| Ночь через улицу | |
|---|---|
 Постер фильма | |
| Режиссер | Рауль Руис |
| Произведено | Кристиан Аспи, Франсуа Марголин |
| Написано | Рауль Руис (по мотивам Эрнана дель Солара ) |
| В главной роли | Кристиан Вадим |
| Музыка от | Хорхе Арриагада |
| Кинематография | Инти Брионес |
| Отредактировано | Рауль Руис, Валерия Сармьенто , Кристиан Аспи |
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 107 минут |
| Страна | Чили |
| Языки | Испанский французский |
«Ночь через улицу» ( исп . La noche de enfrente ) - чилийский драматический фильм 2012 года режиссера Рауля Руиса . Он был показан в разделе «Две недели режиссеров » на Каннском кинофестивале 2012 года [1] [2], а также на Международном кинофестивале в Торонто в 2012 году [3], на Нью-Йоркском кинофестивале 2012 года [4] и в Гонконге в 2013 году. Международный кинофестиваль . [5]
Сюжет [ править ]
В своем последнем завершенном фильме Руис создал фильм об идее самой смерти. В этом фильме Руис играет с тремя измерениями времени. Время как измерение можно подробнее объяснить здесь. [6]
Фильм начинается с главного героя Дона Селсо ( Серджио Эрнандес ) в классе известного французского писателя Жана Жионо ( Кристиан Вадим ). На этом занятии Giono читает лекции об использовании языка и о том, что фразы, используемые на разных языках, просто не работают. Когда у всех закрываются глаза, в кармане дона Селсо срабатывает сигнализация, которая напоминает ему о необходимости принять лекарство. За этим следует дискуссия между Доном Селсо и Жаном Жионо вне класса. Они оба обсуждают, как время в жизни течет, что в конечном итоге и происходит во всем фильме. Они упоминают, что время похоже на шарики, и Дон Селсо указывает, что эти шарики можно носить как ожерелье. Это относится к фильму, в котором Дон Селсо исследует разныефантазии в его жизни как его нынешнее «я» или «я-ребенок» вскоре после этого. Вся эта последовательность представляет собой исследование времени, которое он проводит с самим собой.
Сразу после этого история происходит в то время, которое, как мы полагаем, является его нынешним временем. Он работает в офисе, где пишут стихи . Дона Селсо показывают за своим столом, вдали от всех, поскольку он находится в своем собственном душевном состоянии, двигает руками, как марионетки, разговаривающие друг с другом. Его коллега указывает, что он никогда не делал этого раньше, но с предыдущей сценой, которую мы видели, мы можем предположить, что он двигает руками таким образом, потому что он воспроизводит свой разговор, который он только что имел с Жаном Жионо. Это может означать, что он находится в другом измерении времени, пока его не предупредит начальник. Позже мы узнаем в этой последовательности, что Дон Селсо находится всего в нескольких днях от выхода на пенсию и что на следующий день у него будет вечеринка по случаю выхода на пенсию.
За нами следует Дон Селсо в его третьем измерении , мальчик, который называет себя Рододендрон Селсо (Сантьяго Фигероа) или для краткости Родо. В этом эпизоде он взаимодействует со знаменитым пиратом, Длинным Джоном Сильвером (Педро Виллагара) или капитаном, которого он просит назвать. В этом взаимодействии мы видим взгляд Селсо на то, кем он считает Длинного Джона Сильвера, который явно восходит к нескольким столетиям назад. Руиз реализует свой стиль, играя с фантазией и памятью, здесь показано, как он создает отдельные миры для своих персонажей на этой ранней стадии фильма.
