Призрак Пеппера - это техника иллюзий , используемая в театре , кино, парках развлечений , музеях , на телевидении и на концертах . Он назван в честь английского ученого Джона Генри Пеппера (1821–1900), который начал популяризировать эффект с театральной демонстрации в 1862 году. [1] Это положило начало международной моде на пьесы на тему призраков, в которых использовался этот новый сценический эффект, во время 1860-е и последующие десятилетия. Другие варианты использования иллюзии - это трюк с девушкой-гориллой, который можно найти в старых карнавальных интермедиях, и появление «Призраков» в Особняке с привидениями и «Синей феи» вСмелое путешествие Пиноккио , оба в парке Диснейленд в Калифорнии. Телесуфлеры - это современная реализация призрака Пеппера. Техника использовалась Digital Domain для появления Тупака Шакура на сцене с Доктором Дре и Снуп Доггом на фестивале музыки и искусств Coachella 2012 года и Майклом Джексоном на церемонии вручения наград Billboard Music Awards 2014 .
Призрачные эффекты исторического перца
Иллюзия лаконично передана на иллюстрации вверху справа. Большой стеклянный экран, установленный под углом, улавливает отражение ярко освещенного актера в области, скрытой от зрителей. Не замечая стеклянного экрана, зрители ошибочно воспринимают это отражение как призрачную фигуру, находящуюся среди актеров на главной сцене. Освещение актера в скрытой области можно постепенно увеличивать или уменьшать, чтобы призрачное изображение постепенно появлялось и исчезало из видимости.
На иллюстрации показан тип театрального использования иллюзии, который Джон Генри Пеппер впервые применил и неоднократно ставил в 1860-х годах: короткие пьесы с участием призрачного привидения, которое взаимодействует с другими актерами. [2] [3] В одном из первых фаворитов был показан актер, пытающийся использовать меч против эфирного призрака, как на иллюстрации. [4] Чтобы хореографировать отношения других актеров с призраком, Пеппер использовала скрытые отметки на полу сцены, указывающие, где им следует ставить ноги, так как они не могли видеть видимое местоположение призрачного изображения. [5] Книга Пеппера 1890 года включает такое подробное объяснение его секретов сценического мастерства, раскрытое в его совместной заявке 1863 года с соавтором Генри Дирксом на патент этой техники иллюзий призраков. [6]
На иллюстрации скрытая область находится ниже видимой сцены, но в других настройках Pepper's Ghost она может быть выше или, что довольно часто, рядом с областью, видимой зрителям. [7] Масштаб может быть намного меньше, например, маленькие кинотеатры или даже ручные игрушки. [8] На иллюстрации показана первоначальная схема Пеппер, позволяющая сделать призрачное изображение видимым в любом месте кинотеатра.
Многие эффекты можно создать с помощью Pepper's Ghost. Поскольку стеклянные экраны обладают меньшей отражающей способностью, чем зеркала, они не отражают матовые черные объекты в области, скрытой от зрителей. Таким образом, шоумены Pepper's Ghost иногда использовали невидимого актера в черном в скрытой области, чтобы управлять ярко освещенными объектами светлого цвета, которые, таким образом, могут казаться парящими в воздухе. В самом первом публичном шоу с привидениями Пеппер использовался сидящий скелет в белом саване, которым манипулировал невидимый актер в черных бархатных одеждах. [9] Скрытые актеры, чьи головы были напудрены белой пудрой для отражения, но чья одежда была матово-черной, могли казаться бестелесными головами при ярком освещении и отражении в наклонном стеклянном экране. [10]
«Призрак Пеппера» можно адаптировать так, чтобы исполнители появлялись из ниоткуда или исчезали в пустом пространстве. Пеппер иногда приветствовала публику, внезапно материализуясь посреди сцены. [11] Иллюзия также может явно преобразовывать один объект или человека в другого. Например, Пеппер иногда подвешивал на сцене корзину с апельсинами, которая затем «превращалась» в банки с мармеладом. [11] «Преобразование» зрителя в скелет является иллюстративным 19 - го использования шоумена го века Призрак Пеппера. [12] Такие смоделированные материализации и преобразования требуют синхронного управления освещением в области, видимой для аудитории, а также в скрытой области. [12] Это описано далее в следующем разделе.
Еще 19 - го века Пеппер Дух развлечение признаков фигуры летящей вокруг театра задника окрашен , как небо, как показано в 1897 году антологии сценических иллюзий . Скрытый актер, лежащий под ярким светом на вращающемся матовом черном столе, был одет в костюм с металлическими блестками, чтобы максимизировать отражение на скрытом стеклянном экране. [13] Это предвещает некоторые 20 - го века кино спецэффекты.
История
Джамбаттиста делла Порта, 1584 г.
Джамбаттиста делла Порта был неаполитанским ученым и ученым 16-го века, которому приписывают ряд научных нововведений (включая иногда, ошибочно, камеру-обскуру , впервые подробно описанную Леонардо да Винчи). Его работа 1584 года « Magia Naturalis» (« Магия природы» ) включает описание иллюзии под названием «Как мы можем видеть в камере то, чего нет», что является первым известным описанием призрачного эффекта Перца. [14]
Описание Порта из английского перевода 1658 года выглядит следующим образом.
