Классический порядок

Иллюстрации классических орденов (слева направо): тосканский , дорический , ионический , коринфский и композитный , сделанные в 1728 году из Cyclopdia

Порядок в архитектуре определенная сборка деталей , подверженных равномерных пропорциях установлено, регулируется в офисе , что каждая часть должна выполнить. ^[1] Начиная с древнегреческой и древнеримской цивилизаций, архитектурные ордера представляют собой стили классической архитектуры , каждый из которых отличается своими пропорциями, характерными профилями и деталями и наиболее легко узнаваем по типу используемой колонны . Три архитектурных ордена - дорический , ионический и коринфский.- возник в Греции. К ним римляне добавили на практике, если не по названию, тосканский , который они сделали проще, чем дорический, и композитный , который был более декоративным, чем коринфский. Архитектурный порядок классического здания сродни режим или ключ от классической музыки ; грамматики или риторика письменной композиции. Он устанавливается определенными модулями, такими как музыкальные интервалы , и вызывает определенные ожидания у аудитории, настроенной на его язык. ^[2]

В то время как заказы были по существу структурными в древнегреческой архитектуре , которая мало использовала арку до ее позднего периода, в римской архитектуре, где арка часто была доминирующей, заказы становились все более декоративными элементами, за исключением портиков и аналогичных целей. Колонны превратились в полуколонны, выходящие из стен или превращенные в пилястры . Это обращение продолжилось после того, как сознательное и «правильное» использование орденов, первоначально следуя исключительно римским образцам, вернулось в итальянский Ренессанс . ^[3] Архитектура греческого возрождениявдохновленные растущим знанием греческих оригиналов, вернулись к более аутентичным образцам, в том числе относящимся к более ранним периодам.

Элементы [ править ]

У каждого стиля есть отличительные капители в верхней части колонн и горизонтальные антаблементы, которые он поддерживает, в то время как остальная часть здания сама по себе не меняется между заказами. Вал колонки и основание также изменяется в зависимости от того, и иногда сочлененный с вертикальными полыми пазами , известных как гофрирования . Ствол шире внизу, чем вверху, потому что его энтазис , начинающийся на треть вверх, незаметно делает колонну немного более тонкой вверху, хотя некоторые дорические колонны, особенно раннегреческие, заметно «расширяются». , с прямыми профилями, которые сужаются вверх по валу.

На вал упирается капитель. Он имеет грузонесущую функцию, которая концентрируется вес антаблемента на поддерживающей колонне, но прежде всего служит эстетической целью. Горловина является продолжением вала, но визуально разделена одной или несколькими бороздками. В ЕсЫпиз лежит на вершине перетяжки. Это круглый блок , который выступает наружу к верху для поддержки абака , который представляет собой квадрат или блок формы, который, в свою очередь, поддерживает антаблемент. Антаблемент состоит из трех горизонтальных слоев, каждый из которых визуально отделен друг от друга с помощью молдингов или лент. В римских и пост-ренессансных работах антаблемент может переноситься от колонны к колонне в виде арки.который проистекает из колонны, несущей его вес, сохраняя свои элементы и скульптурное богатство, если таковое имеется. Есть названия для всех частей заказов.

Измерение [ править ]

Высота колонн рассчитывается как отношение диаметра вала у его основания к высоте колонны. Дорическая колонна может быть описана как семь диаметров в высоту, ионная колонна в восемь диаметров и коринфская колонна в девять диаметров, хотя фактические используемые соотношения значительно различаются как в древних, так и в возрожденных примерах, но сохраняя тенденцию к увеличению тонкости между заказы. Иногда это выражается как «меньший диаметр выше», чтобы установить, какая часть вала была измерена.

Греческие приказы [ править ]

В древнегреческой архитектуре есть три различных ордена: дорический, ионический и коринфский. Эти три были приняты римлянами, которые изменили свои столицы. Римское принятие греческих орденов произошло в I веке до нашей эры. С тех пор три древнегреческих ордена последовательно использовались в европейской неоклассической архитектуре .

Иногда дорический орден считается самым ранним орденом, но нет никаких доказательств, подтверждающих это. Скорее всего, дорический и ионический ордены, кажется, возникли примерно в одно время, ионический в восточной Греции и дорический на западе и на материке.

И дорический, и ионический орден, по-видимому, произошли из дерева. Храм Геры в Олимпии является старейшим хорошо сохранившийся храм архитектуры дорического. Он был построен сразу после 600 г. до н.э. Позже дорический орден распространился по Греции и на Сицилию , где он был главным орденом монументальной архитектуры в течение 800 лет. Ранние греки, несомненно, знали об использовании каменных колонн с основаниями и капителями в древнеегипетской архитектуре и архитектуре других ближневосточных культур, хотя там они в основном использовались в интерьерах, а не в качестве доминирующего элемента всего или части экстерьера. , в греческом стиле.