Затем фильм возвращается в свое первое измерение с Жаном Жионо, когда Дон Селсо и Жионо рассказывают о своих жизнях. Здесь мы узнаем, что Дон Селсо ждет человека, который скоро его убьет. Эта идея быть убитым - главный двигатель Дона Селсо в продолжении фильма. Фильм немедленно возвращается в третье измерение с Родо. Это выделяется в фильме, потому что в конце концов мы узнаем, что именно Родо Селсо убил Дона Селсо (это будет объяснено позже). Первоначально переход от первого измерения к третьему был вызван тем, что Дона Челсо спросили, кто его любимый исторический персонаж . Родо отвечает Бетховеном . Мы знакомимся с тем временем, когда Родо действительно путешествует в другой мир.измерение (да, в этом фильме много путешествий во времени), чтобы поговорить с Бетховеном (Серджио Шмид). В этом мире с Бетховеном он не глухой и познает множество нововведений и изобретений 20-го века (что приводит к игре руисовской комедии).
Каким-то образом это измерение связано со вторым измерением в форме рассказа . Показано, что Дон Селсо на самом деле читает рассказы, которые мы видим с Родо на бумаге на записывающей станции. Из истории Родо мы узнаем, что он пытается изменить свою низкую оценку на более высокую от учителя, который поставил ему ее. В это время Родо аккомпанирует Бетховен. Есть сцена, где Бетховен находится в кино с Родо, и он спрашивает его, почему люди ходят в кино, если они даже не знают, о чем он вообще, на что Родо отвечает, говоря, что мы пришли просто повеселиться, а не чему-то научиться. Хотя это никуда не ведет сюжет, это юмористическое замечание о Руисе, высмеивающее голливудское кино.. Несмотря на его попытки улучшить свою оценку, мы узнаем, что Родо - очень умный мальчик, который знает практически все, что его просят. Вернувшись домой, не сумев поменять оценку, его родители пытаются хлестать его ремнем, но дед Родо спасает его.
Фильм возвращается во второе измерение с Доном Селсо. Здесь мы знакомимся с Роло Педро (Кристиан Гахардо), который приходит в пансионат, чтобы остаться с конечной целью - убить Дона Селсо и забрать его деньги. Дон Селсо даже знает, что собирается убить его, сказав это вслух; однако здесь важно то, что когда впервые представлены Дон Селсо и Роло Педро, Дон Селсо повторяет свое имя несколько раз и в конце концов произносит «Рододендрон», потому что они очень похожи на него. Это важно, потому что, хотя он думает, что Роло Педро убьет его, на самом деле убьет его рододендрон.
Фильм начинает набирать обороты, когда делается еще несколько сокращений до разных размеров , но в конечном итоге он переносится во второе измерение с Доном Селсо. Массовое убийство происходит в доме-интернате, в котором он живет, и все персонажи, которых мы встретили в фильме, мертвы и ушли в другой мир. Дон Селсо - единственный, кто остался в пансионе. Затем Руис продолжает играть как со вторым, так и с третьим измерениями, помещая молодого Родо Селсо и Дона Селсо в одно и то же измерение в одном и том же разговоре. Первым появляется Родо, но вскоре появляется Дон. Это означает, что они действительно один и тот же человек, и затем заставляет нас почувствовать, что история, в которой мы изначально считали, является действительным измерением.реального мира, становится сомнительным или, еще лучше, рассказом . На протяжении всего фильма мы полагали, что история Родо Селсо является творческой, но после разговора Длинного Джона Сильвера с Доном Селсо мы теперь не уверены, что это настоящая правда, если она вообще есть.
За этой загадочной сценой следует Родо Селсо, приставляющий пистолет к голове Дона Селсо и стреляющий. В результате Дон Сельсо переходит в совершенно новое измерение.где все мертвые кажутся существующими (у всех них есть пулевые ранения от того, как они умерли на протяжении всего остального фильма, что указывает на изменение измерения). Показано, что дон Селсо пытается изучить это новое место, в котором он оказался. По мере того, как фильмы заканчиваются, дон Селсо находит одновременно трех человек в разных местах, которые все находятся в состоянии разговора с мертвыми. После этого они встают с Доном Селсо и следуют за ним в следующую комнату. Это происходит до тех пор, пока все значимые персонажи не воссоединятся в одном финальном сеттинге. Это своего рода панихида Дона Селсо. Все они садятся в кресло и слушают речи трех предыдущих сотрудников Дона Сельсо о его памяти Дона Селсо. Это похоже на самоотражение Руиса и всей его работы в кино .
