В Истоки рок-н - ролла , являются сложными. Рок-н-ролл стал определяющим музыкальным стилем в Соединенных Штатах с начала до середины 1950-х годов. Он был самым непосредственным образом заимствован из ритм-энд-блюзовой музыки 1940-х годов, которая, в свою очередь, возникла из более раннего блюза , тяжелого джамп-блюза , буги-вуги , динамичного джаза и свинга . На него также повлияли госпел , кантри и вестерн , а также традиционная народная музыка . [1]Рок-н-ролл, в свою очередь, послужил основной основой для музыки, которая с середины 1960-х была широко известна как рок-музыка .
Фраза «раскачивание и качение» первоначально описывала движение корабля в океане, но в начале 20 века она использовалась как для описания духовного рвения, так и в качестве сексуальной аналогии. В различных записях госпела, блюза и свинга эта фраза использовалась еще до того, как она стала использоваться более часто - но все еще с перерывами - в конце 1930-х и 1940-х годах, в основном на записях и в обзорах так называемой "ритм-н-блюз" музыки, предназначенной для чернокожей аудитории. В мае 1942 года, задолго до того, как было определено понятие рок-н-ролла, в рецензии на пластинки Billboard вокал сестры Розетты Тарп в оптимистичной блюзовой песне "Rock Me" Лаки Миллиндер назван " духовным рок-н-ролльным пением". ".
В 1951 году диск-жокей из Кливленда Алан Фрид начал играть в этом музыкальном стиле, одновременно популяризируя термин «рок-н-ролл» на популярном радио. [2] Фрид был первым радио-диск-жокеем и концертным продюсером, который часто играл и продвигал рок-н-ролл. [3] Различные записи, относящиеся к 1940-м годам, были названы первой рок-н-ролльной пластинкой или, по крайней мере, предшественниками этой музыки. [4]
Термин «рок-н-ролл»
Раннее использование фразы
Аллитерационная фраза «раскачивание и качение» первоначально использовалась мореплавателями по крайней мере еще в 17 веке для описания комбинированного «раскачивания» ( носа и кормы ) и «качения» (из стороны в сторону) движения корабля в океане. [5] Примеры включают ссылку 1821 года «... не допускайте ее раскачивания и качения ...», [6] и ссылку 1835 года на судно «... качание и качение на обоих концах балки». [7]
Гимном «Rocked в Колыбели Deep», со словами , написанными в 1830 - е годы Эмма Willard и настроиться на Джозефа Филиппа Найта , [8] [9] было записано несколько раз вокруг начала 20 - го века Оригинального Bison - Сити Квартет до 1894 года, [10] Стандартный квартет 1895 года, [11] Джон У. Майерс примерно в то же время, [12] и Гас Рид в 1908 году. [13] К тому времени появилась конкретная фраза «качание и катание» также использовался афроамериканцами в спиричуэлах с религиозным подтекстом. [5]
25 апреля 1881 года комик Джон У. Мортон из «Менестрелей Мортона» исполнил песню под названием «Рок-н-ролл» как часть репертуара комических песен на концерте в Королевском театре в Виктории, Британская Колумбия. [14] [15] Комическая песня под названием «Rock and Roll Me» была исполнена Джонни Гарднером из театральной группы «Трубадуры Мура» во время выступления в Австралии в 1886 году, и один газетный критик написал, что Гарднер «сделал себя настолько забавным, что большой аудитория потрясла и закружилась от смеха ". [16]
Самые ранние известные записи фразы были в нескольких версиях «The Camp Meeting Юбилейного», по как Эдисон Мужского квартета и Columbia, зафиксированного квартет между 1896 и 1900. [17] Она содержала текст «Продолжают зажигает» качаться в ваших руках / качаться и кататься в ваших руках / качаться и кататься в ваших руках / в руках Моисея ». «Раскачивание» также использовалось для описания духовного восторга, испытываемого прихожанами на определенных религиозных мероприятиях, и для обозначения ритма, часто встречающегося в сопровождающей музыке. [5]
Примерно в то же время эта терминология использовалась в светском контексте, например, для описания движения поездов. Было высказано предположение, что его также использовали люди, строящие железные дороги, которые пели, чтобы поддерживать темп, опуская свои молотки вниз, чтобы просверлить отверстие в скале, а люди, державшие стальные штыри, «раскачивали» шип обратно и вперед, чтобы очистить рок или «перекат», повернув его, чтобы улучшить «прикус» сверла. [18] «Раскачивание» и «катание» также использовались, как по отдельности, так и вместе, в сексуальном контексте; писатели на протяжении сотен лет использовали фразы «У них был рулон в сене» или «Я катал ее в клевере». [19]
20 век использует
К началу 20 века эти слова все чаще использовались вместе в светском черном сленге с двойным значением , якобы относящимся к танцам и вечеринкам, но часто с подтекстовым значением секса. [20] [21]
В 1922 году блюзовая певица Трикси Смит записала «My Man Rocks Me (with One Steady Roll)», впервые использовав эти два слова в светском контексте. [22] Хотя он был сыгран с фоном и был одним из первых «круглосуточных» текстов, этот медленный минорный блюз ни в коем случае не был «рок-н-роллом» в более позднем смысле этого слова. [23]
Тем не менее, термины «раскачивание» и «раскачивание и катание» все чаще использовались в течение 1920-х и до конца 1940-х годов, особенно, но не исключительно, черными светскими блюзовыми и джамп-блюзовыми музыкантами для обозначения танцев или секса, либо и того, и другого. . Этот термин сохранял сильную сексуальную коннотацию в жанрах блюз и R&B до 1950-х годов. [24] [25] [26]
В 1927 году блюзовый певец Слепой Блейк использовал двустишие «Теперь мы сделаем старый кантри-рок / Первое, что мы сделаем, свинг ваших партнеров» в «West Coast Blues», который, в свою очередь, лег в основу «Old Country Rock» Уильяма. Мур в следующем году. [27] Также в 1927 году традиционный кантри-музыкант дядя Дэйв Мейкон со своей группой Fruit Jar Drinkers записал «Sail Away Ladies» с припевом «Don't she rock, daddy-o» и «Rock About My Saro». Джейн". [28] Дюк Эллингтон записал "Rockin 'in Rhythm" в 1928 году, а Knights of Rest Робинсона записал "Rocking and Rolling" в 1930 году [5].
В 1932 году фраза «рок-н-ролл» прозвучала в фильме Хэла Роуча « Сон в ногах» . [ Править ] В 1934 году Сёстры Босвелл был поп - хит «Рок-н - ролл» из фильма Трансатлантический Merry-Go-Round , [29] [30] , где этот термин используется для описания движения судна в море . [31] В 1935 году Генри «Рэд» Аллен записал «Устанавливай ритм в ногах и музыку в своей душе», который включал в себя слова «Если сатана начинает преследовать тебя, начинай рок-н-ролл / Устанавливай ритм в ногах ...» «Тексты песен были написаны плодовитым композитором Дж. Расселом Робинсоном с Биллом Ливингстоном. Запись Аллена была "гоночной" записью на лейбле Vocalion , но мелодию быстро переполнили белые музыканты, особенно Бенни Гудман с певицей Хелен Уорд . [ необходима цитата ]
Другими известными записями с использованием этих слов, выпущенными в 1938 году, были " Rock It for Me " Чика Уэбба , свинг-номер с Эллой Фицджеральд на вокале и лирикой "... Ты не удовлетворишь мою душу рок и рулон?"; и "Rock Me" сестры Розетты Тарп , госпел-песня, первоначально написанная Томасом Дорси как "Hide Me in Thy Lone". Тарп исполнил песню в стиле городского блюза, со светскими текстами, восторженным вокалом и электрогитарой . [32] Она изменила «пение» Дорси на «свинг», и то, как она вставила букву «R» в «Rock Me», привело к тому, что фраза стала двусмысленной и интерпретировалась как религиозная или сексуальная. [33]
В следующем году западный свинг- музыкант Бадди Джонс записал "Rockin 'Rollin' Mama", в котором использовалось первоначальное значение этого термина - "Волны в океане, волны в море / Но эта моя девушка катится как раз для меня / Rockin" Роллин, мама, мне нравится, как ты рок-н-ролл ". В августе 1939 года Ирен Кастл изобрела новый танец под названием «Замковый рок-н-ролл», описанный как «легкий свинговый шаг», который она исполнила на съезде танцующих мастеров Америки в отеле Astor . [34] В фильме братьев Маркс 1941 года «Большой магазин» актриса Вирджиния О'Брайен поет песню, начинающуюся с традиционной колыбельной, которая вскоре превращается в качающуюся буги-вуги с такими строками, как «Рок, рок, рок, детка ... . "'. Хотя песня была всего лишь коротким комедийным номером, она содержит отсылки, которые к тому времени уже были бы понятны широкой публике.
