Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Non-лексические вокабулы , которые могут быть смешаны с осмысленным текстом, являются формой нонсенса слога используется в самом разнообразных музыке. Обычные примеры английского языка: «ла ла ла», «на на на» или «да да да».

Традиционная музыка [ править ]

Non-лексические вокабул используются в йодле , черноногая музыке и другой индейской музыке , пигмеи музыке , в музыке Мальдив . В традиционной ирландской музыке и музыке хайленд-шотландцев это называется ритмичным . Голосовые слова часто действуют как формальные маркеры, обозначающие начало и конец фраз, разделов или самих песен [1], а также как звукоподражательные отсылки, подсказки и другие цели. [2]

Черноногих , как и другие равнинных индейцев , использовать согласных ч , у , ш и гласные . Они избегают n , c ( ts ) и других согласных. я и е , как правило , немного быть выше смолами , , О и U нижних. [3]

AIM Песня имеет свои истоки в равнинах; как таковая, она имеет те же характеристики, что и песня Blackfoot. Эта песня задумана как межплеменная песня, поэтому использование нелексической речи предотвращает предвзятое отношение к одному конкретному языку .

Другие традиционные музыкальные формы, использующие нелексический вокал, включают:

  • Puirt à beul (традиционная шотландская и ирландская песенная форма, в которой иногда используются бессмысленные слоги)
  • Нигун в еврейской религиозной музыке
  • Джойк или луохти (импровизированное саамское пение с использованием бессмысленных слогов и небольшого количества слов или без них)

Джазовая музыка [ править ]

Основная статья: Скат-пение

Скатное пение - это разновидность голосовой инструментальной музыки. Скат озвучивается с использованием бессловесных слов и слогов (например, «биппити-биппити-ду-вооп-раззаматаз-скуби-дуби-шубити-би-боп-а-лула-шабаз»), как это принято джазовыми певцами. Скатное пение дает певцам возможность петь импровизированные мелодии и ритмы, создавая эквивалент инструментального соло, используя свой голос. Скэтмен Джон (Джон Пол Ларкин) на короткое время возродил интерес к этому жанру в середине 1990-х годов.

Выступления вокального импровизатора Бобби Макферрина в крупнейших концертных залах мира показывают, что «бессловесное пение далеко отошло от концепций, продемонстрированных Луи Армстронгом , Глэдис Бентли , Кэбом Каллоуэем , Анитой О'Дей и Лео Уотсоном ». [4]

Другой метод скат-пения практикуют гитаристы, которые скатывают вместе со своим гитарным соло нота за нотой. Известные практикующие включают Джорджа Бенсона , Шелдона Рейнольдса и Рика Эммета .

Оркестровое сопровождение [ править ]

Нелексическая форма латыни часто используется в качестве аккомпанемента для оркестровых фильмов и саундтреков к видеоиграм. В нем используются строки собачьих латинских слогов и глубокий тон, чтобы имитировать зловещие или грандиозные латинские песнопения.

Вокальная перкуссия [ править ]

Нелексические вокалы, которые берут на себя ударные роли:

  • Табла Болс
  • Битбоксинг
  • Коннакол

Музыкальное обучение [ править ]

  • Сольфеджио , или сольфа, - это техника обучения пению с листа, в которой каждая нота поется на определенный слог (до, ре, ми, фа, соль, ля, ти).
  • Canntaireachd - это древняя шотландская практика записи музыки с комбинацией определенных слогов для облегчения запоминания и передачи.
  • В Индии происхождение солмизации следует искать в ведических текстах, таких как Упанишады , в которых обсуждается музыкальная система из семи нот, реализованная в конечном итоге в так называемом саргаме . В индийской классической музыке ноты по порядку: са, ре, га, ма, па, дха и ни.
  • Византийская музыка также использует слоги, полученные из гимна, для обозначения нот: начиная с A, это па, ву, га, ди, ке, зо, ни.
  • В Японии древнее стихотворение Ироха иногда используется как сольфеджио (i, chi, yo, ra, ya, a, we).

Популярная музыка времен Второй мировой войны [ править ]

Песня « Swinging the Alphabet » исполнена The Three Stooges в их короткометражном фильме « Насилие - это слово для кудрявых» (1938). Это единственная полноформатная песня, которую The Stooges исполняют в своих короткометражных фильмах, и единственный раз, когда они имитировали свой собственный заранее записанный саундтрек. В тексте каждая буква алфавита используется для создания бессмысленного куплета песни:

БА-бэй, БИ-би, БИ-бики-би, БО-бо, бики-би-бо, БУ-бу, бикки-би-бо-бу.
CA-cay, CE-cee, CI-cicky-ci, CO co, cicky-ci co, CU cu, cicky ci co cu.
DA-day, DE-dee, DI-dicky-di, DO do, dicky-di do, DU du, dicky di do du.
FA-fay, FE-fee, FI-ficky-fi, FO fo, Ficky-fi fo, FU fu, ficky fi fo fu.
...

