Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Наложение (также известное как наслоение ) [1] - это техника, используемая в аудиозаписи, когда отрывок (обычно музыкальный) был предварительно записан, а затем во время воспроизведения записывается другая часть, которая идет вместе с оригиналом. Процесс наложения можно повторять несколько раз. Эта техника часто используется с певцами, а также с инструментами или ансамблями / оркестрами. Наложение обычно выполняется с целью добавления богатства и сложности исходной записи. Например, если в процессе записи участвуют только один или два артиста, наложение может дать эффект звучания, как у многих исполнителей. [2]

В вокальных выступлениях исполнитель обычно слушает существующее записанное исполнение (обычно через наушники в студии звукозаписи ) и одновременно играет с ним новое исполнение, которое также записывается. Предполагается, что финальный микс будет содержать комбинацию этих " дабов ". [3]

Другой вид наложения - это так называемое « трекинг » (или «наложение основных треков»), когда сначала записываются треки, содержащие ритм-секцию (обычно включающую ударные), а затем следуют наложения (сольные инструменты, такие как клавиатура или гитара). , потом наконец вокал). Этот метод был стандартной техникой для записи популярной музыки с начала 1960-х годов. Сегодня, с наложением может быть достигнуто даже на базовом оборудовании для записи, или типичного ПК , оснащенного звуковой картой , [3] с использованием цифровой аудио рабочей станции программного обеспечения.

Поскольку процесс наложения включает в себя работу с предварительно записанным материалом, задействованным исполнителям не обязательно когда-либо физически встречаться друг с другом или даже оставаться в живых. В 1991 году, спустя десятилетия после смерти ее отца, Ната Кинга Коула , Натали Коул выпустила "виртуальный дуэт" " Unforgettable ", в котором она наложила свой вокал на оригинальную запись своего отца 1960-х годов. Поскольку нет ограничения по времени с наложением, также нет ограничений ни по расстоянию, ни по количеству наложенных слоев. Возможно, самая масштабная совместная запись наложения была сделана Эриком Уитакром в 2013 году, когда он вместе отредактировал « Виртуальный хор»."из 8 409 звуковых дорожек от 5 905 человек из 101 страны. [4]

История [ править ]

Возможно, самый ранний коммерческий выпуск записей с наложением был произведен RCA Victor в конце 1920-х годов, вскоре после того, как в студии звукозаписи были внедрены электрические микрофоны . Записи покойного Энрико Карузо все еще хорошо продавались, поэтому RCA взял некоторые из его ранних записей, сделанных только с фортепианным аккомпанементом, добавил студийный оркестр и переиздал записи. [ необходима цитата ]

Предзнаменование наложения можно увидеть в Сидни Бечете , американском джазовом музыканте, который в 1941 году сделал пару известных наложенных партий под названием « Арабский шейх » и «Блюз Бешета». Мультиинструменталист записал кларнет, сопрано, тенор-саксофон, фортепиано, а также партии баса и ударных для обеих песен, а затем записал каждый трек отдельно друг над другом, чтобы создать два отдельных трека. Затем записи были выпущены как "One Man Band Сидни Бечета". [5]

В 1948 году эксперименты по смешиванию звуковых эффектов и музыкальных инструментов, сделанные Пьером Шеффером на экспериментальной студии Radio Télédiffusion Française в Париже, привели к созданию Étude aux Tourniquets , первой авангардной композиции, использующей запись как композиционную технику, записанную и сведенную непосредственно на ацетатные пластинки. так как магнитофонов еще не было. Подобные эксперименты со звуковыми коллажами проводил Эдгар Варез в 1920-х годах, но Варез, также французский композитор, написал партитуры, позже исполненные музыкантами вживую. В диснеевском фильме 1950 года « Золушка» использовалось несколько треков для вокала песни «Sing, Sweet Nightingale». С 1949 года Шеффер сочинил и записал на ацетатах с Пьером Анри.( Symphonie pour un homme seul , 1950), которые также записывались с Варезом в 1954 году. Вместе они использовали одни из самых ранних магнитофонов, доступных в начале 1950-х годов.

Изобретение магнитной ленты открыло новые возможности для наложения, особенно с развитием многодорожечной записи с самосинхронизацией . Одной из первых известных коммерчески выпущенных наложенных записей была "Confess" для Mercury Records, выпущенная Патти Пейдж в 1948 году, хотя это наложение было сделано с ацетатом. Благодаря популярности этой записи Пейдж записал "With My Eyes Wide Open I'm Dreaming", используя ту же технику наложения. [6] Вокал был указан как «Голоса: Патти Пейдж, Патти Пейдж, Патти Пейдж, Патти Пейдж». [ необходима цитата ]

Лес Пол был одним из первых новаторов технологии наложения и начал экспериментировать с ней примерно в 1930 году. [7] : 213 Первоначально он создавал многодорожечные записи, используя модифицированный дисковый токарный станок для записи нескольких поколений звука на один диск [8]. перед тем, как позже использовать ленточные технологии, получив один из первых магнитофонов серии Ampex 300 в подарок от Бинга Кросби . [9] Его хит №1 1950 года How High The Moon , исполненный с его тогдашней женой Мэри Форд , отличался значительным на тот момент наложением, наряду с другими студийными техниками, такими как флэнжер , задержка и т. Д.фазировка и вариспид . [7] : xxii-xxiii [10]