Дорический орден [ править ]

Дорический орден зародился на материковой части и в западной Греции . Это самый простой из орденов, характеризующийся короткими, организованными, тяжелыми колоннами с простыми круглыми капителями (вершинами) и без основания. С высотой, которая всего в четыре-восемь раз больше диаметра, колонны самые приземистые из всех категорий. Древко дорического ордера имеет 20 канавок. Капитель состоит из шейки или кольца , которое представляет собой простое кольцо. Эхинус выпуклый или круглая, как камень, а счеты - квадратная каменная плита.

Над капителью квадратные счеты, соединяющие капитель с антаблементом. Антаблемент разделен на три горизонтальных регистра, нижняя часть которых либо гладкая, либо разделена горизонтальными линиями. Верхняя половина характерна для дорического ордера. Фриз дорического антаблемента разделен на триглифы и метопы . Триглиф - это элемент, состоящий из трех вертикальных полос, разделенных бороздками. Метопы - это простые или резные рельефы между двумя триглифами.

Греческие формы дорического ордера не имеют индивидуальной основы. Вместо этого они размещаются непосредственно на стилобате . Однако более поздние формы пришли с обычным основанием, состоящим из цоколя и тора. Римские версии дорического ордера имеют меньшие пропорции. В результате они кажутся легче, чем греческие заказы.

Ионный порядок [ править ]

Ионический орден пришел из восточной Греции, где его истоки переплетены с аналогичным, но малоизвестным эолическим орденом . Он отличается тонкими рифлеными колоннами с большим основанием и двумя противоположными волютами (также называемыми «свитками») в эхинусе столицы. Сам эхин украшен яйца и-дротик мотив . Ионный вал имеет на четыре канавки больше, чем дорический аналог (всего 24). Ионное основание имеет две выпуклые части, называемые торами , которые разделены скотией.

Ионный порядок также отмечен энтазисом , изогнутым конусом в стержне колонны. Столб ионного порядка в девять раз больше его нижнего диаметра. Сам вал имеет высоту восьми диаметров. Архитрав антаблемента обычно состоит из трех ступенчатых полос ( фасций ). Фриз поставляется без дорического триглифа и метопа. Иногда на фризе присутствует сплошной орнамент в виде резных фигур.

Коринфский орден [ править ]

Коринфский орден - самый богато украшенный из греческих орденов, характеризующийся тонкой рифленой колонной с богато украшенной капителью, украшенной двумя рядами листьев аканта и четырьмя свитками. Обычно он считается самым элегантным из трех орденов. Древко коринфского ордера имеет 24 канавки. Высота колонны обычно составляет десять диаметров.

Римский писатель Витрувий приписывал изобретение коринфского ордена Каллимаху , греческому скульптору V века до нашей эры. Самым старым известным зданием, построенным в соответствии с этим приказом, является Хорагический памятник Лисикрата в Афинах, построенный с 335 по 334 год до нашей эры. Коринфский орден был возведен в ранг благодаря трудам Витрувия в I веке до нашей эры.

Римские приказы [ править ]

Римляне адаптировали все греческие ордена, а также разработали два собственных ордена, в основном модификации греческих орденов. Однако только в эпоху Возрождения они были названы и формализованы как тосканские и композитные , соответственно, самые простые и богато украшенные ордена. Римляне также изобрели порядок наложения . Наложенный порядок - это когда последовательные этажи здания имеют разный порядок. Самые тяжелые заказы находились внизу, а самые легкие - вверху. Это означает, что дорический порядок был порядком первого этажа, ионический порядок использовался для среднего этажа, а коринфский или сложный порядок использовался для верхнего этажа.

Giant заказ был изобретен архитекторами в эпохе Возрождения . Орден Гигантов характеризуется колоннами, которые увеличивают высоту двух или более этажей.

Тосканский порядок [ править ]

Тосканский орден имеет очень простой дизайн, с простым древком и простой капителью, основанием и фризом. Это упрощенная адаптация дорического ордена греками. Для тосканского ордена характерны вал без канавок и капитель, состоящий только из эхина и абака. По пропорциям он похож на дорический ордер, но в целом значительно проще. Высота колонны обычно составляет семь диаметров. На фоне других орденов тосканский орден выглядит наиболее солидно.

Составной заказ [ править ]

Составной порядок - это смешанный порядок, сочетающий завитки ионического ордера с листьями коринфского порядка. До Возрождения его не причисляли к отдельному заказу. Вместо этого он считался позднеримской формой коринфского ордена. Столбец составного ордера обычно имеет высоту десяти диаметров.