Пусть будет комната, в которую не проникает другой свет, кроме как через дверь или окно, куда смотрит зритель. Пусть все окно или его часть будут стеклянными, как мы обычно делаем, чтобы не допускать холода. Но пусть одна часть будет отполирована, чтобы с обеих сторон могло быть Зеркало, откуда зритель должен заглядывать. В остальном ничего не делайте. Пусть к этому окну будут поставлены картины, мраморные статуи и тому подобное. Ибо то, что снаружи, будет казаться внутри, а то, что находится за спиной зрителя, он будет думать, что находится в середине дома, так далеко от стекла внутрь, как они выступают от него снаружи, и ясно и определенно, что он будет думать, что не видит ничего, кроме правды. Но во избежание того, чтобы мастерство было известно, пусть часть будет сделана так, где находится орнамент, чтобы зритель не мог видеть его, как над его головой, так что мостовая может находиться между ним над его головой. И если гениальный человек поступит так, он не может предположить, что его обманули.
Восприимчивая эра призрака иллюзионистов, 19 - го век
С середины 19 - го века, иллюзия, сегодня известная как Призрак Пеппера, стали широко развиты для прибыльные стадии развлечений, среди горького спора, патентные споры и юридических действий в отношении авторства этой техники. Популярным жанром развлечений были сценические демонстрации научных новинок. Им хорошо подошло моделирование призрачных явлений с помощью инновационной оптической технологии. [15] Шоу « Фантасмагория », имитирующие сверхъестественные эффекты, также были привычным общественным развлечением. Раньше они широко использовали сложные техники волшебных фонарей , такие как множественные проекторы, мобильные проекторы и проецирование на зеркала и дым, которые были усовершенствованы Этьеном-Гаспаром Робертом / Робертсоном в Париже в начале века. Новая иллюзия, вскоре получившая название «Призрак Пеппера», предлагала совершенно другой и более убедительный способ создания побочных эффектов, используя отражения, а не проекцию.
Претензия Робина на авторство, 1847 г.
Заявление о том, что он первым использовал новую иллюзию в театрах, исходил от актера сцены голландского происхождения Хенрика Йозефа Донкеля, прославившегося во Франции под сценическим псевдонимом Анри Робен . Робин сказал, что он потратил два года на разработку этой иллюзии, прежде чем попробовать ее в 1847 году во время своих регулярных шоу сценической магии и сверхъестественного в Лионе. Однако он обнаружил, что эта ранняя визуализация эффекта призрака не произвела большого впечатления на публику. Он писал: «Призракам не удалось достичь полного иллюзорного эффекта, который я впоследствии усовершенствовал». Недостатки его оригинальной техники «привели меня в сильное замешательство, я обнаружил, что вынужден отложить их на время» [16].
Хотя позже Робин прославился многими эффективными, творческими и сложными применениями «Призрака Пеппера» в собственном театре Робина в Париже, такие шоу начались только в середине 1863 года после того, как Джон Генри Пеппер продемонстрировал свой собственный метод постановки иллюзии в Лондонском политехническом институте Декабрь 1862 г. [17] Жан-Эжен Робер-Уден , современный французский гроссмейстер сценической магии, считал выступления Робина и другие шоу-призраки 1863 года в Париже «плагиатами» новаторства Пеппер. [18] Джим Штайнмейер , современный технический и исторический авторитет по «Призраку Пеппера», выразил сомнения относительно надежности утверждений Робина о его выступлениях 1847 года. [19] Что бы ни делал Робин в 1847 году, по его собственному мнению, это не произвело ничего похожего на сценический эффект, которым Пеппер, а позже и сам Робин удивляли и взволновали публику в 1863 году.
Сеген патентует оптическую игрушку, 1852 г.
В октябре 1852 года художник Пьер Сеген запатентовал во Франции портативную игрушку для детей, похожую на замочную скважину, которую он назвал «полиоскоп». [20] Это использовало ту же самую иллюзию, основанную на отражении, которую десять лет спустя Пеппер и Диркс запатентовали в Великобритании под своими собственными именами. Хотя создание иллюзорных изображений в маленькой коробке заметно отличается от создания иллюзии на сцене, патент Сегена 1852 года в конечном итоге привел к поражению попытки Пеппер в 1863 году контролировать и лицензировать технику «Призрак Пеппера» во Франции, а также в Великобритании. [21]
Пеппер описал полиоскоп Сегена:
«Он состоял из коробки с небольшим листом стекла, расположенного под углом в сорок пять градусов, и отражал скрытый стол с пластиковыми фигурами, призрак которых появлялся за стеклом, и которые молодые люди, обладающие игрушка предложила своим товарищам достать из коробки, когда она как бы растаяла у них в руках и исчезла ». [22]
В 1863 году Анри Робен утверждал, что полиоскоп Сегена был вдохновлен его собственной оригинальной версией сценической иллюзии, свидетелем которой Сеген стал во время рисования слайдов волшебных фонарей для другой части шоу Робина. [19]
Диркс и Пеппер запатентовали сценическую иллюзию, 1863 г.
