Олеанна | |
---|---|
Вид на бродвейские театры на 45-й улице ночью с видимой Олеаной Марки | |
Написано | Дэвид Мамет |
Дата премьеры | Май 1992 г. |
Место премьера | Американский репертуарный театр , Кембридж, Массачусетс , США |
Исходный язык | английский |
Жанр | Драма |
Oleanna является 1992 двухсимвольной игрой на Дэвиде Мэмет , о борьбевласть между университетским профессором и одним из его учениц, которые обвиняют его в сексуальных домогательствах и, делая это, портит его шансы предоставлялись пребывание . Название пьесы, взятое из народной песни , отсылает к эскапистскому видению утопии XIX века. [1] [2] Мамет адаптировал свою пьесу в одноименный фильм 1994 года .
Краткое изложение сюжета [ править ]
Акт I [ править ]
Кэрол, студентка колледжа, находится в офисе своего профессора Джона. Она выражает разочарование из-за того, что не понимает материала в его классе, несмотря на то, что прочитала назначенные книги и посещала его лекции. Особое беспокойство вызывает книга, написанная самим Джоном, в которой он ставит под сомнение современное требование, чтобы все участвовали в высшем образовании, называя это «систематической дедовщиной». Во время разговора с Кэрол Джона часто прерывает звонок телефона. Он собирается получить срок вместе с солидным повышением зарплаты. Предвидя это, Джон собирается закрыть новый дом, но его жена неоднократно звонит с вопросами в последнюю минуту, требуя, чтобы он встретился с ней в доме как можно скорее.
Первоначально показавшись бесчувственным, Джон в конце концов решает помочь Кэрол, говоря ей, что она ему «нравится» и что он также испытывал такие же разочарования, как студент. Он берет на себя вину за то, что она не понимает, о чем он говорит, и соглашается поставить ей пятерку, если она еще несколько раз вернется в его офис, чтобы обсудить материал. В один из жарких моментов дискуссии он кладет руку ей на плечо, чтобы утешить ее, но она резко стряхивает ее. Наконец, Кэрол прониклась симпатией к Джону и была на грани раскрытия секрета, когда снова зазвонил телефон и жена Джона сказала ему, что все проблемы с риелтором были лишь схемой, чтобы вернуть его в дом для неожиданного приема в его честь. Он немедленно уезжает домой.
Акт II [ править ]
Кэрол вернулась в офис Джона, но более уверенно, чем раньше. Его пребывание в должности находится под угрозой, потому что Кэрол подала официальную жалобу в комитет, обвинив его в сексуальных домогательствах . Она задокументировала ежедневные сексистские высказывания Джона в адрес своих учеников и описывает его предложение поставить ей «пятерку», если она согласится встретиться с ним наедине в его офисе. Джон надеется решить этот вопрос в частном порядке с Кэрол, чтобы жалобу можно было отозвать из комитета по вопросам владения, заявив, что он не понимает, как его действия могли ее так оскорбить, и пытается убедить ее, что он просто пытался помочь ей без каких-либо скрытых действий. мотив. Кэрол решает, что ей лучше уйти, но Джон встает перед дверью и хватает ее. Кэрол кричит о помощи.
Акт III [ править ]
Джону отказано в пребывании в должности и отстранено от должности с возможным увольнением, и он собирает вещи в своем офисе. Он не был дома, чтобы увидеть свою жену и семью, остановился в отеле в течение двух дней, пытаясь разобраться в своей голове, что произошло. Он попросил Кэрол поговорить с ним еще раз, и она согласилась. Кэрол еще более настойчиво называет недостатки своего преподавателя, считая лицемерным, что профессор колледжа может подвергнуть сомнению саму систему, которая предлагает ему работу и дает ему академическую платформу для изложения своих взглядов. Она также ссылается на «свою группу», от имени которой она говорит и от которой, похоже, получает совет и поддержку при подаче жалоб.
Попутно Джон упоминает, что в последнее время его не было дома. Кэрол показывает, что если бы он это сделал, он бы узнал, что ее обвинения против него теперь равносильны попытке изнасилования . Кэрол предлагает снять обвинения, если Джон согласится на то, что список книг ее группы будет удален из университета, в том числе и его собственная. Джон отказывается, сердито говоря ей покинуть его офис, когда его телефон снова звонит. Это его жена, которую он ласково называет «малышкой». Кэрол говорит ему не относиться к своей жене так. Это заставляет Джона, наконец, полностью сломаться, и он жестоко избивает ее, крича непристойности и держа стул над ее головой, когда она корчится на полу. Когда Джон успокаивается, понимая, что он только что сделал, он тихо говорит: «Боже мой». Пьеса заканчивается тем, что Кэрол говорит: «Да ... правильно».
