Йоханнес Окегем (также Жан де , Ян ; фамилия Окегем , Огкегум , Оккем , Хоккегам , Окегам ; 1410/1425 - 6 февраля 1497 [2] ) был самым известным композитором франко-фламандской школы во второй половине 15 века. , и часто считается самым влиятельным композитором между Гийомом Дюфе и Жоскеном де Пре . Помимо того, что он был известным композитором, он был также заслуженным певцом, хормейстером и педагогом.
Йоханнес Окегем | |
---|---|
Родившийся | c. 1410-1425 |
Умер | |
Известная работа | Prolation Mass Mass в любом режиме Реквием |
Жизнь
Правописание имени Окегема происходит от предполагаемого его автографа, который сохранился еще в 1885 году и был воспроизведен Эженом Жиро, историком из Тура; [3] документ был утерян. В источниках 15 века преобладает написание «Окегем».
Считается, что Окегем родился в валлонском городе Сен-Гислен , Нидерланды (ныне Бельгия ). Дата его рождения неизвестна; были предложены даты от 1410 до 1430 гг. [4] Более ранняя дата основана на возможности, что он знал Биншуа в Эно до того, как старший композитор переехал из Монса в Лилль в 1423 году. [2] Оккегему в то время должен был быть моложе 15 лет. Это конкретное предположение происходит из ссылки Оккегема в жалобе, которую он написал о смерти Биншуа в 1460 году, на шансон Биншуа, датированный тем временем. [5] В этой жалобе Окегем не только почтил старшего композитора, подражая его стилю, но и раскрыл некоторые полезные биографические сведения о нем. [6] Комментарий поэта Гийома Кретена в его жалобе на смерть Оккегема в 1497 году: «Было очень жаль, что композитор с его талантами умер до 100 лет», также часто используется в качестве доказательства того, что более ранняя дата рождения Окегема.
В 1993 году были найдены документы 1607 года, в которых говорилось, что Ян Хоккегам был уроженцем Сен-Гислена в графстве Эно , что подтверждается ссылками в документах 16 века. [7] Это говорит о том, что, хотя он впервые появляется в записях во Фландрии, он был носителем языка Пикард . [8] Ранее в большинстве биографий предполагалось, что он родился в Восточной Фландрии , либо в городе, в честь которого он был назван (современный Окегем , откуда, должно быть, пришли его предки), либо в соседнем городе Дендермонде (французский язык: Termonde ), где фамилия Оккегем произошла в 14-15 веках. [9] Иногда Бавай , который сейчас находится в департаменте Север во Франции, также был предложен в качестве места его рождения. [10]
Подробности его ранней жизни отсутствуют. Как и многие композиторы того периода, он начал свою музыкальную карьеру в качестве хориста, хотя точное место его образования неизвестно: был предложен Монс , город недалеко от Сен-Гислена, в котором было по крайней мере две церкви с компетентными музыкальными школами. [5] Первая задокументированная запись Окегема находится в соборе Онзе-Ливе-Фроув в Антверпене , где он работал в июне 1443 года в качестве «певца левого хора» («левши» пели сочиненную музыку, -хандерс пели пение). Вероятно, он пел под руководством Йоханнеса Пулуа , чья работа началась с того же года. [11] Эта церковь была выдающимся учреждением, и вполне вероятно, что именно здесь Окегем познакомился с английским композиционным стилем, который повлиял на музыкальную практику конца 15-го века на континенте. [2]
Между 1446 и 1448 годами Окегем служил вместе с певцом и композитором Жаном Кузеном при дворе Карла I, герцога Бурбонского, в Мулене , теперь в центральной Франции. [2] Во время этой службы он стал первым среди певцов-капелланов, фигурирующих в судебных протоколах. [2] Около 1452 года он переехал в Париж, где служил маэстро ди капелла при французском дворе, а также казначеем коллегиальной церкви Св. Мартина в Туре . [2] В дополнение к службе при французском дворе - как для Карла VII, так и для Людовика XI [2] - он занимал должности в Нотр-Дам де Пари и Сен-Бенуа. Известно, что он отправился в Испанию в 1470 году в рамках дипломатической миссии короля, что было сложной задачей, пытаясь как отговорить Испанию от присоединения к союзу с Англией и Бургундией против Франции, так и организовать брак между Изабеллой I. Кастилии и Карл, герцог Гайенский (брат короля Людовика XI). [5] После смерти Людовика XI (1483 г.) о местонахождении Окегема известно немногое, хотя известно, что он уехал в Брюгге и Тур и, вероятно, умер в последнем городе, так как оставил там завещание. Показателем известности, которой пользовался Оккегем, является количество жалоб, написанных в связи с его смертью в 1497 году; Среди самых известных музыкальных декораций этих многих стихотворений - « Нимфес десерт » Жоскена де Пре. [5]