Генри Диркс был английским инженером и изобретателем-практиком, который с 1858 года стремился найти театры, которые воплотили бы его видение сенсационного нового жанра драмы с привидениями, которые взаимодействовали с актерами на сцене. [23] Он построил модель, похожую на замочную скважину, которая продемонстрировала, как отражения на стеклянном экране могут создавать убедительные иллюзии. [24] Он также обрисовал в общих чертах серию пьес с призрачными эффектами, которые мог задействовать его аппарат, и разработал, как с помощью этой техники можно достичь сложных иллюзий, таких как преобразования изображений. [25] Но с точки зрения применения эффекта в театрах, Диркс, казалось, не мог мыслить иначе, чем реконструировать театры, чтобы они напоминали свою модель кинотеатра. Он создал проект для театров, который потребовал дорогостоящей, непрактичной перестройки зала для размещения иллюзии. [26] Театры, к которым он подходил, не интересовались. В другой попытке привлечь интерес он объявил о продаже своих моделей, и в конце 1862 года производитель моделей пригласил Джона Генри Пеппера посмотреть одну из них. [27]
Джон Генри Пеппер был универсальным научным деятелем, который был одновременно эффективным педагогом в области науки и проницательным, внимательным к рекламе и коммерческим шоуменом. [28] В 1854 году он стал директором и единственным арендатором Королевского политехнического института, где получил звание профессора. [29] Политехнический институт сочетал курсы естественнонаучного образования и привлекательные публичные демонстрации научных инноваций. [28]
Увидев в 1862 году модель кинотеатра Диркса, Пеппер быстро придумала гениальный поворот, благодаря которому, добавив наклонный лист стекла и экранированную оркестровую яму, почти любой театр или зал мог сделать иллюзию видимой для большой аудитории. [30] Первое публичное выступление в декабре 1862 года - сцена из « Человека с привидениями» Чарльза Диккена - вызвало восторженные отзывы публики и журналистов. [31] Между Пеппер и Диркс была заключена сделка, по которой они совместно запатентовали иллюзию. Диркс согласился отказаться от какой-либо доли прибыли, чтобы получить удовольствие от столь эффективной реализации своей идеи. [32] Их совместный патент был предварительно получен в феврале 1863 года и ратифицирован в октябре 1863 года.
Иллюзия становится популярным развлечением
Короткометражные пьесы, использующие новую иллюзию призрака, быстро стали сенсационно популярными. Пеппер провела много драматических и прибыльных демонстраций, особенно в лекционном зале Лондонского Королевского политехнического института. [33] К концу 1863 года слава иллюзий широко распространилась благодаря постановкам спектаклей, ориентированных на призраков, которые исполнялись во многих лондонских залах, в Манчестере и Глазго, Париже и Нью-Йорке. [34] Присутствовали члены королевской семьи. [35] Был даже дефицит листового стекла из-за спроса со стороны театров на стеклянные экраны. [36] В популярной песне 1863 года прославляется «Патентный призрак»: [35]
«В мюзик-холлах, театрах тоже,
Они показывают этого «Патентного Призрака».
Новинка Гоблина для просмотра,
Каждую ночь ходят несколько тысяч ".
По его собственным словам, Пеппер, который имел право на получение всей прибыли, получил значительную прибыль от патента. [37] Он руководил собственными выступлениями и за деньги лицензировал других операторов. В Великобритании ему сначала удалось подать в суд на некоторых нелицензированных имитаторов, удержать других с помощью юридических угроз и отменить судебный иск в сентябре 1863 года, поданный владельцами мюзик-холла, которые оспорили патент. [38] Но, находясь в Париже летом 1863 года, чтобы помочь лицензионному исполнению, Пеппер оказалась неспособной остановить Анри Робина и нескольких других, которые уже исполняли там нелицензированные версии. Робин успешно процитировал ранее существовавший патент Сегена на полиоскоп, о котором Пеппер не знала. [39] В течение следующих четырех лет Робин разработал захватывающие и оригинальные применения иллюзии в Париже. Одно известное шоу Робина изображало великого скрипача Паганини, которого беспокоил во сне демон-скрипач, который неоднократно появлялся и исчезал. [19]
В течение следующих двух десятилетий спектакли, использующие иллюзию, распространились по нескольким странам. В 1877 г. был зарегистрирован патент США. [40] В Великобритании театральные постановки с участием Pepper's Ghost гастролировали далеко за пределами крупных городов. Артисты путешествовали со своими собственными стеклянными экранами и стали известны как «спектральные оперные труппы». [41] В Великобритании существовало около десятка таких специализированных театральных трупп. Типичный спектакль будет состоять из содержательной пьесы, в которой призраки занимают центральное место в сюжете, например, адаптация « Рождественской песни» Диккенса , за которой следует небольшой комикс, в котором также использовались эффекты призраков. Например, одна компания, The Original Pepper's Ghost and Spectral Opera Company, имела в репертуаре 11 спектаклей, посвященных призракам. [41] Другая такая компания в течение одного года, 1877 года, выступала в 30 разных местах в Великобритании, обычно в течение недели, но иногда и до шести недель. [41] К 1890-м годам, однако, новизна исчезла, и мода на такой театр резко упала. [41] Призрак Пеппера продолжал использоваться в сенсационных развлечениях, сравнимых с «темными аттракционами» или «поездами-призраками» на современных ярмарках и парках развлечений: сохранился подробный отчет об участии публики в двух жутких развлечениях, в которых использовалось привидение Пеппера, в пределах одного Шоу «Таверна мертвых», посетившее Париж и Нью-Йорк в 1890-х годах. [42]
Этикетка Pepper's Ghost.