Однако, когда в 1951 году Алан Фрид начал ссылаться на рок-н-ролл на мейнстримовом радио, «сексуальный компонент был настолько ослаблен, что он стал просто приемлемым термином для танца». [35]
«Рок-н-ролл» как музыкальный стиль
Согласно Оксфордскому словарю английского языка , раннее использование слова «рок» для описания стиля музыки было в обзоре журнала Metronome от 21 июля 1938 года, в котором говорилось, что «Колыбельная в ритме Гарри Джеймса » действительно потрясающая. " [36] В 1939 году в обзоре "Ciribiribin" и "Yodelin 'Jive" сестер Эндрюс с Бингом Кросби в журнале The Musician говорилось, что песни "... рок-н-ролл с неослабевающим энтузиазмом умерены до строгих четырех". -четыре раза". [37]
К началу 1940-х термин «рок-н-ролл» уже использовался в рецензиях журналиста Billboard и обозревателя Мори Ороденкера . В номере от 30 мая 1942 года, например, он описал вокал сестры Розетты Тарп на перезаписи «Rock Me» с группой Лаки Миллиндера как «духовное рок-н-ролльное пение» [38] и в октябре 3 декабря 1942 года он описал произведение графа Бэйси «Это песок, чувак!» как «инструментальный крикун ... [который] ... демонстрирует свои рок-н-ролльные способности, играя в праведные ритмы». [39] В выпуске от 25 апреля 1945 года Ороденкер описал версию " Caldonia " Эрскина Хокинса как "правильную ритмичную рок-н-ролльную музыку", фраза, в точности повторенная в его рецензии на "Sugar Lump" 1946 года Джо Лиггинса . [40] [41]
Двойное, ироничное значение стало популярным в 1947 году в песне блюзового исполнителя Роя Брауна " Good Rocking Tonight ", одного из претендентов на первую рок-н-ролльную пластинку. [42] В 1948 году он был переплетен Винони Харрис в более дикой версии, в которой «качание» якобы было связано с танцами, но на самом деле было тонко завуалированным намеком на секс. Такие двусмысленность хорошо зарекомендовали себя в блюзовой музыке, но были новостью для радиоэфира. После успеха "Good Rocking Tonight" многие другие исполнители R&B использовали похожие названия до конца 1940-х годов. По крайней мере, две разные песни с названием «Рок-н-ролл» были записаны в конце 1940-х годов: Пол Баскомб в 1947 году и Дикий Билл Мур в 1948 году. [43] В мае 1948 года Savoy Records рекламировала «Робби-Доби Буги» Брауни. МакГи со слоганом «Он прыгает, он сотворен, он качается, он катится». [44] Другой пластинкой, где фраза повторялась на протяжении всей песни, была «Rock and Roll Blues», записанная в 1949 году Эрлином «Рок-н-ролл» Харрисом . [45] Эти песни обычно классифицировались как « гоночная музыка » или, с конца 1940-х годов, «ритм-энд-блюз», и были мало известны основной белой публике. [46]
Однако в 1951 году диск-жокей Кливленда Алан Фрид начал транслировать ритм, блюз и музыку кантри для многонациональной аудитории. Как указывает один из источников, в его выборе записей были некоторые разногласия: «Фрид играл оригинальные синглы черных артистов вместо того, чтобы ждать, пока их исполнит белый певец». [47]
Фрид, знакомый с музыкой предыдущих десятилетий, использовал фразу «рок-н-ролл», чтобы описать музыку, которую он транслировал по станции WJW (850 AM ); его использование также приписывают спонсору Фрида, владельцу музыкального магазина Лео Минцу , который поощрял Фрида включать музыку по радио. [3] [48]
Некоторые источники предполагают, что Фрид обнаружил этот термин (эвфемизм для обозначения полового акта) в записи « Sixty Minute Man » Билли Уорда и его «Домино» . [49] [50] В тексте есть строчка: «Я качаю их, катаюсь всю ночь напролет». [51] Фрид не признал предположение об этом источнике (или первоначальное значение выражения) в интервью и объяснил этот термин следующим образом: «Рок-н-ролл - это действительно свинг с современным названием. Он начался на дамбе и плантации, взял народные песни, а также особенности блюза и ритма ». [52]
Обсуждая вклад Алана Фрида в этот жанр, два важных источника подчеркнули важность R&B в его развитии. После того, как в 1991 году Фрид был удостоен звезды на Голливудской аллее славы , на веб-сайте организации был опубликован следующий комментарий: «Он стал всемирно известным благодаря продвижению афроамериканской ритм-н-блюзовой музыки на радио в Соединенных Штатах и Европе под именем рок-н-ролл". [53] Несколько лет спустя Грег Харрис, тогдашний исполнительный директор Зала славы рок-н-ролла, сказал CNN : «Роль Фрида в разрушении расовых барьеров в американской поп-культуре в 1950-х годах, когда белые и черные дети слушать ту же музыку, поставить радиоведущего «в авангард» и сделать его «действительно важной фигурой» ». [54]
Развитие музыкального стиля
Рок-н-ролл в основном возник под влиянием блюза и ритм-энд-блюзовой музыки. Жанр, безусловно, находился под сильным влиянием R&B, согласно многим источникам, включая статью в Wall Street Journal в 1985 году под названием «Рок! Это все еще ритм и блюз». Фактически, автор утверждает, что «эти два термина использовались взаимозаменяемо» примерно до 1957 года. Другие источники, перечисленные в статье, указывают на то, что рок-н-ролл сочетал R&B с поп-музыкой и музыкой кантри. [55]
Фэтс Домино не был уверен, что существует какой-то новый жанр. В 1957 году Домино сказал: «То, что сейчас называют рок-н-роллом, - это ритм-н-блюз. Я играл его в течение 15 лет в Новом Орлеане». [56] Согласно Rolling Stone , «это верное утверждение ... все рокеры 50-х, черные и белые, уроженцы страны и города, находились под фундаментальным влиянием R&B, популярной музыки для черных в конце 40-х - начале 50-х». [57]
Каждый музыкальный жанр со временем развивался за счет изменения моды и инноваций, и каждый обменивался идеями и стилистическими элементами со всеми остальными. Вклады поступали от черного населения Америки, имеющего древнее наследие устного рассказывания историй через музыку африканского происхождения, обычно с сильными ритмическими элементами, с частым использованием « синих нот » и часто с использованием вокального паттерна « зов и ответ ». Африканская музыка претерпела изменения благодаря опыту рабства и контакту с белыми музыкальными стилями, такими как народная баллада , и инструментами, такими как испанская гитара. Новые музыкальные стили возникли среди чернокожих американцев в начале 20 века в форме блюза , рэгтайма , джаза и госпела . [20] [58] По словам писателя Роберта Палмера :
«Рок-н-ролл был неизбежным результатом социальных и музыкальных взаимодействий между чернокожими и белыми на Юге и Юго-Западе. Его корни - сложная путаница. Чернокожая церковная музыка оказала влияние на блюз, сельский блюз - на белые народные песни, а черный - на популярную музыку. музыка северных гетто, блюз и блэк-поп оказали влияние на джаз и т. д. Но самым важным процессом было влияние черной музыки на белых ». [59]
К 1930-м годам афроамериканские музыканты , такие как Кэб Кэллоуэй , Флетчер Хендерсон и Дюк Эллингтон , разрабатывали свинговую музыку , в основном джаз, исполняемый для танцев, а в некоторых областях, таких как Нью-Йорк, происходили процессы социальной интеграции. По словам Палмера, к середине 1930-х годов элементы рок-н-ролла можно было найти во всех типах американской фолк- и блюзовой музыки. Некоторые джазовые группы, такие как Count Basie 's, все чаще исполняли ритмичную музыку, в значительной степени основанную на блюзовых риффах. В Чикаго исполнители блюза объединились в небольшие группы, такие как Harlem Hamfats , и исследовали возможности усиления. На Среднем Западе джамп-группы разработали инструментальный блюз, основанный на риффах, с саксофонными соло и кричащим вокалом. В Нэшвилле и других местах музыка кантри в исполнении белых музыкантов, таких как Джимми Роджерс, включала блюзовые стили, а в некоторых случаях была записана с (не указанными в титрах) черными музыкантами. В Техасе и Оклахоме западные свинговые группы, такие как Боб Уиллс , объединили элементы биг-бэнда, блюза и кантри в новый стиль танцевальной музыки. Как музыканты из разных стран и культур слушали музыку друг друга, так и стили сливались, а инновации распространялись. [59] Все чаще процессы активного перекрестного оплодотворения происходили между музыкой, которую играют и слышат белые люди, и музыкой, которую играют и слышат преимущественно чернокожие. Эти процессы обмена и микширования подпитывались распространением радио, пластинок на 78 об / мин и более поздних версий и музыкальных автоматов , а также расширением коммерческого бизнеса популярной музыки. Музыка также выиграла от развития новых методов усиления и электронной записи , начиная с 1930-х годов, включая изобретение электрогитары , впервые записанной как виртуозный инструмент Чарли Кристианом . [20]
В 1938 году промоутер и продюсер Джон Х. Хэммонд организовал первый концерт « From Spirituals to Swing » в Нью-Йорке, чтобы подчеркнуть музыкальные стили чернокожих. В нем участвовали пианист Пит Джонсон и певец Биг Джо Тернер , чья запись " Roll 'Em Pete " помогла вызвать в американском обществе увлечение музыкой "буги-вуги", которую в основном играют чернокожие музыканты. И в музыкальном, и в социальном плане это помогло проложить путь рок-н-роллу. Экономические изменения также сделали более ранние крупные банды громоздкими; Луи Джордан покинул оркестр Чика Уэбба в том же году, чтобы сформировать Tympany Five. Смешение жанров продолжалось благодаря общему опыту Второй мировой войны, и впоследствии появился новый стиль музыки, включающий «гудящие» саксофонные соло, все более широкое использование электрогитары и сильно акцентированные ритмы буги-вуги. Этот « прыжковый блюз » включал в себя как новые записи, такие как записи Джордана, так и более ритмичные записи, такие как записи Лайонела Хэмптона .
Термин «рокинг» все чаще использовался в самих записях, а к концу 1940-х годов часто использовался для описания музыки таких исполнителей, как Винони Харрис, чьи записи достигли вершины недавно названных «ритм-энд-блюзовых» диаграмм. [20] [59]
В 1947 году блюзовый певец Рой Браун записал « Good Rocking Tonight », песню, которая пародировала церковную музыку, присвоив ее отсылки, включая слово «рокинг» и евангельский призыв «Вы слышали новости?», Соотнося их с очень мирскими текстами. о танцах, выпивке и сексе. Песня стала намного более успешной в следующем году, когда ее записала Винони Харрис, чья версия изменила устойчивый блюзовый ритм на ускоренный госпел, и в 1954 году она была перезаписана Элвисом Пресли в качестве его второго сингла. На рынке ритм-н-блюза началось повальное увлечение песнями о "рок-н-ролле", включая "We Gonna Rock" Дикого Билла Мура , первую коммерчески успешную "гудящую" пластинку саксофона со словами "Мы собираемся рок, мы Покатим "как фоновое распевание". Одним из самых популярных стал " Rock the Joint ", впервые записанный Джимми Престоном в мае 1949 года, и в этом году он вошел в десятку лучших R&B. Версия Престона часто считается прототипом рок-н-ролльной песни, и в 1952 году ее перепелили Билл Хейли и The Saddlemen . Маршалл Литл , басист Хейли, утверждал, что это была одна из песен, которые вдохновили Алана Фрида на использование слова «рок-н-ролл» для обозначения музыки, которую он играл. [5]
Фрид впервые начал играть музыку в 1951 году, а к 1953 году фраза «рок-н-ролл» стала использоваться гораздо более широко, чтобы продавать музыку за пределами своей первоначальной черной аудитории. Музыкантами занимались молодые чернокожие артисты, апеллирующие к потребности послевоенного сообщества в возбуждении, танцах и увеличении социальных свобод, но музыка также стала очень привлекательной для белых подростков. Помимо «зажигательных» ритм-энд-блюзовых песен, таких как чрезвычайно успешная и влиятельная « Rocket 88 », записанная Айком Тернером и его группой, но приписываемая певцу Джеки Бренстону , этот термин использовался для обозначения других форм черной музыки. В частности, записи группы вокальной гармонии в стиле, который позже стал известен как "ду-уоп", например, " Gee " от Crows и " Earth Angel " от Penguins , имели огромный коммерческий успех, часто для новой небольшой независимой записи. компании создаются. К ним относятся Модерн , Империал , Специальность , Атлантика , Король и Шахматы .
Принятию рок-н-ролла белыми людьми препятствовали расистские взгляды. Как сказал Билли Бернетт о своем отце Дорси Бернетте и дяде Джонни Бернетте :
Они покупали свою одежду на Бил-стрит , у братьев Лански, где все чернокожие делали покупки. Прямо за пределами Мемфиса была деревня вуду, сплошь и рядом чернокожие и настоящие мистики ... Многие настоящие старые южане называли моего отца и дядю белыми неграми. В те дни никто не занимался рок-н-роллом, кроме людей, которых они называли белым мусором. Когда мой отец и дядя начали этим заниматься, они были чуть ли не первыми. [60]
Некоторые из ритм-энд-блюзовых музыкантов, добившихся успеха в предыдущие годы, такие как Джо Тернер, Рут Браун и Фэтс Домино, который выпустил свой первый R&B хит в 1950 году, вышли на новые рынки. В 1957 году Домино сказал: «То, что сейчас называют рок-н-роллом, - это ритм-н-блюз. Я играл его в течение 15 лет в Новом Орлеане». [61] Согласно Rolling Stone , «это верное утверждение ... все рокеры 50-х, черные и белые, родившиеся в сельской местности и в городах, находились под фундаментальным влиянием R&B, популярной музыки для черных в конце 40-х - начале 50-х». [62]
Большая часть первоначального прорыва рок-н-ролла на более широкий рынок поп-музыки произошла от белых музыкантов, таких как Хейли, Пресли, Карл Перкинс и Джерри Ли Льюис , которые перезаписали более ранние ритм-энд-блюзовые хиты, часто используя технологические усовершенствования в записи. и такие инновации, как двойной трекинг , разработанный крупными ведущими звукозаписывающими компаниями, а также изобретение пластинки с частотой вращения 45 об / мин и быстрый рост ее использования в музыкальных автоматах . В то же время молодые чернокожие музыканты, такие как Литтл Ричард , Чак Берри и Бо Диддли, воспользовались постепенным разрушением этнических барьеров в Америке, чтобы стать столь же популярными и начать эру рок-н-ролла.
