Этьен-Гаспар Робер (15 июня 1763 - 2 июля 1837), часто известный под сценическим псевдонимом « Робертсон », был выдающимся физиком Льежуа (ныне часть Бельгии ), сценическим фокусником и влиятельным разработчиком фантасмагории . Чарльз Диккенс описал его как «благородного и образованного шоумена». [1] Наряду с новаторской работой по проекционным методам для своих шоу, Роберт также был преподавателем физики и увлеченным воздухоплавателем во время большого развития авиации.
Этьен-Гаспар Робер | |
---|---|
Родившийся | 15 июня 1763 г. |
Умер | 2 июля 1837 г. (74 года) Париж, Франция |
Другие названия | Робертсон |
Занятие | Фокусник , физик и воздухоплаватель |
Ранняя работа
Роберт родился в Льеже , принце-епископстве Льежского , учился в Левене и стал профессором физики со специализацией в оптике . Он был заядлым художником и намеревался переехать во Францию, чтобы продолжить карьеру в искусстве. Он переехал в Париж в 1791 году и зарабатывал себе на жизнь художником и рисовальщиком. Находясь там, он слушал лекции по естествознанию в Коллеж де Франс, а также лекции Жака Шарля , коллеги-ученого и важной фигуры в истории воздухоплавания. [1] Чарльз стал наставником Роберта.
В 1796 году, во время Французской революции и через три года после объявления войны между Францией и Великобританией , Роберт встретился с французским правительством и предложил способ сжигания кораблей британского королевского флота . Основываясь на мифе о зеркалах Архимеда , он хотел использовать огромные зеркала, чтобы направлять интенсивное количество солнечного света на британские корабли. Правительство отклонило его предложение. [1] [2] [3]
Роберт экспериментировал с различными областями физики, публично демонстрируя свои исследования гальванизма и оптики в 1790-х и начале 19-го века. [3]
Фантасмагория
Вдохновение от шоу Филидора
Роберт , вероятно , присутствовал один из Paul Филидор «s Phantasmagorie шоу в Париже в 1792 г. или 1793 г. В 1790 г. в Вене, Филидор превратил поддельный Сеанс призрак проекцию шарлатанов в свое пионерской фантасмагории зрелище , которое позволило более широкой аудитории , чтобы посмотреть безопасное , но страшно шоу. Он, вероятно, нажился на сильном источнике света, но особенно произвел революцию в концепции воскрешения призраков, заявив, что он использовал научное и оптическое искусство, чтобы показать, как шарлатаны обманывают доверчивую публику. После полгода выступлений в Париже Филидор уехал, и о нем больше не слышали во Франции (хотя он возил свое шоу в другие европейские города).
С его пониманием оптики у Роберта не было бы больших проблем с выяснением того, как призраки Филидора были созданы с помощью волшебного фонаря . Спустя годы его дальнейшее технологическое мастерство было объединено с его навыками рисования и зрелищности при разработке его собственного докинематографического хоррор-шоу. [1] Он, очевидно, чувствовал себя в безопасности от любых возможных претензий со стороны Филидора и лишь немного изменил написание титула, которое Филидор ввел в Париже.
Фантоскоп
Роберт читал работы ученого 17 века Афанасия Кирхера и особенно интересовался волшебным фонарем. Он создал свою собственную версию устройства с несколькими улучшениями, добавив регулируемые линзы и систему подвижной тележки, которая позволила бы оператору изменять размер проецируемого изображения. Он также сделал возможным проецировать несколько разных изображений одновременно, используя более одного слайдера из окрашенного стекла. Полученный в результате дисплей имел очень призрачный эффект, особенно в задымленной атмосфере. Благодаря этому оператор имел возможность манипулировать изображениями, проецируемыми из невидимого места. [4] В 1799 году, после дальнейшего усовершенствования системы, он получил патент на свой «волшебный фонарь на колесах», назвав его Fantoscope.
Показывает
Я удовлетворен только, если мои зрители, дрожа и дрожа, поднимут руки или закроют глаза из страха перед несущимися к ним призраками и дьяволами.
- Этьен-Гаспар Робер [3]
Роберт разработал шоу-фантасмагорию, основанное на своей проекционной системе и использовании других эффектов и техник. Роберт писал сценарии, в которых участвовали актеры и чревовещание наряду с его проекциями, создавая убедительное впечатление о появлении призраков. [5] Роберт использовал несколько проекционных устройств различными способами, включая обратное проецирование и проецирование на большие куски марли, покрытой воском (придавая изображению более полупрозрачный вид). [2] Он также использовал дым и зеркала, чтобы еще больше замаскировать механизмы, стоящие за его шоу. Его навыки рисования позволили ему создать точные изображения известных французских героев, таких как Жан-Поль Марат , Вольтер и Жан-Жак Руссо . [1] [3]
Роберт появился в Pavillon de l'Echiquier 23 января 1798 года и дал свое первое представление. [1] Его харизма и невиданные ранее визуальные эффекты убедили публику, что они видели настоящих призраков, и многие пришли в ужас от выступления.