До того, как партнерству Диркс и Пеппер исполнился год, Диркс опубликовал книгу, в которой обвинил Пеппер в заговоре с целью систематического нанесения только имени Пеппер на их совместное творение. [43] По словам Диркса, в то время как Пеппер заботилась о Дирксе в любых сообщениях с научным сообществом, все, что доходило до широкой публики - например, газетные сообщения, рекламные объявления и театральные афиши - упоминало только Пеппер. По его словам, всякий раз, когда Диркс жаловался, Пеппер обвиняла нерадивых журналистов или руководителей театра. Однако упущения случались так часто, что Диркс полагал, что Пеппер сознательно стремился закрепить только свое имя в умах широкой публики. [44] Добрая половина 106-страничной книги Диркса « Призрак» содержит такие упреки с подробными примерами того, как Пеппер скрывала имя Диркса. [43]
В более ранней статье 1863 Spectator партнерство Dircks / Pepper было представлено следующим образом:
«Этот замечательный призрак - отпрыск двух отцов ... Мистеру Дирксу принадлежит честь изобрести его ... и заслуга профессора Пеппера состоит в том, что он значительно улучшил его, приспособил для общения в мирском обществе и даже обучил его. для сцены ». [45]
Вышесказанное может соответствовать фактам, но в историю вошло название «Призрак Пеппера». С 1860-х годов он стал универсальным термином для любой иллюзии, создаваемой отражением на незаметном стеклянном экране. Он обычно применяется ко всем версиям иллюзии, которые сейчас весьма распространены в 21 - м веке, дисплеи peepshows и инсталляций в музеях и парках развлечений. Однако особая оптика в этих современных дисплеях часто соответствует более ранним проектам Сегена или Диркса, а не модификациям для театров, которые впервые принесли имя Пеппер в устойчивое употребление. [46]
Современная техника
Основной трюк включает в себя сцену, которая специально разделена на две комнаты: одну, в которую люди могут видеть, или сцену в целом, и другую, которая спрятана сбоку, «синюю комнату». Пластина из стекла (или оргстекла или пластиковой пленки) помещает где - то в основном помещении под углом , который отражает вид синей комнаты к аудитории. Обычно это делается так, чтобы синяя комната располагалась сбоку от сцены, а пластина на сцене поворачивалась вокруг своей вертикальной оси на 45 градусов. [47] Необходимо позаботиться о том, чтобы стекло было как можно более невидимым, обычно скрывая нижний край узором на полу и гарантируя, что свет не будет отражаться от него.
Когда в главной комнате яркий свет, а в синей комнате темно, отраженное изображение невозможно увидеть. Когда освещение в синей комнате увеличивается, часто при затемнении основного света, чтобы сделать эффект более выраженным, отражение становится видимым, и кажется, что объекты в синей / скрытой комнате появляются из воздуха в видимом для аудитория. В общем варианте используются две синие / скрытые комнаты (одна за стеклом в главной комнате и одна сбоку), содержимое которых можно переключать между «видимым» и «невидимым» состояниями, управляя освещением в них. . [47]
Скрытая комната может быть идентичным зеркальным отражением основной комнаты, так что ее отраженное изображение точно соответствует планировке главной комнаты; этот подход полезен для создания ощущения появления или исчезновения объектов. Эту иллюзию также можно использовать для того, чтобы объект или человек, отраженный, скажем, в зеркале, казался трансформирующимся в другой (или наоборот). Это принцип, лежащий в основе трюка из девочки в гориллу, который можно найти в старых карнавальных шоу . Другой вариант: сама потайная комната может быть выкрашена в черный цвет, и в ней будут только светлые предметы. В этом случае, когда свет падает на комнату, только световые объекты сильно отражают этот свет и поэтому появляются как призрачные полупрозрачные изображения на (невидимой) стеклянной панели в комнате, видимой для аудитории. Это можно использовать, чтобы объекты казались парящими в космосе.
