Ротелла , Ники де Сен-Фалль (затем практикуется «съемка картин») Омирос со своим "свободным пространством" иЗатем к движению присоединился Жерар Дешам , а в 1963 году - Христо . Кляйн, однако, начал дистанцироваться от группы примерно в 1961 году, ему не нравилось настаивание Рестани на дадаистском наследии.

Первая выставка nouveaux réalistes состоялась в ноябре 1960 года на Парижском « Авангардном фестивале ». За этой экспозицией последовали другие: в мае 1961 г. в галерее J. в Париже; Premier Festival du Nouveau Réalisme в Ницце с июля по сентябрь 1961 года в галерее Muratore и Abbaye de Roseland; Международная выставка новых реалистов , обзор современного американского поп-арта и движения Nouveau Réalisme в галерее Sidney Janis.в Нью-Йорке в конце 1962 года; и на биеннале в Сан-Марино в 1963 году (которая станет последней коллективной выставкой группы). Движению было трудно поддерживать целостную программу после смерти Ива Кляйна в июне 1962 года, и когда Омирос отказался от нее и решил пойти своим собственным путем, экспериментируя с перспективой и пространством.

Идеи и техники [ править ]

Члены группы nouveaux réalistes были склонны видеть мир как образ, из которого они могли брать части и включать их в свои работы, поскольку они стремились сблизить жизнь и искусство. Они заявили, что собрались вместе на основе нового и реального осознания своей «коллективной сингулярности», имея в виду, что они были вместе, несмотря на или, возможно, из-за своих различий. Но при всем разнообразии своего пластического языка они усматривали общую основу для своей работы; это метод прямого присвоения реальности, эквивалентный, в терминах, используемых Пьером Рестани, «поэтической переработке городской, промышленной и рекламной реальности». ^[4]Художники Nouveau Réalisme стремились лишить искусство ранее считавшихся стандартов, что искусство должно что-то значить, они могли взять любой объект, выходящий за рамки его предвзятых представлений, и представить его как себя, и думали, что он все еще может считаться искусством. Многие из них также стремились разрушить очарование художников, производящих свое ремесло в частном порядке, и из-за этого часто произведения искусства создавались публично. ^[5]

Таким образом, nouveaux réalistes выступали за возврат к «реальности» в противовес лиризму абстрактной живописи . Они также хотели избежать того, что они считали ловушками фигуративного искусства, которое считалось либо мелкобуржуазным, либо сталинским социалистическим реализмом . Следовательно, модернистские реалисты использовали внешние объекты, чтобы описать реальность своего времени. Они были изобретателями техники деколлажа (противоположной коллажам), в частности, за счет использования рваных плакатов - техники, освоенной Франсуа Дюфреном, Жаком Виллегле, Миммо Ротелла и Раймондом Хайнсом. Часто эти художники работали вместе, и они намеревались анонимно представить свои работы в Париже.

Nouveau réalistes широко использовали коллаж и сборку , используя реальные объекты, включенные непосредственно в работу, и признавая свой долг перед реди-мейдами Марселя Дюшана . Но Новый движение реализм часто сравнивают с поп - арт - движения в Нью - Йорке для их использования и критики массового производства коммерческих объектов ( Villeglé «s рваные плакаты кино, Арман » сборниках сек детрита и мусора), хотя Новый реализм поддерживается более тесные связи с дадаизмом, чем с поп-артом.

Новые реалисты в архитектуре [ править ]

«Новые реалисты» - это также термин, применяемый к группе австралийских архитекторов, решивших создать «новый реализм» в архитектуре, основанный на понимании прошлых достижений в области архитектуры и современных исследованиях новых технологий в области архитектуры. проектирование и технология строительства. ^{[ необходима цитата ]}

Новые реалисты [ править ]

• Арман , Фото: Лотар Воллех

• Виллегле , Фото: Лотар Воллех

• Ники де Сен-Фалль , Фото: Лотар Воллех

• Жан Тингели , Фото Лотара Воллеха

Библиография [ править ]

• Юрген Беккер, Вольф Фостелл, Happenings, Fluxus, Pop Art, Nouveau Réalisme . Eine Dokumentation. Ровольт Верлаг, Рейнбек 1965.
• Катрин Франблин , Les Nouveaux Réalistes , éditions du Regard, Париж, 1997 ISBN  9782841050376 ^[6]
• Nouveau Réalisme . Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien, Verlag für moderne Kunst Nürnberg, 2005. ISBN 3-938821-08-6 . 
• Ульрих Кремпель, Реалистичный модерн. Revolution des Alltäglichen . Hatje Cantz , Ostfildern 2007, ISBN 978-3-7757-2058-8 . 
• Джилл Каррик, Реалистичный модерн, Франция 1960-х годов и неоавангард: топографии случая и возврата , Ashgate Press, 2010. [1]
• Новые реализмы, 1957–1962: объектные стратегии между готовым украшением и зрелищем, Национальный музей Centro de Arte Reina Sofía, Мадрид, 2010.
• Пьер Рестани, Manifeste des Nouveaux Réalistes , Editions Dilecta , Париж, 2007.
• Poesie der Großstadt. Die Affichisten . Бернар Блистен, Фриц Эмслендер, Эстер Шлихт, Дидье Семин, Доминик Стелла. Снок, Кельн 2014, ISBN 978-3-9523990-8-8 

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• «Новый реализм» , статья Центра Помпиду
• Сайт New Realism, на котором перечислены все художники.