Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Человеческого рабства
Of Human Bondage Poster.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерДжон Кромвель
ПроизведеноПандро С. Берман
Сценарий отЛестер Коэн
На основеИз несвободы человека
по У. Сомерсет Моэм
В главных роляхЛесли Ховард
Бетт Дэвис
Фрэнсис Ди
Музыка отМакс Штайнер
КинематографияГенри У. Джеррард
ОтредактированоУильям Морган
Производственная
компания
РаспространяетсяСнимки Радио РКО
Дата выхода
  • 28 июня 1934 г. ( 1934-06-28 )
[1]
Продолжительность
83 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет403 000 долл. США [2]
Театральная касса592 000 долларов США [2]

«Человеческого рабства» - американский драматический фильм 1934 года, снятый Джоном Кромвелем до выхода « Кодекса ». Критики считают его фильмом, который сделал Бетт Дэвис звездой. [1] Сценарий Lester Cohen основан на 1915 роман Из несвободы человека по У. Сомерсет Моэм .

Сюжет [ править ]

Чуткий, косолапый художник Филип Кэри - британец, четыре года изучавший живопись в Париже. Его учитель рисования говорит ему, что его работе не хватает таланта, поэтому он возвращается в Лондон, чтобы стать врачом, но его капризность и хроническая неуверенность в себе мешают ему успевать в учебе.

Филип страстно влюбляется в официантку из чайной Милдред Роджерс, хотя она презирает его косолапость и его очевидный интерес к ней. Хотя его привлекает анемичная женщина с бледным лицом, она жестоко и манипулирует по отношению к нему, когда он ее приглашает. Ее постоянный ответ на его романтические приглашения - «Я не против», выражение настолько безразличное, что приводит его в ярость, что только заставляет ее использовать его еще больше. Его мечты о ней (ее изображение появляется на иллюстрации в его учебнике анатомии для медицинской школы, а скелет в классе превращается в Милдред) заставляют его отвлекаться от учебы, и он не проходит медицинские обследования.

Когда Филип делает ей предложение, Милдред отказывается, говоря ему, что вместо этого она выйдет замуж за грубого продавца Эмиля Миллера. Эгоцентричная Милдред мстительно ругает Филиппа неприятными оскорблениями за то, что он испытывает к ней романтический интерес.

Филип начинает забывать о Милдред, когда встречается с Норой, привлекательной и внимательной писательницей романов, работающей под мужским псевдонимом. Она медленно излечивает его от болезненной зависимости от Милдред. Но как только выясняется, что Филип обретает счастье, Милдред возвращается, беременная и заявляет, что Эмиль бросил ее.

Филип предоставляет ей квартиру, принимает меры, чтобы позаботиться о ней материально, и разрывает свои отношения с Норой. Нора и Филип признают, что межличностные отношения могут быть равносильны рабству (Филип был связан с Милдред, как Нора была связана с Филипом, а Милдред была связана с Миллером).

Филип намеревается жениться на Милдред после рождения ее ребенка, но скучающая и беспокойная Милдред оказывается незаинтересованной матерью и передает заботу о ребенке медсестре.

Бетт Дэвис и Лесли Ховард

На званом обеде, посвященном их помолвке, один из друзей Филиппа, студент-медик, Гарри Гриффитс, флиртует с Милдред, которая в некоторой степени отвечает взаимностью. После того, как Филип противостоит Милдред, она убегает с Гриффитсом в Париж. Во второй раз Филип снова находит утешение в учебе и с Салли Ателни, нежной дочерью одного из его пожилых пациентов в благотворительной больнице. Семья Ателни заботливая и нежная, и они забирают Филиппа в свой дом.

И снова Милдред возвращается со своим ребенком, на этот раз выражая раскаяние за то, что бросила его. Филип не может сопротивляться тому, чтобы спасти ее и помочь ей оправиться от очередных неудачных отношений. Ситуация меняется к худшему, когда Милдред въезжает, злобно разрушает его квартиру и уничтожает его картины и книги, а также сжигает ценные бумаги и облигации, которые ему дал дядя для оплаты его обучения. Филип вынужден бросить медицинский институт, но перед тем, как он уйдет из медицинского учреждения, ему сделают операцию по исправлению косолапости. Ателни берут Филиппа к себе, когда он не может найти работу и заперт в своей квартире, и он устраивается на работу к отцу Салли в качестве витрины.

Со временем Филиппу отправляется письмо, в котором сообщается, что его дядя умер, оставив небольшое наследство . Получив деньги от наследства, Филипп может вернуться в медицинский институт и сдать экзамены, чтобы стать квалифицированным врачом.

