| Живопись 1946 года | |
|---|---|
 | |
| Художник | Френсис Бэкон |
| Год | 1946 г. |
| Тип | Льняное масло |
| Габаритные размеры | 198 см × 132 см (78 дюймов × 52 дюйма) |
| Место расположения | Музей современного искусства , Нью-Йорк |
Картина 1946 года , также известная как Живопись или Живопись (1946) , - это картина маслом на холсте, написанная ирландским художником Фрэнсисом Бэконом . Первоначально он был предназначен для изображения шимпанзе в высокой траве (части которой все еще могут быть видны); Затем Бэкон попытался нарисовать хищную птицу, приземляющуюся в поле. Бэкон описал эту работу как самую бессознательную [1], где фигурации формировались без его намерения. В интервью Дэвиду Сильвестру в 1962 году Бэкон вспоминает:
ФБ: Ну, одна из моих картин 1946 года хранится в Музее современного искусства ...
Д.Ш .: Фотография из мясной лавки.
ФБ: Да. Это пришло ко мне случайно. Я пытался заставить птицу садиться на поле. И это могло быть каким-то образом связано с тремя формами, которые существовали ранее, но внезапно линия, которую я нарисовал, предложила нечто совершенно иное, и из этого предположения возникла эта картина. У меня не было намерения делать эту картину; Я никогда не думал об этом таким образом. Это было похоже на одну непрерывную аварию, которая накладывается на другую. [2]
В прошлом году картина Пуссена « Поклонение золотому тельцу» была передана в коллекцию Национальной галереи, и Бэкон почти наверняка запомнил эту картину в отношении гирлянд, теленка (теперь убитого) и палаточного лагеря израильтян, теперь превратился в зонтик.
Грэм Сазерленд увидел картину 1946 года в студии Cromwell Place и убедил своего дилера, Эрику Браузен , тогда работавшую в галерее Редферн, пойти посмотреть картину и купить ее. Браузен несколько раз писал Бэкону и в начале осени 1946 года посетил его студию, сразу же купив работу за 200 фунтов стерлингов. (Он был показан на нескольких групповых выставках , в том числе в британской секции Международной выставки современного искусства (18 ноября - 28 декабря 1946 года) в Национальном музее современного искусства , для которой Бэкон поехал в Париж.)
Через две недели после продажи картины 1946 года галерее Ганновера Бэкон использовал вырученные средства, чтобы перебраться из Лондона в Монте-Карло . Остановившись в нескольких отелях и квартирах, в том числе в Hôtel de Ré, Бэкон поселился на большой вилле La Frontalière на холмах над городом. Эрик Холл и няня Лайтфут приедут остаться. Бэкон провел большую часть следующих нескольких лет в Монте-Карло, за исключением коротких визитов в Лондон. Из Монте-Карло Бэкон написал Грэму Сазерленду и Эрике Браузен. Из его писем Эрике Браузен видно, что он там рисовал, но никаких сохранившихся картин не известно.
В 1948 году картина 1946 года была продана Альфреду Барру для Музея современного искусства в Нью-Йорке. [3] Бэкон написал Сазерленду, прося его нанести фиксатор на пятна пастели на картине 1946 года, прежде чем она будет отправлена в Нью-Йорк. Картина 1946 года сейчас слишком хрупкая, чтобы ее перевезти из музея для выставки в другом месте.
В 1991 году новаторская металкор-группа Integrity использовала Painting 1946 в качестве обложки для своего дебютного LP, The Who Fear Tomorrow .
В 2007 году художник Дэмиен Херст , большой поклонник Бэкона, смоделировал свою витринную инсталляцию « Школа: археология утраченных желаний, постижение бесконечности и поиск знаний после живописи 1946 года» , в которой были изображены стороны говядины, птицы, стул и зонтик. витрина.
Примечания и цитаты [ править ]
- ^ "La различие aujourd'hui classique entre conscient et inconscient est très féconde, me semble-t-il. Elle ne recouvre pas tout à fait ce à quoi je pense par rapport à la peinture, mais elle a l'avantage de ne pas recourir à une explication métaphysique pour parler de ce qui échappe à la compréhension logique des choses. L'inconnu n'est pas renvoyé du côté de la mystique ou de quelque выбрал com ça. Et c'est très important pour moi, parce que j 'ai horreur de toute explication de cet ordre ". ("Классическое различие сегодня между сознательным и бессознательнымя думаю, полезный. Он не совсем отражает то, что я думаю о живописи, но у него есть то преимущество, что мне не нужно прибегать к метафизическому объяснению, чтобы говорить о том, что нельзя объяснить рациональными терминами. Неизвестное не относится к сфере мистического или чего-то подобного. И это очень важно для меня, потому что я ненавижу все объяснения такого рода ». - Фрэнсис Бэкон Entretiens avec Michel Archimbaud, 1992 (Фрэнсис Бэкон в беседе с Мишелем Арчимбо)
- ↑ Отрывок из интервью Дэвида Сильвестра для BBC в октябре 1962 года.
- ^ Peppiatt, Майкл. «Фрэнсис Бэкон в 1950-е годы». Yale University Press, 2006. 143. ISBN 0-300-12192-X
