Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен из Park Theater (Манхэттен, Нью-Йорк) )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для более позднего Театра Парка на Манхэттене (также известного как Театр Геральд-Сквер) см. Театр Нью-Парк .

Парк Театр
Новый театр (1798-99)
Park Row and Park Theatre.jpg
Театр и окрестности c. 1830 г.
Адрес23 Park Row, Нью-Йорк, Нью-Йорк
Координаты40°42′41″N 74°00′27″W / 40.711512 ° с.ш. 74.007600 ° з.д. / 40.711512; -74.007600
Владелец
ТипБродвей
Вместимость2 000
Текущее использованиеСнесен
Строительство
ОткрытЯнварь 1798 г. (1798-January)
Снесен16 декабря 1848 г. (пожар) (1848-12-16)
Перестроен1850 как 4 торговых точки Wm. Астор и IN & JJ Фелпс .
Архитектор
Арендаторы

Парк театр , первоначально известный как Новый театр , был театр в Нью - Йорке, расположенный в 21-25 Park Row в настоящем Civic Center города Манхэттен , около 200 футов (61 м) к востоку от Энн - стрит и бэк театра Alley . Это место в северной части города выходило на парк, в котором вскоре должна была разместиться ратуша . Французский архитектор Марк Исамбар Брюнель сотрудничал с эмигрантом Жозефом-Франсуа Мангеном.и его брат Чарльз над дизайном здания в 1790-х годах. Стоимость строительства резко возросла, и в проект были внесены изменения; получившийся театр имел довольно незамысловатый экстерьер. Двери открылись в январе 1798 года.

В первые годы своего существования Парк практически не имел конкуренции в Нью-Йорке. Тем не менее, он редко приносил прибыль своим владельцам или менеджерам, что побудило их продать его в 1805 году. Под управлением Стивена Прайса и Эдмунда Симпсона в 1810-х и 1820-х годах парк пережил свой самый успешный период. Прайс и Симпсон инициировали звездную систему , импортировав английские таланты и придав театру видимость респектабельности высшего класса . Такие конкуренты, как Chatham Garden и театры Bowery, появились в 1820-х годах, и Парку пришлось адаптироваться, чтобы выжить. Действия Blackface и мелодрамы сжали итальянскую оперуи английская драма с их привилегированных позиций. Тем не менее, театр сохранял свой престижный вид до тех пор, пока не сгорел в 1848 году.

Строительство [ править ]

Архитектурная визуализация Паркового театра. От конструкции пришлось отказаться во время строительства из-за бюджетных ограничений.

В конце 18 века единственным театральным домом Нью-Йорка был ветхий и все более приземленный театр Джон-Стрит . Устав от посещения такого заведения, группа богатых жителей Нью-Йорка начала планировать строительство нового театра в 1795 году. [1] Инвесторы купили 113 акций по 375 долларов каждая, чтобы покрыть ориентировочную стоимость 42 375 долларов. Чтобы спроектировать структуру, владельцы наняли знаменитого архитектора Марка Исамбара Брунеля , француза, который бежал в Нью-Йорк, чтобы избежать правления террора, и тогда был городским инженером. Однако в ходе строительства у проекта закончились деньги. Владельцы продали больше акций, и в конечном итоге стоимость строительства превысила 130 000 долларов. [2] В качестве меры экономии не был реализован внешний вид здания, разработанный Брунелем. Получившаяся трехэтажная структура имела размеры 80 футов (24 м) в ширину и 165 футов (50 м) в глубину и была сделана из простого обработанного камня. В целом впечатление было строгим. [3] С другой стороны, интерьеры были довольно роскошными. Здание построено в традиционном европейском стиле с размещением галереи на трех ярусах коробов , выходящих на U-образную яму. [4]

Раннее управление [ править ]