Окегем, вероятно, учился у Жиля Биншуа и, по крайней мере, был тесно связан с ним при бургундском дворе. Поскольку Антуан Буснуа написал песнопение в честь Оккегема где-то до 1467 года, вероятно, эти двое тоже были знакомы; писатели того времени часто связывают Дюфая, Буснуа и Окегема. Хотя музыкальный стиль Окегема значительно отличается от стиля старшего поколения, вполне вероятно, что он перенял у них свою базовую технику, и как таковой его можно рассматривать как прямую связь бургундского стиля со следующим поколением голландцев, такими как Обрехт и Жоскен.
Музыка и влияние
Окегем не был плодовитым композитором, учитывая продолжительность его карьеры и степень его репутации, и некоторые его работы были потеряны. Многие произведения, ранее приписываемые ему, теперь считаются написанными другими композиторами; Общий объем произведений Ockeghem с надежными атрибутами произведений, как и у многих самых известных композиторов того времени (таких как Josquin), со временем сократился. [5] Выжившие надежно приписываемые работы включают в себя некоторые 14 масс ( в том числе Реквиема ), изолированная CREDO ( Кредо синусоидальной Nomine ), пять мотетов , а мотет-шансон (а раскаяние по поводу смерти Binchois) и 21 шансона . [2] Тринадцать месс Оккегема сохранились в кодексе Чиги , фламандской рукописи, датируемой примерно 1500 годом. [12] Его Missa pro Defunctis - самая ранняя сохранившаяся полифоническая месса Реквиема (возможно, более ранняя постановка Дюфая была утеряна). Некоторые из его произведений, наряду с сочинениями современников, включены в « Гармонические музыкальные композиции» Петруччи « Odhecaton» (1501 г.), первое собрание музыки, опубликованное с использованием подвижного шрифта. [13]
Датировать произведения Оккегема сложно, поскольку здесь почти нет внешних ориентиров, за исключением, конечно, смерти Биншуа (1460 г.), для которой Окегем сочинил мотет-шансон. Мисса Капут почти наверняка ранняя работа, так как это следует на анонимного английского массы с тем же названием , приуроченная к 1440, и его поздние массы могут включать Мисса Ма maistresse и seulement Мисса ФОРС , с точки зрения как его инновационного лечения кантус Firmus и его все более однородные текстуры позже в его жизни. [5]
Окегем использовал технику cantus firmus примерно в половине своих масс; самые ранние из этих масс используют мотив головы в начале отдельных движений, обычная практика около 1440 года, но уже ставшая архаичной примерно к 1450 году. [5] Две из его масс, Missa Ma maistresse и Missa Fors seulement , являются на основе шансонов он написал сам и использовал более одного голоса шансона, предвещая массовые пародийные приемы 16 века. В его оставшихся массах, включая Missa Mi-mi , Missa cuiusvis toni и Missa prolationum , заимствованный материал не был обнаружен, и работы, кажется, были написаны свободно. [5] [14]
Окегем иногда помещал заимствованный материал самым низким голосом, например, в Missa Caput , одной из трех мессов, написанных в середине 15-го века на основе этого фрагмента песнопения из английского Sarum Rite . [5] Другие характеристики композиционной техники Окегема включают изменение ритмического характера голосов для сохранения их независимости. [2]
Сильно повлияв на Жоскена де Пре и последующее поколение нидерландцев, Окегем был известен во всей Европе своей экспрессивной музыкой, хотя он также был известен своим техническим мастерством. [6] Два самых известных контрапунктных достижения 15-го века включают его Missa prolationum , который полностью состоит из канонов измерения , и Missa cuiusvis toni , предназначенный для исполнения в любом из различных режимов , но даже эти ориентированные на технику пьесы продемонстрировать свое уникальное выразительное использование вокальных диапазонов и тонального языка. [15] [ POV? ] Использование Оккегема широких и ритмически активных басовых партий отличает его от многих других композиторов нидерландских школ, и, возможно, потому, что это был диапазон его голоса.
