Чарльз Диккенс

Чарльз Диккенс FRSA
Диккенс в Нью-Йорке, около 1867–1868 гг.
Родившийся	Чарльз Джон Хаффэм Диккенс, 7 февраля 1812 г., Лэндпорт , Хэмпшир , Англия (1812-02-07)
Умер	9 июня 1870 г. (1870-06-09)(58 лет) Хайэм , Кент , Англия
Место отдыха	Уголок поэтов , Вестминстерское аббатство , Англия
Род занятий	Писатель
Национальность	Британский
Известные работы	Документы Пиквика Оливер Твист Николас Никльби Рождественская песня Дэвид копперфильд Мрачный дом Маленький Доррит Повесть о двух городах Большие Надежды
Супруг	Кэтрин Томсон Хогарт Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М.  1836; сентябрь.  1858)
Партнер	Эллен Тернан (1857–1870, его смерть)
Дети	Чарльз Диккенс мл. Мэри Диккенс Кейт Перуджини Уолтер Лэндор Диккенс Фрэнсис Диккенс Альфред Д'Орсе Теннисон Диккенс Сидней Смит Халдиманд Диккенс Генри Филдинг Диккенс Дора Энни Диккенс Эдвард Диккенс
Подпись

Чарльз Джон Huffam Диккенс FRSA ( / d ɪ к ɪ п г / ; 7 февраля 1812 - 9 июня 1870) был английский писатель и социальный критик. Он создал некоторых из самых известных вымышленных персонажей в мире и многими считается величайшим писателем викторианской эпохи . ^[1] Его произведения пользовались беспрецедентной популярностью при его жизни, и к 20 веку критики и ученые признали его литературным гением. Его романы и рассказы по-прежнему широко читаются. ^{[2] [3]}

Диккенс родился в Портсмуте и оставил школу, чтобы работать на фабрике, когда его отец был заключен в тюрьму для должников . Несмотря на отсутствие формального образования, он редактировал еженедельный журнал в течение 20 лет, написал 15 романов, пять повестей , сотни коротких рассказов и публицистических статей, читал лекции и выступал чтения широко, был неутомимым автор письма, и агитировал энергично для детских права, образование и другие социальные реформы.

Литературный успех Диккенса начался с серийного издания 1836 года «Записок Пиквика» . За несколько лет он стал международной литературной знаменитостью, известной своим юмором, сатирой и проницательной наблюдательностью за персонажами и обществом. Его романы, большинство из которых публикуется ежемесячными или еженедельными выпусками, положили начало серийной публикации художественной литературы, которая стала доминирующим викторианским способом публикации романов. ^{[4] [5]} Концовки « Клиффхэнгера» в его серийных публикациях держали читателей в напряжении. ^[6] Формат выпуска позволил Диккенсу оценить реакцию аудитории, и он часто изменял свой сюжет и развитие персонажа на основе такой обратной связи. ^[5]Например, когда мануальный терапевт его жены выразил сожаление по поводу того, как мисс Моучер в « Дэвиде Копперфилде», казалось, отражала ее инвалидность, Диккенс улучшил характер персонажа, добавив в него положительные черты. ^[7] Его сюжеты были тщательно построены, и он часто вплетал элементы из злободневных событий в свои рассказы. ^[8] Массы неграмотных бедняков индивидуально платили бы полпенни за то, чтобы им читали каждый новый ежемесячный выпуск, открывая и вдохновляя новый класс читателей. ^[9]

Его новелла 1843 года « Рождественская история» остается особенно популярной и вдохновляет на адаптацию во всех художественных жанрах. Оливер Твист и « Большие надежды» также часто адаптируются и, как и многие его романы, вызывают образы раннего викторианского Лондона. Его роман 1859 года «Повесть о двух городах» (действие которого происходит в Лондоне и Париже) является его самым известным произведением исторической фантастики. Самая известная знаменитость своей эпохи, он, в ответ на общественный спрос, предпринял серию публичных чтений на более позднем этапе своей карьеры. ^[10] Диккенса хвалили многие его коллеги-писатели - от Льва Толстого до Джорджа Оруэлла , Г.К. Честертона иТома Вулфа - за его реализм , комедию, стиль прозы, уникальные характеристики и социальную критику . Однако Оскар Уайльд , Генри Джеймс и Вирджиния Вульф жаловались на недостаток психологической глубины, небрежность в письме и жилку сентиментализма.

Термин Диккенсиан используется для описания чего-то, что напоминает Диккенса и его сочинения, например, плохие социальные условия или комически отталкивающие персонажи. ^[11]

Ранние годы

Чарльз Джон Хаффэм Диккенс родился 7 февраля 1812 года в 1 Mile End Terrace (ныне 393 Commercial Road), Landport на острове Портси ( Портсмут ), Хэмпшир , был вторым из восьми детей Элизабет Диккенс (урожденная Барроу; 1789–1863) и Джона. Диккенс (1785–1851). Его отец был клерком в флоте и временно работал в этом районе. Он попросил Кристофера Хаффама, ^[13] такелажника военно-морского флота Его Величества, джентльмена и главы известной фирмы стать крестным отцом Чарльза. Считается, что Хаффам был источником вдохновения для Пола Домби, владельца судоходной компании в романе Диккенса « Домби и сын» (1848).^[13]

В январе 1815 года Джон Диккенс был отозван обратно в Лондон, и семья переехала на Норфолк-стрит, Фицровия . ^[14] Когда Чарльзу было четыре года, они переехали в Ширнесс, а оттуда в Чатем , Кент , где он провел годы становления до 11 лет. Его ранняя жизнь, кажется, была идиллической, хотя он считал себя «очень маленьким и не очень». о мальчике с особой заботой ". ^[15]

Чарльз провел время на открытом воздухе, но и читать запоем, в том числе плутовской романов о Тобиас Смоллетт и Генри Филдинга , а также Робинзона Крузо и Жиль Блас . Он читал и перечитывал «Арабские ночи» и «Сборник фарсов» Элизабет Инчбальд . ^[16] Он сохранил горькие воспоминания о детстве, чему способствовала прекрасная память о людях и событиях, которую он использовал в своих произведениях. ^[17] Непродолжительная работа его отца клерком в кассе военно-морского флота дала ему несколько лет частного образования, сначала в школе дам, а затем в школе, управляемой Уильямом Джайлсом, диссидентом.в Чатеме. ^[18]

Этот период подошел к концу в июне 1822 года, когда Джон Диккенс был отозван в штаб-квартиру военно-морской кассы в Сомерсет-Хаусе, и семья (за исключением Чарльза, который остался, чтобы закончить свой последний семестр в школе) переехала в Камден-Таун в Лондоне. ^[20] Семья покинула Кент из-за быстро растущих долгов, и, живя не по средствам, ^[21] Джон Диккенс был вынужден своими кредиторами в тюрьму для должников Маршалси в Саутварке , Лондон, в 1824 году. Там к нему присоединились его жена и младшие дети. , как это было в то время. Чарльз, которому тогда было 12 лет, поселился вместе с Элизабет Ройланс, другом семьи, в доме 112 College Place, Camden Town. ^[22]Миссис Ройланс была «уменьшенной [обедневшей] старушкой, давно известной нашей семье», которую Диккенс позже увековечил «с некоторыми изменениями и украшениями», как «миссис Пипчин» в « Домби и сын» . Позже он жил на чердаке в доме агента неплатежеспособного суда Арчибальда Рассела, «толстого, добродушного, доброго старого джентльмена ... с тихой старой женой» и хромого сына на Лант-стрит. в Саутворке. ^[23] Они послужили источником вдохновения для гирлянд в «Старом магазине диковинок» . ^[24]

