Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Отмар Шек (1 сентября 1886 - 8 марта 1957) был швейцарским композитором и дирижером.

Он был известен, главным образом, своими произведениями об искусстве и песенными циклами , хотя он также написал ряд опер, в частности одноактную Penthesilea , премьера которой состоялась в опере Земпера в Дрездене в 1927 году и возрождена на Люцернском фестивале в 1999 году. Он написал несколько инструментальных композиций, в том числе два струнных квартета и концерты для скрипки (для Стефи Гейер , посвященной также первого концерта Белы Барток ), виолончели и валторны .

Биография [ править ]

Ранняя жизнь и карьера [ править ]

Шек родился в Бруннене , некоторое время учился в Лейпцигской консерватории у Макса Регера в 1907/08 году, но в остальном всю свою карьеру провел в Цюрихе. Его отец, Альфред Шек, был художником-пейзажистом, и в молодости Отмар серьезно подумывал пойти по стопам отца и посещал занятия в художественной школе в Цюрихе, прежде чем бросить учебу и поступить в Цюрихскую консерваторию .

Во время Первой мировой войны Шек зарабатывал себе на жизнь в Цюрихе сначала в качестве постановщика хора, а также в качестве концертмейстера и дирижера-фрилансера. Рента, предоставленная ему промышленником Винтертура Вернером Рейнхартом с 1916 года, вкупе с доходом от его назначения дирижером симфонического оркестра St Gall в 1917 году (с особым разрешением на проживание в Цюрихе) позволили Шёку отказаться от хорового дирижирования и вместо этого посвятите больше времени композиции. [1]

Влияние Бузони [ править ]

В 1916 году Шек познакомился с Ферруччо Бузони , который переехал в Цюрих из Берлина, чтобы избежать неблагоприятных последствий войны. Не только Бузони приехал в Цюрих. Война превратила «провинциальный» Цюрих в нейтральной Швейцарии в международный мегаполис. Шек был большим поклонником песен Хьюго Вольфа ; Бузони не любил их, и он так сказал. Несмотря на различия, их отношения быстро переросли в отношения взаимного уважения и даже некоторой привязанности. На самом деле, это было предложение Бузони , что использование Schoeck Ludvig Holberg «s Дон Ranudo де Colibrados как субъект оперы. [2]

19 июня 1917 года Филипп Ярнов , французский композитор , который также был беженец в Цюрихе, и помощник Бузони, дали Бузоньте копию Мартин Бубер книги «s Chinesische Geister- Und Liebesgeschichten [Китайское привидение и любовные истории] (Франкфурт, 1911 ). Ярнах предположил, что один из этих рассказов может быть подходящим для оперы. Бузони немедленно написал либретто Das Wandbild [Картина на стене], короткую сцену и пантомиму, которые он закончил через восемь дней. Ярнах сочинил прелюдию и первую сцену, но потерял интерес и бросил проект. [3]Неустрашимый, в июне 1918 года Бузони предложил его Шеку. Шек, который, похоже, принял это предложение как своего рода вызов, немедленно отказался от оркестровки Дона Ранудо и за три дня поставил новую оперу. [4]

Действие Das Wandbild происходит в парижском антикварном магазине около 1830 года. Студент Новалис очарован изображением девушки, висящей на стене магазина. Картина оживает, и в типичном для Бузони стиле картина немедленно растворяется в фантастическом китайском храме. Опера заканчивается тем, что Новалис выходит из состояния сна и убегает из магазина на улицу. Это одно из самых необычных творений Шэка, «почти минималистичное по замыслу». [4]

Стилистический сдвиг [ править ]

Примерно в 1918 году в музыке Шока начался стилистический сдвиг. В это время он познакомился с пианисткой Мэри де Сенгер , которая, похоже, оказала глубокое влияние на его композиционный стиль. Во втором акте его следующей оперы « Венера» (1919–1921) использованы интересные полиритмические и битональные эффекты. Когда он познакомился с работами Альбана Берга и Ле Шесть в Париже, он начал чувствовать себя изолированным из-за своего стилистического консерватизма. [5] К 1922 году его бывший наставник Бузони, который теперь вернулся в Берлин, написал письмо Фолькмару Андреэ , в котором говорилось: «Шек полностью покинул меня. Я не отказался полностью от него. Ему не хватает (или не хватало)) определенные ингредиенты, которых нет в аптеках. Который, однако, должен быть изготовлен в его собственной лаборатории » [6].