Современные примеры
Иллюзия широко используется в развлекательных и рекламных целях (часто ошибочно [48] описывается как «голографическая» [49] ). Такие установки могут включать заказное программное обеспечение проекционного медиасервера и специализированные растянутые пленки. [50] Установка может быть разовой для конкретного объекта или использовать коммерческую систему, такую как Cheoptics360 или Musion Eyeliner . Продукты были разработаны с использованием прозрачной пластиковой пирамиды и экрана смартфона, чтобы создать иллюзию трехмерного объекта. [51]
Парк развлечений
Самая большая в мире реализация этой иллюзии может быть найдена на аттракционах «Особняк с привидениями» и « Поместье призраков» в нескольких парках и курортах Уолта Диснея . Там сцена длиной 90 футов (27 м) демонстрирует несколько призрачных эффектов Пеппера, объединенных в одну сцену. Гости путешествуют по приподнятому антресолью , глядя через 30-футовое (9,1 м) остекление в пустой бальный зал . Призраки- аниматроны перемещаются в скрытых черных комнатах под мезонином и над ним. Более продвинутая вариация эффекта Призрака Пеппера также используется в Башне Ужаса Сумеречной Зоны .
Прогулочный аттракцион Turbidite Manor в Нэшвилле, штат Теннесси, использует вариации классической техники, позволяя гостям увидеть различных духов, которые также взаимодействуют с физической средой, видимых с гораздо более близкого расстояния. Дом на Призрачном холме , аттракцион Хэллоуина в Вудленд-Хиллз, Калифорния, использует аналогичную вариацию в своем переднем окне для отображения персонажей из его сюжетной линии.
Пример, в котором эффект привидения Пеппера сочетается с живым актером и кинопроекцией, можно увидеть на выставке Mystery Lodge в тематическом парке Knott's Berry Farm в Буэна-парке, Калифорния , и на выставке Ghosts of the Library в Президентской библиотеке Авраама Линкольна и Музей в Спрингфилде, штат Иллинойс , а также изображение легенд маори под названием «Тысячелетие назад» в Музее Веллингтона-Сити и моря в Новой Зеландии. [ необходима цитата ]
Аттракцион « Хогвартс-экспресс» в Universal Studios Florida использует эффект привидения Пеппера, так что гости, входящие в «Платформу 9»+3 ⁄ 4 дюйма кажутся исчезающими в кирпичной стене, если смотреть со стороны тех, кто находится дальше в очереди.
Музеи
Музеи все чаще используют экспонаты-призраки Пеппер для создания достопримечательностей, привлекающих посетителей. В середине 1970-х Джеймс Гарднер спроектировал инсталляцию «Раздевалка» в Лондонском музее науки , состоящую из офиса в стиле 1970-х, который на глазах у публики превращается в офис в стиле 1870-х. Он был разработан и построен Уиллом Уилсоном и Саймоном Биром из Integrated Circles. Еще один особенно замысловатый призрачный дисплей Пеппер - это Eight Stage Ghost, построенный для British Telecom Showcase Exhibition в Лондоне в 1978 году. Этот дисплей повторяет историю электроники в ряде дискретных переходов.
Более современные примеры призрачных эффектов Пеппера можно найти в различных музеях Великобритании и Европы. Примерами таких явлений в Соединенном Королевстве являются призрак Энни МакЛеод в объекте Всемирного наследия Нью-Ланарк, призрак Джона Макинроя в Уимблдонском музее тенниса на лужайке , который открылся в новом помещении в 2006 году, и одно из изображений сэра Алекса Фергюсона , открывшееся в музее « Манчестер Юнайтед» в 2007 году. [52] Другие примеры включают призрак Сары (которая берет свечу и идет сквозь стену), а также призрак Восьмого герцога во дворце Бленхейм .
В октябре 2008 года в Национальном музее спорта в Мельбурне, Австралия, был открыт призрак Шейна Уорна в натуральную величину . [53] Эффект также использовался на аттракционе « Мир Диккенса» в Чатем-Маритайм, Кент, Великобритания. И York Dungeon, и Edinburgh Dungeon используют этот эффект в контексте своих шоу «Призраки».
Даремский собор по-другому использует этот эффект в своем Музее открытых сокровищ. Здесь он используется для отображения информации о гробе святого Катберта , не закрывая обзор с других углов.
Другой пример можно найти в Центре нашей планеты в Кастри, Сент-Люсия , который открылся в мае 2011 года, где принц Чарльз и генерал-губернатор острова в натуральную величину появляются на сцене, рассказывая об изменении климата. [54]
Южноафриканский еврейский музей в Кейптауне использует сложную видеотехнологию призрачного видео Пеппера в своей постоянной выставке. [ необходима цитата ] Группа художников PXNG.LI продемонстрировала эволюционные процессы в призрачном ящике Пеппера в Музее естествознания в Карлсруэ, Германия. [ необходима цитата ]
Телевидение, кино и видео
Телесуфлеры - это современная реализация призрака Пеппера, используемая в телевизионной индустрии. Они отражают речь или сценарий и обычно используются для прямых трансляций, например для новостных программ .