В песне Mairzy Doats (1943) использовались размытые тексты, которые звучат нелексично :

Mairzy doats, dozy doats и liddle lamzy divey
Тоже детское ныряние, не так ли?

Тем не менее, текст бриджа дает ключ к разгадке:

Если слова звучат для вашего уха странно и смешно, немного беспорядочно и смешно,
пойте: «Кобылы едят овес и едят овес, а ягнята едят плющ».

Популярная музыка [ править ]

Стили популярной музыки, в которых часто используется нелексический вокал, включают:

  • А капелла (пение без инструментального сопровождения, иногда в сопровождении припева бессмысленных слогов)
  • Ду-воп (стиль ритм-энд-блюзовой музыки, в котором часто используются бессмысленные слоги)

Скатное пение повлияло на развитие ду-воп и хип-хопа . Он был настолько популярен в ду-вопе, что Барри Манн и Джерри Гоффин сделали его предметом песни 1961 года Who Put the Bomp (in the Bomp, Bomp, Bomp) ". Нил Седака и Говард Гринфилд , которые работали с Манном и Гоффином в здании Brill Building в то же время добавили нелексический вокал в начале своей песни " Breaking Up Is Hard to Do ", когда они не смогли придумать хороший текст для вступительной строки; первая запись песни Седаки была такой успех, что они сделали его торговой маркой для своих следующих нескольких песен, в том числе "Next Door to an Angel »и« Happy Birthday Sweet Sixteen » . (Седака и Гринфилд настолько увлеклись этой идеей, что, когда Седака прекратил свое сотрудничество с Гринфилдом в начале 1970-х, он назвал свой последний альбом с ним The Tra-La Days Are Over .) Он также появился в различных жанрах рок-музыки . Джим Моррисон из The Doors поет припев медленного ската в песне "Cars Hiss By My Window", пытаясь воспроизвести соло на губной гармошке, которое он слышал, а также в песне " Roadhouse Blues "; скат-пение также заметно открывает B-сайд альбома Джо Уолша 1973 года.Курильщик, которого ты пьешь, игрок, которого ты получаешь с песней «Луг». Эта техника была использована в песне " The Great Gig in the Sky " Pink Floyd , а также в R&B песне " Rubber Biscuit " группы The Chips (также как и The Blues Brothers ). В список скэт-певцов входят такие великие личности , как Джелли Ролл Мортон , Луи Армстронг , Бинг Кросби , Кэб Каллоуэй , Скэтман Кротерс , Диззи Гиллеспи , Элла Фицджеральд , Сара Воан , Сэмми Дэвис-младший ,Мел Торме , Тони Беннет , Клео Лейн , Роджер Миллер , Арета Франклин , Ван Моррисон и сестры Пойнтер .

Скаттинг также появляется в новых жанрах, включая индустриальную музыку , в припеве песни Ministry 1991 года " Jesus Built My Hotrod "; музыку ню-метал в группе Korn (вокалист которой Джонатан Дэвис включил скат-пение в такие песни, как "Twist", " Ball Tongue ", " Freak on a Leash ", " BBK ", "Beat it Upright", "Liar ", и" Напрасно гниет "); и поджанр хэви-метала дэт-метала ,где скат-пение используется Джоном Тарди из группы Obituary . Джек Блэквключает скат в несколько песен Tenacious D , в первую очередь: « Tribute », «Cosmic Shame», «Classico», «Jesus Ranch», «Low Hangin 'Fruit» и «Bowie». Певец JoJo исполняет импровизированное скат-код на треке. «Да или нет». Другие современные примеры включают «Under Pressure» от Queen (группа) , «Rag Doll» от Aerosmith , «Under My Voodoo» от Sublime , «No! Не стреляйте » Фокси Шазам ,« Ма Мишка Мау Сквоз » мистера Бангла ,« В моей постели » Эми Уайнхаус и« Застрял посередине » Мики .Скэтмен Джон объединил скат и электронную танцевальную музыку начала 1990-х..