К тому времени, когда в 1953 году появились первые хиты Хейли, а в следующем году - Берри, Литтл Ричард и затем Пресли, термин и концепция рок-н-ролла утвердились. [5] [20]
Пятидесятническая церковь также была определена как решающий компонент в развитии рок-н-ролла. Современное пятидесятническое движение во многом связано с рок-н-роллом. Кроме того, безудержная, дикая энергия церкви проявляется в самых важных из ранних рок-исполнителей, которые также выросли в пятидесятнических церквях, включая сестру Розетту Тарп, Элвиса Пресли, Литтл Ричарда и Джерри Ли Льюиса. [63]
Другой белый певец, Джонни Рэй , который начал добиваться успеха в начале 1950-х годов, также был назван главным предшественником того, что стало рок-н-роллом, за его музыку с влиянием джаза и блюза и его одушевленную сценическую личность. [64] Тони Беннетт назвал Рэя «отцом рок-н-ролла». [65] Некоторые историки отметили его как первопроходца в развитии жанра. [66]
Ключевые записи
1920-е годы
- "My Man Rocks Me (One Steady Roll)" Трикси Смит был выпущен в 1922 году, это первая пластинка, в которой упоминаются "раскачивание" и "качение" в светском контексте. [67]
- Папа Чарли Джексон записал «Shake That Thing» в 1925 году [ править ]
- " That Black Snake Moan ", кантри-блюз, впервые записанный в 1926 году Blind Lemon Jefferson , содержит строки "Все в порядке, мама / Все в порядке / Мама, все в порядке / По-старому", позже известные использованный Артуром Крадапом для его песни " It's All Right ", впоследствии перепетый Элвисом Пресли в качестве его первого сингла. [68]
- "Honky Tonk Train Blues" Мида "Люкс" Льюис предвосхитил "Буги-вуги-вуги Пайн Топ" годом позже, возможно, не случайно, поскольку Льюис и Пайн Топ недавно были соседями по комнате. Как и более поздняя запись Pine Top, она содержала большинство элементов, которые тридцать лет спустя назовут рок-н-роллом, за исключением фортепиано вместо гитары.
- «Way Down in Egypt Land», исполненная Biddleville Quintette , госпел- группой из Биддлвилля , Шарлотта, Северная Каролина, которая записывалась для Paramount Records в 1926 году, была описана как «самая ранняя запись ... с последовательным битом » [69].
- «Sail Away Ladies» и «Rock О Мой Саро Джейн» были записаны Дяди Dave Макон и его Jar Drinkers Fruit 7 мая 1927 года [28] «Sail Away Ladies» является традиционным кадриль мелодия, с, в версии Мэйкона , вокальный припев песни "Don't she rock, daddy-o", который в других версиях стал "Don't you rock me, daddy-o". [70] "Don't You Rock Me, Daddy-o" позже стал хитом в Великобритании в 1957 году как для Vipers Skiffle Group, так и для Lonnie Donegan . Считается, что Мейкон узнал песню «Rock About My Saro Jane» от черных грузчиков в Нэшвилле в 1880-х годах, хотя Алан Ломакс считал, что песня датируется серединой 19 века. [71]
- " Канзас-сити блюз Джима Джексона " Джима Джексона , записанный 10 октября 1927 года, был самым продаваемым блюзом, предложенным как одна из первых пластинок с миллионным тиражом. [72] [73] Его мелодическая линия была позже повторно использована и развита Чарли Паттоном в «Собираясь переехать в Алабаму» (1929) и Хэнком Уильямсом (« Перемести его ») (1947), прежде чем появиться в « Rock Around» Часы »(1954) и его лирическое содержание предвосхитили « Канзас-Сити » Лейбера и Столлера . Он содержит строку «Требуется кресло-качалка, чтобы раскачиваться, и резиновый мяч, чтобы катиться», которая ранее использовалась в 1924 году Ма Рэйни в «Блюзе ревнивых сердец» [74] и которую Билл Хейли позже включит в свой 1952 год. запись "Sundown Boogie".
- «It's Tight Like That» Тампа Рэда с пианистом Джорджией Томом ( Томас А. Дорси ), записанная 24 октября 1928 года, была очень успешной пластинкой раннего хокума , сочетающей непристойный деревенский юмор с изощренной музыкальной техникой. Со своим Chicago Five Тампа Ред позже стал пионером звучания небольшой чикагской группы " Bluebird ", а Дорси стал "отцом музыки госпел ".
- "Буги-вуги-вуги из Pine Top" Кларенса "Пинетоп" Смит , записанная 29 декабря 1928 года, была одной из первых хитовых записей " буги-вуги " и первой, в которой были отсылки к "девушке в красном платье" в классическом рок-н-ролле. о том, что «ей сказали« не сдвигать колышек », пока она не сможет« встряхнуть эту штуку »и« возиться ». Мелодия Смита взята из записи Джимми Блайта «Jimmy's Blues» 1925 года [73], а более ранние записи были сделаны в аналогичном стиле Мидом «Люкс» Льюисом и другими. Популярная «поп-версия» пластинки Смита была выпущена Томми Дорси в 1938 году под названием «Буги-вуги». [75]
- " Crazy About My Baby " Слепого Рузвельта Грейвса и брата Уароя, записанная в 1929 году, представляла собой ритмичный кантри-блюз с аккомпанементом небольших групп. Исследователь Гейл Дин Уордлоу заявила, что это «можно считать первой записью рок-н-ролла». [76] [77] Братья также записали ритмичную музыку в стиле госпел. Братья Грейвс с дополнительным пианистом позже были записаны как Mississippi Jook Band, чьи записи 1936 года, включая "Skippy Whippy", "Bar барбекю Bust" и "Hittin'the Bottle Stomp", были высоко ритмичными инструментальными записями, которые, по словам автора Роберт Палмер: «… показал полностью сформированные рок-н-ролльные гитарные рифы и топающий рок-н-ролльный бит». [59] [78]
1930-е годы
- " Standing on the Corner (Blue Yodel No. 9) " Джимми Роджерса , записанная 16 июля 1930 года, была одной из серии записей, сделанных крупнейшей ранней звездой кантри в конце 1920-х - начале 1930-х годов, основанных на блюзовые песни, которые он слышал во время своих путешествий. "Blue Yodel No. 9" был записан с участием Луи Армстронга (корнет) и Лила Армстронга (фортепиано), что предвещало более позднее сотрудничество между черными и белыми музыкантами, но которое в то время было почти беспрецедентным. [79]
- " Tiger Rag " группы Washboard Rhythm Kings (позже известной как Georgia Washboard Stompers), записанная в 1932 году, представляла собой практически неконтролируемое выступление с качающейся стиральной доской и необычайно высокой энергией. [80] Он начинается с повторяющейся гитарной партии из одной ноты, которая превращалась в аккорд в руках Роберта Джонсона , Ти-Боуна Уокера и других. Это лишь одна из многих записей спазм-бэндов, джаг-бэндов и скиффл-групп, которые имеют такое же дикое, неформальное чувство, что и ранний рок-н-ролл. После оригинальной записи Original Dixieland Jass Band в 1917 году "Tiger Rag" стал стандартом джаза, а также широко использовался в танцевальных оркестрах и марш-оркестровках.
- «Господи (Беги, старый Иеремия)» Остина Коулмана с Джо Вашингтоном Брауном, с 1934 года, была неистовым и хриплым криком, записанным Джоном и Аланом Ломаксом в церкви в Дженнингсе, штат Луизиана , с певцом, декламирующим: «Я иду. рок, ты собираешься качаться ... Я сижу там и качаюсь, я сижу там и качаюсь, да, да, да ". [5] [81] Историк музыки Роберт Палмер писал, что «ритмичное пение, жесткий ритм, блюзовая мелодия и импровизированные слова потока сознания ... все предвосхищают ключевые аспекты рок-н-ролла как он появится примерно через 20 лет ". [59]
- "Oh! Red" Harlem Hamfats , записанная 18 апреля 1936 года, была хитовой пластинкой, сделанной небольшой группой джазовых и блюзовых музыкантов, собранной Дж. Мэйо Уильямсом для конкретной цели создания коммерчески успешных танцевальных записей. Этот формат, который в то время (а впоследствии и поклонники джаза) рассматривался как новаторская группа, стал очень влиятельным, и многие записи группы содержали упоминания о сексе и наркотиках. [82]
- « Я верю, что буду пылесосить свою метлу » (записана 23 ноября 1936 г.), « Crossroad Blues » (записана 27 ноября 1936 г.) и другие записи Роберта Джонсона , хотя и не были особенно успешными в то время, напрямую повлияли на развитие чикагского блюза и, когда он был переиздан в 1960-х, также сильно повлиял на более поздних рок-музыкантов.
- « Rock It for Me » была записана Эллой Фицджеральд с Чиком Уэббом и его оркестром в 1937 году. В ее текстах упоминается своего рода музыка под названием «рок-н-ролл»: «Каждую ночь / Вы увидите все изящные / Plenty tight / Swingin» 'До пятидесятых / Теперь они все закончили с симфонией / Хо-хо-хо, качайте это для меня! / Теперь это правда, что когда-то / Опера была тем, что / Но сегодня ярость - это ритм и рифма / Так выиграли Ты удовлетворяешь мою душу рок-н-роллом? "
- « Один O'Clock Перейти » от графа Бейси , устроенной Эдди Дарем и записал 7 июля 1937 года, был основан на 12-тактовый блюз , который строит в ритмической интенсивности и особенностей, как и многие другие записи Бейси, то ритм - секция из Джо Джонс (ударные), Уолтер Пейдж (бас) и Фредди Грин (ритм-гитара), которые «почти изобрели понятие свинга благодаря своим нововведениям». [83]
- « Sing, Sing, Sing » Бенни Гудмана , также написанная Луисом Примой 1937 года , содержала повторяющиеся барабанные паузы Джина Крупа , чья музыкальная природа и высокое мастерство предвещали рок-н-ролльную игру на барабанах.
- "Rock Me" сестры Розетты Тарп , записанная 31 октября 1938 года, была важна не только своим лирическим содержанием, но и своим стилем. Многие более поздние звезды рок-н-ролла, в том числе Элвис Пресли , Джерри Ли Льюис и Литтл Ричард , указали на влияние пения, игры на электрогитаре и энергичного исполнения Тарпа . [84] Тарп исполнила песню с пианистом Альбертом Аммонсом на концерте From Spirituals to Swing, представленном Джоном Хаммондом в Карнеги-холле 23 декабря 1938 года. Она также перезаписала песню с группой Lucky Millinder в 1942 году и обозревателем Мори. Ороденкер описал ее вокал как «рок-н-ролльное духовное пение». [38]
- " Ida Red " Боба Уиллса и Texas Playboys, записанная в 1938 году западной свинг- группой с участием электрогитары Элдона Шамблина . Несколько лет спустя мелодия была переработана снова Чаком Берри в " Maybellene ". [85]
- " Roll 'Em Pete " Пита Джонсона и Джо Тернера , записанный 30 декабря 1938 года, был быстрым, не раскачивающимся буги-вуги с хлопающей в ладоши битой и сборкой блюзовых стихов [44] [73]
- «Rocking the Blues» Джазменов из порта Гарлема, группа, состоящая из Фрэнка Ньютона , Дж. Си Хиггинботэма , Альберта Аммонса , Тедди Банна , Джона Уильямса и Сидни Катлетта , была оптимистичным инструменталом, выпущенным в 1939 году под номером Blue Note . 3. [86] [87]
1940-е годы
- " Early the Morning " и "Jivin 'the Blues", записанные 17 мая 1940 года "Sonny Boy" Williamson , первым из двух музыкантов, которые использовали это имя, являются примерами очень влиятельной и популярной небольшой ритмической группы. Чикагские блюзовые записи на лейбле Bluebird Лестера Мелроуза и одни из первых, на которых барабаны (Фреда Уильямса) были записаны заметно. [88]
- " Down the Road a Piece " оркестра Уилла Брэдли , плавный рок-номер в стиле буги-вуги, был записан в августе 1940 года с барабанщиком "Eight Beat Mack" Рэем МакКинли, разделяющим вокал с автором песни Доном Рэем . Позднее песня стала стандартом рок-н-ролла. «Восемь ударов» в прозвище МакКинли и популярная фраза «восемь до такта» во многих песнях указывают на новизну перехода от четырех ударов на такт джаза к восьми ударам на такт в стиле буги-вуги , который стал и остается , характерный для рок-н-ролла. Брэдли также записал первую версию песни Рэя « Beat Me Daddy, Eight to the Bar », позже записанную с большим коммерческим успехом группой Andrews Sisters , чей самый большой хит « Boogie Woogie Bugle Boy » также содержит многочисленные элементы проток-н-ролла. [89]
- " Flying Home " был записан Лайонелом Хэмптоном и его оркестром в 1942 году с соло на тенор-саксофоне Иллинойса Жаке , воссозданным и усовершенствованным вживую Арнеттом Коббом . С тех пор это стало образцом для рок-н-ролльных соло: эмоциональных, гудящих, длинных, не просто инструментальных перерывов, но и краеугольных камней песни. Benny Goodman секстет был популярным хитом в 1939 году с более подавленной версией песни, показывая электрический гитарист Чарли Кристиан . Книга « Какая была первая рок-н-ролльная пластинка?» по Джиму Доусон и Стив Пропес обсуждают 50 претендентов как «первый рок-н - ролл запись», самый ранний бытийный «Блюз, часть 2» с 1944 года Джаза в филармонии концертного альбоме, а также с участием саксофона Жака, но с еще более «гудения» соло. [75]
- " Mean Old World " Ти-Боуна Уокера , записанная в 1942 году, - это ранняя классика этого чрезвычайно влиятельного гитариста, которую часто называют первой песней, в которой он полностью нашел свое звучание. Би Би Кинг считает, что Уокер вдохновил его на то, чтобы заняться электрогитарой [90], но его влияние распространилось далеко за пределы блюза на джаз и рок-н-ролл. [91] Среди других нововведений, "Mean Old World" имеет двухструнную гитарную фразу, в которой Уокер сгибает ноты на струне G до нот на струне B, которая будет использоваться Чаком Берри в " Johnny B. Goode " и другие песни. [92]
- " Caldonia " была записана сначала Луи Джорданом, затем Эрскином Хокинсом и другими; Версия Хокинса была названа Billboard "правильной ритмичной рок-н-ролльной музыкой". [93] (Фактическая концепция рок-н-ролла в то время еще не была определена.) Несколько источников указывают на то, что на Литтл Ричард повлиял Луи Джордан. Фактически, артист сказал, что Caldonia была первой песней, не связанной с евангелием, которую он выучил; а крик на пластинке Джордана «пугающе похож на голосовой тон, который принял бы Литл Ричард» в дополнение к «тонким, как карандаш, усам Джордана». [94] [95] Чак Берри сказал: «Насколько я помню, Луи Джордан был первым [человеком], которого я услышал, играющим рок-н-ролл». [96]
- "Rock Me Mamma" Артура "Big Boy" Крадапа , записанная 15 декабря 1944 года, была первым и самым большим хитом R&B чарта блюзового певца, но в последующие десятилетия ее затмила его - в то время гораздо менее успешная - запись 1946 года. из " Все в порядке ".