Окегем умер в Туре , Франция 6 февраля 1497. В память о его смерти, Жоскен Депре составленную песнопение Ла - де - ла - раскаяние Морт де Окегем , установку поэмы Nymphes де - Буа на Жан Молине . После смерти Окегема появилось необычайно большое количество жалоб. Среди авторов этих стихов были Молинет и Дезидериус Эразм ; Йоханнес Лупи представил еще одну музыкальную постановку. [15]
Работает
- Массы
- Missa sine nomine a 3 (сомнительная атрибуция)
- Missa sine nomine a 5 (неполное: существуют только Kyrie, Gloria и Credo)
- Missa Au travail suis a 4
- Missa Caput
- Missa Cuiusvis Toni
- Missa De plus en plus
- Missa Ecce ancilla Domini
- Missa Fors seulement a 5 (не сохранилась полностью: остались только Кайри, Глория и Кредо)
- Missa L'homme armé a 4
- Missa Ma maistresse (сохранились только Кайри и Глория)
- Missa Mi-mi a 4 (также известная как Missa Quarti Toni )
- Missa prolationum a 4 (около 1470 г.)
- Missa quinti toni a 3
- Missa pro defunctis (Реквием) a 4 (неполный, вероятно, сочиненный для похорон Карла VII в 1461 году)
- Credo sine nomine (Массовый раздел, также известный как Credo "De village" )
- Мотеты
- Марианские антифоны
- Альма Редемпторис Матер
- Аве Мария
- Сальве Регина
- Другие
- Intemerata Dei mater a 5 (возможно, написано в 1487 году) [16]
- Utheremita solus (возможно, предназначенный для инструментального исполнения)
- Deo gratias a 36 (авторство сомнительно)
- Гауд Мария (авторство сомнительно)
- Мотет-шансон
- Mort tu as navré / Miserere (оплакивание смерти Жиля Биншуа , вероятно, написано в 1460 году)
- Шансоны
- Два голоса
- O rosa bella (ballata) ( Ai lasso mi - Джон Бедингем / Джон Данстейпл?)
- Три голоса
- Aultre Venus estes
- Au travail suis (атрибут: возможно, Барбингант )
- Baisiés moy dont fort
- D'ung aultre amer
- Fors seulement contre
- Fors seulement l'attente
- Il ne m'en chault plus
- La despourveue et la bannie
- L'autre d'antan
- Les desléaux ont la saison
- Ma bouche rit
- Maistresse
- Prenez sur Moi
- Presque Transi
- Quant de vous seul
- Qu'es mi vida preguntays
- Se vostre cuer eslongne
- Tant fuz gentement resjouy
- Ung aultre l'a
- Три или четыре голоса
- J'en ay dueil
- Четыре голоса
- S'elle m'amera / Petite camusette
Записи
- Flemish Masters , Virginia Arts Recordings, VA-04413, в исполнении Зефира . Включает Ockeghem Alma Redemptoris mater , президиум Obrecht Missa Sub tuum , а также песнопения Уилларта, Клеменса нон Папа, Хоскена, Мутона и Гомберта.
- Angelus , Virginia Arts Recordings, VA-00338, в исполнении Зефира . Включает в себя Ockeghem Ave Maria ... benedicta tu , а также мотеты Палестрины, Хоскена, Виктории, Роре, Моралеса, Клеменса нон-Папы, Лассуса, де Верта и Андреа Габриэли.
- "Missa Cuiusvis Toni", on, ÆCD 0753 (2 компакт-диска-2007), в исполнении Ensemble Musica Nova, Люсьен Кандел; Первая запись четырех версий. Эд. Жерар Гей.
- "Missa prolationum", agogique AGO 008, ансамбль Musica Nova, Люсьен Кандел. Эд. Жерар Гей.
Заметки
- ↑ Этот портрет предварительно идентифицирован как Окегем Райнхардом Штромом , «Портрет музыканта», в Vendrix, Philippe, ed. Йоханнес Окегем: actes du XLe Colloque international d'études humanistes, Tours, 3-8 février 1997 . Париж: Klinckseick, 1998. [стр. 167–172.] WorldCat показывает копии в Сорбонне и Bibliothèque nationale de France: WorldCat page op. соч.
- ^ a b c d e f g h i Brown & Stein, стр. 61.
- ^ Жиродэ, 1885. Les артисток tourangeaux (серия: Мемуары де ла société Archeologique де Турен , 33 . Национальная библиотека Франции Интернет ресурс.. Http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5499744t/f3.item. r = ockeghem ) pp 312f.
- ^ Fitch, стр. 57.
- ^ a b c d e f g h i Perkins, Grove Online
- ^ a b Brown & Stein, p61-71.
- ^ Ван Overstraeten, стр 11-17
- ↑ Brown & Stein, p60.
- ^ Ван Overstraeten, с 10
- ^ Ван Overstraeten, с 8-9
- ^ Старр, Роща онлайн
- ^ Brown & Stein, p70.
- ↑ Brown & Stein, p68.
- ^ Brown & Stein, p62.
- ^ a b Brown & Stein, стр. 69.
- ^ Дин, стр. 555.
Рекомендации
- Лиман Перкинс: «Йоханнес Окегем»; Памела Старр, «Иоганн Пулуа». Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 23 декабря 2007 г.), (доступ по подписке)
- Статья "Йоханнес Окегем", Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ( ISBN 1-56159-174-2 ).
- Гюстав Риз : Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954 г. ( ISBN 0-393-09530-4 )
- Фабрис Фитч: Йоханнес Окегем: массы и модели. Пэрис, Honoré Champion Éditeur, 1997. ( ISBN 978-2-85203-735-9 )
- Джеффри Дин: «Прощание Окегема? Значение« Intemerata Dei mater »», в Johannes Ockeghem: Actes du XL e Colloque international d'études humanistes . Éditions Klincksieck, 1998. ( ISBN 2-252-03214-6 )
- Мартин Пикер: Йоханнес Оккегем и Якоб Обрехт: Путеводитель по исследованиям. (Справочные материалы по Garland Composer, 13.) Нью-Йорк: Garland Publishing Co., 1988. ( ISBN 0-8240-8381-4 )
- Лиман Перкинс: Музыка в эпоху Возрождения. Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1999.
- Говард М. Браун и Луиза К. Стейн: Музыка в эпоху Возрождения, 2-е изд. Нью-Джерси, Prentice Hall, 1996. Стр. 60–79.
- Джулио Онгаро: Музыка Возрождения. Вестпорт, Коннектикут, Greenwood Press, 2003. P.32.
- Даниэль Ван Оверстратен: Le lieu de naissance du musicien Жан Окегем (ок. 1420–1497): une énigme élucidée . Annales du Cercle d'histoire et d'archéologie de Saint-Ghislain et de la région. VI 1993 г. (на французском языке)
- Филипп Вендрикс, реж. Йоханнес Окегхем. Actes du XIe Colloque international d'études humanistes. Центр высших исследований эпохи Возрождения. Coll. Воплощение мюзикла. Кинксик, 1998. ISBN 2-252-03214-6 (на французском и английском языках).
Внешние ссылки
- Жан де Окегем в Британской энциклопедии
- Биография и дискография Окегема
- Бесплатные партитуры Йоханнеса Окегема в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- Бесплатные партитуры Йоханнеса Окегема в рамках Международного проекта музыкальной библиотеки партитуры (IMSLP)
- Домашняя страница Йоханнеса Оккегема
- Герберманн, Чарльз, изд. (1913). . Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.