«Старый Нью-Йорк» (1924 г.) представляет собой сборник из четырех новелл Эдит Уортон , вращающихся вокруг высшегообщества Нью-Йорка 1840-х, 1850-х, 1860-х и 1870-х годов.
Обзор
Новеллы не связаны между собой напрямую, хотя некоторые вымышленные персонажи появляются более чем в одном рассказе. Нью-Йорк этих историй такой же, как Нью-Йорк «Века невинности» (1920), из которого несколько вымышленных персонажей перетекли в эти истории. Наблюдение за манерами и моралью нью-йоркского высшего общества XIX века напрямую напоминает «Век невинности» , но эти новеллы сформированы скорее как исследования персонажей, чем как полноценный роман.
Некоторые персонажи, которые пересекаются в этих четырех историях и «Эпохе невинности»: миссис (Кэтрин) Мэнсон Минготт, Силлертон Джексон, миссис Лемюэль Струтерс, Генри Ван дер Люйден. Другие семьи и учреждения также фигурируют более чем в одном месте в этом расширенном наборе рассказов о Нью-Йорке.
Четыре повести
Десятилетия, указанные в подзаголовках к рассказам, делают их своего рода приквелами к «Эпохе невинности». С таким же успехом все пятеро могут быть вырезаны из одного куска ткани, с общими настройками, персонажами, социальным пониманием, одинаковым понимающим взглядом на важные детали и случайной опорой (тренер-канарейка, часы ормолу).
Ложный рассвет (части первая и вторая) (Сороковые годы)
Льюису Рэйси только исполнился 21 год, и его отец, Хэлстон Рэйси, отправил его в Европу для сбора великих произведений искусства как семени коллекции, благодаря которой старший Рэйси надеется стать известным потомкам. Хэлстон Рейси нажил собственное состояние; он намерен быть известен истории как патриарх династии. Ожидается, что Льюис вернет произведения искусства известных художников, уже признанных и принятых правящими законодателями моды Нью-Йорка. Он знает, чего от него ждут, но в Европе он заводит друзей, в том числе Джона Раскина, которые побуждают его покупать вместо этого работы художников, ранее неизвестных в Нью-Йорке, которые они считают лучшими. Когда Льюис показывает работы своему отцу по возвращении, его отец встревожен его выбором. Его отец всеми практическими мерами открещивается от Льюиса. Умирая вскоре после этого,его отец также не может осудить выбор Льюиса в браке. Возлюбленная Льюиса поразительно похожа на сюжеты работ, которые Льюис купил на состояние своего отца, и вместе они открывают галерею, чтобы показать его работы. Нью-йоркское общество в целом не одобряет эти работы, и только спустя десятилетия, спустя много времени после того, как все Райси умерли, искусство, которое выбрал Льюис, было признано ценным.
Старая дева (части первая и вторая) (пятидесятые)
Эта новелла занимает целую треть декораций и, возможно, имеет наиболее богато проработанные персонажи и сюжетную линию.
Делия Ральстон, урожденная Ловелл, встречает свою кузину Шарлотту («Болтливость») Ловелл, которая собирается выйти замуж. Шарлотта признается, что она мать печально известного подкидыша. Ее предполагаемый, Джо Ральстон, который не знает о ее ребенке, желает, чтобы она бросила работу в приюте, где живет ребенок. Шарлотта не хочет отказываться от встречи с дочерью Клементиной («Тина»). Отец ребенка - Клемент Спендер, житель Нью-Йорка, который переехал за границу, чтобы продолжить жизнь художника. Одно время Спендер испытывал романтическое влечение к Делии. Делия соглашается проследить за тем, чтобы Тина и Шарлотта не были разлучены, но она также следит за тем, чтобы Шарлотте не разрешили выйти замуж за Джо Ролстона (двоюродного брата мужа Делии Джима). Муж Делии умирает, и Шарлотта и Тина переезжают в дом Делии. Когда Тина достигнет совершеннолетия,поскольку она известна в обществе как сирота, не имеющая семьи или имущества, ее перспективы замужества невелики, хотя она привлекает многих женихов. Шарлотта опасается, что Тина повторит схему, начатую Шарлоттой, забеременев до того, как найдет мужа. Чтобы предотвратить эту участь, Делия усыновляет Тину как собственную дочь, а Тина находит жениха. История заканчивается в ночь перед тем, как Тина выходит замуж, усилением напряженности между двумя пожилыми женщинами из-за того, кто имеет право считаться матерью Тины.История заканчивается в ночь перед тем, как Тина выходит замуж, усилением напряженности между двумя пожилыми женщинами из-за того, кто имеет право считаться матерью Тины.История заканчивается в ночь перед тем, как Тина выходит замуж, усилением напряженности между двумя пожилыми женщинами из-за того, кто имеет право считаться матерью Тины.