- " Strange Things Happening Every Day " сестры Розетты Тарп , записанная в 1944 году с пианистом Сэмми Прайсом , представляла собой евангельскую песню со вкусом буги-вуги, которая "перешла" и стала хитом в чарте "гоночных рекордов", первой записи в стиле госпел. Сделай так. [97] Он показал Тарпа на электрогитаре и считается важным предшественником рок-н-ролла. [98] [99] В статье на Национальном общественном радио отмечается, что «рок-н-ролл зародился между церковью и ночными клубами в душе чернокожей гомосексуальной женщины в 1940-х годах по имени сестра Розетта Тарп». [100]
- " The Honeydripper " Джо Лиггинса , записанная 20 апреля 1945 года, синтезировала фортепьяно в стиле буги-вуги, джаз и рифф из фолк-каштана " Shortnin 'Bread " в захватывающее танцевальное представление, которое возглавило чарты R&B "гонок" для 18 недель (запись позже была поделена с «Choo Choo Ch'Boogie» Джордана), а также попала в поп-чарты. Лирика провозглашала городское высокомерие и имела сексуальный подтекст: «Он настоящий золотой кот, ловец меда ... он убийца, диллер из Гарлема ...». [75]
- " Guitar Boogie " Артура Смита , первоначально записанный в 1945 году, но не ставший хитом до переиздания в 1948 году, был первым буги-вуги, сыгранным на электрогитаре, и ему очень подражали более поздние рок-н-ролльные гитаристы. Мелодия была основана на "Буги-вуги Пинетопа" 1929 года. [75]
- " The House of Blue Lights " Фредди Слэка и Эллы Мэй Морс был записан 12 февраля 1946 года. Песня была написана в соавторстве с Доном Рэем, и, как и "Down the Road a Piece" Рэя, позже была записана многие исполнители рок-н-ролла. Морс был одним из первых белых певцов, исполнивших то, что теперь будет считаться ритм-энд-блюзом. [75]
- " Route 66 " была записана трио Нэта Коула 15 марта 1946 года. Написанная Бобби Троупом , песня стала большим хитом для Коула, у которого к тому времени уже было 11 лучших хитов в чарте R&B, начиная с " That Ain't Right »в 1942 году - и позже широко освещался исполнителями рок-н-ролла, в том числе Чаком Берри. [101]
- "Boogie Woogie Baby", "Freight Train Boogie" и "Hillbilly Boogie" от братьев Делмор с участием гармониста Уэйна Рэйни , как правило, были быстрыми записями этого влиятельного дуэта кантри-музыки с сильным влиянием блюза. впервые зарегистрирован в 1931 году. [102] [103]
- " Open the Door, Richard " была новинкой в стиле R&B, основанной на комедийной постановке в исполнении Дасти Флетчера , Пигмита Маркхэма и других. Впервые он был записан в сентябре 1946 года Джеком Маквеа , и сразу же перепели его многими другими артистами, включая Флетчера, Графа Бэйси , The Three Flames и Луи Джордана, у всех из которых были хиты. Он был предшественником многих подобных новинок, основанных на R&B, которые стали основой раннего рок-н-ролла в записях таких групп, как The Coasters . [75]
- " It's All Right " Артура Крадапа , выпущенная как сторона B в 1946 году с участием Рэнсома Ноулинга на струнном басу и судьи Райли на барабанах, может считаться переходной песней между блюзом и рок-н-роллом и, возможно, первым рок-н-роллом. песня, согласно нескольким источникам, в том числе историку рока из Университета Юго-Восточной Луизианы Джозефу Бернсу, который добавляет, что «эта песня может содержать первый в истории гитарный сольный брейк». [104] Один надежный источник утверждает, что он «является убедительным лидером на вершине рок-н-ролла». [105] Песня была перепета Элвисом Пресли в 1954 году как его первый сингл [106], но версия Пресли была «как минимум в два раза быстрее оригинала». [107]
- " Move It on Over " Хэнка Уильямса была записана 21 апреля 1947 года. Это был первый хит Уильямса в чартах кантри-музыки, достигнув №1. 4. В нем использовалась мелодия, похожая на "Kansas City Blues" Джима Джексона 1927 года, и несколько лет спустя она была адаптирована для " Rock Around the Clock ". [75]
- " Good Rocking Tonight " в отдельных версиях Роя Брауна (1947) на лейбле DeLuxe [108] и Винони Харрис (1948) привела к повальному увлечению блюзом с "качанием" в названии. Оригинальная версия Роя Брауна была описана на звукозаписывающей компании как «Рок-блюз». [108] Один источник заявляет, что «вступительная фраза ... могла бы удвоиться как призыв к сплочению рок-н-ролла». [105]
- "Рок-н-ролл" Дикого Билла Мура был записан в 1948 году и выпущен в 1949 году. Это был рок-буги-вуги, в котором Мур повторяет на протяжении всей песни "Мы собираемся рок-н-ролл, мы собираемся катиться и рок" и заканчивается. песня со строчкой «Берегись, мама, рок-н-ролл буду делать». Другая версия этой песни (авторство которой принадлежит Муру) была записана в 1949 году Доулсом Диккенсом. [109] Также были связаны «Рок-н-ролл-блюз» Эрлин «Рок-н-ролл» Харрис , певицы, с словами «Я выключу свет, мы будем рок-н-ролл всю ночь» и «Hole in The Wall » Албенни Джонса , соавтором и продюсером которого является Милт Габлер, с лирикой« Сегодня вечером мы будем рок-н-ролл в дыре в стене ». [75] [110]
- " It's Too Soon to Know ", написанная Деборой Чесслер и исполненная The Orioles , была номером один в американских ритм-н-блюзовых чартах в ноябре 1948 года и некоторыми считается первой рок-н-ролльной песней. [111] [112]
- " Boogie Chillen" (или "Boogie Chillun") - это блюзовая песня, написанная Джоном Ли Хукером и записанная в 1948 году. Это была дебютная пластинка Хукера, ставшая хитом № 1 Billboard R&B в 1949 году. Boogie Chillen '«называли« риффом, который положил начало миллиону песен » [113], вдохновляя множество популярных блюзовых и рок-песен. Она считается одной из блюзовых записей, оказавших наибольшее влияние на грядущий рок-н-ролл. [114]
- « Rock Awhere » Гори Картера был записан в апреле 1949 года. Он был назван претендентом на титул «первой рок-н-ролльной пластинки» и «гораздо более подходящим кандидатом», чем более часто цитируемый «Rocket 88» (1951). по данным New York Times . [115] Картер над приводом электрогитарой стиль был похож на Чак Берри с 1955 и далее. [116]
- " Rock the Joint ", записанная Джимми Престоном в мае 1949 года, была прототипом рок-н-ролльной песни, которая сама по себе имела успех и имела большое влияние, поскольку она была записана тремя годами позже в 1952 году Биллом Хейли в том же стиле жесткого рок-н-ролла. . Хотя Хейли впервые записал в 1946 году, его ранние записи, в том числе "Rovin 'Eyes", были в основном в стиле западного свинга в стиле кантри, как и его кавер на "Rocket 88" 1951 года (см. Ниже). «Rock the Joint» стала первой его пластинкой в стиле, получившем название рокабилли . [75]
- " Saturday Night Fish Fry " Луи Джордана и его Tympany Five , записанная в августе 1949 года, была на вершине хит-парада R&B в течение 11 недель и перешла на 21-е место в национальном поп-чарте. [117] В песне был «живой прыжковый ритм, припев с призывом и ответом, а также двухструнные риффы электрогитары, которые Чак Берри позже признал в копировании». [118] Джордан описан Залом славы рок-н-ролла как «отец ритм-н-ролла» и «дедушка рок-н-ролла». [119] Зал также заявляет, что «Saturday Night Fish Fry» является «ранним примером рэпа и, возможно, первой записью рок-н-ролла». [120]
- " The Fat Man " Fats Domino была "шумной" песней, согласно The Guardian , "но рокером ее сделали фортепьянные триоли Толстяка в сочетании с солидным большим битом". [121] Записанная в Новом Орлеане 10 декабря 1949 года, песня включала Домино на трубе вау-вау, а также фортепиано и вокал. Настойчивый BackBeat из Преобладает ритм секции. «Толстяк» «цитируется историками как первый рок-н-ролльный сингл и первый, проданный тиражом более 1 миллиона копий». [122] [123] Это мелодия из " Junker Blues ", записанная чемпионом Джеком Дюпри в 1940 году, которая сама была получена из незаписанного оригинала Вилли "Drive 'Em Down" Холла . [124]
Начало 1950-х
- «Boogie in the Park» Джо Хилла Луи , записанный в июле 1950 г. и выпущенный в августе 1950 г., показал Луи как одиночную группу, исполняющую «одни из самых громких, самых перегруженных и искаженных гитарных ударов, когда-либо записанных», играя на музыкальном инструменте. рудиментарная ударная установка одновременно. Это была единственная запись, выпущенная на раннем лейбле Сэма Филлипса Phillips до основания Sun Records. [125] Электрогитара Луи также считается далеким предком хэви-метала . [126]
- « Hot Rod Race », записанный Арки Шибли и его Mountain Dew Boys в конце 1950 года, еще один ранний образец «рокабилли», подчеркнул роль быстрых автомобилей в подростковой культуре. [75]
- " Sixty Minute Man " группы Dominoes , записанный 30 декабря 1950 года, стал первым (и наиболее откровенно сексуальным) большим хитом R&B, попавшим в поп-чарты, и в нем играет гитарная партия Рене Холла . Группа исполнила вокал в стиле госпел Клайда Макфаттера (хотя и не в этой песне) и появилась на многих ранних концертах Алана Фрида . Позже Макфаттер стал солистом группы Drifters , а затем сольной звездой. [75]
- " Rocket 88 " был записан 5 марта 1951 года Джеки Бренстоном и его Delta Cats - на самом деле " Короли ритма" Айка Тернера , с вокалом Бренстона. Позднее в том же году его перепелили Билл Хейли и Седлмены. Оригинальная версия - производится в Мемфисе по Сэм Филлипс и арендован Chess Records , - был очень влиятельным для его звучания и лирического содержания, и был большой успех. Многие писатели объявляют его первым или одним из первых в жанре рок-н-ролл. [127] [128] Тернер считал, что это песня в стиле R&B. [129] Это не достигло. 1 в чарте Billboard Rhythm and Blues 9 июня 1951 года и поставил Филлипса на путь успеха, помогая финансировать его компанию Sun Records . Версия Хейли была одной из первых белых каверов на хит R&B. [75] В песне также присутствует ранний пример дисторшна или фуз-гитары , на которой играл гитарист группы Вилли Кизарт . [130] Айк Тернер прокомментировал это так: «Я не думаю, что« Rocket 88 »- это рок-н-ролл. Я думаю, что« Rocket 88 »- это R&B, но я думаю, что« Rocket 88 »является причиной рок-н-ролла. свернуть существующие ". [131]
- " How Many More Years ", записанный Howlin 'Wolf в мае 1951 года. Роберт Палмер назвал его первой записью с искаженным пауэр-аккордом , сыгранным Вилли Джонсоном на электрогитаре. [59] [132]
- " Cry " Джонни Рэя был записан 16 октября 1951 года. Эмоциональная подача Рэя - его ошибочно приняли за женщину, а также за чернокожего мужчину - установила шаблон для более поздних вокальных стилей и, что более важно, показала, что музыка может пересекаться. расовые барьеры в обоих направлениях, возглавив как R&B, так и поп-чарты. [75]
- "Rock and Roll Blues" Аниты О'Дей, записанный 22 января 1952 года. Одна из немногих композиций Аниты О'Дей, она была одной из лучших джазовых певиц всех времен и записала этот блюзовый сингл на Mercury Records со своим собственным оркестром.