По воскресеньям - со своей сестрой Фрэнсис , свободной от учебы в Королевской музыкальной академии, - он проводил день в Маршалси. ^[25] Позже Диккенс использовал тюрьму как место действия в Маленьком Доррите . Чтобы заплатить за питание и помочь своей семье, Диккенс был вынужден оставить школу и работать по десять часов в складском доме Warren's Blacking Warehouse, на Хангерфордской лестнице, недалеко от нынешней железнодорожной станции Чаринг-Кросс , где он заработал шесть шиллингов.неделю наклеивание этикеток на горшочки для чернения ботинка. Напряженные и часто суровые условия труда произвели неизгладимое впечатление на Диккенса и позже повлияли на его художественную литературу и эссе, став основой его интереса к реформе социально-экономических и трудовых условий, суровость которой, как он считал, несправедливо ложилась на плечи бедных. . Позже он писал, что удивлялся, «как я мог быть так легко отвергнут в таком возрасте». ^[26] Как он вспоминал Джону Форстеру (из жизни Чарльза Диккенса ):

Склад для чернения был последним домом на левой стороне дороги, на старой Хангерфордской лестнице. Это был сумасшедший, полуразрушенный старый дом, конечно же, примыкающий к реке и буквально наводненный крысами. Его комнаты, обшитые стеной, и его гнилые полы и лестница, и старые серые крысы, копошащиеся в подвалах, и звук их писка и шарканья, постоянно поднимающийся по лестнице, и грязь и разложение этого места заметно поднимаются вверх. передо мной, как будто я снова был там. Счетная палата находилась на первом этаже, с видом на угольные баржи и реку. В нем была ниша, в которой я должен был сидеть и работать. Моя работа заключалась в том, чтобы покрыть горшки чернильной пастой; сначала масляной бумагой, а затем синей бумагой; связать их веревкой; а затем закрепить бумагу аккуратно и аккуратно, со всех сторон,пока он не выглядел нарядным, как баночка с мазью из аптекарской лавки. Когда определенное количество горшков в большом количестве достигло такого совершенства, я должен был наклеить на каждую напечатанную этикетку, а затем снова перейти к другим горшкам. Двое или трое других мальчиков выполняли аналогичные обязанности внизу за такую ​​же зарплату. Один из них подошел, в рваном фартуке и бумажной шапочке, в первый понедельник утром, чтобы показать мне трюк с веревкой и завязкой узла. Его звали Боб Феджин; и спустя долгое время я взял на себя смелость использовать его имя в «Оливере Твисте».Один из них подошел, в рваном фартуке и бумажной шапочке, в первый понедельник утром, чтобы показать мне трюк с веревкой и завязкой узла. Его звали Боб Феджин; и спустя долгое время я взял на себя смелость использовать его имя в «Оливере Твисте».Один из них подошел, в рваном фартуке и бумажной шапочке, в первый понедельник утром, чтобы показать мне трюк с веревкой и завязкой узла. Его звали Боб Феджин; и спустя долгое время я взял на себя смелость использовать его имя в «Оливере Твисте».^[26]

Когда склад был перенесен на Чандос-стрит в умном и оживленном районе Ковент-Гарден , мальчики работали в комнате, окна которой выходили на улицу. Небольшая аудитория собралась и наблюдала за их работой - по оценке биографа Диккенса Саймона Кэллоу , публичная демонстрация была «новой изысканностью, добавленной к его страданиям». ^[27]

Через несколько месяцев после заключения его мать Элизабет Диккенс умерла и завещала ему 450 фунтов стерлингов. В ожидании этого наследства Диккенс был освобожден из тюрьмы. Согласно Закону о несостоятельных должниках , Диккенс организовал выплаты своим кредиторам, и он и его семья покинули Маршалси ^[28] в дом миссис Ройланс.

Мать Чарльза, Элизабет Диккенс, не сразу поддержала его удаление со склада чистки обуви. Это повлияло на мнение Диккенса о том, что отец должен управлять семьей, а мать находить свою надлежащую сферу внутри дома: «Я никогда потом не забыл, я никогда не забуду, я никогда не смогу забыть, что моя мать была рада тому, что меня отправили обратно». Отказ его матери потребовать его возвращения был фактором его неудовлетворенного отношения к женщинам. ^[29]

Праведный гнев , вытекающий из его собственной ситуации и условий , при которых из рабочего класса жили люди стал главными темами его произведений, и именно этот несчастный период в юности , к которому он намекал в его любимом, и большинстве автобиографического романа , Дэвид Копперфильд : ^[30] «У меня не было ни совета, ни совета, ни поддержки, ни утешения, ни помощи, ни поддержки, ни от кого бы то ни было, о чем я могу вспомнить, поскольку я надеюсь попасть на небеса!» ^[31]

В конце концов Диккенса отправили в Академию Веллингтона в Камден-Тауне , где он оставался до марта 1827 года, проведя там около двух лет. Он не считал ее хорошей школой: «Большая часть бессистемного, бессистемного обучения, плохой дисциплины, перемежающейся садистской жестокостью директора, убогими приставами и общей подавленной атмосферой, воплощены в« Учреждении мистера Крикла в Дэвиде Копперфилде ». ^[31]

Диккенс работал в адвокатской конторе Эллиса и Блэкмора, поверенных Холборн-Корт, Грейз-Инн , младшим клерком с мая 1827 года по ноябрь 1828 года. Он был одаренным подражателем и подражал окружающим: клиентам, адвокатам и клеркам. Он одержимо ходил в театр: он утверждал, что не менее трех лет ходил в театр каждый день. Его любимым актером был Чарльз Мэтьюз, и Диккенс выучил наизусть его «монополисты» (фарсы, в которых Мэтьюз играл всех персонажей). ^[32] Затем, изучив в свободное время стенографию Герни , он уехал, чтобы стать независимым репортером. Дальний родственник Томас Чарльтон был внештатным репортером Doctors 'Commons.и Диккенс смог поделиться своим ящиком там, чтобы сообщить о судебных разбирательствах в течение почти четырех лет. ^{[33] [34]} Это образование должно было послужить источником информации для таких работ, как Николас Никльби , Домби и сын и особенно Холодный дом , чье яркое изображение махинаций и бюрократии правовой системы многое сделало для просвещения широкой публики и послужило средством для распространение собственных взглядов Диккенса, в частности, на тяжелое бремя бедных, вынужденных обстоятельствами «обратиться в суд».