В эпизоде The Magic School Bus , которая имеет дело со светом, « приходит блестящая идея », вредный кузен Арнольда Джанет использует призрак иллюзию перец, чтобы убедить класс театр привидения. В конечном итоге это помогает классу больше узнать о том, как ведут себя свет и отражения.
1 июня 2013 года телеканал ITV транслировал « Лес Доусон: аудитории, которой никогда не было» . Программа показала призрачную проекцию Леса Доусона Пеппер , представляющую контент для издания 1993 года « Аудиенция с ...», который будет вести Доусон, но не используется из-за его смерти за две недели до записи. [55]
В фильме 1990 года « Один дома» эта техника используется, чтобы показать Гарри с пылающей головой в результате взрыва паяльной лампы в результате вторжения в дом. Компьютерная графика не была доступна на момент съемок. [56]
В эпизоде « Мерзкая невеста » BBC « Шерлок » 2016 года уловка с призраком Пеппера используется, чтобы показать призрак Эмилии Риколетти в доме сэра Юстаса Кармайкла.
В эпизоде «Red Scare» канала CBS « Менталист » ( сезон 2 , эпизод 5, 2009) Патрик Джейн понимает, что призрак Пеппера был использован в попытке напугать одного из персонажей, архитектора, из старого дома, который он строил.
В CTV «s Слушатель эпизод„Дым и зеркала“(Сезон 5, эпизод 4, 2014), то понимает команды , что призрак Пеппера была использована убийцей , чтобы дать себе алиби, а затем используются команды , чтобы обмануть убийцу в выявлении его вины.
В различных аркадных играх, в первую очередь в Space Invaders от Taito 1978 года и в Time Traveler 1991 года от SEGA , использовалась зеркальная вариация иллюзии, чтобы графика игры отображалась на освещенном фоне.
Концерты
Иллюзия, основанная на привидении Пеппер, включающая проецируемые изображения, использовалась на музыкальных концертах (часто ошибочно продаваемых как «голографические»). [49]
На церемонии вручения «Грэмми» 2006 года техника призрака Пеппера была использована для проецирования Мадонны с виртуальными участниками группы Gorillaz на сцену в «живом» исполнении. Этот тип системы состоит из проектора (обычно DLP ) или светодиодного экрана с разрешением 1280 × 1024 или выше и яркостью не менее 5000 люмен, видеопроигрывателя высокой четкости, растянутой пленки между аудиторией и зоной действия. , трехмерный набор / рисунок, который включает три стороны, а также управление освещением, звуком и шоу. [57]
Во время выступления Dr. Dre и Snoop Dogg на Фестивале музыки и искусства Coachella Valley 2012, в фильме появился покойный рэпер Тупак Шакур, который исполнил « Hail Mary » и « 2 of Amerikaz Most Wanted ». [49] [58] [59] Использование этого подхода было повторено в 2013 году на датах Rock the Bells на западном побережье , включая проекции Eazy-E и Ol 'Dirty Bastard .
18 мая 2014 года во время церемонии вручения награды Billboard Music Awards иллюзия покойной поп-звезды Майкла Джексона , других танцоров и все декорации были перенесены на сцену для исполнения песни «Slave to the Rhythm» из посмертного альбома Xscape. . [60] [61]
21 сентября 2017 года поместье Фрэнка Заппы объявило о планах провести реюнион-тур с Mothers of Invention, в котором будут использованы призраки Фрэнка Заппы Пеппера и декорации из его студийных альбомов. [62] [63] Первоначально запланированный на 2018 год [63] тур был перенесен на 2019 год. [64]
Проекция Ронни Джеймса Дио, представленного на фестивале Wacken Open Air в 2016 году. [65]
Политические выступления
Прямая трансляция NChant 3D с 55-минутной речью Нарендры Моди , главного министра Гуджарата, в 53 населенных пунктах Гуджарата 10 декабря 2012 года во время выборов в собрание. [66] [67] [68] В апреле 2014 года они снова спроектировали Нарендру Моди в 88 местах по всей Индии. [69]
В 2014 году премьер-министр Турции Реджеп Тайеп Эрдоган выступил с речью через призрак Пеппер в Измире. [48]
В 2017 году кандидат в президенты Франции Жан-Люк Меланшон выступил с речью с использованием призрака Пеппер на предвыборном мероприятии в Обервилье . [70]
Смотрите также
- Камера люцида
- Проекционный дисплей
- Оптическая иллюзия
- Schüfftan процесс
- Отражатель прицела
- Волшебный фонарь
- Эффект передней проекции
Рекомендации
- ^ «Хронология истории Вестминстерского университета» . Вестминстерский университет . Архивировано из оригинального 16 мая 2006 года . Проверено 28 августа 2009 года .
- ^ Пеппер, Джон Генри (1890) Подлинная история призрака. Лондон: Cassell & Co., стр. 29, 30.
- ^ Burdekin, Рассел (2015) 'Призрак Пеппера в опере' , театр Notebook , Том 69, выпуск 3, стр 152-164
- ^ Диркс, Генри (1863) Призрак , Лондон: E & FN Spon, стр. 25
- ^ Пеппер, Джон Генри (1890) Подлинная история призрака. Лондон: Cassell & Co., стр. 11
- ^ Пеппер, Джон Генри (1890) Подлинная история призрака . Лондон: Cassell & Co., стр. 6-12.