Та часть Манхэттена, где стоял театр, не была стильной: Новый театр, как его называли, соседствовал с тюрьмой Брайдвелл , палаточным городком скваттеров и местной богадельней . [5] Льюис Халлам-младший и Джон Ходжкинсон , оба члены труппы John Street Theatre, получили здание в аренду. Они наняли остатки Колониальной старой американской компании, чтобы сформировать ядро ​​внутренней труппы театра и, таким образом, придать заведению блеск традиций и американской культуры. [6]Между тем мужчины поссорились, и строительство продолжалось вяло. 29 января 1798 года театр наконец-то провел свое первое представление, несмотря на то, что все еще строился. Валовая прибыль составляла внушительные 1232 доллара, и, по словам историка театра Т. Олстона Брауна , сотням потенциальных покровителей пришлось отказаться. [7]

Интерьер Паркового Театра

Нью-йоркские газеты в целом хвалили Новый театр:

В прошлый понедельник вечером Новый театр был открыт для самого переполненного дома, который когда-либо видел в этом городе. Хотя комиссары были вынуждены открыть его в незавершенном состоянии, это все же доставило большое удовлетворение.

К счастью, были достигнуты необходимые условия слышания и видения. Мы не помним, чтобы побывали в каком-либо театре, где сцена была бы такой полной из всех частей дома, или где актеры были бы слышны с такой отчетливостью. Дом рассчитан на проживание около 2000 человек. Зрительская часть, хотя и не нуждалась в тех блестящих декорациях, которые создали для нее художники, все же демонстрировала очень приятную аккуратность и простоту. На сцене было все, что только можно пожелать. Декорации выполнены в высшей степени виртуозно. Обширность масштаба, в котором выполнены сцены, правильность рисунков и элегантность живописи, представляли самые прекрасные виды, какие только может представить воображение. Этот пейзаж сам по себе стоил посещения театра. [8]

Театр предлагал спектакли по понедельникам, средам, пятницам и субботам. В конце концов к команде менеджеров присоединился Уильям Данлэп . Халлам расстался в середине сезона, и Ходжкинсон дождался конца сезона, прежде чем сделать то же самое. Данлэп остался единственным владельцем; его расходы были настолько велики, что ему приходилось зарабатывать не менее 1200 долларов в неделю, чтобы достичь безубыточности. [9] Он уехал в 1805 году после объявления банкротства. После еще нескольких неудачных менеджеров владельцы продали театр Джону Джейкобу Астору и Джону Бикману в 1805 году. Эти люди сохранили его до его сноса в 1848 году. [10]

Парк как высокая культура [ править ]

В течение трех месяцев в 1807 году архитектор, родившийся в Англии, Джон Джозеф Холланд реконструировал интерьер театра. Он добавил газовое освещение , кофейные комнаты, более просторные ящики и перекрашенный потолок.

После приобретения контрольного пакета акций театра Стивен Прайс стал его менеджером в 1808 году. Он установил звездную систему , согласно которой он платил английским актерам и актрисам за то, чтобы они играли там английские драмы . Прайс провел много времени в Англии, в том числе четыре года (1826–1830) в качестве менеджера Королевского театра на Друри-Лейн , где он набирал успешных актеров для Парка и ряда театров в других американских городах. В этот период Прайс оставил большую часть операционного управления театром Эдмунду Симпсону . Парк на тот момент уже был известен первоклассными развлечениями, но политика Прайса и Симпсона помогла укрепить это, поскольку они заказали английскую драму, итальянскую оперу., и другие счета высшего сословия , такие как актриса Клара Фишер . Прайс и Симпсон также способствовали карьере многих американских исполнителей, включая Эдвина Форреста и Шарлотту Кушман .

Парк сгорел в мае 1820 года и был полностью разрушен, за исключением его внешних стен. В следующем году владельцы отстроили его заново и вновь открыли в сентябре 1821 года. Во время перестройки труппа выступала в Театре Энтони-Стрит . [11]

Парк-театр c. конец 1820-х гг. Театр был перестроен после пожара в 1820 году. Соседние здания включают Городскую кофейню, Дом Портера Суини, гостиницу «Театр» и другие коммерческие объекты.