Историческое развитие орденов [ править ]

Период Возрождения ознаменовался возобновлением интереса к литературным источникам древних культур Греции и Рима и плодотворным развитием новой архитектуры, основанной на классических принципах. Трактат « Об архитектуре » римского теоретика, архитектора и инженера Витрувия - единственное архитектурное письмо, сохранившееся со времен античности. Вновь открытый в 15 веке, Витрувий сразу же получил признание как авторитет в области архитектуры. Однако в его тексте нельзя найти порядок слов . Для описания четырех видов колонн (он упоминает только тосканские, дорические, ионические и коринфские) он фактически использует различные слова, такие как: род (род), mos (привычка, мода, манера),опера (произведение).

Термин « порядок» , а также идея переопределения канона начали циркулировать в Риме в начале XVI века, вероятно, во время исследований текста Витрувия, проведенных и разделяемых Перуцци , Рафаэлем и Сангалло. ^[4] С тех пор определение канонабыл коллективным усилием, в котором участвовали несколько поколений европейских архитекторов эпохи Возрождения и барокко, основавшие свои теории как на изучении произведений Витрувия, так и на наблюдении за римскими руинами (греческие руины стали доступны только после обретения Грецией независимости, 1821–1823 гг. ). Были добавлены правила использования Архитектурных приказов и их точные пропорции до мельчайших деталей. Комментарии относительно уместности порядков для храмов, посвященных определенным божествам (Витрувий I.2.5), были разработаны теоретиками эпохи Возрождения, причем дорический был охарактеризован как смелый и мужественный, ионический - как матронный, а коринфский - как девственный. ^[5]

Виньола, определяющая понятие «порядок» [ править ]

Следуя пример Витрувия и пять книг Regole Generali ди Architettura сопр Чинкв manière де циклооксигеназы edifici по Серлио издавался с 1537 годом, Джакомо да Виньола произвела правила архитектуры книги , которая была не только более практичной , чем предыдущие два трактатов , но также систематически и последовательно применяла, впервые, термин «порядок» для определения каждого из пяти различных видов колонн, унаследованных от древности. Первая публикация различных листов в виде отдельных листов появилась в Риме в 1562 году под названием: Regola delli cinque ordini d'architettura («Канон пяти архитектурных порядков»). ^[6]Как отмечал Дэвид Уоткин, книга Виньолы «должна была иметь удивительную историю публикации - более 500 изданий за 400 лет на десяти языках, итальянском, голландском, английском, фламандском, французском, немецком, португальском, русском, испанском, шведском, в течение которых она стала, пожалуй, самой влиятельной книгой всех времен ». ^[7]

Книга состояла просто из введения, за которым следовали 32 аннотированные пластины, подчеркивающие пропорциональную систему со всеми мельчайшими деталями Пяти архитектурных орденов. По словам Кристофа Тенеса, главного знатока архитектурных трактатов эпохи Возрождения, «в соответствии с примером Витрувия Виньола выбрал« модуль », равный половине диаметра, который является основой системы. Все остальные измерения выражены в долях или в кратные этому модулю. Результатом является арифметическая модель, и с ее помощью каждый порядок, гармонично пропорциональный, может быть легко адаптирован к любой заданной высоте фасада или интерьера. С этой точки зрения Регола Виньолы является выдающимся интеллектуалом. достижение". [1]

В Америке, Компаньон американского строителя , ^[8] написано в начале 19 века по проекту архитектора Ашер Бенджамин , под влияние многих строителей в восточных штатах, особенно те , кто разработал то , что стало известно как Федеральный стиль . Последний американский переинтерпретация VIGNOLA в Регола , был отредактирован в 1904 году Уильямом Робертом Ware. ^[9]

Отказ от классического стиля произошел сначала с архитектурой неоготического возрождения , а затем с развитием модернизма в 19 веке. Bauhaus способствовал чистый функционализм, зачищенный от лишнего орнамент, и который стал одним из определяющих характеристик современной архитектуры . Есть некоторые исключения. Постмодернизм ввел ироническое использование орденов в качестве культурного ориентира, оторванного от строгих правил композиции. С другой стороны, ряд практикующих, таких как Куинлан Терри из Англии и Майкл Дуайер , Ричард Саммонс и Дункан Стройк в США продолжают классические традиции и используют в своей работе классические порядки.