В 1830 году Диккенс встретил свою первую любовь, Марию Биднелл, которая, как считалось, была образцом для персонажа Доры в Дэвиде Копперфилде . Родители Марии не одобряли ухаживания и разорвали отношения, отправив ее в школу в Париже. ^[35]

Журналистика и ранние романы

В 1832 году, в возрасте 20 лет, Диккенс был энергичным и все более уверенным в себе. ^[36] Он любил мимику и популярные развлечения, ему не хватало четкого, конкретного представления о том, кем он хочет стать, и все же он знал, что хочет славы. Привлеченный к театру - он одним из первых стал членом Клуба Гаррика ^[37], он попал на прослушивание в Ковент-Гарден, где его должны были увидеть менеджер Джордж Бартли и актер Чарльз Кембл . Диккенс тщательно подготовился и решил подражать комику Чарльзу Мэтьюсу, но в итоге пропустил прослушивание из-за простуды. Прежде чем представилась еще одна возможность, он начал свою писательскую карьеру. ^[38]В 1833 году он представил свой первый рассказ «Обед на тополевой прогулке» в лондонском периодическом журнале «Monthly Magazine» . ^[39] Уильям Барроу, дядя Диккенса по материнской линии, предложил ему работу в «Зеркале парламента», и он впервые работал в Палате общин в начале 1832 года. Он снимал комнаты в Фернивалс Инн и работал политическим журналистом. , освещая парламентские дебаты, и он путешествовал по Великобритании, чтобы освещать избирательные кампании для Morning Chronicle . Его публицистика в виде зарисовок в периодических изданиях стала его первым сборником произведений, опубликованным в 1836 году: Sketches by Boz- Боз - семейное прозвище, которое он использовал в качестве псевдонима в течение нескольких лет. ^{[40] [41]} Диккенс, по-видимому, заимствовал его из прозвища «Моисей», которое он дал своему младшему брату Августу Диккенсу , в честь персонажа в « Наместнике Уэйкфилда» Оливера Голдсмита . Когда произносится кто-нибудь, у кого простуда, «Моисей» превращается в «Бозес», а позже сокращается до Боз . ^{[41] [42]} Собственное имя Диккенса считалось «странным» современным критиком, который писал в 1849 году: «Мистер Диккенс, как бы в отместку за свое собственное чудаковатое имя, дарует еще более странные имена своим вымышленным творениям». Диккенс сотрудничал и редактировал журналы на протяжении всей своей литературной карьеры.^[39]В январе 1835 года Morning Chronicle начал вечерний выпуск под редакцией Chronicle ' сек музыкального критика, Джордж Хогарт . Хогарт предложил ему внести свой вклад в Street Sketches, и Диккенс стал постоянным гостем в его доме в Фулхэме - он был взволнован дружбой Хогарта с Вальтером Скоттом (которым Диккенс очень восхищался) и наслаждался компанией трех дочерей Хогарта: Джорджины, Мэри и 19-летней Кэтрин. . ^[43]

Диккенс быстро прогрессировал как в профессиональном, так и в социальном плане. Он начал дружбу с Уильямом Харрисоном Эйнсвортом , автором романа о разбойнике Руквуд (1834), холостяцкий салон которого на Харроу-роуд стал местом встречи для съемочной группы, в которую входили Дэниэл Маклайз , Бенджамин Дизраэли , Эдвард Бульвер-Литтон и Джордж Крукшенк . Все они стали его друзьями и соратниками, за исключением Дизраэли, и он встретил в доме своего первого издателя Джона Макроне. ^[44] Успех Sketches by Boz привел к предложению издателей Chapman and Hallчтобы Диккенс предоставил текст, соответствующий гравированным иллюстрациям Роберта Сеймура, в ежемесячной высокой печати . Сеймур покончил жизнь самоубийством после второй части, и Диккенс, который хотел написать связную серию скетчей, нанял « Физа » для создания гравюр (количество которых было уменьшено с четырех до двух на каждую часть) для рассказа. Получившаяся в результате история стала «Записками Пиквика», и, хотя первые несколько эпизодов не увенчались успехом, появление персонажа Кокни Сэма Веллера в четвертом эпизоде ​​(первом, проиллюстрированном Физом) ознаменовало резкий подъем его популярности. ^[45] В последней партии было продано 40 000 копий. ^[39]

В ноябре 1836 года Диккенс принял должность редактора « Сборника Бентли» - должность, которую он занимал три года, пока не поссорился с владельцем. ^[46] В 1836 году, когда он закончил последние выпуски «Записок Пиквика» , он начал писать первые части « Оливера Твиста» - писал до 90 страниц в месяц - продолжая работу над « Бентли», а также сочиняя четыре пьесы, постановку который он курировал. Оливер Твист , опубликованный в 1838 году, стал одним из наиболее известных рассказов Диккенса и первым викторианским романом с главным героем ребенка . ^[47]

2 апреля 1836 года, после годичной помолвки и между вторым и третьим эпизодами «Записок Пиквика» , Диккенс женился на Кэтрин Томсон Хогарт (1815–1879), дочери Джорджа Хогарта, редактора « Evening Chronicle» . ^[48] Они поженились в церкви Святого Луки, ^[49] Челси , Лондон. После короткого медового месяца в Мел- ин-Кент пара вернулась в квартиру в Фернивалс-Инн . ^[50] Первый из их десяти детей , Чарльз, родился в январе 1837 года, а несколько месяцев спустя семья поселилась в доме в Блумсбери.на Даути-стрит, 48, Лондон (где Чарльз арендовал на три года за 80 фунтов стерлингов в год) с 25 марта 1837 года по декабрь 1839 года. ^{[48] [51]} Младший брат Диккенса Фредерик и 17-летняя сестра Кэтрин Мэри Хогарт переехал к ним. Диккенс очень привязался к Мэри, и она умерла у него на руках после непродолжительной болезни в 1837 году. Что необычно для Диккенса, из-за потрясения он перестал работать, и они с Кэтрин остались на две недели на маленькой ферме в Хэмпстед-Хит. . Диккенс идеализировал Мэри; персонаж, который он создал после нее, Роуз Мэйли , он обнаружил, что теперь не может убить, как он планировал в своей художественной литературе, ^[52]и, по словам Экройда, он использовал воспоминания о ней для своих более поздних описаний Маленькой Нелл и Флоренс Домби. ^[53] Его горе было настолько велико, что он не смог уложиться в срок июньского выпуска «Записок Пиквика» и в том же месяце был вынужден отменить выпуск « Оливера Твиста» . ^[47] Время, проведенное в Хэмпстеде, было поводом для развития растущей связи между Диккенсом и Джоном Форстером; Форстер вскоре стал его неофициальным бизнес-менеджером и первым, кто прочитал его работы. ^[54]

Его успех как писателя продолжался. Юная королева Виктория прочитала и Оливера Твиста, и «Пиквикские записки» , не ложась до полуночи, чтобы обсудить их. ^[56] Николас Никльби (1838–39), «Старый магазинчик диковинок» (1840–41) и, наконец, его первый исторический роман Барнаби Радж: Рассказ о беспорядках 80-х , как часть серии «Часы мастера Хамфри» ( 1840–41), все публиковались ежемесячными частями, прежде чем были превращены в книги. ^[57]

В разгар всей его деятельности в течение этого периода было недовольство его издателями, и Джон Макрон был куплен, в то время как Ричард Бентли передал все свои права на Оливера Твиста . Появились и другие признаки некоторого беспокойства и недовольства; в Бродстерсе он флиртовал с Элеонорой Пикен, молодой невестой лучшего друга его солиситора, однажды ночью схватил ее и побежал с ней к морю. Он заявил, что они оба утонут в «грустных морских волнах». Наконец-то она освободилась и после этого держалась на расстоянии. В июне 1841 года он поспешно отправился в двухмесячное турне по Шотландии, а затем, в сентябре 1841 года, телеграфировал Форстеру, что он решил поехать в Америку. ^[58] Часы мастера Хамфрибыл закрыт, хотя Диккенс по-прежнему увлекался идеей еженедельного журнала, форма, которая ему нравилась, признание, которое началось с его детского чтения журналов 18-го века Tatler и The Spectator .