- ↑ Хопкинс, Альберт А. (1897) Магия, сценические иллюзии, специальные эффекты и фокус-фотография . Нью-Йорк: Dover Publications, стр. 58, 59.
- ^ Пеппер, Джон Генри (1890) Подлинная история призрака. Лондон: Cassell & Co., стр. 24
- ^ Пеппер, Джон Генри (1890) Подлинная история призрака. Лондон: Cassell & Co., стр.29.
- ↑ Хопкинс, Альберт А. (1897) Магия, сценические иллюзии, специальные эффекты и фокус-фотография . Нью-Йорк: Dover Publications
- ^ a b «Профессор Пеппер» Меркурий. Проверено 16 августа 2012 г.
- ^ a b Хопкинс, Альберт А. (1897) Магия, сценические иллюзии, специальные эффекты и фокус-фотография . Нью-Йорк: Dover Publications, стр. 58, 59.
- ↑ Хопкинс, Альберт А. (1897) Магия, сценические иллюзии, специальные эффекты и фокус-фотография . Нью-Йорк: Dover Publications, стр. 60, 61.
- ^ «Архив Пандоры» . Pandora.nla.gov.au. 23 августа 2006 Архивировано из оригинала 3 марта 2004 года . Проверено 14 января 2013 года .
- ^ Лашапель, Софи (2015) Заклятие науки: история научных развлечений и сценической магии в современной Франции. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, стр. 11-35.
- ^ Сайт Histoire des Projection Lumineuses
- ^ Лашапель, Софи (2015) Заклятие науки: история научных развлечений и сценической магии в современной Франции. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, стр. 11-35.
- ^ Роберт-Уден, Жан-Эжен (1881) Секреты сценического колдовства . Лондон: Джордж Рутледж. стр. 93-95
- ^ a b c Штайнмейер, Джим (2005) Скрытие слона , Arrow Books, стр. 41-42
- ^ Роберт-Уден, Жан-Эжен (1885) Magie et Physique Amusante . Париж: Calmann Levy p. 112
- ^ Роберт-Уден, Жан-Эжен (1881) Секреты сценического колдовства . Лондон: Джордж Рутледж. стр. 93-95
- ^ Пеппер, Джон Генри (1890) Подлинная история призрака. Лондон: Cassell & Co., стр. 24
- ^ Диркс, Генри (1863) Призрак , Лондон: E & FN Spon, стр. 37
- ^ Диркс (1863) стр. 46
- ^ Диркс (1863), стр.65-70
- ^ Диркс (1863) стр. 55
- ^ Steinmeyer, Джим (2005) Скрытие слон , Arrow Книги, стр. 26 год
- ^ a b Steinmeyer (2005), стр. 26-28
- ^ Secord, JA (2002) « Быстрый и волшебный формирователь науки ». Наука, Vol . 297, Issue 5587, pp. 1648-1649.
- ^ Пеппер, Джон Генри (1890) Подлинная история призрака. Лондон: Cassell & Co., стр. 3
- ^ Диркс, Генри (1863) Призрак , Лондон: E & FN Spon, стр. 6
- ^ Dircks (1863) стр.7
- ^ Пеппер, Джон Генри (1890) Подлинная история призрака . Лондон: Cassell & Co., стр. 35 год
- ^ Диркс, Генри (1863) Призрак , Лондон: E & FN Spon, стр. 24
- ^ a b Диркс (1863) стр. 26 год
- ^ Диркс (1863), стр. 22-23
- ^ Пеппер, Джон Генри (1890) Подлинная история призрака . Лондон: Cassell & Co., стр. 12
- Перейти ↑ Pepper (1890), стр. 30-34
- ↑ Перец (1890), стр. 24-25
- ^ Steinmeyer (2005) стр. 40
- ^ a b c d Бурдекин, Рассел (2015) 'Pepper's Ghost at the Opera', Theatre Notebook , Vol 69, Issue 3, pp. 152-164
- ↑ Хопкинс, Альберт А. (1897) Магия, сценические иллюзии, специальные эффекты и фокус-фотография . Нью-Йорк: Dover Publications
- ^ a b Диркс, Генри (1863) Призрак , Лондон: E & FN Spon, стр. 1-23 и 71-102
- ^ Диркс (1863), стр. 10-11 и 17-20
- ↑ The Patent Ghost , Меркурий , 21 июля 1863 г.
- ^ Gbur, Gregory J. (2016) 'Dircks и перец: Повесть о двух призраков черепов в звезды сайте, последняя страница
- ^ а б Никелл, Джо (2005). Секреты интермедий . Университетское издательство Кентукки. п. 291. ISBN. 9780813123585.
- ^ а б О'Рейли, Куинтон. «Объяснитель: действительно ли премьер-министр Турции выступал с помощью голограммы?» . TheJournal.ie . Журнал Медиа ООО . Проверено 9 июля 2020 .