Новелла была адаптирована для сцены Зои Акинс и в 1935 году получила Пулитцеровскую премию в области драмы . Киноверсия была впоследствии произведена в 1939 году компанией Warner Bros. Режиссер Эдмунд Гулдинг , в фильме снялась Бетт Дэвис в известной роли [1] в роли Шарлотты, с Мириам Хопкинс в роли Делии и Джорджем Брентом в роли Клема Спендера. Студия испытывала трудности с получением разрешения от Администрации производственного кодекса из-за сюжета о незаконном романе и незаконности ребенка. [2]
Искра (Шестидесятые)
Наименее формально развитая из четырех новелл рассказывается с точки зрения 1890-х годов, хотя период ее интереса якобы приходится на 1860-е годы. Это касается Хейли Делэйна, которая была школьником, когда началась Гражданская война. Он сбежал, чтобы присоединиться к войне, был ранен в Булл Ран и долгое время лечился в больничном лагере в Вашингтоне. Там он встретил загадочного незнакомца, память о котором оставалась с ним все эти годы, почти духовным или моральным наставником. Делэйн женится на Лейле Грейси, дочери старого Билла Грейси, пьющего и игрока с дурной репутацией. Рассказчик замечает, что Хейли Делэйн, кажется, принадлежит к другому возрасту, пытаясь угадать, подойдет ли он лучше как римлянин, грек или какой-нибудь другой древний европеец. Лейла поочередно предана Хейли и занимается любовью с другими мужчинами.Рассказчик становится свидетелем того, как Хейли избивает одного из своих женихов, когда Хейли замечает, что он оскорбляет пони для игры в поло. Рассказчик признает, что за наброском персонажа стоит не так много историй. Хейли берет Билла Грейси в свой дом, когда старик становится старше и нуждается в помощи; Лейла некоторое время мирится с отцом, а затем уезжает в Европу; Хейли, равнодушный ни к ее суждениям, ни к общественным, продолжает ухаживать за своим тестем. Однажды Хейли приходит навестить рассказчика и случайно обнаруживает, что старик, которого он знал по госпитальному лагерю Гражданской войны, былЛейла некоторое время мирится с отцом, а затем уезжает в Европу; Хейли, равнодушный ни к ее суждениям, ни к общественным, продолжает ухаживать за своим тестем. Однажды Хейли приходит навестить рассказчика и случайно обнаруживает, что старик, которого он знал по госпитальному лагерю Гражданской войны, былЛейла некоторое время мирится с отцом, а затем уезжает в Европу; Хейли, равнодушный ни к ее суждениям, ни к общественным, продолжает ухаживать за своим тестем. Однажды Хейли приходит навестить рассказчика и случайно обнаруживает, что старик, которого он знал по госпитальному лагерю Гражданской войны, былУолт Уитмен . Рассказчик почитает Уитмена и его письмо; Хейли не особо об этом думает.
Новый год (семидесятые)
Общество мало думает о явном романе миссис Лиззи Хейзелдин с неженатым Генри Перстом. Оказывается, общество невежественно и нечувствительно к этому делу.
Все истории наполнены плотным и живым взаимодействием идей. Религия, права женщин, художественная критика, ограничения и структуры общества, место богатства среди элитного класса Манхэттена, семейная лояльность, любовь, страсть и честь - все это исследуется в центре внимания Уортона, переплетается с острыми, часто афористическими взглядами Уортона. наблюдения об обществе, которое она хорошо знала, потому что в нем выросла. Пример из «Нового года»: «Самодостаточное маленькое общество исчезнувшего Нью-Йорка не придавало большого значения богатству, но считало бедность настолько отвратительной, что просто не принимало ее во внимание». На всем протяжении Уортона улавливает острое чувство дуги времени; часто ностальгически замечая вещи, которые меняются или теряются с течением поколений (предметы,места, семьи, учреждения, нравы). Бесчисленные поясняющие сюжеты и детали опущены в конспектах.
Публикация
Четыре новеллы были впервые опубликованы в 1924 году Д. Эпплтоном и компанией с иллюстрациями Эдварда К. Касвелла. Авторское право было возобновлено в 1951 году Уильямом Р. Тайлером. В настоящее время (2011 г.) они доступны в печатном издании Scribner, выпущенном в 1995 г. ( ISBN 978-0-02-038314-7 ), и в твердом переплете из Библиотеки Америки . [3]
Ссылки
- Перейти ↑ Nugent, Frank S. (12 августа 1939 г.). «Экран:« Старая дева »Зои Акинс выходит на берег как зрелая, захватывающая и острая драма» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ Тиббетс, Джон С .; Валлийский, Джеймс М. (2005). Романы в кино (2-е изд.). Факты о File, Inc., стр. 326–327. ISBN 9780816054497.
- Перейти ↑ Wolff, Cynthia Griffin (ed.) (1990). Эдит Уортон: Повести и другие сочинения . Библиотека Америки. ISBN 978-0-94045053-0.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
Внешние ссылки
- Полный текст Old New York в цифровой библиотеке HathiTrust :
- « Ложный рассвет »
- " Старая дева "
- " Искра "
- « Новый год »
