Увертюра к смерти является детектив по Ngaio Marsh ; Это восьмой роман с участием Родерика Аллейна , впервые опубликованный в 1939 году. Сюжет касается убийства во время любительского театрального представления в деревне Дорсет, которое Аллейн и его коллега Фокс были отправлены из Скотланд-Ярда для расследования и надлежащего расследования.
Автор | Нгаио Марш |
---|---|
Язык | английский |
Ряд | Родерик Аллейн |
Жанр | Детектив |
Издатель | Ли Фурман (США) |
Дата публикации | 1939 г. |
Тип СМИ | Распечатать () |
Предшествует | Смерть в белом галстуке |
С последующим | Смерть в баре |
Роман является классическим примером того, что писатель-криминалист Колин Уотсон назвал «Школой беспредела Парва», изящной тайны убийства в английской деревне из «Золотого века» между мировыми войнами. [1] Несмотря на гениально отвратительный метод убийства, это, по сути, социальная комедия манер с забавно ужасным соперничеством между двумя стареющими девицами за господство в их уютном маленьком обществе деревни, церкви и благотворительности, каждая из которых исполняет любимую фортепианную пьесу на всевозможные случаи, напоминающие романы Э. Ф. Бенсона « Мэпп» и «Люсия» того же периода.
Это третий роман, в котором фигурирует любовный интерес Аллейна - художница Агата Трой . Хотя она не появляется, она обручена с Аллейном, который пишет ей, описывая тип брака, который, как он надеется, им понравится. По следующей книге они женаты. Чтобы дать дорогу новому направлению в ее детективном развитии, своему оригинальному «Ватсону», журналист Найджел Батгейт появляется в одном из своих последних ролей в этом романе.
Сюжет
В живописной долине Пен-Куку (Дорсет) сквайр, викарий, врач общей практики и элита общины устраивают в ратуше вымышленного Вест-Энда «Витрины магазинов» в помощь благотворительности. Неуклонное нарастание напряженности от первоначального формирования комитета, через выбор, кастинг и репетицию пьесы, достигает кульминации в ночь открытия, когда замещающий пианист в последнюю минуту садится играть знакомую Прелюдию Сергея Рахманинова до мажор. - Sharp minor в качестве увертюры, только для того, чтобы быть застреленным кольтом 32, спрятанным в инструменте и запущенным пианистом, использующим мягкую педаль на тяжеловесных вступительных аккордах Prelude. Аллейн и Фокс спешно прибывают из Скотланд-Ярда, чтобы определить, кто из возможных подозреваемых заменил непослушного деревенского парня Джорджи Биггинса, «Твиддлтоя» и мину-ловушку из водяного пистолета, на настоящий пистолет.
В число подозреваемых входят тщеславный, напыщенный оруженосец Джоселин Джернигхэм, его сын и наследник Генри (решивший жениться против воли своего отца на актрисе местного ректора Дайне Коупленд), местный врач-терапевт доктор Темплэт, который пренебрегает своей инвалидной женой, чтобы преследовать гламурную женщину. недавно прибывшая вдова, Селия Росс, причина многих местных сплетен ... и две конкурирующие девы средних лет, двоюродная сестра Джернигэмов, Элеонора Прентис, самодовольная, хитрая и ханжеская, и самый богатый член общины, резкий и высокомерный Идрис Колокольчик. Соперничество этих двух грозных и глубоко несчастных женщин выходит за рамки их соперничества за выдающееся положение в пьесе и исполнении ее увертюры - будет ли это прелюдия к Рахманинову мисс Кампанулы или «Венецианская сюита» мисс Прентис Этельберта Невина ? - к более болезненному и разрушительному соревнованию за чувства смущенного, благонамеренного и очень красивого ректора преподобного Уолтера Коупленда. Важный покойный свидетель появляется в образе зловещего хитрого и буколического браконьера Сола Трантера.
Комментарий
Биограф Маргарет Льюис [2] описывает, как «ее длительное пребывание с семьей Роудс в разных загородных домах ... дало Нгаио материал, необходимый для нескольких романов.« Увертюра к смерти » разворачивается в своеобразной деревенской деревне, которую она хорошо знала. Характер доминирует в романе ... Рецензент New Statesman обвинил писателя в том, что она рассматривала криминальную фантастику «как удобную вазу для размещения своих персонажей». Другие рецензенты восхищались ее талантом к развитию персонажей и вскоре рекомендовали ей забыть об обнаружении и вместо этого сконцентрируйтесь на художественной литературе ".