В начале 1820-х годов Новый театр был единственным театром Нью-Йорка, и отсутствие конкуренции позволило театру пережить самый прибыльный период. [12] Театр Чатем-Гарден был построен в 1823 году и стал первым настоящим вызовом первенству парка; Хутор театр следовал в 1826. Новый театр, потеряв свою новизну, стал известен как театр Парк вокруг этого времени. Сначала каждый из соперников ориентировался на одну и ту же аудиторию высшего сословия. Однако к концу 1820-х - началу 1830-х годов Бауэри и Чатем-Гарден начали обслуживать более широкую аудиторию из рабочего класса . Для сравнения, Парк стал излюбленным театром для хороших людей . [13]Этому способствовала эволюция его окрестностей. Нью-йоркские домовладельцы неуклонно перемещались на север от Боулинг-Грин, так что к этому моменту парк стоял в жилом районе высшего класса и выходил на мэрию и большой парк. [14] Вскоре появились кофейни и отели.

Однако, несмотря на его роскошный блеск, некоторые комментаторы нашли все основания критиковать Парк. В своей знаковой книге « Внутренние манеры американцев» британская писательница Фрэнсис Троллоп дала смешанный обзор:

Пьеса была очень хорошо поставлена, и в этом случае мы увидели Театр в парке, потому что он был заполнен хорошо одетой компанией; но все же мы видели многие «еще не бритые губы», загрязненные мрачным оттенком ненавистного табака, и непрерывно слышали плевки, которые, конечно же, являются его следствием. Если бы в их театрах был оркестр Фейдо и хор ангелов в придачу, я мог бы получить лишь небольшое удовольствие, пока они сопровождались бы этим непрерывным аккомпанементом основательной базы . [15]

Последние годы [ править ]

Другой вид, ок. 1831 г.

К концу 1830-х годов блэкфейс и мелодрамы в стиле Бауэри затмили традиционную драму по популярности среди нью-йоркской публики. Симпсон адаптировался, заказывая больше новинок и развлечений, в которых зрелище ставилось выше высокой культуры. [16] Патронаж также изменился, как отмечает New York Herald :

В пятницу вечером в Парковом театре было 83 самых распутных и брошенных женщины, когда-либо опозоривших человечество; они вошли в одну дверь и какое-то время без разбора смешивались с 63 добродетельными и респектабельными дамами. ... Мужчины Нью-Йорка, не водите своих жен и дочерей в Парк-Театр, пока мистер Симпсон не проявит к ним уважение, построив отдельный вход для брошенных полов. [17]

Тем не менее, традиционное покровительство театра продолжало поддерживать его, и парк в значительной степени сохранил свою высококлассную репутацию. [18]

Эдгар Аллан По написал более критическую передовую статью в Broadway Journal :

Говорят, что хорошо обученная компания крыс в Парковом театре прекрасно понимает их реплику. Чтобы увидеть их выступление, стоит заплатить за входной билет. Благодаря длительным тренировкам они точно знают время, когда поднимается занавес, и точная степень, в которой аудитория очарована происходящим. При звуке колокола [сигнализирующего о начале представления] они выходят; очищая косточку от случайных арахисов и апельсиновой корки. Когда с помощью рифмующихся куплетов они осознают, что занавес вот-вот упадет, они исчезают - благодаря напряженности исполнителей. Мы думаем, что выгодное сотрудничество могло бы быть заключено с «знаменитым Собачьем Биллом» [часть выступления Уильяма Коула в Американском музее П. Т. Барнума ]. [19]

Парк-театр был окончательно уничтожен пожаром 16 декабря 1848 года. Семья Астор решила не восстанавливать его, так как более модная клиентура переехала на север, на Вашингтон-сквер и Пятой авеню ; вместо этого на этом месте построили магазины.