- « Hound Dog » от Вилли Мого «Big Mama» Торнтон был записан 13 августа 1952 года хриплый R & B песня , записанными с Джонни Отис группой '(титры по контрактам причин), она была написана белыми подростками Джеррите Leiber и Майк Столлер , охватываемых три года спустя Фредди Белл и Bellboys (Teen Records 101), а затем более известный Элвис Пресли . [75]
- "Love My Baby" и " Mystery Train " были записаны Джуниором Паркером с его электрической блюзовой группой Blue Flames в 1953 году, "внося пару будущих стандартов рокабилли", которые позже будут переплетены Хайденом Томпсоном и Элвисом Пресли соответственно. [133] Для версии Пресли «Mystery Train» Скотти Мур также позаимствовал гитарный рифф из «Love My Baby» Паркера [134], который играет Пэт Хейр . [135]
- " Gee " группы Crows был записан 10 февраля 1953 года. В 1954 году он стал большим хитом, и авторитетный рок-н-ролл Джей Уорнер назвал его "первым рок-н-ролльным хитом в жанре рок-н-ролл". группа". [136]
- « Crazy Man, Сумасшедшие » Билла Хейли и его Кометы, записанный в апреле 1953 года, был первым из его записей , чтобы сделать Billboard поп - диаграммы. Это была не кавер, а оригинальная композиция, которую назвали «первой рок-н-ролльной песней, которая стала хитом в поп-чартах». [137] Зал славы рок-н-ролла считает эту песню «оригинальной смесью кантри и R&B, которая, возможно, стала первой рок-н-ролльной записью, зарегистрированной в поп-чарте Billboard». [138]
- " Mess Around " Рэя Чарльза, записанный в мае 1953 года, стал одним из его первых хитов. Авторские права были утверждены Ахметом Эртегуном с некоторыми текстами, копирующими классику 1929 года "Pinetop's Boogie Woogie". " I'm Got a Woman ", записанная в ноябре 1954 года и впервые исполненная во время турне Чарльза с Ти-Боун Уокером , стала большим хитом, и многие считали ее первой соул- песней, сочетающей госпел с R&B [139] [140] его мелодия была взята из евангельской песни «Мой Иисус - весь мир для меня» Алекса Брэдфорда . [75]
- " The Things That I Used to Do " Guitar Slim была записана 16 октября 1953 года. Это была электрическая блюзовая песня, которая оказала большое влияние на рок-н-ролл и содержала искаженные обертоны на электрогитаре за целое десятилетие до Джими Хендрикса . [141] Он внесен в список 500 песен Зала славы рок-н-ролла, которые сформировали рок-н-ролл . [142]
- " Work with Me, Annie " Хэнка Балларда и Midnighters была записана 14 января 1954 года. Несмотря на непристойную лирику или благодаря ей, она сразу же стала успешной на рынке R&B, возглавив чарты R&B в течение семи недель, и привел к нескольким сиквелам, в том числе к балларду «У Анни был ребенок» и первому хиту Этты Джеймс « Уоллфлауэр », также известному как «Катись со мной, Генри». Хотя записи были запрещены для прослушивания радио и привели к призыву запретить рок-н-ролл, тексты песен вскоре были переписаны для более консервативной белой аудитории, и Джорджия Гиббс возглавила поп-чарты в 1955 году с ее версией «Dance with Me, Генри». ". [75]
- " Shake, Rattle and Roll " Большого Джо Тернера был записан 15 февраля 1954 года и в начале июля был перепутан Биллом Хейли и его Comets, в то время как версия Тернера возглавила чарт Billboard R&B в июне. Версия Хейли, существенно отличавшаяся лирикой и аранжировкой, [143] не достигла. 7 в поп-чарте в конце августа и почти на год опередил его гораздо более широкий успех с "Rock Around the Clock". Более поздняя версия Элвиса Пресли 1956 года объединила аранжировку Хейли с лирикой Тернера, но не имела большого успеха. [75]
- " Rock Around the Clock " Билла Хейли и его комет (записанный 12 апреля 1954 г.) был первым нет. 1 рок-н-ролльный рекорд в поп-чартах США. Он оставался в топ-100 в течение рекордных для того времени 38 недель. Пластинке часто приписывают продвижение рока в мейнстрим, по крайней мере, в мейнстрим подростков. Сначала у него были тусклые продажи, но после успеха двух других записей Хейли, "Shake Rattle and Roll" и "Dim, Dim the Lights", позже он был включен в фильм Blackboard Jungle о шумной средней школе, который разоблачил его. к более широкой аудитории и привел к всемирному успеху в 1955 году. [144] В конце концов, запись была продана в общей сложности 6 миллионами копий. [137] Сама песня была впервые записана в конце 1953 года Sonny Dae & His Knights , новой группой, чья запись стала скромным локальным хитом в то время, когда Хейли записал свою версию. [75]
- " Cotton Crop Blues " Джеймса Коттона и "I'm Gonna Murder My Baby" Пэта Хэра (оба были записаны в мае 1954 года) были электрическими блюзовыми записями, в которых присутствовали сильно искаженные соло на электрогитаре Пэта Хэра, основанные на пауэр- аккордах. которые предвосхищают элементы хэви-метала . [59] Другая сторона сингла Коттона "Cotton Crop Blues" "Hold Me in Your Arms" также содержала сильно искаженное гитарное звучание Hare, напоминающее "искаженные тона, предпочитаемые современными рок-исполнителями". [145]
- " It's All Right , Mama" Элвиса Пресли была записана 5 июля 1954 года. Эта кавер-версия песни Артура Крадапа стала первым синглом Пресли. Версия Пресли не была идентична версии Crudup, поскольку она была «как минимум в два раза быстрее оригинала». [107] Его B-сторона была качалка версии Билла Монро «s мятлик песни„ Blue Moon из Кентукки “, признаются различным рок - певцов , как влияние на музыке. Версия Пресли превратила «его из вальса в блюзового рокера». [146]
Просмотры на первую рок-н-ролльную пластинку
Идентичность первой рок-н-ролльной пластинки - одна из самых устойчивых тем для споров среди историков рока . [147] Различные записи, относящиеся к 1940-м и 1950-м годам, были названы первой рок-н-ролльной пластинкой. [148] Ряд источников считают, что первой была " Rocket 88 " [127], которая была записана в 1951 году группой Айка Тернера , но приписывается его саксофонисту и вокалисту песни Джеки Бренстону . [149] Тернер руководил группой, но не вокал для "Rocket 88". Личность автора песни остается спорной. Бренстон сказал, что «они просто позаимствовали из другого джамп-блюза об автомобиле, Джимми Лиггинса« Cadillac Boogie ». [150] Тернер продолжал утверждать, что он написал музыку и что он и группа совместно написали тексты. [151]
Согласно The Boston Globe ' s Джоан Anderman, большинство рок - историки цитируют его как первый, [152] в то время как The New Rolling Stone Энциклопедия Rock & Ролл и сайт рок-н - ролла Зал славы сказал , что он «часто цитируется "и" широко считается первым "соответственно. [149] Представители музыкальной индустрии также назвали его первым среди других. [153] "Rocket 88" известен своим мощным бэкбитом и неочищенной, искаженной электрогитарой. [154] В отличие от этого писатель и музыкант Майкл Кэмпбелл писал, что «с нашей точки зрения» это не первая рок-н-ролльная пластинка, потому что в ней был ритм в случайном порядке, а не рок-ритм, изначально характерный для песен Чака Берри и Литтла Ричарда, хотя он добавил, что "Rocket 88" имеет основные характеристики рок-музыки, такие как акцент на гитаре и дисторшн. [155] Его характеристика как рок-н-ролл или ритм-н-блюз продолжает обсуждаться. Найджел Уильямсон задается вопросом, действительно ли это была песня в стиле R&B «с необычно быстрым, тяжелым снизу ритмом буги-вуги из восьми тактов и великолепной лирикой об автомобилях, выпивке и женщинах». [156]
Историк музыки Роберт Палмер писал, что более ранняя песня Гори Картера 1949 года « Rock Awhere » является «гораздо более подходящим кандидатом», чем «более часто цитируемая» «Rocket 88», в первую очередь из-за присутствия громких звуков электрогитары на музыкальном инструменте. бывшая песня. [116] Палмер писал, что "Rocket 88" приписывают хриплый саксофон, бит буги-вуги, нечеткую усиленную гитару и тексты, прославляющие автомобиль. [157] Тем не менее, он считает «Rock A While» более подходящим кандидатом на звание «первой рок-н-ролльной пластинки», потому что она была записана двумя годами ранее, а также из-за того, что гитарная работа Картера поразительно похожа на более позднюю музыку Чака Берри. работа на гитаре с использованием усиленного усилителя, наряду с поддержкой ритмов, основанных на буги-вуги, и соответствующим названием и лирическим сюжетом. [116] Роджер Вуд и Джон Нова Ломакс также назвали "Rock A While" первой рок-н-ролльной пластинкой. [158] [159] Другие придерживались мнения, что первой была « Хорошая рокировка сегодня вечером » Роя Брауна или версия 1948 года Винони Харрис ; песня получила большую известность, когда Элвис Пресли сделал кавер на нее в 1954 году. [160] Песня сестры Розетты Тарп 1944 года « Strange Things Happening Every Day » также рассматривалась как одна из первых. [98]
Зал славы рок-н-ролла считает, что Чак Берри сыграл особенно важную роль в истоках этого жанра. «Хотя нельзя сказать, что ни один человек изобрел рок-н-ролл ... Чак Берри ближе всех подошел к тому, чтобы быть тем, кто собрал все существенные части вместе». [161]
Большинство историков рока назвали песню Билла Хейли 1953 года " Crazy Man, Crazy " первой рок-н-ролльной пластинкой, попавшей в чарты Billboard . [162] « Rock Around the Clock » Хейли, выпущенная в 1954 году, была первой рок-н-ролльной пластинкой, добившейся значительного коммерческого успеха, и в 1955 году к ней присоединился ряд других пластинок, положивших начало этому жанру. [148] Наряду с «Rock Around the Clock», несколько рок-критиков также указали на « Все в порядке » Пресли 1954 года как на первую рок-н-ролльную пластинку. [163]