Заказы на одноразовые номера [ править ]

Несколько орденов, обычно основанных на сложном порядке и различающихся только дизайном капителей, были изобретены под влиянием конкретных случаев, но больше не использовались. Их называют « заказами nonce » по аналогии со словами nonce ; несколько примеров приведены ниже. Все эти одноразовые заказы выражают «говорящую архитектуру» ( architecture parlante ), которой учили на курсах в Париже, наиболее явно Этьен-Луи Булле , в которых можно было задействовать скульптурные детали классической архитектуры, чтобы говорить символически, чтобы лучше выразить цель структуры и обогащают ее визуальный смысл определенной уместностью. Эта идея активно использовалась при обученииАрхитектура изящного искусства , около 1875–1915 гг. ^{[ необходима цитата ]}

Британский порядок

Брат Роберта Адама Джеймс был в Риме в 1762 году и рисовал предметы старины под руководством Клериссо ; он изобрел британский орден и опубликовал его гравюру. Его столица в виде геральдического льва и единорога заменяет завитки Композитора, оформленные в византийском или романском стиле, но выраженные в терминах неоклассического реализма. Чернила и стирка рендеринга Адама с красной подсветкой находится в Avery библиотеке , Колумбийский университет .

Аммонитовый орден и Сельскохозяйственный орден

В 1789 году Джордж Танца изобрел аммонит заказ , вариант ионического замещающую волютами в виде ископаемых аммонитов для John Бойделл «s Шекспир галереи в Pall Mall, Лондон . ^[10] Адаптация коринфского ордена Уильяма Донторна, в котором использовались листья репы и мангельвурцель , называется Сельскохозяйственным порядком. ^{[11] [12]}

Американские заказы

В Соединенных Штатах Бенджамин Латроб , архитектор здания Капитолия в Вашингтоне, округ Колумбия, разработал серию ботанических американских заказов. Наиболее известен приказ о замене кукурузных початков и их шелухи, который был исполнен Джузеппе Франзони и применен в небольшом купольном вестибюле Верховного суда. Только Верховный суд уцелел после пожара 24 августа 1814 года. После восстановления мира Латроб разработал американский заказ, который заменил листья табака аканта, эскиз которого он отправил Томасу Джефферсону в письме 5 ноября 1816 года. Ему было предложено прислать его модель, которая остается в Монтичелло . В 1830-е годы Александр Джексон Дэвисвосхищался им достаточно, чтобы нарисовать его. В 1809 году Латроб изобрел второй американский заказ, используя цветы магнолии, ограниченные профилем классической лепнины, как показывает его рисунок. Он был предназначен для «Верхних колонн в галерее входа в палату Сената» ( «Экспонат Капитолия Соединенных Штатов» .).

Заказ Дели

Сэр Лаченс , который с 1912 года выложил Нью - Дели в качестве нового места правительства для Британской империи в Индии , ^[13] разработан порядок Дели , имеющий капитал , отображающее группу вертикальных гребней, а с колокольчиками висят на каждый углу в качестве замена улиток. ^[14] Его дизайн для центрального дворца нового города, Дома вице-короля, ныне президентской резиденции Раштрапати Бхаван , был полной интеграцией элементов индийской архитектуры в здание классических форм и пропорций, ^[15] и использовал порядок повсюду. . ^[14]

Орден Дели вновь появляется в некоторых более поздних зданиях Лютьенса, включая Кэмпион-холл, Оксфорд . ^[16]

Внешнее видео
Smarthistory - Классические заказы Видео Smarthistory.

См. Также [ править ]

• Храм (греческий)
• Храм (римский)

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

• Саммерсон, Джон , Классический язык архитектуры , издание 1980 года, серия « Мир искусства Темзы и Гудзона », ISBN 0500201773 

Дальнейшее чтение [ править ]

• Барлетта, Барбара А., Истоки греческих архитектурных орденов (издательство Кембриджского университета) 2001
• Бароцци да Виньола, Джакомо, Канон пяти орденов , переведенный на английский язык, с введением и комментарием Бранко Митровича, Acanthus Press, NY, 1999
• Бароцци да Виньола, Джакомо, Канон пяти орденов , переведенный Джоном Лике (1669), с введением Дэвида Уоткина, Dover Publications, Нью-Йорк, 2011
• Читэм, Роберт (2005). Классические архитектурные стили . Elsevier / Architectural Press. ISBN 978-0-7506-6124-9.
• Джеймс Стивенс Керл (2003). Классическая архитектура: введение в ее словарь и основы с избранным глоссарием терминов . WW Norton & Company. ISBN 978-0-393-73119-4.
• Джон Ньюэнхэм Саммерсон (1963). Классический язык архитектуры . MIT Press. ISBN 978-0-262-69012-6.
• Цонис, Александр .; Лефевр, Лиана. (1986). Классическая архитектура: поэтика порядка . MIT Press. ISBN 978-0-262-70031-3.
• Громорт, Жорж (2001). Элементы классической архитектуры . WW Norton & Company. ISBN 978-0-393-73051-7.