В ролях [ править ]
- Кристиан Вадим, как профессор Жионо
- Серхио Эрнандес в роли Сельсо Роблеса
- Сантьяго Фигероа в роли Сельсо Ниньо
- Валентина Варгас - Нигильда
- Чамила Родригес в роли Розины
- Педро Викунья, как Антенор
- Кристиан Гахардо в роли Роло Педро
- Педро Вильягра, как капитан
- Пабло Крёг в роли Гурала Пиринья
- Марсиаль Эдвардс, как Джефе
- Валентина Мур, как Лаурита Петрафил
- Серджио Шмид в роли Бетховена
- Даниэль Гийон, как Белмар
- Вивиана Эррера в роли Мадре де Сельсо
- Артуро Россель в роли падре де Сельсо
- Эухенио Моралес в роли Абуэло де Сельсо
- Арнальдо Берриос - падре де Бельмар
- Хосе Луис Лопес в роли Карлоса Герреро
- Кассиэль Рохас в роли Хорхе Моралеса
- Франсиско Селхай в роли Чиклисты Угальде
- Хуан Пабло Миранда в роли Робледано
- Роберто Кобиан - старший Сармьенто
- Карина Меза в роли Хиджи из Белмара
- Эдуардо Харамилло в роли Альмасенеро
- Фелипе Толедо в роли Густаво
- Карлос Флорес - старший Битис
Прием [ править ]
La Noche de Enfrente была выбрана для показа на следующих кинофестивалях:
- Нью-Йоркский кинофестиваль (2012) [7]
- Каннский кинофестиваль (2012) [8]
- Кинофестиваль в Торонто (2012) [9]
- Гонконгский кинофестиваль (2013) [10]
См. Также [ править ]
- Кино Чили
Ссылки [ править ]
- ^ Леффлер, Ребекка. «Канны-2012:« Мы и я »Мишеля Гондри на открытии двухнедельного кинофестиваля» . Голливудский репортер . Проверено 28 апреля 2012 года .
- ^ «Выбор 2012» . quinzaine-realisateurs.com . Две недели директоров . Архивировано из оригинального 26 апреля 2012 года . Проверено 28 апреля 2012 года .
- ^ «Примечание программиста» . tiff.net . Архивировано из оригинального 27 августа 2012 года . Проверено 21 августа 2012 года .
- ^ "Объявлен состав участников кинофестиваля в Нью-Йорке 2012" . collider.com . Проверено 21 августа 2012 года .
- ^ «Обзор HKIFF: Ночь через улицу / La noche de enfrente (2012) - Чили» . HK Neo Обзоры . Проверено 25 марта 2013 года .
- ^ Мартин, Адриан (3 сентября 2015 г.). «Маленькая фантастика: личность, время и измерение в фигуральном кино Рауля Руиса». Критическое искусство . 29 (5): 689–701. DOI : 10.1080 / 02560046.2015.1125098 .
- ^ "Нью-Йоркский кинофестиваль объявляет состав на 2012 год" . Голливудский репортер . Проверено 15 января 2019 .
- ^ "Ночь через улицу (La Noche de Enfrente): Каннский обзор" . Проверено 17 марта 2017 года .
- ^ KNEGT, Питер (5 сентября 2012). «Список TIFF 2012: Полный список всех фильмов Международного кинофестиваля в Торонто - IndieWire» . Проверено 17 марта 2017 года .
- ^ "Ночь через улицу - Подробности фильма :: 37-й Международный кинофестиваль в Гонконге" . Архивировано из оригинала 3 марта 2017 года . Проверено 17 марта 2017 года .
Внешние ссылки [ править ]
- Ночь через улицу в IMDb
- Ночь через улицу в Rotten Tomatoes