В своей более поздней биографии Марш Джоан Дрейтон [3] довольно подробно обсуждает центральную тему Увертюры к Смерти - преследуемой, неудовлетворенной или осуществленной любви, противопоставляя запрещенный роман Генри-Дины ядовитому соперничеству Идриса и Элеоноры за привязанность Ректора. Дрейтон также сравнивает развивающуюся любовный интерес Аллейн в Трое с конца 1930 - х годов развитие параллельных интересов любви в брак для Сэйерс « Лорд Питер Уимзи и Марджори Allingham » s Альберт Кэмпион , в то время как Агата Кристи серии «s сыщики Эркюля Пуаро и Джейн Марпл персонажи окончательно невосприимчивы к достоверному любовному интересу, который, по словам Агаты Кристи, находит «ужасным занудой в детективных рассказах».
Роман заканчивается тем, что Аллейн держит неоткрытое письмо от Троя и задает Батгейту вопрос. «Если бы можно было передать каждую великую страсть в лабораторию, как вы полагаете, в каждой результирующей формуле мы нашли бы что-то от идиллии Дины и Генри, что-то от безумия Темплетта, что-то от безумия мисс П. и даже что-то глупости старого Джернигэма? " "Кто знает?" - сказал Найджел. «Не я», - сказал Аллейн. '
Прием
В 1945 г. в статье «» The New Yorker «» , «» Кто заботится , кто убил Роджера Акройд? «» , Американский литературный критик Эдмунд Уилсон (1895-1972) подверг резкой критике искусственность и литературные недостатки классического золотого века детективный роман. [4] Это цитируется во многих последующих исследованиях криминальной фантастики, в том числе в книге Говарда Хейкрафта « Искусство мистической истории » 1946 года . [5] Уилсон выделяет Королев преступности из «английской благородной» школы, в том числе Дороти Л. Сэйерс и Нгаио Марш , чьи «Девять портных» и « Увертюра к смерти» соответственно подвергаются критике. Так, Уилсон об увертюре к смерти :
- "Я думаю, что для любого, у кого есть слабое чувство слов, было бы невозможно описать неаппетитные опилки, которые мисс Марш высыпала на свои страницы, как 'превосходную прозу' или вообще как прозу, кроме как в том смысле, который отличает прозу от стиха. И здесь снова книга в основном заполнена. Есть идея, что вы можете совершить убийство, установив пистолет в пианино, чтобы жертва застрелилась, когда нажмет на педаль, но это встроено в диалог и действия множества выдуманных английских деревенских жителей, которые еще более утомительны, чем у Девяти портных ".
В своем исследовании Агаты Кристи «Талант обманывать» в 1979 году английский криминалист Роберт Барнард [6] решительно выступил против критики Уилсоном Сэйерса, Кристи, Марша, Аллингема, Чендлера, Хэммета, Стаута и других:
- «Все они, - заключил он, - достойны презрения: рассказы были в высшей степени ребячливыми - нелепыми тканями невероятностей: характеристика была в лучшем случае условной: письмо было ужасным до невозможности ... Все это было очень хорошо - и это было очевидно [Уилсон ], можно было бы согласиться с большинством или всеми его критическими замечаниями. Но он решил назвать одно из своих эссе на тему « Кому заботится, кто убил Роджера Экройда?», и этот вопрос должен был заставить его яростно задуматься ... . [Что касается сногсшибательных данных о продажах Christie], если ответ - не «все», он так же близок к нему, как и любой писатель в наше время. Но, конечно, простая популярность не успокоит голоса тех, кто: как Эдмунд Уилсон, считаю ее книги дрянными ".
Рекомендации
- ^ Уотсон, Колин (1971). Снобизм с насилием: английские криминальные истории и их аудитория . Метуэн. ISBN 978057 1254033.
- ^ Льюис, Маргарет. Нгаио Марш: Жизнь . Chatto & Windus. п. 81. ISBN 0 7012 0985 2.
- ^ Дрейтон, Джоанн (2008). Нгаио Марш: ее жизнь в преступлении . Харпер Коллинз. С. 136–147. ISBN 978000 7328680.
- ^ Уилсон, Эдмунд (20 января 1945 г.). «Кого это волнует, кто убил Роджера Экройда?». Житель Нью-Йорка .
- ^ Хейкрафт, Ховард (1946). Искусство загадочной истории . Кэрролл и Граф. п. 395. ISBN 978088 1840568.
- ^ Барнард, Роберт (1979). Талант обманывать: оценка Агаты Кристи . Коллинз. С. 2–3. ISBN 08929 69113.