Позже Филип встречается с Милдред, теперь больной, обездоленной и, как косвенно намекает фильм, работает проституткой. Ребенок Милдред умер, она обезумела и заболела туберкулезом . Прежде чем он снова сможет навестить ее, она умирает в благотворительной палате больницы. Со смертью Милдред Филип наконец избавился от своей одержимости и строит планы жениться на Салли.

В ролях [ править ]

Файл: Of Human Bondage (1934) .webmВоспроизвести медиа
Человеческого рабства
  • Лесли Ховард в роли Филиппа Кэри
  • Бетт Дэвис в роли Милдред Роджерс
  • Фрэнсис Ди в роли Салли Ателни
  • Кей Джонсон, как Нора
  • Реджинальд Денни в роли Гарри Гриффитса
  • Алан Хейл в роли Эмиля Миллера
  • Реджинальд Шеффилд в роли Сирила Дансфорда
  • Реджинальд Оуэн в роли Торпа Ателни
  • Темпе Пиготт - Агнес Холлет, хозяйка Филипа

Производство [ править ]

В 1932 году режиссер Майкл Кертис показал Кромвелю репродукцию своего недавно завершенного фильма «Хижина в хлопке», потому что Кромвель был заинтересован в том, чтобы сыграть главную роль Ричарда Бартелмеса в проекте, который он готовил. Вместо Бартелмесс внимание Кромвеля привлекла Бетт Дэвис , чье изображение роковой женщины напомнило невзрачную официантку Милдред в романе У. Сомерсета Моэма « О человеческом рабстве » 1915 года . Кромвель знал, что продюсер Пандро С. Берман купил права на рассказ Моэма для Лесли Ховарда, и когда он предположил, что Дэвис будет идеальным партнером по фильму, Берман согласился. [3]Моэм также поддержал ее роль. [4]

Сценарист Уилсон Мизнер принес копию романа Моэма Дэвис, которая как раз снималась в «Синг-Синге» для нее « 20000 лет» . Прочитав ее и узнав, что права на экран принадлежат RKO , она умоляла Джека Л. Уорнера одолжить ее конкурирующей студии. «В то время, однако, - вспоминал позже Дэвис, - у Warner Brothers были другие планы на меня. Они думали, что они отчаянно нуждаются во мне для создания таких бессмертных классических произведений, как« Мода 1934 года » , « Большой шок » и« Джимми Джентльмен ». [5] Она неохотно снимала их, а также « Туман над Фриско».но продолжал преследовать Уорнера, который продолжал возражать, потому что чувствовал, что роль Милдред разрушит ее гламурный образ, по той же причине , по которой , как сообщается, отказались от роли Кэтрин Хепберн , Ирен Данн и Энн Хардинг . [6] «Злая героиня, такая как Милдред, была действительно неслыханной в то время. JL не могла понять ни одну актрису, которая хотела бы сыграть такую ​​роль», - сказал Дэвис. [3] Уорнер, наконец, уступил только потому, что Мервин Лерой хотел, чтобы контрактник RKO Ирен Данн для Sweet Adeline , экранизации Джерома Керна - Оскар Хаммерштейн IIмюзикл, и две студии согласились поменяться актрисами. [3] [6]

Бетт Дэвис получила признание за ее образ проницательной Милдред в фильме « О человеческих рабствах» .

Чтобы подготовиться к роли, Дэвис нанял английскую домработницу: «У нее было как раз нужное количество кокни в речи для Милдред. Я никогда не говорил ей, что она учит меня кокни - из опасения, что она преувеличит свой акцент». [6] [7] Ее усилия не впечатлили Лесли Ховард, которая, наряду с другими британскими актерами, была расстроена, когда на эту роль был выбран американец. «Я действительно не мог их винить», - заявил Дэвис. Но его поведение на съемочной площадке огорчало. «Мистер Ховард читал книгу за кулисами, все время бросая мне свои реплики во время моих крупных планов. Он стал немного менее отстраненным, когда ему сообщили, что ребенок уходит с картиной». [7]Историк кино Кингли Кэнхэм отмечает, что Лесли Ховард в «джентльменском преуменьшении» своей игры служила противовесом частому доминированию Дэвис над ее менее талантливыми коллегами-мужчинами. [8]

Дэвис разработан ее собственный макияж для сцены , изображающие финальные стадии болезни Милдред, изменялось от сифилиса к туберкулезу , чтобы удовлетворить требования Hays кодекса , [9] , который под Джозефа Брина , начал расширяться и жестко обеспечивать соблюдение общероссийского -сводящий производственный кодекс. 1 июля 1934 года, через три дня после выхода фильма в прокат, была официально объявлена ​​модернизированная система цензуры.