Диккенс был встревожен возвращением к власти тори, которых он описал как «людей, которых я политически презираю и ненавижу». ^[59] У него было искушение выступить за либералов в Ридинге, но он отказался от этого из-за финансовых затруднений. ^[59] Он написал три анти-торийские сатиры в стихах («Прекрасный древнеанглийский джентльмен», «Прокламация шарлатана» и «Предметы для художников»), которые были опубликованы в журнале «Ревизор» . ^[60]

Первый визит в США

22 января 1842 года Диккенс и его жена прибыли в Бостон , штат Массачусетс, на борту RMS Britannia во время их первой поездки в Соединенные Штаты и Канаду. ^[61] В это время Джорджина Хогарт , еще одна сестра Кэтрин, присоединилась к семье Диккенса, теперь живущей на Девоншир-Террас, Мэрилебон, чтобы заботиться о молодой семье, которую они оставили. ^[62] Она оставалась с ними домработницей, организатором, советником и другом до смерти Диккенса в 1870 году. ^[63] Диккенс смоделировал Агнес Уикфилд по образу Джорджины и Мэри. ^[64]

Он описал свои впечатления в путешествии , американские Notes для общей циркуляции . В « Заметках» Диккенс включает решительное осуждение рабства, которое он атаковал еще в « Записках Пиквика» , соотнося эмансипацию бедных в Англии с отменой рабства за границей ^[65], цитируя газетные сообщения о беглых рабах, изуродованных своими хозяевами. Несмотря на аболиционистские настроения, почерпнутые из его поездки в Америку, некоторые современные комментаторы указывают на несоответствия во взглядах Диккенса на расовое неравенство. Например, его критиковали за его последующее согласие с резкими репрессиями губернатора Эйра в 1860-х годах.Восстание Моранта Бэй на Ямайке и его неспособность присоединиться к другим британским прогрессистам в его осуждении. ^[66] Из Ричмонда, Вирджиния , Диккенс вернулся в Вашингтон, округ Колумбия, и начал путь на запад в Сент-Луис, штат Миссури. Находясь там, он выразил желание увидеть американские прерии, прежде чем вернуться на восток. Затем группа из 13 человек вместе с Диккенсом отправилась в Looking Glass Prairie, поездка в 30 миль в Иллинойс .

Во время своего американского визита Диккенс провел месяц в Нью-Йорке, читая лекции, поднимая вопрос о международных законах об авторском праве и о пиратстве его работ в Америке. ^{[67] [68]} Он убедил группу из 25 писателей во главе с Вашингтоном Ирвингом подписать петицию, чтобы он отправился в Конгресс, но пресса в целом была настроена враждебно к этому, говоря, что он должен быть благодарен за свою популярность и что жаловаться на пиратство его работы было наемником. ^[69]

Популярность, которую он приобрел, вызвала сдвиг в его самовосприятии по словам критика Кейт Флинт, которая пишет, что он «обнаружил себя культурным товаром, и его распространение вышло из-под его контроля», что заставило его заинтересоваться и углубиться в темы публичные и личные персонажи в следующих романах. ^[70] Она пишет, что он взял на себя роль «влиятельного комментатора» публично и в своей художественной литературе, что очевидно в его следующих нескольких книгах. ^[70] Его поездка в США закончилась поездкой в ​​Канаду - Ниагарский водопад, Торонто, Кингстон и Монреаль - где он появлялся на сцене в легких комедиях. ^[71]

Вскоре после его возвращения в Англию, Диккенс начал работу над первым из своих рождественских историй, A Christmas Carol , написанных в 1843 году, за которым последовали куранты в 1844 году и Сверчок за очагом в 1845. Из них, A Christmas Carol был самый популярный и, опираясь на старую традицию, во многом способствовал возрождению энтузиазма по поводу рождественских радостей в Британии и Америке. ^[73] Семена этой истории были посеяны в сознании Диккенса во время поездки в Манчестер, чтобы ознакомиться с условиями труда тамошних рабочих. Это, наряду со сценами, свидетелями которых он недавно стал в Школе Рэггед на Филд-Лейн., побудил Диккенса решить «нанести удар кувалдой» в защиту бедных. Когда идея рассказа обрела форму и началось всерьез писать, Диккенс был поглощен книгой. Позже он писал, что по мере развития сказки он «плакал и смеялся, и снова плакал», когда «ходил по черным улицам Лондона пятнадцать или двадцать миль много ночей, когда все трезвые люди легли спать». ^[74]

Прожив непродолжительное время в Италии (1844 г.), Диккенс отправился в Швейцарию (1846 г.), где начал работу над « Домби и сын» (1846–48). Это и Дэвид Копперфилд (1849–1850) знаменуют собой значительный художественный прорыв в карьере Диккенса, поскольку его романы стали более серьезными по тематике и более тщательно спланированными, чем его ранние произведения.

Примерно в это же время ему стало известно о крупном хищении средств в фирме, где работал его брат Август (John Chapman & Co). Его выполнил Томас Пауэлл , клерк, который находился в дружеских отношениях с Диккенсом и был наставником Августа, когда он приступил к работе. Пауэлл был также писателем и поэтом и знал многих известных писателей того времени. После дальнейших мошеннических действий Пауэлл сбежал в Нью-Йорк и опубликовал книгу под названием «Живые авторы Англии» с главой о Чарльзе Диккенсе, которого не позабавило то, что написал Пауэлл. Одним из пунктов, который, казалось, его раздражал, было утверждение, что он основал образ Пола Домби ( Домби и сын) о Томасе Чепмене, одном из основных партнеров John Chapman & Co. Диккенс немедленно направил письмо Льюису Гейлорду Кларку , редактору нью-йоркского литературного журнала The Knickerbocker , в котором говорилось, что Пауэлл был фальсификатором и вором. Кларк опубликовал письмо в New-York Tribuneи несколько других газет подхватили эту историю. Пауэлл подал иск против этих публикаций, и Кларк был арестован. Диккенс, понимая, что действовал поспешно, связался с John Chapman & Co, чтобы получить письменное подтверждение вины Пауэлла. Диккенс действительно получил ответ, подтверждающий хищение Пауэлла, но, как только директора поняли, что эту информацию, возможно, придется предоставить в суд, они отказались раскрывать информацию. Из-за трудностей с предоставлением доказательств в Америке в поддержку своих обвинений, Диккенс в конечном итоге заключил частное соглашение с Пауэллом во внесудебном порядке. ^[75]

Филантропия

Анджела Бёрдетт Куттс , наследница банковского состояния Куттс, в мае 1846 года обратилась к Диккенсу с предложением создать дом для искупления падших женщин из рабочего класса. Куттс представлял себе дом, который заменит карательные режимы существующих учреждений на реформирующую среду, способствующую образованию и умению выполнять домашние дела. Первоначально сопротивляясь, Диккенс в конце концов основал дом под названием Urania Cottage в районе Лайм-Гроув Шепердс Буш , которым он управлял в течение десяти лет ^[76], устанавливая правила проживания, проверяя счета и опрашивая потенциальных жителей. ^[77]Эмиграция и замужество были центральными в повестке дня Диккенса для женщин, покинувших коттедж Урания, из которого, по оценкам, около 100 женщин закончили обучение в период с 1847 по 1859 год. ^[78]

Религиозные взгляды

В молодости Диккенс выражал отвращение к некоторым аспектам организованной религии. В 1836 году в брошюре под названием « Воскресенье под тремя головами» он защищал право людей на удовольствие, выступая против плана запрета игр по воскресеньям. «Загляните в свои церкви - уменьшенные прихожане и скудная посещаемость. Люди стали угрюмыми и упрямыми и испытывают отвращение к вере, которая обрекает их на такой день, как этот, раз в семь. Они демонстрируют свои чувства, избегая [от] церковь]. Поверните на улицу [в воскресенье] и отметьте суровый мрак, который царит над всем вокруг ». ^{[79] [80]}

Диккенс почтил фигуру Христа . ^[81] Он считается исповедующим христианство. ^[82] Его сын, Генри Филдинг Диккенс , описал его как человека, который «обладал глубокими религиозными убеждениями». В начале 1840-х он проявил интерес к унитаристскому христианству, и Роберт Браунинг заметил, что «мистер Диккенс - просвещенный унитарий». ^[83] Профессор Гэри Колледж писал, что он «никогда не отклонялся от своей привязанности к популярному светскому англиканству ». ^[84] Диккенс является автором книги «Жизнь нашего Господа» (1846 г.), которая представляет собой книгу о жизни Иисуса Христа., написанная с целью поделиться своей верой со своими детьми и семьей. ^{[85] [86]}

Диккенс не одобрял римский католицизм и евангелизм 19-го века , рассматривая их как крайности христианства и способные ограничить личное выражение, и критически относился к тому, что он считал лицемерием религиозных институтов и философий, таких как спиритизм , все из которых он считал отклонениями от истинный дух христианства, как это показано в книге, которую он написал для своей семьи в 1846 году. ^{[87] [88]} Хотя Диккенс выступал за равные права для католиков в Англии, ему сильно не нравилось, что гражданским свободам личности часто угрожали в странах, где преобладал католицизм и назвал католическую церковь «проклятием мира». ^[87]Диккенс также отверг евангельское убеждение, что Библия - непогрешимое слово Бога. Его идеи толкования Библии были похожи на доктрину либерального англиканца Артура Пенрина Стэнли о « прогрессивном откровении ». ^[87] Лев Толстой и Федор Достоевский называли Диккенса «великим христианским писателем». ^{[89] [90]}

Средние годы

В декабре 1845 года Диккенс стал редактором лондонской Daily News , либеральной газеты, через которую Диккенс надеялся отстаивать, по его собственным словам, «Принципы прогресса и совершенствования, образования, гражданской и религиозной свободы и равноправия». . " ^[91] Среди других авторов, которых Диккенс выбрал для написания статьи, были радикальный экономист Томас Ходжскин и социальный реформатор Дуглас Уильям Джерролд , которые часто выступали против хлебных законов . ^{[91] [92]} Диккенс проработал всего десять недель, прежде чем уйти в отставку из-за усталости и разочарования в отношениях с одним из совладельцев газеты. ^[91]

Франкофил Диккенс часто отдыхал во Франции и в речи, произнесенной в Париже в 1846 году на французском языке, назвал французов «первыми людьми во вселенной». ^[93] Во время своего визита в Париж Диккенс встретился с французскими литераторами Александром Дюма , Виктором Гюго , Эженом Скрибом , Теофилем Готье , Франсуа-Рене де Шатобрианом и Эженом Сю . ^[93] В начале 1849 года Диккенс начал писать Дэвида Копперфильда . Он был опубликован между 1849 и 1850 годами. В биографии Диккенса « Жизнь Чарльза Диккенса» (1872) Джон Форстер писал о Дэвиде Копперфилде., «под художественной литературой лежало что-то из авторской жизни». ^[94] Это был личный фаворит Диккенса среди его собственных романов, как он писал в предисловии автора к изданию романа 1867 года. ^[95]

В конце ноября 1851 года Диккенс переехал в Тависток-Хаус, где написал « Холодный дом» (1852–53), « Тяжелые времена» (1854 г.) и « Литтл Доррит» (1856 г.). ^[96] Именно здесь он баловался любительскими спектаклями, описанными в « Жизни Чарльза Диккенса» Форстера . ^[97] В этот период он тесно сотрудничал с писателем и драматургом Уилки Коллинзом . В 1856 году его доход от писательской деятельности позволил ему купить Gads Hill Place в Хайэме, Кент . В детстве Диккенс проходил мимо дома и мечтал в нем жить. В этом районе также происходили некоторые из шекспировских событий . Генрих IV, часть 1, и эта литературная связь понравились ему. ^[98]

В это время Диккенс был также издателем, редактором и одним из основных авторов журналов « Домашние слова» (1850–1859) и All the Year Round (1858–1870). ^[99] В 1855 году, когда хороший друг Диккенса и депутат-либерал Остен Генри Лейард сформировал Ассоциацию административных реформ, чтобы потребовать существенных реформ в парламенте, Диккенс присоединился и добровольно поделился своими ресурсами в поддержку дела Лейарда. ^[100] За исключением лорда Джона Рассела , который был единственным ведущим политиком, в которого Диккенс хоть сколько-нибудь верил и которому он позже посвятил «Повесть о двух городах» , Диккенс считал, что политическая аристократия и их некомпетентность стали смертью Англии.^{[101] [100]} Когда его и Лейарда обвинили в разжигании классового конфликта, Диккенс ответил, что классы уже находятся в оппозиции и виноват класс аристократов. Диккенс использовал свою кафедру в домашнем слове, чтобы отстаивать Ассоциацию реформ. ^[101] Он также прокомментировал международные отношения, заявив о своей поддержке Джузеппе Гарибальди и Джузеппе Мадзини , помогая собрать средства для их кампаний и заявив, что «объединенная Италия будет иметь огромное значение для мира во всем мире и станет опорой. в духе Луи Наполеона "и что" я чувствую к Италии почти так, как если бы я был итальянцем по рождению ". ^{[102] [103] [104]}

После индийского восстания 1857 года Диккенс присоединился к широко распространенной критике Ост-Индской компании за ее роль в этом событии, но приберегал свою ярость для самих повстанцев, желая, чтобы он был главнокомандующим в Индии, чтобы он мог уметь «делать все возможное, чтобы истребить Расу, на которой покоилось пятно последних жестокостей». ^[105]

В 1857 году Диккенс наняли профессиональных актрис для игры The Frozen Deep , написанной им и его протеже , Уилки Коллинз . Диккенс влюбился в одну из актрис, Эллен Тернан , и эта страсть продлилась до конца его жизни. ^[106] Диккенсу было 45, а Тернану 18, когда он принял решение, которое резко противоречило викторианской традиции, разлучиться со своей женой Кэтрин в 1858 году; развод по-прежнему был немыслим для такого известного человека, как он. Когда Кэтрин уехала, чтобы никогда больше не видеть своего мужа, она забрала с собой одного ребенка, оставив остальных детей воспитывать ее сестра Джорджина, которая решила остаться в Гадс-Хилл. ^[63]

В течение этого периода, когда Диккенс обдумывал проект проведения публичных чтений для собственной выгоды, к Диккенсу обратилась через благотворительную организацию больница Грейт-Ормонд-стрит, чтобы помочь ей пережить первый крупный финансовый кризис. Его эссе «Обвисшие почки» в « Домашних словах» ранее 3 апреля 1852 года основатели больницы считали катализатором успеха больницы. ^[107] Диккенса, чья благотворительность была хорошо известна, его друг, основатель больницы Чарльз Уэст попросил возглавить апелляцию, и он полностью погрузился в эту задачу. ^[108]Публичные чтения Диккенса обеспечили достаточно средств для пожертвования, чтобы поставить больницу на прочную финансовую основу; только одно чтение 9 февраля 1858 г. собрало 3000 фунтов стерлингов. ^{[109] [110] [111]}

После отделения от Кэтрин ^[112] Диккенс предпринял серию чрезвычайно популярных и прибыльных чтений, которые вместе с его журналистикой должны были поглотить большую часть его творческой энергии в течение следующего десятилетия, в ходе которого он должен был написать еще только два романа. ^[113] Его первое турне по чтению, которое длилось с апреля 1858 г. по февраль 1859 г., состояло из 129 выступлений в 49 городах Англии, Шотландии и Ирландии. ^[114] Продолжающееся увлечение Диккенса театральным миром было отражено в театральных сценах в « Николасе Никльби» , но, что более важно, он нашел выход в публичных чтениях. В 1866 году он провел серию публичных чтений в Англии и Шотландии, а в следующем году - в Англии и Ирландии.^[115]

Вскоре последовали и другие работы, в том числе «Повесть о двух городах» (1859 г.) и « Большие надежды» (1861 г.), имевшие оглушительный успех. Действие " Повести о двух городах", действие которого происходит в Лондоне и Париже, является его самым известным произведением в области исторической фантастики и включает знаменитое вступительное предложение, которое начинается со слов "Это были лучшие времена, это были худшие времена". Его регулярно называют одним из самых продаваемых романов всех времен. ^{[116] [117]} Темы « Великих ожиданий» включают богатство и бедность, любовь и отвержение, а также окончательную победу добра над злом. ^[118]

В начале сентября 1860 года в поле за Гэдс-Хиллом Диккенс развел на костре большую часть своей корреспонденции; остались только письма по деловым вопросам. Поскольку Эллен Тернан также уничтожила все его письма к ней ^[119], масштабы романа между ними остаются спекулятивными. ^[120] В 1930-х годах Томас Райт рассказал, что Тернан избавилась от бремени каноника Бенхэма и распространила слухи о том, что они были любовниками. ^{[121] О} том, что у этих двоих был сын, умерший в младенчестве, утверждала дочь Диккенса, Кейт Перуджини, с которой Глэдис Стори взяла интервью перед своей смертью в 1929 году. Стори опубликовала свой рассказ в Dickens and Daughter , ^{[122] [123]}но никаких современных свидетельств не существует. После его смерти Диккенс выплатил Тернану ренту, которая сделала ее финансово независимой. В книге Клэр Томалин « Женщина-невидимка» утверждается, что Тернан тайно жил с Диккенсом последние 13 лет своей жизни. Впоследствии книга была превращена в пьесу Саймона Грея « Маленькая Нелл » и фильм 2013 года . В тот же период Диккенс развил свой интерес к паранормальным явлениям , став одним из первых членов Клуба призраков . ^[124]

В июне 1862 года ему предложили 10 000 фунтов стерлингов за поездку по Австралии для чтения. ^[125] Он был полон энтузиазма и даже планировал написать книгу о путешествиях «Некоммерческий путешественник вверх ногами» , но в конечном итоге отказался от тура. ^[126] Двое из его сыновей, Альфред Д'Орсе, Теннисон Диккенс и Эдвард Бульвер Литтон Диккенс , эмигрировали в Австралию, и Эдвард стал членом парламента Нового Южного Уэльса в качестве депутата от Вилканнии в период с 1889 по 1894 год. ^{[127] [128]}

В последние годы

9 июня 1865 года, возвращаясь из Парижа с Эллен Тернан, Диккенс попал в аварию на железнодорожном транспорте Стейплхерста . Первые семь вагонов поезда сошли с ремонтируемого чугунного моста. Единственный вагон первого класса, который остался на пути, - это тот, в котором ехал Диккенс. До прибытия спасателей Диккенс оказал помощь раненым и умирающим и утешил их флягой бренди и шляпой, наполненной водой, и спас несколько жизней. Перед отъездом он вспомнил незаконченную рукопись « Нашего общего друга» и вернулся в свой экипаж, чтобы забрать ее. ^[129]

Позже Диккенс использовал опыт крушения в качестве материала для своего короткого рассказа о привидениях « Человек-сигнал », в котором главный герой предчувствует собственную смерть в железнодорожной катастрофе. Он также основал свою историю на нескольких предыдущих железнодорожных авариях , таких как железнодорожная катастрофа в туннеле Клейтон в 1861 году. Диккенсу удалось избежать появления на следствии, чтобы не раскрыть, что он путешествовал с Тернан и ее матерью, что вызвало бы скандал. . ^[130] После аварии Диккенс нервничал, путешествуя на поезде и использовал альтернативные средства, когда они были доступны. ^[131]В 1868 году он писал: «У меня внезапные смутные приступы ужаса, даже когда я езжу в коляске, что совершенно неразумно, но совершенно непреодолимо». Сын Диккенса, Генри, вспоминал: «Я иногда видел его в железнодорожном вагоне, когда происходило легкое потрясение. Когда это происходило, он был почти в состоянии паники и схватился за сиденье обеими руками». ^[131]

Второй визит в США

Пока он планировал второй визит в Соединенные Штаты, разразившаяся в 1861 году Гражданская война в Америке отложила его планы. 9 ноября 1867 года, через два года после войны, Диккенс отплыл из Ливерпуля в свое второе турне по чтению по Америке. Прибыв в Бостон , он посвятил остаток месяца обедам с такими знаменитостями, как Ральф Уолдо Эмерсон , Генри Уодсворт Лонгфелло и его американский издатель Джеймс Т. Филдс . В начале декабря начались чтения. С декабря 1867 г. по апрель 1868 г. он провел 76 чтений на общую сумму 19 000 фунтов стерлингов. ^[132] Диккенс курсировал между Бостоном и Нью-Йорком, где дал 22 чтения в Steinway Hall.. Хотя он начал страдать от того, что он называл «истинным американским катаром », он придерживался графика, который бросил бы вызов гораздо более молодому человеку, и даже сумел втиснуться в некоторые санки в Центральном парке . ^[133]

Во время своих путешествий он увидел перемены в людях и обстоятельствах Америки. Его последнее появление было на банкете, который американская пресса провела в его честь у Дельмонико 18 апреля, когда он пообещал никогда больше не осуждать Америку. К концу тура Диккенс с трудом мог есть твердую пищу, питаясь шампанским и яйцами, взбитыми с хересом. 23 апреля он сел на лайнер Cunard Russia, чтобы вернуться в Великобританию, ^[134] едва избежав федерального налогового залога на доходы от его лекционного тура. ^[135]

Прощальные чтения

Между 1868 и 1869 годами Диккенс дал серию «прощальных чтений» в Англии, Шотландии и Ирландии, начиная с 6 октября. Из 100 заключенных по контракту показаний ему удалось провести 75 в провинциях и еще 12 в Лондоне. ^[132] Когда он продолжал нажимать, у него началось головокружение и приступы паралича. 18 апреля 1869 года в Честере он перенес инсульт. ^[136] Он упал в обморок 22 апреля 1869 года в Престоне в Ланкашире, и по совету врача экскурсия была отменена. ^[137] После того, как дальнейшие провинциальные чтения были отменены, он начал работу над своим последним романом «Тайна Эдвина Друда» . В 1860-е годы было модно «заниматься трущобами», и вместе с ним Диккенс посещал опиумные притоны вShadwell , где он стал свидетелем пожилого наркомана, известного как « Laskar Sal», который сформировал модель «Opium Sal», впоследствии изображенную в Эдвине Друде . ^[138]

После того, как Диккенс набрался достаточной силы, он с разрешения врача устроил последнюю серию чтений, чтобы частично восполнить своим спонсорам то, что они потеряли из-за его болезни. В период с 11 января по 15 марта 1870 года состоялось 12 представлений, последнее в 20:00 в Сент-Джеймс-холле в Лондоне. Хотя к этому времени он был в очень серьезном состоянии, он прочитал «Рождественский гимн» и «Процесс из Пиквика» . 2 мая он в последний раз выступил на банкете Королевской академии в присутствии принца и принцессы Уэльских , отдав дань уважения смерти своего друга, иллюстратора Даниэля Маклизе. ^[139]

Смерть

8 июня 1870 года Диккенс перенес еще один удар в своем доме после целого дня работы над Эдвином Друдом . Он так и не пришел в сознание и на следующий день скончался в Гадс-Хилл-плейс. Биограф Клэр Томалин предположила, что Диккенс на самом деле был в Пекхэме, когда он перенес инсульт, и его любовница Эллен Тернан и ее горничные забрали его обратно в Гэдс-Хилл, чтобы публика не узнала правду об их отношениях. ^[141] Вопреки его желанию быть похороненным в Рочестерский собор «в недорогой, ненавязчивый и строго частным образом», ^[142] он был похоронен в Уголке Поэтов в Вестминстерском аббатстве . Печатная эпитафия, распространенная во время похорон, гласит:

Памяти Чарльза Диккенса (самого популярного автора Англии), скончавшегося в своей резиденции Хайхэм, недалеко от Рочестера, Кент, 9 июня 1870 года в возрасте 58 лет. Он сочувствовал бедным, страдающим и угнетенным; и с его смертью один из величайших писателей Англии потерян для мира. ^[143]

Его последними словами были «На земле» в ответ на просьбу его невестки Джорджины лечь. ^{[144] [nb 1]} В воскресенье, 19 июня 1870 года, через пять дней после того, как Диккенс был похоронен в аббатстве, декан Артур Пенрин Стэнли произнес мемориальную элегию, восхваляя «гениального и любящего юмориста, которого мы сейчас оплакиваем», за то, что он показал его собственный пример, «что даже имея дело с самыми мрачными сценами и самыми деградировавшими персонажами, гений все равно может быть чистым, а веселье может быть невинным». Указывая на живые цветы, украшавшие могилу писателя, Стэнли заверил присутствующих, что «отныне это место станет священным как для Нового, так и для Старого Света, как представителя литературы, а не только этого острова,но из всех, кто говорит на нашем английском языке ".^[145]

В своем завещании, составленном более чем за год до своей смерти, Диккенс передал заботу о своем имении стоимостью 80 000 фунтов стерлингов (7 711 000 фунтов стерлингов в 2019 году) ^[146] своему давнему коллеге Джону Форстеру и его «лучшему и верному другу» Джорджине Хогарт, которая вместе с двумя сыновьями Диккенса также получили не облагаемую налогом сумму в размере 8000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 771000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^[146] Хотя Диккенс и его жена были разлучены в течение нескольких лет на момент его смерти, он обеспечил ей годовой доход в размере 600 фунтов стерлингов (57 800 фунтов стерлингов в 2019 году) ^[146] и сделал ей аналогичные пособия в своем завещании. Он также завещал 19 фунтов стерлингов 19 шиллингов (1900 фунтов стерлингов в 2019 году) ^[146] каждому служащему, работавшему у него на момент своей смерти. ^[147]

Литературный стиль

Подход Диккенса к роману находится под влиянием различных вещей, в том числе традиций пикареского романа ^[148], мелодрамы ^[149] и романа чувственности . ^[150] Согласно Акройду, помимо этого, возможно, наиболее важное литературное влияние на него было получено из басен «Арабских ночей» . ^[151] Сатира и ирония занимают центральное место в этом увлекательном романе. ^[152] Комедия также является одним из аспектов британской романтической традиции Лоуренса Стерна , Генри Филдинга и Тобиаса Смоллетта . ФилдингаТом Джонс оказал большое влияние на писателя 19-го века, включая Диккенса, который прочитал его в юности ^[153] и назвалв его честьсына Генри Филдинга Диккенса . ^{[154] [155]} Мелодрамы, как правило, сенсационные и призваны сильно вызвать эмоции.

Ни один другой автор не оказал на Диккенса такого глубокого влияния, как Уильям Шекспир . Рассматривая Шекспира как «великого мастера, который знал все», чьи пьесы «были невыразимым источником восхищения», Диккенс на протяжении всей жизни был близок к писателю, в том числе он видел театральные постановки его пьес в Лондоне и ставил любительские постановки с друзьями в его ранние годы. ^[156] В 1838 году Диккенс отправился в Стратфорд-на-Эйвоне и посетил дом, в котором родился Шекспир, оставив свой автограф в книге посетителей. Диккенс воспользуется этим опытом в своей следующей работе « Николас Никльби» (1838–1839), выражая силу чувств, испытываемых посетителями места рождения Шекспира: персонажМиссис Вититтерли заявляет: «Я не знаю, как это бывает, но после того, как вы увидели это место и написали свое имя в маленькой книжке, так или иначе вы, кажется, вдохновлены; это разжигает настоящий огонь внутри». ^[157]

Стиль письма Диккенса отличается обильным лингвистическим творчеством. ^[158] Сатира, процветающая в его даре карикатуры, является его сильной стороной. Один из первых рецензентов сравнил его с Хогартом за его острое практическое чутье в нелепой стороне жизни, хотя его признанное мастерство в различных классовых идиомах может фактически отражать условности современного популярного театра. ^[159] Диккенс интенсивно работал над созданием захватывающих имен для своих персонажей, которые вызывали ассоциации у его читателей и помогали развитию мотивов в сюжетной линии, давая то, что один критик называет «аллегорическим импульсом» смыслам романов. ^[158] Приведем один из многочисленных примеров: имя мистера Мэрдстона в Дэвиде Копперфилде.вызывает в воображении двойные намёки на убийство и каменную холодность. ^[160] Его литературный стиль также представляет собой смесь фантазии и реализма . Его сатиры о британском аристократическом снобизме - он называет одного персонажа «Благородным холодильником» - часто популярны. Сравнивая сирот с акциями и акциями, людей, буксирующих лодки, или гостей званого обеда с мебелью - это лишь некоторые из знаменитых полетов фантазии Диккенса.

Автор тесно сотрудничал со своими иллюстраторами, снабдив их кратким изложением работы с самого начала и, таким образом, обеспечив, чтобы его персонажи и декорации были именно такими, какими он их представлял. Он проинформировал иллюстратора о планах на ежемесячный взнос, чтобы работа могла начаться до того, как он их написал. Маркус Стоун , иллюстратор « Нашего общего друга» , вспоминал, что автор всегда был «готов описать до мельчайших деталей личные характеристики и ... историю жизни творений своей фантазии». ^[161] Диккенс использует английский кокни во многих своих работах, обозначая лондонцев из рабочего класса. Грамматика кокни появляется в таких терминах, как не, а согласные в словах часто опускаются, например, в 'ere (здесь) и wot (что). ^[162] Пример такого использования есть у Оливера Твиста . Искусный Доджер использует сленг кокни, который противопоставляется «правильному» английскому Оливера, когда Доджер повторяет Оливера, говоря «семь» с «сивином». ^[163]

Символы

Биограф Диккенса Клэр Томалин считает его величайшим создателем персонажей английской художественной литературы после Шекспира . ^[164] Диккенсовские персонажи - одни из самых запоминающихся в английской литературе, особенно из-за их типично причудливых имен. Такие, как Эбенезер Скрудж , Крошечный Тим , Джейкоб Марли и Боб Крэтчит ( Рождественский гимн ); Оливер Твист , «Искусный ловкач» , Феджин и Билл Сайкс ( Оливер Твист ); Пип , мисс Хэвишеми Абель Мэгвич ( Большие надежды ); Сидней Картон , Чарльз Дарней и мадам Дефарж ( «Повесть о двух городах» ); Дэвид Копперфилд , Юрай Хип и мистер Микобер ( Дэвид Копперфилд ); Дэниел Квилп ( «Старый магазинчик диковинок» ), Сэмюэл Пиквик и Сэм Веллер ( «Записки Пиквика» ); и Уэкфорд Сквирс ( Николас Никльби) настолько хорошо известны, что являются неотъемлемой частью популярной культуры, а в некоторых случаях перешли на обычный язык: например, скрудж - скряга или тот, кто не любит рождественские праздники. ^[165]