Книга 1992 года « Какой была первая рок-н-ролльная пластинка?» от Джима Доусон и Стив Пропес [75] обсуждает 50 претендентов, из Иллинойса Жаке „Блюз, часть 2“ «s (1944) Элвис Пресли„ Heartbreak Отель “(1956), не доходя до окончательного вывода. Во введении авторы утверждают, что, поскольку современное определение рок-н-ролла было дано диск-жокеем Аланом Фридом , он использовал этот термин в своем новаторском Шоу рок-н-ролла на WINS в Нью-Йорке в конце 1954 года, а также на его юбилейных балах в стиле рок-н-ролл на Арене Святого Николая в январе 1955 года они решили судить своих кандидатов в соответствии с музыкой, которую выделил Фрид: R&B комбо, черные вокальные группы, гудящие саксофонисты, блюзовые исполнители и несколько белых артистов, играющих в аутентичной атмосфере. Стиль R&B ( Билл Хейли , Элвис Пресли ). Художники, которые появлялись на самых ранних шоу Фрида, включали в себя лидера оркестра Бадди Джонсона , The Clovers , Fats Domino , Big Joe Turner , The Moonglows , Clyde McPhatter и Drifters и Harptones . По словам Доусона и Пропеса, это была первая музыка, которую назвали рок-н-роллом за то короткое время, когда этот термин распространился по всей Америке. Поскольку гудящий теноровый саксофон был движущей силой на этих шоу и на многих пластинках, которые играл Фрид, авторы начали свой список с визжащего и пронзительного живого выступления Иллинойса Жаке с джазом в филармонии в Лос-Анджелесе в середине 1944 года. . Эта пластинка, "Blues, Part 2", была выпущена как Stinson 6024 и до сих пор издается как компакт-диск на лейбле Verve. Несколько известных джазовых музыкантов сопровождали Жаке на "Blues", в том числе Лес Пол и Нэт Кинг Коул , которые использовали псевдонимы Пол Лесли и Слим Надин соответственно. [164]
В 2004 году « Все в порядке, мама » Элвиса Пресли и « Круглосуточный рок » Билла Хейли отпраздновали свое 50-летие. Rolling Stone считал, что песня Пресли была первой рок-н-ролльной записью. [165] В то время Пресли записал " Shake, Rattle & Roll " Большого Джо Тернера , позже перепетый Хейли, уже был на вершине хит- парада Billboard . [166] The Guardian считал, что хотя до Пресли были рок-н-ролльные записи, его запись была моментом, когда все нити сошлись воедино в «идеальном воплощении». [167] Цитируется высказывание Пресли: «Многие люди думают, что я начал этот бизнес, но рок-н-ролл был здесь задолго до моего появления». [168]
Также определяющими в звучании рок-н-ролла были Литтл Ричард и Чак Берри . [169] С начала 1950-х [170] Литтл Ричард сочетал евангелие с новоорлеанским R&B, тяжелым бэкбитом, [171] громким фортепьяно и стенающим вокалом. [172] Рэй Чарльз называл Литтла Ричарда художником, положившим начало новому виду музыки - фанк-стилю рок-н-ролла, который он исполнял на сцене в течение нескольких лет, прежде чем в 1955 году появился на пластинке как « Тутти Фрутти» . " [173] [174] [175] Чак Берри с песней « Maybellene » (записанной 21 мая 1955 года и занявшей первое место в R&B чарте и пятое место в поп-чарте США), " Roll over Beethoven " (1956), « Рок-н-ролл » (1957) и « Джонни Б. Гуд » (1958), уточнили и развили основные элементы, которые сделали рок-н-ролл отличительным, сосредоточив внимание на подростковой жизни и представив гитарные вступления и соло-брейки, которые окажет большое влияние на последующую рок-музыку. [175] Ранний рок-н-ролл использовал 12-тактную последовательность блюзовых аккордов и разделял с буги-вуги четыре доли (обычно разбитые на восемь восьмых / дрожащих нот) в такте. Рок-н-ролл, однако, делает больший упор на бит, чем буги-вуги. [176] Бо Диддли «s 1955 хит„ Бо Диддли “, с би-сайд„ Я человек “, ввел новый ритм и уникальный стиль гитары , которая вдохновила многих художников без обеих сторон , используя образец 12-бар - они вместо этого играли вариации на одном аккорде. [177] Его более настойчивые, драйвовые ритмы, резкое звучание электрогитары , африканские ритмы и фирменный ритм клаве (простой ритм с пятью акцентами ) остались краеугольными камнями рока и поп-музыки . [178] [179] [180]
Другие отмечают, что такие исполнители, как Артур Крудап и Фэтс Домино, записывали блюзовые песни еще в 1946 году, которые неотличимы от более позднего рок-н-ролла, и что эти блюзовые песни были основаны на темах, сменах аккордов и ритмах, датируемых десятилетиями ранее. [149] [ неудавшаяся проверка ] Кавер Винони Харрис 1947 года на песню Роя Брауна " Good Rocking Tonight " также претендует на титул первой рок-н-ролльной записи, поскольку популярность этой записи привела к появлению многих песен-ответов, в основном авторства темнокожие артисты с тем же зажигательным ритмом в конце 1940-х - начале 1950-х. [5] Запись " Roll 'Em Pete " 1939 года Биг Джо Тернера близка к рок-н-роллу 1950-х. [181] Сестра Розетта Тарп также записывала кричащую, топающую музыку в 1930-х и 1940-х годах, такую как " Strange Things Happening Every Day " (1944), которая в некотором смысле содержала основные элементы рок-н-ролла середины 1950-х годов. [98] Отодвинув дату еще раньше, исследователь блюза Гейл Дин Уордлоу заявила, что "Crazy About My Baby" Слепого Рузвельта Грейвса и его брата, записанная в 1929 году, "может считаться первой рок-н-ролльной записью". [76]
Напротив, музыкант и писатель Билли Вера утверждал, что, поскольку рок-н-ролл был «эволюционным процессом», было бы глупо называть какую-либо отдельную запись первой. [182] Писатель Ник Тошес аналогичным образом считал, что «невозможно различить первую современную рок-пластинку, так же как невозможно различить, где синий становится индиго в спектре». [25] Музыкальный писатель Роб Боуман заметил, что этот давно обсуждаемый вопрос бесполезен и на него нельзя ответить, потому что «критерии меняются в зависимости от того, кто делает выбор». [183]
Айк Тернер предлагает совершенно иную точку зрения, представляя план Сэма Филипса следующим образом: «Если я заставлю белого мальчика звучать как черный мальчик, то я получу золотую жилу», что является правдой ». История Айка продолжается: «Так вот, когда у него появился Элвис, а у него был Джерри Ли Льюис и куча других парней, и они назвали это рок-н-роллом, а не R&B ... и поэтому я думаю, что именно по этой причине рок-н-ролл существует. ". [131]
Рекомендации
Встроенные цитаты
- ^ «Корни рок-музыки» . Rockmusictimeline.com . Проверено 25 февраля 2021 года .
- ^ «Алан Фрид» . Британника . 4 марта 2018 . Проверено 3 февраля 2021 года .
Алан Фрид не придумал фразу, он популяризировал ее и дал новое определение. Когда-то сленг для секса стал обозначать новую форму музыки. Эта музыка существовала несколько лет, но ...
- ^ а б Бордовиц, Хэнк (2004). Поворотные моменты в рок-н-ролле . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Citadel Press. п. 63 . ISBN 978-0-8065-2631-7.
- ^ "Когда действительно родился рок-н-ролл?" . Хранитель . 16 апреля 2004 . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ a b c d e f g h HoyHoy.com Моргана Райта: Рассвет рок-н-ролла Архивировано 24 июня 2011 года в Wayback Machine , 1998-2008 гг.
- ^ Франк, Ричард (10 августа 1821 г.). Северные мемуары, рассчитанные для меридиана Шотландии: к которому добавляется созерцательный и практический рыболов . А. Констебль и компания. п. 200 - через Интернет-архив.
качающийся корабль.
- ^ "Юнайтед Сервис Журнал" . 10 августа 1835 г. - через Google Книги.
- ^ "Rocked in the Cradle of the Deep mp3 midi скачать бесплатно пляжный мотель Sechelt, ночлег и завтрак" . Ingeb.org .
- ^ " " В колыбели глубин "на Cyberhymnal.org" . Архивировано из оригинального 10 -го октября 2011 года . Проверено 23 сентября 2011 года .
- ^ "Качающаяся в колыбели бездны Первым квартетом Бизон-Сити (1892 - 1894)" . Archive.org .
- ^ Брукс, Тим; Споттсвуд, Ричард Кейт; Споттсвуд, Дик (24 февраля 2004 г.). Потерянные звуки: негры и рождение звукозаписывающей индустрии, 1890-1919 гг . Издательство Иллинойского университета. п. 624. ISBN 9780252028502 - через Google Книги.
- ^ Калифорнийский университет, Отдел специальных коллекций библиотеки Санта-Барбары (16 ноября 2005 г.). «Проект консервации и оцифровки цилиндров» . Cylinders.library.ucsb.edu .
- ^ «YouTube» . Youtube.com .
- ^ Ежедневный колонист (1881-04-26) . Библиотеки Университета Виктории. 1881 г.CS1 maint: другие ( ссылка )
- ^ Ежедневный колонист (1881-04-24) . Библиотеки Университета Виктории. 1881 г.CS1 maint: другие ( ссылка )
- ^ «Независимый» . 27 ноября 1886 г. с. 2 - через Trove.
сделал себя настолько забавным, что большая аудитория изрядно закружилась от смеха.
- ^ Калифорнийский университет, Отдел специальных коллекций библиотеки Санта-Барбары (16 ноября 2005 г.). «Проект консервации и оцифровки цилиндров» . Cylinders.library.ucsb.edu .
- ↑ Скотт Рейнольдс Нельсон, Steel Drivin 'Man , стр. 75.
- ^ «Билл Хейли и кометы» . Rockabillyhall.com .
- ^ а б в г д «Ричи Унтербергер, Рождение рок-н-ролла , Allmusic.com» . Архивировано из оригинала 9 декабря 2010 года . Проверено 7 февраля 2011 года .
- ^ А. DeCurtis, Настоящее время: рок - н - ролл и и культуры ( Duke University Press , 1992), стр. 20.
- ^ Н. Тошес, где мертвые голоса Собирают (Little Brown And Company, 2002), стр. 125.
- ^ «Трикси Смит» . Redhotjazz.com . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 7 февраля 2011 года .
- ^ "РОК-Н-РОЛЛ" . Энциклопедия истории Кливленда . Кейс Вестерн Резервный университет. 22 мая 2018 . Проверено 25 февраля 2021 года .
- ^ a b Ник Тошес, Страна: извилистые корни рок-н-ролла , Нью-Йорк: Da Capo Press, 1985. Цитата со сравнением синего и индиго приведена на странице 32.
- ^ «Джонни Бокер» . Jsward.com .
- ↑ Билл Вайман и Ричард Хейверс, Блюзовая одиссея Билла Ваймана , Дорлинг Киндерсли, 2001, ISBN 0-7513-3442-1 , стр.110
- ^ а б "Дискографии кантри-музыки Пражского Франка" . Countrydiscography.blogspot.com . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ «Трансатлантическая карусель (1934)» . 6 мая 2004 года в архив с оригинала на 6 мая 2004 года.
- ^ С. Перкинс и Д. МакГи, Вперед, Кот, Вперёд! (Гиперион, 1996), стр. 76, ISBN 0-7868-6073-1 .
- ^ «О сестрах Босуэлл» . Boswellmuseum.org .