"Я очень ясно дал понять, что Милдред не умрет от ужасной болезни, и выглядело так, будто дебил пропустил дневной сон. Последние стадии потребления , бедности и пренебрежения не очень хороши, и я намеревался выглядеть убедительно Мы не нанесли никаких ударов, и Милдред вышла ... совершенно реальной, как эпидемия ». [7]

Рекламный кадр Бетт Дэвис в фильме 1934 года « Человеческое рабство»

Размышляя о ее выступлениях в более поздние годы, Дэвис сказал: «Мое понимание подлости Милдред - не сострадание, а сочувствие - заставило меня задуматься ... Я все еще был невиновен. И все же махинации Милдред я чудесным образом понял, когда дело дошло до ее игры. Я часто стыдился этого ... Я полагаю, никакие рационализации не могут изменить того факта, что мы все состоим из добра и зла ". [7] [10]

Обеспокоенная реакцией публики на ее выступление, Дэвис решила не присутствовать на предварительном просмотре фильма в Санта-Барбаре , хотя ее мать Рут и муж Хармон О. Нельсон поехали. Позже Рут рассказывала: «В течение полутора часов ужасного реализма мы сидели, увлеченные, не говоря ни слова, лишь время от времени бросая взгляды друг на друга. Мы вышли из театра в полной тишине. Никто из нас не знал, что думать. , потому что мы чувствовали, что картина сделает ее или сломает, но понравится ли неприятная история публике так же, как людям на превью? " По прибытии домой ее муж сказал Дэвису, что, по его мнению, ее выступление, хотя и «мучительно искреннее», может навредить ее карьере. [3]

Одной из реакций, которые руководители RKO никогда не ожидали услышать на превью, был смех. Посмотрев фильм несколько раз, они почувствовали, что виновата партитура Макса Штайнера , и композитор написал новую музыку, включившую мотив для каждого из главных героев. [3]

Премьера фильма состоялась 28 июня 1934 года в Radio City Music Hall , а 20 июля вышел в прокат. В целом восторженные отзывы расстроили руководителей Warner, которые были смущены тем, что одного из их контрактников хвалили за фильм, снятый на другой студии. и они пытались исключить его название из любой рекламы о Дэвисе. [3]

Хотя ее номинация на премию Оскар за лучшую женскую роль многими считалась верной, [ кто? ] ее проигнорировали в пользу Грейс Мур в « Одной ночи любви» , Нормы Ширер в «Барреттс с Уимпол-стрит» и, в конечном итоге, победительницы Клодетт Кольбер за « Это случилось однажды ночью» . Разъяренные избиратели проигнорировали кандидатов в своих бюллетенях и написали от имени Дэвис [3], а позже было объявлено, что она заняла третье место после Колберта и Ширера. Price Waterhouseбыла нанята для подсчета голосов и ввела обычай держать результаты в секрете в следующем году [5] [7], когда Дэвис была названа лучшей актрисой фильма «Опасные» . Entertainment Weekly назвал оскорбление Дэвиса одним из худших в истории. [11]

Прием [ править ]

Мордаунт Холл из New York Times сказал, что роман Моэма «прошел через операцию переноса на экран неожиданно здоровым образом. Он может не обладать какой-либо большой драматической силой, но очень реалистичным качеством истории и заметной аутентичностью. атмосферы заставляют зрителей ловить каждое слово, произнесенное интересной группой персонажей ». Он думал, что изображение Лесли Ховарда «превосходит любое его выступление перед камерой. В кинофильмах не было более опытной иллюстрации того, как проникнуть под кожу персонажа», и он охарактеризовал Бетт Дэвис как «чрезвычайно эффективную». [12] Также в том же году, обозреватель журнала LifeЖурнал назвал выступление Бетт Дэвис величайшим из когда-либо записанных на экране актрисой.

Однако Дэвис не смогла получить номинацию на премию Оскар за лучшую женскую роль, и только три кандидата ( Клодетт Колбер , Норма Ширер и Грейс Мур ) сделали финальную версию. Громкая фракция, предвещавшая выступление Дэвиса, закончилась тем, что в этом году Академия разрешила «вписать» голоса в дополнение к официальным кандидатам. Колберт, сыгравшая в том году главную роль в трех главных фильмах, тем не менее легко получила награду за « Это случилось однажды ночью» (она также снялась еще в двух номинантах на лучший фильм, « Имитация жизни» и « Клеопатра» ), а Ширер заняла второе место. Не номинированный Дэвис занял третье место, а также не номинированная Мирна Лой.вошла, чтобы финишировать в пятерке лучших за свое исполнение в «Худом человеке» .