Достижения Лес Пола в области звукозаписи были замечены в применении его техник такими артистами, как Бадди Холли . В 1958 году Холли выпустила «Words of Love» и «Listen to Me», которые были написаны с наложением на них дополнительных инструментов и гармоний. [11]

Петр Устинов исполнил несколько голосов на "Mock Mozart " в записи, произведенной Джорджем Мартином . В то время у Abbey Road Studios не было многодорожечных рекордеров, поэтому использовалась пара монофонических машин. Позже Мартин использовал тот же процесс для записи комедии Питера Селлерса , на этот раз с использованием стереомашин и панорамирования . [ необходима цитата ]

Примеры [ править ]

Наложение может быть выполнено по разным причинам. Один из наиболее очевидных - удобство; например, если бас-гитарист был временно недоступен, запись может быть произведена, а бас-трек добавлен позже. Точно так же, если доступны только один или два гитариста, но песня требует нескольких гитарных партий, гитарист может играть как на соло- гитаре, так и на ритм- гитаре . Наложение также используется для усиления слабого певца; даблтрекинг позволяет певцу с плохой интонацией звучать более гармонично. (Противоположность этому часто используется с сэмплами инструментов ; небольшая расстройка сэмпла может сделать звук более реалистичным.) Эффект используется для того, чтобы один певец звучал более полно. Они эффективно гармонизируютсо своим собственным вокалом, как хор, но с одним голосом.

Наложение иногда рассматривается отрицательно, когда рассматривается как использование для искусственного улучшения музыкальных навыков исполнителя или группы, например, со студийными вставками к живым записям или фонограммами, созданными сессионными музыкантами, а не указанными исполнителями. Ранние записи Monkees были сделаны группами студийных музыкантов, предварительно записывающих песни (часто в другой студии, а некоторые даже до образования группы), которые позже были перезаписаны вокалом Monkees. Хотя песни стали хитами, эта практика вызвала критику. Майклу Несмиту особенно не нравилось то, что наложение повлияло на целостность музыки группы. [12] Кроме того, работая с продюсером Бутчем Вигом ,Курт Кобейн выразил презрение к двухдорожечной записи. Сообщается, что Вигу пришлось убедить Кобейна использовать технику записи, сказав: «Битлз сделали это со всем. Джону Леннону нравился двойной звук своего голоса». [13]

Paulinho да Кошта песня «s„Ritmo Number One“с его 1977 альбома„ Агора “использует базовый трек с Сурдо (большой бас - барабана) и перкуссии, переозвученного с 8 ударных треков ( repique , пандейру , конго , tamborims , а-Го- go , cuica , belltree , reco-reco ).

См. Также [ править ]

  • AMPEX
  • Автонастройка
  • Dub (значения)
  • Дубляж (музыка)
  • Дубляж (кинопроизводство)
  • Многодорожечная запись
  • Punch in / out
  • Студия звукозаписи как инструмент
  • Музыкальный трекер

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Процесс записи» . Аудио Дом . Проверено 19 августа 2020 года .
  2. ^ Плотники - Ричард объясняет Наложение (YouTube, опубликованные 11 февраля 2011)
    Во время живого концерта по The плотникам , Ричард Карпентер объясняеткак два голоса самих и его сестер заставляют звучать как много голосов по технике наложения. Затем группа демонстрирует наложение голосов.
  3. ^ a b Брюс Бартлетт (20 мая 2013 г.). Практические методы записи: пошаговый подход к профессиональной аудиозаписи . CRC Press. п. 209 . ISBN 978-1-136-12533-1.
  4. ^ "Виртуальный хор Эрика Уитакра 4: Лети в рай" .
  5. Перейти ↑ Palmer, R (3 февраля 1982 г.). «Поп-жизнь». Нью-Йорк Таймс .
  6. ↑ Сильвестр, B (30 мая 2003 г.). «10 вопросов для патти пейдж». Золотая жила . 29 : 26.
  7. ^ а б Майкл Загер (2011). Музыкальное производство: для продюсеров, композиторов, аранжировщиков и студентов . Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-8202-7.
  8. ↑ Мэри Элис Шонесси (1993). Лес Пол: американский оригинал . В. Морроу. п. 140. ISBN 978-0-688-08467-7.
  9. Перейти ↑ Cleveland, B (декабрь 2009 г.). «Les paul 1915–2009: новое звучание Les paul». Гитарист (43): 86–87.
  10. Перейти ↑ Johnston, R (апрель 1997 г.). "Gearheads: Les paul". Гитарист . 31 : 31–32.
  11. Перейти ↑ Dahl, B (1 февраля 2008 г.). «Сверчки щебечут». Золотая жила . 34 : 20–21.
  12. ^ Эндрю Сандовал (2005). Обезьяны: Повседневная история сенсации поп-музыки 60-х годов . Пресса Тандер-Бей. п. 80 . ISBN 1-59223-372-4.
  13. ↑ Fricke, D (13 сентября 2001 г.). "Десятая годовщина" nevermind "нирваны: путеводитель по бутлегам нирваны - жизненно важным эпизодам в жизни Курта Кобейна". Журнал Rolling Stone.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Современные методы записи , Дэвид Майлз Хубер и Роберт Э. Рунштейн. 1 октября 2009 г. 0240810694

Внешние ссылки [ править ]