- ^ «Энциклопедия Арканзаса» . Энциклопедия Арканзаса .
- ↑ Уолд, Гейл, крик, сестра, крик! , п. 42
- ^ Золотая, Ева (30 ноября 2007 г.). Революция регтайма Вернона и Ирен Касл . Университетское издательство Кентукки. п. 245. ISBN 978-0813172699 - через Google Книги.
- ^ «Неожиданное происхождение наиболее часто употребляемых терминов в музыке» . BBC . 12 октября 2018 . Проверено 22 февраля 2021 года .
его значение охватывает как секс, так и танцы
- ^ "этимология - почему возбуждающие вещи" качают "?" . Обмен стеками английского языка и использования .
- ^ «Музыкант: ведущий журнал Америки для музыкантов, любителей музыки, учителей и студентов» . Н. Яакобс. 10 августа 1939 г. - через Google Книги.
- ^ а б «Рекордные обзоры» . Рекламный щит . 30 мая 1942 г. с. 25 . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ «Удивительный антифолк-экспликатор и философский анализатор» . Antifolkexplicator.blogspot.com .
- ^ «Рекордные обзоры» . Рекламный щит . 21 апреля 1945 г. с. 66 . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ "Рекламный щит чарта музыкальной популярности" . Рекламный щит . 22 июня 1946 г. с. 33 . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ «Выпущена первая рок-н-ролльная пластинка» . Хранитель . 12 июня 2011 . Проверено 10 августа 2020 года .
первая рок-запись. На самом деле, этот титул горячо оспаривается, и среди претендентов на него есть «Странные вещи, происходящие каждый день» сестры Розетты Тарп (1944) и «Good Rockin 'Tonight» Роя Брауна (1947).
- ^ Р. Акила, Этот старинный рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (Чикаго: University of Illinois Press, 2000), стр. 4–6.
- ^ a b Ник Тошес , Невоспетые герои рок-н-ролла , Секера и Варбурга, 1991, ISBN 0-436-53203-4
- ^ "otherfems" . 17 июня 2010 года архивации с оригинала на 17 июня 2010 года.
- ^ Гиллилэнд 1969 , показывают 55, трек 3; шоу 3, трек 3.
- ^ Отчеты, сотрудники SBG в Сан-Антонио (15 декабря 2020 г.). «Кливлендский диск-жокей Алан Фрид, придумавший фразу« рок-н-ролл », родился в 1921 году» . News4sanantonio.com . Проверено 25 февраля 2021 года .
- ^ «Освободился, Алан» . Энциклопедия истории Кливленда . Кейс Вестерн Резервный университет . 2007 . Проверено 27 ноября 2010 года .
- ^ «Алан Фрид» . История рока . 4 января 2011 . Проверено 28 января 2021 года .
- ^ "Ch. 3" Rockin 'Around The Clock " " . Легенды рок-н-ролла Мичигана . 22 июня 2020 . Проверено 28 января 2021 года .
К середине 20-го века фраза «раскачивание и катание» была сленгом для обозначения секса в черном сообществе, но Фриду нравилось ее звучание, и он считал, что эти слова можно использовать по-разному.
- ^ Эннис, Филипп (9 мая 2012 г.). История американской поп-музыки . ООО "Гринхейвен Паблишинг". п. 18. ISBN 978-1420506723.
- ^ «Алан Фрид умирает» . Абсолютный классический рок . 15 января 2015 года . Проверено 28 января 2021 года .
- ^ «АЛАН ФРИД» . Аллея славы . 27 мая 1991 года . Проверено 27 января 2021 года .
- ^ «Зал славы рок-н-ролла вытесняет прах ди-джея Алана Фрида, добавляет купальники Бейонсе» . CNN . 4 августа 2014 . Проверено 27 января 2021 года .
- ^ Редд, Лоуренс Н. (1 марта 1985 г.). «Черная перспектива в музыке» . Wall Street Journal . 13 (1): 31–47. JSTOR 1214792 . Проверено 15 марта 2021 года .
Лоуренс Н. Редд
- ^ Ли, Элиас (26 октября 2017 г.). «Пол Маккартни вспоминает« поистине великолепное »толстое домино» . Rollingstone.com . Проверено 15 марта 2021 года .
- ^ Палмер, Роберт (19 апреля 1990 г.). «50-е годы: десятилетие музыки, изменившей мир» . Rollingstone.com . Проверено 15 марта 2021 года .
- ↑ Роберт Палмер , «Рок начинается», в « Иллюстрированной истории рок-н-ролла Rolling Stone», Нью-Йорк: Rolling Stone Press / Random House, 1976-1980, стр. 3–14 (издание для Великобритании)
- ^ Б с д е е г ДеКуртис, Энтони ; Палмер, Роберт ; и другие. (1992). «Церковь звуковой гитары» . Настоящее время . Издательство Университета Дьюка . С. 13–38. ISBN 0-8223-1265-4.
- ^ Сатмари, Дэвид П. (2014). Rockin 'in Time . Нью-Джерси: Пирсон. п. 41. ISBN 978-0-205-93624-3.
- ^ Ли, Элиас (26 октября 2017 г.). «Пол Маккартни вспоминает« поистине великолепное »толстое домино» . Rollingstone.com . Проверено 25 февраля 2021 года .
- ^ Палмер, Роберт (19 апреля 1990 г.). «50-е годы: десятилетие музыки, изменившей мир» . Rollingstone.com . Проверено 25 февраля 2021 года .
- ^ Косби, Джеймс А. (2016). Священные ролики и деревенщины дьявольской музыки: как Америка родила рок-н-ролл. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., 2016. Печать. 6-9, 112-19
- ^ Рульманн, Уильям. «Высокая драма: настоящий Джонни Рэй» . Allmusic.com . Проверено 4 марта 2008 года .
- ^ Хендерсон, Том (2001). «Следы его слез» . Журнал Орегон . Проверено 28 декабря, 2016 .
- ^ Уолд, Элайджа (2011). Как Битлз разрушили рок-н-ролл: альтернативная история американской популярной музыки . Oxfored: Oxford University Press. п. 164. ISBN 978-0-199-75697-1.
- ^ Бирнбаум, Ларри (10 августа 2013 г.). До Элвиса: Предыстория рок-н-ролла . Роуман и Литтлфилд. п. 160. ISBN 9780810886384 - через Google Книги.
- ^ Дэвис, Фрэнсис (4 сентября 2003 г.). Фрэнсис Дэвис, История блюза: корни, музыка, люди. п. 122. ISBN 9780306812965 - через Google Книги.
- ^ "Фэкбит Бога | Зал славы рок-н-ролла" . Rockhall.com . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ "ПАРУСИТЕ Дамы [1A]" . Ibiblio.org . Проверено 10 августа 2019 года .
- ^ «Сравнительное видео 101:« Rockabout My Saro Jane » » . Compvid101.blogspot.com . Проверено 10 августа 2019 года .
- ^ «След адской гончей: Джим Джексон» . Nps.gov . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ a b c Питер Дж. Сильвестр, Левая рука, подобная Богу: история фортепиано в стиле буги-вуги (1989), ISBN 0-306-80359-3 .
- ↑ Тексты «Jealous Hearted Blues», заархивированные 25 апреля 2012 г., на Wayback Machine
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s Джим Доусон и Стив Пропс. Какой был первый рок-н-ролльный альбом? , Бостон [и т. Д.]: Faber and Faber, 1992.
- ^ Б Гейл Дин Уордлоу , Chasin' Это дьявол музыка , 1998
- ^ [1] [ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ «Слепые могилы Рузвельта и брат» . Архивировано из оригинала на 6 декабря 2009 года.
- ^ Тед Ownby, Джимми Роджерс: Отец Кантри , штат Миссисипи уже история, июль 2004 архивации 7 октября 2010, в Wayback Machine
- ^ Янов, Скотт, "Washboard Rhythm Kings: Биография" , AllMusic
- ^ «Господи! [Остин Коулман и Джо Вашингтон Браун]» . Blog.wfmu.org .
- ^ Sleevenotes на CD Давайте напиться и грузовик , Fabulous FABCD 253, 2003
- ^ «Граф Бэйси:« One O'Clock Jump »» . Allaboutjazz.com .
- ↑ Гейл Уолд , Кричи, Сестра, Кричи! , п. ix
- ^ «Боб Уиллс» . Famoustexans.com .
- ^ "Джазмены порта Гарлема | Биография и история" . AllMusic .
- ^ "Классическая джазовая гитара: Рок-блюз" . Архивировано из оригинального 29 сентября 2011 года . Проверено 10 февраля 2011 года .
- ^ "afgen.com" . Afgen.com .
- ^ "БИО СЕСТРЫ ЭНДРЮС" . Bigbands.org .
- ↑ Helen Oakley Dance и BB King, Stormy Monday , p. 164
- ^ Даль, Билл, Ти-Боун Уокер: биография
- ^ Рубин, Дэйв (2007). Внутри блюза: с 1942 по 1982 год . Хэл Леонард. п. 11. ISBN 978-1423416661.
- ^ «Рекордные обзоры» . Рекламный щит . 21 апреля 1945 . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ " " Калдония "Луис Джордан (1945) Библиотека Конгресса" (PDF) . LKoc.gov . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ Симакис, Ри (23 января 2015 г.). «Винтажные фотографии: призывник рок-холла Луи Джордан - музыкальный мастер, стоящий за« Five Guys Named Moe » » . Cleveland.com . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ Хайду, Дэвид (18 октября 2016 г.). Любовь на продажу: поп-музыка в Америке . Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN 9780374710507. Проверено 22 февраля 2021 г. - через Google Книги.
- ^ «Сестра Розетта Тарп попала в рок задолго до Элвиса» . Popmatters.com . 26 февраля 2007 г.
- ^ а б в Г. Ф. Вальд (2007). Кричите, сестра, кричите!: Нерассказанная история рок-н-ролла первопроходца сестры Розетты Тарп . Beacon Press. п. 68. ISBN 978-0-8070-0984-0. Проверено 11 августа 2013 года .
- ^ «Выпущена первая рок-н-ролльная пластинка» . Хранитель . 12 июня 2011 . Проверено 10 августа 2020 года .
первая рок-запись. претендентов, в том числе «Странные вещи, случающиеся каждый день» сестры Розетты Тарп (1944) и
- ^ "Предки: сестра Розетта Тарп, крестная мать рок-н-ролла" . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР. 24 августа 2017 года . Проверено 10 августа 2020 года .
- ^ "Кучка веб-сайта Нэта Коула Коула - Сессии 1946 года" . Apileocole.alongthehall.com .
- ^ "Братья Делмор в Зале славы Country Musc" . Архивировано из оригинала 23 июля 2007 года.
- ^ "Братья Делмор" . Rocky-52.net .
- ^ Вьегас, Джен. «Определена первая в мире рок-н-ролльная песня» . Seeker.com . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ а б «5 кандидатов на звание первой рок-н-ролльной песни» . Mentalfloss. 23 марта 2012 . Проверено 2 августа 2020 года .
- ^ "Артур" Большой мальчик "Крудап" . Интернет-корни рока . Проверено 4 марта 2012 года .
- ^ а б «Элвис Пресли записывает« Все в порядке (мама) » » . История ком . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ а б "1-я ЗАПИСЬ: Good Rockin 'Tonight - Рой Браун (1947)" . Youtube .
- ^ "ВЕБ-САЙТ VOCAL GROUP HARMONY" . Vocalgroupharmony.com .
- ^ «Эрлин Харрис» . Архивировано из оригинала 3 ноября 2007 года . Проверено 10 февраля 2011 года .
- ^ Хинкли, Дэвид (12 октября 2012 г.). «Дебора Чесслер, пионер ритм-н-блюза, умерла в возрасте 89 лет» . Nydailynews.com . Проверено 19 января 2019 года .
- ^ Маркус, Грейл (24 июня 1993 г.). "Это женщина, которая изобрела рок-н-ролл?" . Rolling Stone (659): 41–47 . Проверено 19 января 2019 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Кода, Детеныш . "Boogie Chillen '- Обзор песни" . Allmusic . Rovi Corp . Проверено 18 июня 2013 года .