В фильме зафиксирован убыток в размере 45 000 долларов. [2]

Домашние СМИ [ править ]

В 1962 году фильм стал общественным достоянием в Соединенных Штатах, потому что заявители не продлили регистрацию его авторских прав на 28-й год после публикации. [13] Следовательно, доступно множество DVD и онлайн-копий. WarnerMedia являются нынешними владельцами большей части библиотеки RKO, а в 2003 году Warner Home Video выпустила британский DVD .

Известно, что оригинальные предпечатные материалы не сохранились, но фильм был сохранен Библиотекой Конгресса из архивных 35-миллиметровых элементов, и эта версия была выпущена на DVD и Blu-ray в США компанией Kino Lorber в 2013 году.

См. Также [ править ]

  • Человеческого рабства (фильм 1946 года)
  • Человеческого рабства (фильм 1964 года)

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Браун 1995 , стр. 119.
  2. ^ a b c Ричард Джуэл, 'Взлеты фильмов RKO: 1931–1951', Исторический журнал кино, радио и телевидения , Том 14, № 1, 1994, стр. 57
  3. ^ a b c d e f g Стайн, Уитни и Дэвис, Бетт, Мать Годдам: История карьеры Бетт Дэвис . Нью-Йорк: Hawthorn Books, 1974; ISBN  0-8015-5184-6 , стр. 41–42, 50–51, 57–63, 68
  4. ^ Хайэм, Чарльз, Жизнь Бетт Дэвис . Нью-Йорк: Макмиллан Паблишинг Компани, 1981; ISBN 0-02-551500-4 , стр. 66–72 
  5. ^ a b Чендлер, Шарлотта, Девушка, которая шла одна домой: Бетт Дэвис, личная биография . Нью-Йорк: Simon & Schuster 2006. ISBN 0-7432-6208-5 , стр. 93–100, 102 
  6. ^ a b c Человеческого рабства в классических фильмах Тернера
  7. ^ a b c d e Дэвис, Бетт, Одинокая жизнь . Нью-Йорк: Сыновья Г. П. Патнэма 1962. ISBN 0-425-12350-2 , стр. 173–76, 179–80 
  8. ^ Canham, 1976 р. 74-75: Дэвис «соответствует джентльменскому преуменьшению игры Ховарда, но он достаточно подвижный актер, чтобы показать Дэвис, доминирующую в фильме, как она делала это раньше в Warners с мужчинами с ограниченными талантами, такими как Джордж Брент и Пол Хенрейд. . »
  9. Перейти ↑ Vieira, Mark A., Sin in Soft Focus: Pre-Code Hollywood . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Inc. 1999; ISBN 0-8109-4475-8 , стр. 175 
  10. ^ Canham, 1976 р. 75: «Мисс Дэвис превосходно проецирует пошлость и продажность персонажа, не внося намеков в глубину, но тогда Милдред - довольно поверхностный человек».
  11. ^ "Бетт Дэвис печально известный пренебрежительный Оскар" . Проверено 23 января 2016 года .
  12. ^ Обзор New York Times
  13. ^ Пирс, Дэвид (июнь 2007 г.). «Забытые лица: почему часть нашего кинематографического наследия является достоянием общественности». История кино: Международный журнал . 19 (2): 125–43. DOI : 10.2979 / FIL.2007.19.2.125 . ISSN 0892-2160 . JSTOR 25165419 . OCLC 15122313 .   

Источники [ править ]

  • Кэнхэм, Кингсли. 1976. Голливудские профессионалы, Том 5: Король Видор, Джон Кромвель, Мервин Лерой. The Tantivy Press, Лондон. ISBN 0-498-01689-7 
  • Браун, Джин (1995). Время кино: хронология Голливуда и киноиндустрии от ее истоков до настоящего времени (1-е изд.). Нью-Йорк : Уайли . п. 119 . ISBN 0-02-860429-6.


Внешние ссылки [ править ]

  • Человеческой кабалы на IMDb
  • Человеческого рабства на AllMovie
  • О человеческом рабстве в базе данных фильмов TCM
  • О человеческом рабстве в каталоге Американского института кино
  • Of Human Bondage на NBC University Theater : 14 ноября 1948 г.
  • Of Human Bondage можно бесплатно скачать в Интернет-архиве.