Ссылки [ править ]

Заметки

  1. ^ Барнем: 839
  2. ^ Наглер: 522-4
  3. ^ Наглер: 522-4
  4. ^ Барнем: 839
  5. ^ Хендерсон: 49-52
  6. ^ Банк: 115
  7. ^ Коричневый: 12
  8. ↑ The Daily Advertiser и Коммерческий рекламодатель , 31 января 1798 г., цит. По Nagler: 423.
  9. ^ Наглер: 524
  10. ^ Nagler: 522
  11. ^ Закон, Джонатан, изд. Драматический словарь Метуэна в театре , стр. 23 (2011)
  12. ^ Хендерсон: 51
  13. ^ Хендерсон: 49
  14. ^ Хендерсон: 50
  15. ^ Троллоп: 263-4; акцент в оригинале
  16. ^ Хендерсон: 51
  17. ^ "Морнинг Геральд: ..."
  18. ^ Хендерсон: 52
  19. ^ Эдгара По Broadway Journal , 1 ноября 1845, цитируемый в Poe: 454

Источники

  • Банхэм, Мартин, изд. (2000). Кембриджский путеводитель по театру (пересмотренное издание). Кембридж: Cambridge Univ. Нажмите. ISBN 0521434378.
  • Банк, Розмари К. (1997). Театральная культура в Америке 1825-1860 гг . Кембридж: Cambridge Univ. Нажмите. ISBN 0521563879.
  • Браун, Т. Олстон (1903). История нью-йоркской сцены: от первого выступления в 1732-1901 гг . 1 . Нью-Йорк: Додд, Мид и Ко.
  • Данлэп, Уильям (1833a). История американского театра . 1 . Лондон: Ричард Бентли . Проверено 11 декабря 2013 года .
  • Данлэп, Уильям (1833b). История американского театра . 2 . Лондон: Ричард Бентли . Проверено 11 декабря 2013 года .
  • Фэй, Теодор С .; Дакин, Джеймс Х. (1831). Виды Нью-Йорка и его окрестностей с точных, характерных и живописных рисунков, сделанных на месте специально для этой работы . Нью-Йорк: Peabody & Co.: 31-4.
  • Хендерсон, Мэри С. (2004). Город и театр: История театров Нью-Йорка - 250-летнее путешествие от Боулинг-Грин до Таймс-сквер (Rev. и расширенное изд.). Нью-Йорк: Книги Back Stage. ISBN 0823006379.
  • Ирландия, Джозеф Н. (1866). Записи нью-йоркской сцены с 1750 по 1860 год . 1 . Нью-Йорк: Т. Х. Моррелл . Проверено 11 декабря 2013 года .
  • Ирландия, Джозеф Н. (1867). Записи нью-йоркской сцены с 1750 по 1860 год . 2 . Нью-Йорк: Т. Х. Моррелл . Проверено 11 декабря 2013 года .
  • "Morning Herald: дамы Нью-Йорка хорошо смотрят на это". New York Herald (редакция) |format=требует |url=( помощи ) . 18 сентября 1838 г. Архивировано в Infotrac: Газеты США XIX века.
  • Наглер AM (1952). Справочник по истории театра (New Dover ed.). Нью-Йорк: Дувр. С. 521–542. ISBN 0486205150.
  • По, Эдгар Аллан (2006). Баргер, Эндрю (ред.). Целые сказки и стихи Эдгара Аллана По (1-е изд.). Мемфис: Книги Бутылочного Дерева. ISBN 0976254182.
  • Троллоп, Фрэнсис Мильтон (1832). Домашние манеры американцев . Лондон: Уиттакер, Тричер и компания.
  • "Виды города Нью-Йорка: Парк-Роу" The New-York Mirror, хранилище вежливой литературы и искусства Vol. 8 № 5 (1830-08-07), стр. 33–4. Интернет-провайдер: HathiTrust.

Внешние ссылки [ править ]