- ^ Dawson, Propes 1992
- ^ Ломакс, Джон Нова (9 августа 2001 г.). «Ракетка» . Хьюстон Пресс . Проверено 25 февраля 2021 года .
- ^ a b c Роберт Палмер , «Церковь звуковой гитары», стр. 13–38 в Энтони ДеКуртис, настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 19. ISBN 0-8223-1265-4 .
- ^ Уитберн, Джоэл (2004). Лучшие синглы R & B / Hip-Hop: 1942-2004 . Рекордные исследования. п. 310.
- ^ «5 кандидатов на звание первой рок-н-ролльной песни» . Mentalfloss. 23 марта 2012 . Проверено 2 августа 2020 года .
- ^ «Луи Джордан: введен в должность в 1987 году» . Зал славы и музей рок-н-ролла. Rockhall.com . Проверено 30 декабря 2011 года .
- ^ "Луи Джордан | Зал славы рок-н-ролла" . Rockhall.com . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ «Как Толстый Домино изобрел рок-н-ролл» . Хранитель . 14 мая 2007 . Проверено 25 февраля 2021 года .
- ^ «Жирное домино» . Biography.com . Проверено 25 февраля 2021 года .
- ^ «Жирное домино, 1928–2017» . Grammy.com . 25 октября 2017 года . Проверено 25 февраля 2021 года .
- ^ Арнольд Rypens, "Блюз - юнкеров в", The Originals . Проверено 23 февраля 2021 г.
- ^ ДеКуртис, Энтони (1992). Настоящее время: рок-н-ролл и культура (4-е изд.). Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press . ISBN 0-8223-1265-4.
Его первое предприятие, лейбл Phillips, выпустило только один известный релиз, и это был один из самых громких, перегруженных и искаженных гитарных топов, когда-либо записанных, "Boogie in the Park" Мемфисского оркестра Джо Хилла Луиса, который Сидя, крутил гитару и стучал по элементарной ударной установке.
- ^ Миллер, Джим (1980). The Rolling Stone иллюстрировал историю рок-н-ролла . Нью-Йорк: Роллинг Стоун . ISBN 0-394-51322-3. Проверено 5 июля 2012 года .
Блэк-кантри-блюзмены делали собственные сырые, сильно усиленные записи буги-вуги, особенно в Мемфисе, где такие гитаристы, как Джо Хилл Луис, Уилли Джонсон (с ранней группой Howlin 'Wolf) и Пэт Хэйр (с Литтл Джуниор Паркер) играли драйвовые ритмы и палящие. , искаженные соло, которые можно было бы считать далекими предками хэви-метала.
- ^ a b [2] [ мертвая ссылка ]
- ^ «Элвис Рокс, но он не первый» . ВРЕМЯ. 30 июня 2017 . Проверено 8 августа 2020 года .
- ^ Петерсен, Хольгер (30 сентября 2011 г.). Говорящая музыка . Insomniac Press. п. 156. ISBN. 978-1554830336.
- ^ Шепард, Джон (2003). Континуум Энциклопедия популярной музыки мира . Производительность и производство. Vol. II. Continuum International. п. 286. ISBN. 9780826463227.
|volume=
есть дополнительный текст ( справка ) - ^ а б «Послушайте первую из когда-либо записанных рок-н-ролльных песен» . Faroutmagazine.com . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ Палмер, Роберт (1992). «Церковь звуковой гитары». В ДеКуртис, Энтони (ред.). Настоящее время: рок-н-ролл и культура . Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press. С. 13–38. ISBN 0-8223-1265-4.
- ^ Джуниор Паркер в AllMusic
- ^ "ПАРКЕР, Маленький младший: Энциклопедия популярной музыки MusicWeb" . Архивировано из оригинального 14 июня 2006 года.
- ^ Джиллет, Чарли (1984). Звук города: подъем рок-н-ролла (Rev. ed.). Нью-Йорк: Книги Пантеона . ISBN 0-394-72638-3. Проверено 6 июля 2012 года .
"Love My Baby", в частности, отличался яркой игрой на гитаре Пэта Хэра, которая вдохновила рокабилли, о котором шла речь в другом месте.
- ↑ Warner, Jay, American Singing Groups: A History from 1940 to Today (2006), опубликовано Hal Leonard Corporation, стр.137
- ^ а б Каллен, Стюарт (9 мая 2012 г.). История американской поп-музыки . ООО "Гринхейвен Паблишинг". п. 34. ISBN 978-1420506723.
- ^ "ShieldSquare Captcha" . Songfacts.com . Проверено 25 февраля 2021 года .
- ^ Лайдон, Майкл, Рэй Чарльз: Человек и музыка , стр. 113
- ↑ Рэй Чарльз (введен в должность в 1986 г.), Зал славы и музей рок-н-ролла
- ^ Эшвелл, Том (2010). Луизиана Рокс! Истинный генезис рок-н-ролла . Гретна, Луизиана : Издательство Пеликан . С. 61–5. ISBN 978-1-58980-677-1.
- ^ "Дискография специального альбома" . Архивировано из оригинального 16 ноября 2006 года . Проверено 25 ноября 2006 года .
- ^ Гиллиленд 1969 , шоу 4, отслеживать 5.
- ^ Гиллилэнд 1969 , показывают 55, трек 2; шоу 5, трек 2.
- ^ Кода, Детеныш. «Пэт Заяц» . AllMusic . Проверено 25 января 2010 года .
- ^ Беттс, Стивен Л. (22 сентября 2017 г.). «Воспоминания:« Голубая луна Кентукки »Билла Монро вдохновляет Элвиса, Битлз» . Rollingstone.com . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ Кэмпбелл, Майкл (2008). Популярная музыка в Америке: И ритм продолжается: И ритм продолжается . Cengage Learning . п. 157. ISBN. 978-0-495-50530-3. Проверено 16 августа 2013 года .
- ^ а б Рульманн, Уильям (2004). Рекорды: 100 лет хитов . Рутледж . п. 118 . ISBN 0-203-64403-4. Проверено 8 августа 2013 года .
- ^ а б в Фарли, Кристофер Джон (6 июля 2004 г.). «Элвис Рокс. Но он не первый» . Время . Нью-Йорк . Проверено 11 августа 2013 года .
- ^ «Ракета 88» - Джеки Бренстон и его дельта-коты (Шахматы, 1951) » . Blues.org . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ О'Тул, Кит (8 августа 2019 г.). « « Ракета 88 »: одна из новаторских песен рока» . Culturesonar.com . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ Андерман, Джоан (11 февраля 2008 г.). «Человек, которого не было» . The Boston Globe . Проверено 12 августа 2013 года .
К 1949 году у него была группа, и он написал и записал то, что большинство историков считает первой рок-н-ролльной пластинкой, "Rocket 88" 1951 года (на лейбле есть певица Джеки Бренстон, но это группа Айка и песня Айка).
- ^ Джиллет, Чарли (1978). Звук города: подъем рок-н-ролла (3-е изд.). Лорел / Делл. п. 147.
- ^ Шиндер, Скотт; и другие. (2007). Иконы рока: энциклопедия легенд, навсегда изменивших музыку . ABC-CLIO . п. 4. ISBN 978-0-313-33845-8. Проверено 13 августа 2013 года .
- ^ Кэмпбелл, Майкл (2011). Популярная музыка в Америке, 4-е изд .: Бит продолжается . Cengage Learning. п. 164. ISBN 978-0-8400-2976-8. Проверено 20 августа 2013 года .
- ^ Уильямсон, Найджел (2007). Грубый путеводитель по блюзу . Предисловие Роберта Планта . п. 112. ISBN 978-1-84353-519-5.
- ^ Палмер, Роберт; и другие. (1992). The Rolling Stone, иллюстрированная история рок-н-ролла: окончательная история самых выдающихся исполнителей и их музыки . Случайный дом . п. 12. ISBN 0-679-73728-6. Проверено 13 августа 2013 года .
- ↑ Roger Wood (2003), Down in Houston: Bayou City Blues , страницы 46-47 , University of Texas Press
- ↑ Джон Нова Ломакс (декабрь 2014 г.), Roll Over, Ike Turner , Texas Monthly
- ^ Уорнер, Джей (2006). В этот день в истории черной музыки . Хэл Леонард Корпорейшн . п. 255 . ISBN 0-634-09926-4.
- ^ «Да, Чак Берри изобрел рок-н-ролл и авторов-исполнителей. О, подростки тоже» . Рекламный щит . 22 марта 2017 . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ Крауз, Ричард (2000). Big Bang, Baby: Rock Trivia . Дандурн . п. 18. ISBN 1-4597-1890-9. Проверено 11 августа 2013 года .
- ^ Гулла, Боб (2007). Иконы R&B и Soul . ABC-CLIO . п. 189. ISBN. 978-0-313-34044-4. Проверено 11 августа 2013 года .
- ^ Харви, Стив (2 июня 1995 г.). «Думай позитивно, Ровер: Мэрилин Кейгл заметила…» Los Angeles Times . Проверено 12 августа 2020 года .
- ↑ Кейв, Дэмиен, Мэтт Дил, Гэвин Эдвардс, Дженни Элиску, Дэвид Фрике, Лорен Гитлин, Мэтт Хендриксон, Кирк Миллер, Остин Скаггс и Роб Шеффилд. 2004. Водитель грузовика изобретает рок. Rolling Stone, нет. 951 (24 июня): 84–85.
- ^ П. Браун, Путеводитель по популярной культуре США (Popular Press, 2001), стр. 358.
- ^ О'Хаган, Шон (3 мая 2004 г.). «50 моментов, которые сформировали историю поп-музыки» . Наблюдатель . Лондон: guardian.co.uk . Проверено 22 января 2011 года .
- ↑ Race, Rock and Elvis , Майкл Т. Бертран (стр. 199)
- ^ Gilliland 1969 , показывает 5-6.
- ^ Уайт, Чарльз (2003), стр. 55 Жизнь и времена Литтл Ричарда: официальная биография. Омнибус Пресс.
- ^ J. Mowitt, Percussion: ударные, удары, удары ( Duke University Press , 2002), стр. 26.
- ^ Унтербергер, Ричи. «Литтл Ричард» . AllMusic . Проверено 24 августа 2013 года .
- ↑ Белый, Чарльз. (2003). стр55. Жизнь и времена Литтл Ричарда: официальная биография. Омнибус Пресс.
- ^ «Литтл Ричард: введен в должность в 1986 году | Зал славы и музей рок-н-ролла» . Rockhall.com . Проверено 4 марта 2012 года .
- ^ a b М. Кэмпбелл, редактор, Популярная музыка в Америке: И ритм продолжается (Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), стр. 168–9.
- ↑ П. Харри, М. Филлипс, М. Ричардс, Передовая музыка Хайнемана (Heinemann, 2001), стр. 153.
- Перейти ↑ P. Buckley, The raw guide to rock (Rough Guides, 3 edn., 2003), p. 21.
- ^ «Бо Диддли» . Зал славы и музей рок-н-ролла . Проверено 27 октября 2008 года .
- ^ «Бо Диддли» . Rolling Stone . 2001 . Проверено 26 апреля 2012 года .
- ^ Браун, Джонатан (3 июня 2008 г.). «Бо Диддли, гитарист, вдохновивший Beatles and the Stones, умирает в возрасте 79 лет» . Независимый . Проверено 26 апреля 2012 года .
- ^ М. Кэмпбелл, редактор, Популярная музыка в Америке: И ритм продолжается (Cengage Learning, 3-е изд., 2008), стр. 99.
- ↑ Билли Вера, предисловие к тому, что было первой рок-н-ролльной пластинкой? , Джим Доусон и Стив Пропс, Faber & Faber 1992
- ^ Боуман, Роб (2013). Краткая гирлянда энциклопедии мировой музыки, том 1 . Рутледж . п. 397. ISBN. 978-1-136-09570-2. Проверено 12 августа 2013 года .
Источники
- Гиллиланд, Джон (1969). «Crammer: живой курс по истории рока и некоторых других вещей» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .