Мисс пролейшн

Страница рукописи первого "Кирие"

« Missa prolationum» - это музыкальное оформление « Обыкновенной мессы » Иоганна Оккегема , датируемое второй половиной 15 века. На основе свободно письменного материал , вероятно , сочиненный сам Ockeghem, и состоящим исключительно из Мероопределения канонов , ^[1] он был назван « пожалуй, самым необычным контрапункт достижения пятнадцатого века», ^[2] и, возможно , был первой из нескольких частей работы написано с объединяющим каноническим принципом для всех его движений. ^{[3] [4]}

Музыка [ править ]

Начало первой «Kyrie», использующей все четыре измерения в двояком мензуральном каноне между двумя парами голосов. ( партитура ; слушать ( помощь · информация ) ) 

Месса для четырех голосов и состоит из обычных частей:

1. Kyrie
2. Глория
3. Кредо
4. Санктус и Бенедикт
5. Agnus Dei (в трех секциях: I, II, III)

Типичное выступление занимает от 30 до 35 минут.

Как Палестрины «s„Missä Repleatur Os Meum“(Третья книга месс, 1570) и канонов JS Bach » s Goldberg Variations более двух веков спустя, prolationum Месса использует прогрессивный канон во всех его движениях. Большинство движений содержат пары канонов измерения. Интервал, разделяющий два голоса в каждом каноне, последовательно увеличивается в каждом последовательном движении, начиная с унисона, переходя ко второму, затем третьему и так далее, достигая октавы в разделе «Осанна» в Sanctus.. Каждый из четырех голосов поет с разным размером. Например, в первом «Kyrie» четыре голоса поют в метрах 2/2, 3/2, 6/4 и 9/4 соответственно (в современной нотации). Таким образом, второй голос в 3/2 поет ту же мелодию, что и первый голос, в 2/2, но наполовину медленнее, поэтому голоса постепенно расходятся. То же самое происходит между второй парой голосов, в 6/4 и 9/4 соответственно. В партитуре для каждого канона был записан только один голос, а рядом с ним были поставлены метки измерения (приблизительно эквивалентные современному тактовому размеру), чтобы певцы понимали, что они должны петь в этих пропорциях и, следовательно, с разной скоростью; кроме того, интервалы между голосами задаются в партитуре позициями ключей C. Что так удивляло музыкантов и слушателей от эпохи Окегема до наших дней, так это то, что ему удалось совершить этот чрезвычайно трудный подвиг. ^[5]

Окегем был первым составителем канонов для второго, третьего, шестого и седьмого («несовершенных» интервалов), и Missa prolationum, возможно, была первой работой, в которой они использовались. Его формат с интервалом имитации, расширяющимся от унисона до октавы, был использован Бахом в вариациях Гольдберга , но неизвестно, знал ли Бах работы Окегема (которые в XVIII веке были вообще недоступны). ^[6] Другой необычной особенностью этой массы является то, что все мелодии, использованные для ее канонов, были явно свободно сочинены; ни один не был идентифицирован как из других источников. Во времена Окегема композиторы обычно создавали массы на уже существующих мелодиях, таких как григорианские песнопения или даже на популярные песни.

Источник и датировка [ править ]

Есть два источника сохранения массы. Один из них - это Кодекс Киджи (от 106v до 114r), который был скопирован для Филиппа I Кастильского где-то между 1498 и 1503 годами, вскоре после смерти Окегема. Другой - венская рукопись (Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Handschriftensammlung, MS 11883, от 208r до 221r). В Missä prolationum «сек точная дата композиции не известна, и нет никаких доказательств , кроме того, что может быть выведены из его внутренних характеристик, или из сравнения с другими Окегемом работами , которые имеют предварительные даты (выход Окегема является заведомо устойчивым к точной датировке , даже для композитора эпохи Возрождения; У него была не только необычайно долгая карьера, возможно, охватывающая 60 лет активной деятельности в качестве композитора, но и несколько записей, связывающих конкретные произведения с событиями). Более точных дат, чем «середина 15 века» или «вторая половина 15 века» для этого произведения не установлено. ^[7]

Ссылки [ править ]

• Лиман Перкинс, «Йоханнес Окегем». Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. Лондон, Macmillan, 1980. (20 томов) ISBN  1-56159-174-2 .
• Лиман Перкинс, «Йоханнес Окегем». Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 31 июля 2007 г.), (доступ по подписке)
• Альфред Манн, Дж. Кеннет Уилсон, Питер Уркарт, «Канон». Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 31 июля 2007 г.), (доступ по подписке)
• Льюис Локвуд , Эндрю Киркман, «Массачусетс». Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 31 июля 2007 г.), (доступ по подписке)
• Аллан В. Атлас, Музыка эпохи Возрождения: Музыка в Западной Европе, 1400–1600. Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1998. ISBN 0-393-97169-4 
• Издание этой мессы на сайте Goldberg Stiftung

Примечания [ править ]