Летом 1923 года Шек посетил Артура Онеггера в Париже, а позже он участвовал в фестивале ISCM в Зальцбурге . Вскоре после этого его роман с де Сенгером закончился. Его горе по поводу разрыва в сочетании с потрясением от новой музыки, которую он услышал в Париже и Зальцбурге, похоже, привело к новой зрелости в его композиционном стиле. Через две недели после того, как его роман закончился, он написал песню Die Entschwundene (1923), которая была «прощанием с тональным миром его предыдущей музыки, как и с его ушедшей возлюбленной». [5]

Шока не выразили признательности, но он посвятил цикл песен Gaselen (1923), [7] Сонату для бас-кларнета и фортепиано (1927–28), [8] и Сюиту ля-бемоль для струнных (1945). ) Вернеру Рейнхарту. [9]

Его работа с немецким поэтом Германом Бурте над оперой Das Schloss Dürande , поставленной в Берлинской государственной опере , вызвала большие споры Шука со швейцарцами из-за его связи с артистами нацистской Германии. Премьера оперы состоялась в Берлине 1 апреля 1943 года в присутствии Шука. Сам Шек не питал симпатий к нацистам, но гневная реакция швейцарцев на действия Шэка подорвала его репутацию и оказала большое давление на Шока. В марте 1944 года он перенес сердечный приступ, но продолжал сочинять. [10]

Композиции [ править ]

Смотрите также: Список произведений Отмара Шока

Ссылки на популярную культуру [ править ]

  • Вир Криземер, Теллер и Пенн Джиллетт были Мемориальным обществом Отмара Шука за сохранение необычной и отвратительной музыки, которое позже стало Обществом культуры долины спаржи. [11]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Домашняя страница Schoeck . - Крис Уолтон: Отмар Шек. Жизнь и творчество . Университет Рочестера Пресс, Рочестер, штат Нью-Йорк, 2009 г .; xvii, 444 с., ил. ( Истменские исследования в области музыки ); ISBN  978-1-58046-300-3 , стр. 71-74.
  2. ↑ Уолтон , стр. 3–4.
  3. ^ Бомонт , стр. 262н.
  4. ^ a b Уолтон , стр. 4.
  5. ^ а б Уолтон, Крис. "Schoeck, Othmar," New Grove , 2-е издание .
  6. ↑ Письмо (оригинал на немецком языке) Фолькмару Андреэ от 28 мая 1922 г. Бомонт , стр. 353.
  7. ^ Musinfo архивации 13 октября 2006 в Wayback Machine
  8. ↑ Лоусон, Колин Джеймс (14 декабря 1995 г.). Кембриджский компаньон для кларнета . Издательство Кембриджского университета. С.  102 -. ISBN 978-0-521-47668-3.
  9. ^ Теодор Фронт Музыкальная литература [ постоянная мертвая ссылка ] . tfront.com
  10. ^ Уолтон, Крис (сентябрь 1986). «Отмар Шек: политика и репутация». Музыкальные времена . 127 (1722): 485–487. DOI : 10.2307 / 964590 . JSTOR 964590 . 
  11. ^ Часто задаваемые вопросы Пенна и Теллера . faqs.org

Источники [ править ]

  • Бомонт, Энтони , изд. (1987). Бузони: Избранные письма , Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета . ISBN 0-231-06460-8 . 
  • Сэди, С., Тиррелл, Дж., Ред. (2001). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Нью-Йорк: Словари Grove.
  • Уолтон, Крис (2000). Эссе в буклете, прилагаемом к компакт-диску «Глаз бури: друзья и ученики Ферруччо Бузони в Цюрихе» , стр. 3–6. Ramsen, Швейцария : Guild Music Ltd . GMCD 7189.
  • Жюмо-Лафон Жан-Давид, «Венера д'Отмар Шек или заповедь статуи», в «De l'archet au pinceau» (режиссер Филипп Жюно), Пайо / Лозаннский университет , Лозанна, 1996.
  • Крис Уолтон: Отмар Шек. Жизнь и творчество . Университет Рочестера Пресс, Рочестер, штат Нью-Йорк, 2009 г .; xvii, 444 с., ил. ( Истменские исследования в области музыки ); ISBN 978-1-58046-300-3 ; (с Кратким каталогом работ и дискографией с. 327-381). 

Внешние ссылки [ править ]

  • Отмар Шек - биография композитора Криса Уолтона 2009 года.
  • Сайт Отмара Шока
  • Запись Карадара на Отмар Шек
  • Струнный квартет Отмара Шока No.1 ре мажор, Op.23-Звуковые фрагменты и краткая биография
  • Бесплатные партитуры Отмара Шёка в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)