- ^ а б в «Голографическая проекция» . AV Concepts.com . Архивировано из оригинального 18 мая 2013 года . Проверено 18 мая 2013 года .
- ^ Шейн, Эстер (июль 2014 г.). «Голографические проекционные системы обеспечивают вечную жизнь». Коммуникации ACM . 57 (7): 19–21. DOI : 10.1145 / 2617664 . S2CID 483782 .
- ^ «Интерактивная« голографическая »настольная платформа Holus направляется на Kickstarter» . www.gizmag.com .
- ^ «Знакомьтесь, сэр Алекс - голограмма» . Манчестер Юнайтед . 19 декабря 2007 . Дата обращения 2 августа 2015 .
- ^ «Шейн Уорн - Крикет нашел меня» . Национальный музей спорта . Дата обращения 2 августа 2015 .
- ^ «Открывается прорывный туристический аттракцион по охране окружающей среды» . St Lucia Now.org. 20 июня 2011 года Архивировано из оригинала 7 сентября 2015 года . Дата обращения 2 августа 2015 .
- ^ Логан, Брайан (31 мая 2013 г.). "Может ли голограмма Лес Доусона сказать им, как он это делал раньше?" . Хранитель . Проверено 10 сентября 2013 года .
- ^ Сигел, Алан (16 ноября 2015 г.). «Один дома попадает в театры 25 лет назад. Вот как они снимали его безумный финал» - через Slate.
- ^ Джонсон, Дэвид. «Пеппаз Призрак» . Архивировано из оригинального 19 апреля 2012 года . Проверено 18 апреля 2012 года .
- ^ Яурегай, Андрес (16 апреля 2012 г.). «Голограмма Тупака: концепции AV оживляют покойного рэпера на Coachella» . The Huffington Post . Проверено 4 сентября 2012 года .
- ^ Андерсон, Кайл. «Тупак живет (как голограмма) на Коачелле!» . Проверено 4 сентября 2012 года .
- ^ Джардина, Кэролайн (21 мая 2014 г.). «Почему Billboard Music Awards' Майкл Джексон не может быть назван„Голограмма “ » . Проверено 22 мая 2014 .
- ^ Винсент, Питер (21 мая 2014 г.). «Майкл Джексон не голограмма на Billboard Music Awards 2014» . Проверено 22 мая 2014 .
- ^ "Фрэнк Заппа - Возвращение в дорогу: тур по голограммам" . 21 сентября 2017.
- ^ а б «Голограмма Фрэнка Заппы для игры с бывшими матерями в турне« Bizarre World »» . 5 февраля 2018.
- ^ «Обнародован промо-ролик« Тур «Причудливый мир Фрэнка Заппы» в 2019 году » . 6 ноября 2018.
- ^ Расти, Кори (7 августа 2016 г.). «Дебют голограммы Ронни Джеймса Дио на немецком металлическом фестивале» . Rolling Stone . Архивировано 28 августа 2020 года . Проверено 28 августа 2020 .
- ^ «3-D шоу Моди вошло в Книгу Гиннесса» . Индийский экспресс . 15 марта 2013 . Проверено 15 августа 2013 года .
- ^ «3D-взаимодействие Шри Моди вошло в Книгу рекордов Гиннеса» . Нарендра Modi.in . 14 марта 2013 . Проверено 15 августа 2013 года .
- ^ «3D-речи Моди во время опросов 2012 года попали в Книгу Гиннеса» . Hindustan Times . 14 марта 2013 . Проверено 15 августа 2013 года .
- ^ «Выборы в Индии: Нарендра Моди возглавляет масштабную голографическую кампанию А» . tvmix.com.
- ^ "L'hologramme de Mélenchon: eturgit un fantôme" . Франция Культура . 6 февраля 2017 . Проверено 22 марта 2021 года .
дальнейшее чтение
- Пеппер, Джон Генри (1890) Подлинная история призрака. Лондон: Cassell & Co.
- Штайнмейер, Джим (1999). Открытие невидимости . Лондон.
- Штайнмайер, Джим (2003). Скрытие слона . Нью-Йорк: Кэрролл и Граф. ISBN 978-0-7867-1226-7.
- Штайнмейер, Джим (1999). Наука за призраком . Лондон.
- Суррелл, Джейсон (2003). Особняк с привидениями: от волшебного королевства к кино . Нью-Йорк: Издания Диснея. ISBN 978-1-4231-1895-4.
- Порта, Иоанн Креститель (2003). Естественная магия . Су-Фолс, SD: NuVision Publications. ISBN 9781595472380.
- Гбур, Грегори Дж. (2016) ' Dircks and Pepper: a Tale of Two Ghosts ' Skulls in the Stars ' Веб-сайт
Внешние ссылки
- JA Secord (6 сентября 2002 г.). «Быстрый и волшебный формирователь науки» . Наука .
- Пол Бернс (октябрь 1999 г.). «Глава десятая: 1860–1869» . История открытия кинематографии .