После расследования властей шоу Роберта закрыли в Париже. Он переехал в Бордо и продолжил выступать, а через несколько недель вернулся в Париж. Именно во время этой поездки в Бордо Роберт впервые испытал полет на воздушном шаре в качестве пассажира - опыт, который оказал огромное влияние на его жизнь. По возвращении в Париж Роберт обнаружил, что двое из его бывших помощников продолжили выступления без него. Он усовершенствовал свое шоу, сделав его более продуманным и изобретательным, и с 3 января 1799 года начал выступать в более постоянном месте. [1] Готическое окружение разрушающегося монастыря Капуцинов возле Вандомской площади сделало Роберта идеальным жутким домом для его выступления. [5]
Шоу началось с демонстрации публике оптических иллюзий и тромп-л'илей на пути в выставочный зал. Внутри комнаты, освещенной свечами, зрители будут сидеть, поскольку звуковые эффекты имитируют звук ветра и грома, а невидимая стеклянная губная гармошка играет тревожную музыку. Затем Роберт входил в комнату и начинал монолог о смерти и загробной жизни. Затем он всерьез начал шоу, создав дымную смесь серной кислоты и аквафортиса, прежде чем спроектировать свои призрачные видения . [3] [4]
Спектакли проводились в монастыре Капуцинов в течение четырех лет [1], и Роберт отправился с шоу по всему миру, посетив, среди прочего, Россию, Испанию и Соединенные Штаты. [5] Во время своих путешествий он много времени посвящал полетам на воздушном шаре. [1]
Полеты на воздушном шаре
Роберт был заядлым воздухоплавателем, проектировал и запускал воздушные шары в разных странах мира. 18 июля 1803 года в Гамбурге он установил рекорд высоты в монгольфьере . [1] Он провел много полетов, исследуя метеорологическую активность . [6]
Два полета Роберта на водородном шаре в Гамбурге, третий в Санкт-Петербурге и четвертый в Риге [7] [8] сам назвал «научными». Фактически, он провел множество наблюдений: наблюдения барометра и термометра за формой и высотой образования облаков, поведением парашютов на разных высотах, испарением эфира , электрическими свойствами различных материалов и воздуха, поведением магнитной стрелки. , температура кипения воды на больших высотах, распространение звука, влияние больших высот на животных ( голубей и бабочек ), сила солнечного излучения, солнечный спектр, гравитационные свойства, химический состав воздуха и давление воздуха.
Тем не менее, внимательное изучение результатов показывает, что многие из них противоречат законам физики, которые уже были известны во время полетов. Проф. LW Gilbert обсудил результаты, опубликованные Робертом в его Annalen der Physik . [9] и показали, почему Роберт ошибался. Например, Роберт утверждал, что пружинные весы с прикрепленными к ним грузами показывают меньший вес на высоте по сравнению с землей. Такой эффект существует, но проявляется только на высоте более 70 000 футов (20 000 метров).
В 1806 году 50000 зрителей, включая королевскую семью, собрались в замке Русенборг в Копенгагене, чтобы увидеть Роберта и его воздушный шар. Роберт прилетел в Роскилле - замечательный подвиг для того времени. Событие произвело неизгладимое впечатление на Ганса Христиана Орстеда , влиятельного датского физика, который написал серию стихов о полете. [6]
Другие детали
Роберт официально открыл третий сад Тиволи в Париже 14 мая 1826 года. Он умер в Париже в 1837 году и похоронен на кладбище Пер-Лашез . [10]
Могила Робертсона, Париж, Франция
Деталь могилы Робертсона
Деталь могилы Робертсона
Деталь могилы Робертсона
Объяснение иллюзии призрака Робертсона
Рекомендации
- ^ a b c d e f g h i j Zeitler, William. " EG Робертсон архивации 12 июня 2008 в Wayback Machine ". По состоянию на 29 июля 2007 г.
- ^ a b Бернс, Пол. « История открытия кинематографии: Глава шестая 1750–1799 ». По состоянию на 29 июля 2007 г.
- ^ a b c d e Приключения в Cybersound . " Фантасмагория Робертсона ". По состоянию на 29 июля 2007 г.
- ^ a b Печать Джорджа . « Фантасмагория, архивная 20 декабря 2005 года в Wayback Machine ». По состоянию на 29 июля 2007 г.
- ^ a b c Слышал, Мервин. « Фонарь страха. Архивировано 29 мая 2013 года в Wayback Machine ». По состоянию на 11 сентября 2013 г.
- ^ a b Национальный музей Дании. « Душа в природе: 1802 г. Архивировано 27 сентября 2007 г. в Wayback Machine ». По состоянию на 30 июля 2007 г.
- ^ Bemerkungen дес Herrn Робертсона Auf сейнер Luftfahrt в Риге я 18 августа 1804Nordisches Archiv. Bd. 3. 1804. С. 232–235.
- ^ Gemeinschaftliche Erklärungen der Füllung eines Luftbalons (Aerostaten) bei Gelegenheit der Luftfahrt des Herren Professor Robertson. Rigasche Anzeigen. 35. Застрял - 29 августа 1804 г. Gemeinnutzige Beilage.
- ^ Гилберт, LW " " Annalen der Physik Volume 16, 1804, p.257-290 [ постоянная мертвая ссылка ] "
- ^ "Робертсон" . Иллюзионист . Найдите могилу . 25 марта 2001 . Проверено 17 августа 2011 года .
дальнейшее чтение
- Соваж, Эммануэль. « Les fantasmagories de Robertson: entre« Spectre инструктив »и мистификация » (французский).
- Леви, Франсуаза: Этьен-Гаспар Робертсон. La vie d'un fantasmagore , 355 p., Le Préambule (Collection Contrechamp), 1990. ISBN 2-89133-117-6
- Воспоминания из коллекции Гарри Гудини в Отделе редких книг и специальных коллекций Библиотеки Конгресса
- Дэвид Дж. Джонс, (2011). «Готическая машина: текстуальности, докинематографические средства массовой информации и кино в популярной визуальной культуре», 1670–1910, Кардифф: University of Wales Press ISBN 978-0708324073