Темы [ править ]
Основные темы пьесы сосредоточены на общем сравнении с дебатами Аниты Хилл и Кларенс Томас во время слушаний в Верховном суде о будущем судье , а также на степени правдивости, которая может быть связана с мужской стороной дискуссии, и количеством правдивость ассоциируется с женской стороной. [3] В голосе за кадром для DVD-издания Criterion другого фильма Мэмета под названием « Убийство» , Мэмет заявил, что тема групповой принадлежности была центральной в его изображении Кэрол, когда она объявила о своем присоединении к группе активистов в кампусе. [4]
Оригинальные постановки [ править ]
Премьера спектакля состоялась в мае 1992 года в Кембридже, штат Массачусетс , как первая постановка новой театральной труппы Мэмета в Бэк-Бэй. [5] Премьера показала Уильяма Х. Мэйси в роли Джона, «самодовольного, напыщенного, невыносимого человека, чьей властью над академической жизнью он бессознательно злоупотребляет». [5] Ребекка Пиджон сыграла главную женскую роль, Кэрол, которую один критик назвал «наиболее полно реализованным женским персонажем Мэмет ... мышлением, запутанным шифром», чья неспособность понять концепции и предписания, представленные в классе Джона, побудила ее обратиться за личным обучением . [5]
В октябре, через год после слушаний по делу Аниты Хилл - Кларенс Томас [1], которые «кристаллизовали и конкретизировали» [5] драматизацию Мэмета, он появился за пределами Бродвея в нью-йоркском театре Орфей , где Мэйси и Пиджон повторили свои роли. В постановке была переписана третья сцена. [5] Критик Фрэнк Рич приводит краткое изложение пьесы в своем обзоре внебродвейской постановки:
- Олеанна ... страстный ответ на слушания по делу Томаса. Как будто вырванный прямо из пишущей машинки, он не мог быть более прямым в своей технике или более зажигательным в своих амбициях. В первом акте мистер Мамет запирает одного мужчину и одну женщину в офисе, где, в зависимости от точки зрения, происходит или не происходит акт сексуального домогательства. Во втором акте антагонисты, профессор университета средних лет и студент бакалавриата, возвращаются на место предполагаемого преступления, чтобы попытаться уладить дело без помощи адвоката, суррогатов или, иногда, здравого смысла.
- Результат? Во время паузы для вздоха, которая разделяет две сцены безоговорочного второго акта мистера Мэмета, публика, казалось, в массовом порядке извивалась и тяжело дышала, настолько нервничали смех и низкий гул болтовни, разносящиеся по дому. Последовавшая развязка, которая еще больше подняла ставки в драме, не меняет впечатления, что «Олеанна», вероятно, вызовет больше споров, чем любая пьеса в этом году. [1]
Oleanna «s London премьера на сцене придворного театра Royal в 1993 году, режиссер Гарольд Пинтер . [6] Дэвид Суше сыграл Джона (в спектакле, получившем награду Variety Club [7] ), а Лиа Уильямс сыграла Кэрол в версии, в которой использовалась оригинальная концовка Мэмета из постановки Кембриджа. Как отмечает Пинтер в личной переписке с Маметом, которую Пинтер также опубликовал на своем сайте:
- Не может быть более жесткой и решительной игры, чем Олеанна . Оригинальный финал блестяще оказался «последним поворотом ножа». Она встает с пола («Не беспокойся обо мне. Я в порядке») и идет прямо к горлу. Последняя строчка кажется мне идеальным итогом пьесы. Это драматический лед. [6]
Обзор Майкла Биллингтона в The Guardian одобрил выбор концовки Пинтера, заявив, что «восстанавливая исходную концовку Мэмета, в которой профессор вынужден признать свои ошибки, Пинтер также раскрывает боль и трагедию ситуации». [6]
Киноадаптация [ править ]
В 1994 году Мамет поставил собственную экранизацию « Олеанны» с Уильямом Х. Мэйси и Деброй Эйзенштадт в главных ролях . Роджер Эберт , чей обзор фильма в основном посвящен внебродвейской постановке, которую он видел более года назад, был «удивлен», когда сообщил, что « Олеанна» не был очень хорошим фильмом, охарактеризовав его как неуклюжий и лишенный «огня и страсти». ; это контрастирует с тем, что Эберт писал о постановке пьесы, которую он видел в Орфеуме:
- Ощущение на сцене пьесы Дэвида Мамета «Олеанна» было одним из самых стимулирующих переживаний, которые я испытал в театре. В двух действиях ему удалось рассердить всех зрителей - женщин первым актом, мужчин - вторым. Я помню громкие споры, вспыхнувшие во время антракта и после спектакля, когда публика вышла за пределы бродвейского театра, вся взволнованная его портретом ... сексуальных домогательств ? Или это была самодовольная политкорректность ? [8]
Возрождения [ править ]
В постановке 2004 года [9] в Театре Гаррика в Лондоне участвовали Аарон Экхарт и Джулия Стайлз [10], постановкой которой стала Линдси Познер . Джулия Стайлз исполнила роль Кэрол в постановке 2009 года, поставленной Дугом Хьюзом, и сыграла вместе с Биллом Пуллманом на форуме Марка Тапера . [11] 30 июня 2009 года было объявлено, что эта постановка будет перенесена в бродвейский театр Джона Голдена , с предварительным просмотром, начиная с 29 сентября до премьеры 11 октября. [12]Первоначально предполагалось, что шоу закроется 3 января 2010 года, но из-за плохой продажи билетов дата закрытия была перенесена на 6 декабря 2009 года. В шоу было сыграно 65 выступлений и 12 превью. [13] Спектакль был поставлен на сцене театра Cameri в Тель-Авиве в сезоне 2018-2019. Перевод на иврит принадлежит « Усадьбе Эхуда» , постановке Сары фон Шварце, и эти две роли исполняют Дэн Шапира и Джо Ригер.
Производство отменено [ править ]
В 2014 году постановка пьесы в Милуокском театре алхимиков была остановлена после одного спектакля, когда представители Мэмета приказали прекратить ее действие. В постановке был задействован мужчина на роль Кэрол по пьесе об однополых сексуальных домогательствах. [14]
См. Также [ править ]
- Олеанна (песня)
- Сексуальные домогательства в образовании
Ссылки [ править ]
- ^ a b c Новая пьеса Мэмета взрывает ярость сексуальных домогательств , обзор Фрэнка Рича из New York Times от 26 октября 1992 г.
- ↑ Паркер, Кэтлин, синдицированная колонка от 8 июля 2008 г., «Пока мы ждем, Буш мало что говорит», Albany Times Union , 8 июля 2008 г., A11, также найденный в «Пейзаже мечты Буша» Кэтлин Паркер в Детройте. Новостной сайт . Проверено 8 июля 2008 г.
- ^ Дэвид Зауэр, Олеанна Дэвида Мэмета , Серия: Гиды по современным театрам, Мягкая обложка: 128 страниц, Издатель: Bloomsbury Academic; 1 издание (6 января 2009 г.), язык: английский, ISBN 978-0826496461 .
- ↑ Homicide , The Criterion Edition, закадровый голос на DVD.
- ^ a b c d e Олеанна дебютирует в Кембридже, Массачусетс , с веб-сайта Общества Дэвида Мэмета.
- ^ a b c Олеанна Дэвида Мэмета, Королевский придворный театр, 24 июня 1993 г. , из официального источника. Веб-сайт Гарольда Пинтера
- ↑ Suchet: Dark Star ,статья BBC в июне 2002 г.
- ^ Обзор Эберта версии фильма Oleanna , из Chicago Sun-Times сайта
- ↑ Стайлз и Экхарт в «Битве в Лондоне», «Олеанна», открытие 22 апреля ,статья в афише 2004 г.
- ^ Отзыв об Олеанне из The Guardian
- ^ [1] ,статья2009 " Broadway World "
- ^ Набор "Олеанна" для Золотого театра из эстрады
- ^ BWW News Desk. «ОЛЕАННА перемещает дату закрытия с 3 января на 6 декабря» . BroadwayWorld.com . Проверено 31 июля 2015 года .
- ^ Крис Форан. «Письмо Мамет вынуждает Алхимика отменить« Олеанну »после первого выступления» . jsonline.com . Проверено 12 декабря 2019 .
Внешние ссылки [ править ]
- «Историю пишут победители», критический анализ Олеанны драматургом Н.Г. МакКлернаном.