Notre-Dame, une fin d'après-midi («Взгляд на Нотр-Дам после полудня») - это картина Анри Матисса 1902 года. Ее мрачная окраска типична для работ Матисса, выполненных в период с конца 1901 по Конец 1903 года - период личных трудностей для художника. Этот эпизод получил название «Темный период Матисса». [1]
Нотр-Дам, une fin d'après-midi | |
---|---|
Художник | Анри Матисс |
Год | 1902 г. |
Тип | Бумага на холсте, масло. |
Габаритные размеры | 72,5 см × 54,5 см ( 28+1 ⁄ 2 дюйма × 21+1 ⁄ 2 дюйма) |
Место расположения | Художественная галерея Олбрайт – Нокс , Буффало |
Работа представляет собой картину, написанную маслом на бумаге, закрепленную на холсте, ее размеры 72,5 на 54,5 сантиметра ( 28 дюймов).+1 ⁄ 2 по 21+1 ⁄ 2 дюйма). Он находится в художественной галерее Олбрайт-Нокс , Буффало , Нью-Йорк .
Задний план
Между 1896 и 1901 годами живопись Матисса перешла от приглушенных тонов его ранних работ к интенсивному колоризму, который предвосхитил грядущий фовизм . В 1896 и 1897 годах он путешествовал по Бретани , где австралийский художник Джон Рассел поощрял его рисовать на пленэре . Через Рассела он познакомился с Камилем Писсарро , влияние которого имело решающее значение в создании колориста Матисса. [2] В 1898 году он отправился в Лондон , где изучал работы Дж. М. У. Тернера ; затем, после года, проведенного на Корсике и Тулузе , он вернулся в Париж, где поразительной смелостью его работ восхищались другие молодые художники. [3] Его картины нашли мало покупателей, и его жене Амели пришлось открыть магазин одежды, чтобы прокормить семью. [3]
В мае 1902 года крупный финансовый скандал, дело Гумберта , неожиданно попал в ловушку семьи Амели. Ее мать (которая была экономкой в семье Гумберт) и отец стали козлами отпущения в скандале; в результате Матисс был вынужден в течение следующего года проводить большую часть своего времени, общаясь с юристами и журналистами. [1] Его студию обыскали сыщики, а семье его жены угрожали разъяренные толпы жертв мошенничества. [1] По словам историка искусства Хилари Сперлинг , «их публичное разоблачение, за которым последовал арест его тестя, оставило Матисса единственным кормильцем для большой семьи из семи человек. Вот почему он переключился на рисование холстов, которые были по крайней мере, потенциально пригодный для продажи ". [1]
Вдохновленный Роденом и Бари , Матисс изо всех сил пытался овладеть объемом как в скульптуре, так и в живописи. Он затемнил свою палитру с результатами, наблюдаемыми в настоящей работе, и в таких картинах, как Кармелина (1903, в Музее изящных искусств, Бостон ). [3]
Заметки
Рекомендации
- Сперлинг, Хилари, 2005 г., «Пижамы Матисса», Нью-Йоркское обозрение книг , 11 августа 2005 г., стр. 33–36.
- Художественный совет Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, Леймари, Дж., Рид, HE, и Либерман, WS (1966). Ретроспектива Анри Матисса 1966 . Лос-Анджелес: Художественная галерея Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. OCLC 83777407