Из-за широкого диапазона вокальных стилей, используемых в популярной музыке, иногда песни ошибочно классифицируются как имеющие нелексический вокал, тогда как на самом деле певцы исполняют настоящие тексты, которые частично (или полностью) непонятны для уха некоторых (но не все) слушатели. Двумя известными образцами 1960-х годов являются « Луи Луи », записанный The Kingsmen, и « Wooly Bully » Сэма Шама и фараонов .

Примеры [ править ]

Некоторые группы изобрели язык для своих текстов; примеры включают:

  • Кобайян (язык французской прогрессив-рок-группы Magma )
  • Vonlenska , также называемая Hopelandic (тарабарщина, используемая исландской пост-рок-группой Sigur Rós )

Джек Блэк использует нелексический вокал во время пения в партии Tenacious D.

Ван Моррисон использовал скат в своих выступлениях. [5]

Французский певец Антуан Томе использовал вокальные перкуссии и спел несколько своих песен на воображаемом языке с 1970-х годов .

Примеры популярных неанглоязычных певцов, использующих такие техники, включают " Bla Bla Bla " Джиджи Д'Агостино , "Eena Mina Dika" в болливудском фильме Aasha , "Я рад, потому что я наконец возвращаюсь домой" Эдуарда Хила "(известный как" Трололо ") спето полностью без слов," Fuzao " Фэй Вонг ," Lagu Lagu " Са Дингдинга и" Din Daa Daa " Джорджа Кранца .

Песни Диснея [ править ]

Отличительной чертой некоторых музыкальных фильмов Диснея является использование в их песнях бессмысленных слов , самое длинное и известное из которых принадлежит Мэри Поппинс и называется « Supercalifragilisticexpialidocious ». На втором месте находится " Zip-a-Dee-Doo-Dah " из " Song of the South" , получившая премию Американской киноакадемии за лучшую оригинальную песню . Бессмысленные названия песен включают:

  • " Хай-Хо " из балета " Белоснежка и семь гномов" (1937)
  • " Zip-a-Dee-Doo-Dah " из " Песни юга" (1946)
  • " Биббиди-Боббиди-Бу " из оперы " Золушка" (1950)
  • " Supercalifragilisticexpialidocious " и " Chim Chim Cher-ee " от Мэри Поппинс (1964)
  • " Substitutiary Locomotion " из " Bedknobs and Broomsticks" (1971), который включает заклинание "Treguna Mekoides и Tracorum Satis Dee"
  • "Whistle-Stop" из Робин Гуда (1973), который был повторно использован в The Hampsterdance Song (2000)
  • " Кричащий удар " из фильма "Тигр" (2000)

Бредовые тексты также присутствуют в следующих песнях Диснея:

  • « Я хочу быть похожим на тебя » из Книги джунглей содержит отрывок из импровизационных бессмысленных слов.
  • "Trashing the Camp" из " Тарзана" также содержит отрывок импровизационных бессмысленных слов.
  • « Все хотят быть кошкой » из «Аристократов» , спетую Скэтманом Кротерсом как «Скат-кот», содержат длинные скат-последовательности.

См. Также [ править ]

  • Идиоглоссия

Ссылки [ править ]

  1. ^ Хет, цитируется у Эллен Коскофф, изд. (2001). Энциклопедия мировой музыки Гарленд: Том 3, Соединенные Штаты и Канада . Нью-Йорк и Лондон: издательство Garland. С. 368–369. ISBN 0-8240-4944-6.
  2. ^ «Коренные жители Северной Америки в Канаде» , Канадская историческая энциклопедия: энциклопедия музыки в Канаде . Проверено 23.01.07.
  3. ^ Неттл, Бруно (1989). Музыкальная мысль Черноногих: сравнительные перспективы , стр.71. Огайо: Издательство Кентского государственного университета. ISBN 0-87338-370-2 . 
  4. ↑ Crowther & Pinfold 1997 , стр. 135.
  5. ^ Парелес, Джон ; Романовски, Патриция; Джордж-Уоррен, Холли, ред. (2001). «Джим Моррисон». Энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone . У камина. ISBN 978-0-7432-0120-9.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Чемберс, "Нелексические словечки в традиционной шотландской музыке" , докторская диссертация (1980).
  • де Корнелье, Бенуа (2005). «Les tralalas ou« syllabes non-Significative »illustrés par des chansons vendéennes» , опубликованная в журнале J.-P. Бертран, A.-M Despringre et al. (ред.) (2009). Chansons en mémoire - Mémoire en chanson, Hommage à Jérôme Bujeaud (1834-1880) . Париж: L'Harmattan. С. 209–219. ISBN 978-2-296-10747-2 . (На французском)