Его персонажи часто были настолько запоминающимися, что жили собственной жизнью вне его книг. «Гэмп» стало жаргонным выражением зонтика от персонажа миссис Гэмп , а «Пиквикский», «Пексниффиан» и «Грэдгринд» вошли в словари из-за оригинальных портретов Диккенса таких персонажей, которые были, соответственно, донкихотскими , лицемерными и банальными фактами. . Многие из них были взяты из реальной жизни: миссис Никльби основана на его матери, хотя она не узнала себя на портрете, ^[166] точно так же, как мистер Микобер построен на аспектах «риторического энтузиазма» его отца; ^[167] Гарольд Скимпол в « Холодном доме» основан на Джеймсе Генри Ли Ханте.; Карликовый мануальный помощник его жены узнала себя в «Мисс Моучер» в « Дэвиде Копперфилде» . ^{[168] [169]} Возможно, впечатления Диккенса от его встречи с Гансом Христианом Андерсеном повлияли на описание Урия Хипа (термин, синонимичный сикофанту ). ^[170]

Вирджиния Вульф утверждала, что «мы реконструируем нашу психологическую географию, когда читаем Диккенса», поскольку он создает «персонажей, которые существуют не в деталях, не точно или точно, но в большом количестве в группе диких, но чрезвычайно показательных замечаний». ^[171] Т. С. Элиот писал, что Диккенс «преуспел в характере; в создании персонажей большей яркости, чем люди». ^[172] Один из «персонажей», ярко нарисованный в его романах, - это сам Лондон. ^[173] Диккенс описал Лондон как волшебный фонарь , вдохновляющий места и людей во многих своих романах.^[174] От постоялых дворов на окраине города до низовий Темзы, все аспекты столицы - Лондона Диккенса - описаны в его работах. ^[174]

Автобиографические элементы

Авторы часто рисуют свои портреты персонажей людей, которых они знали в реальной жизни. Многие считают Дэвида Копперфильда завуалированной автобиографией Диккенса. Сцены бесконечных судебных дел и юридических споров в « Холодном доме» отражают опыт Диккенса в качестве клерка и судебного репортера, и в частности его непосредственный опыт процессуальной задержки закона в 1844 году, когда он подал в суд на издателей Канцелярии за нарушение авторских прав. ^[175] Отец Диккенса был отправлен в тюрьму за долги, и это стало общей темой во многих его книгах, с подробным описанием жизни в тюрьме Маршалси в Литтл-Доррите , основанным на собственном опыте Диккенса в этом учреждении. ^[176]Люси Строуилл, возлюбленная детства, могла повлиять на несколько портретов девочек Диккенса, таких как Маленькая Эмли в Дэвиде Копперфилде и Люси Манетт в Повести о двух городах. ^{[177] [nb 2]}

Диккенс, возможно, опирался на свои детские переживания, но он также стыдился их и не скрывал, что именно здесь он собрал свои реалистичные отчеты о нищете. Очень немногие знали подробности его ранней жизни до тех пор, пока через шесть лет после его смерти Джон Форстер не опубликовал биографию, над которой Диккенс сотрудничал. Хотя Скимпоул жестоко посылает Ли Ханта, некоторые критики заметили в его портрете черты собственного персонажа Диккенса, которые он пытался изгнать самопародией. ^[178]

Эпизодическое письмо

Пионер серийных публикаций художественной литературы, Диккенс написал большинство своих основных романов ежемесячными или еженедельными выпусками в таких журналах, как «Часы мастера Хамфри» и « Домашние слова» , которые позже переиздавались в виде книги. ^{[4] [5]} Эти выпуски сделали рассказы доступными и доступными, а аудитория более равномерно распределена по уровням доходов, чем раньше. ^[179] Его формат выпуска вдохновил его на повествование, которое он будет исследовать и развивать на протяжении всей своей карьеры, а постоянные клиффхэнгеры делали каждый новый эпизод долгожданным. ^{[6] [179]} Когда старый магазинчик диковинокАмериканские фанаты ждали в доках в гавани Нью-Йорка , крича команде приближающегося британского корабля: «Маленькая Нелл мертва?» ^[180] Талант Диккенса заключался в том, чтобы использовать этот эпизодический стиль письма, но все же закончить связным романом в конце.

Еще одно важное влияние на стиль написания эпизодов Диккенса было связано с тем, что он узнавал мнения своих читателей и друзей. Его друг Форстер приложил немало усилий для проверки его черновиков, и его влияние выходило за рамки вопросов пунктуации. Он смягчил мелодраматические и сенсационные преувеличения, вырезал длинные отрывки (например, эпизод утопления Квилпа в «Лавке старых диковинок» ) и высказал предположения относительно сюжета и персонажа. Именно он предложил искупить Чарли Бейтса в Оливере Твисте . Диккенс не думал об убийстве Маленькой Нелл, и именно Форстер посоветовал ему принять эту возможность, поскольку это необходимо для его зачатия героини. ^[181]

Сериализация его романов Диккенсом подверглась критике со стороны других авторов. В романе шотландского писателя Роберта Луи Стивенсона « Саботажник» есть комментарий капитана Нареса, исследующего заброшенный корабль: «Видите! Они вели журнал», - сказал Нарес, указывая на чернильницу. «Как обычно, заснул. Интересно, был ли когда-нибудь капитан, который потерял корабль с обновленным бортовым журналом? У него обычно есть около месяца, чтобы восполнить полный перерыв, как Чарльз Диккенс и его сериальные романы. . " ^[182]

Социальный комментарий

Романы Диккенса были, среди прочего, произведениями социального комментария . Он был яростным критиком бедности и социальной стратификации в викторианском обществе. В своем обращении в Нью-Йорке он выразил уверенность в том, что «Добродетель проявляется в лохмотьях и заплатках так же хорошо, как в пурпурном и тонком белье». ^[183] Второй роман Диккенса, Оливер Твист (1839), шокировал читателей своими образами бедности и преступности: он бросил вызов полемике среднего класса о преступниках, сделав невозможным любые претензии на незнание того, что влечет за собой бедность. ^{[184] [185]}

В то время, когда Великобритания была главной экономической и политической державой мира, Диккенс подчеркивал жизнь забытых бедных и обездоленных людей в обществе. Через свою журналистику он проводил кампании по конкретным вопросам, таким как санитария и работный дом, но его художественная литература, вероятно, продемонстрировала свое величайшее мастерство в изменении общественного мнения в отношении классового неравенства. Он часто изображал эксплуатацию и угнетение бедных и осуждал государственных чиновников и институты, которые не только позволяли таким злоупотреблениям существовать, но и в результате процветали. Его наиболее резкое обвинение в этом состоянии содержится в « Тяжелых временах».(1854), единственный подробный роман Диккенса о промышленном рабочем классе. В этой работе он использует купорос и сатиру, чтобы проиллюстрировать, как этот маргинализированный социальный слой был назван владельцами фабрик «руками»; то есть не совсем «люди», а скорее всего лишь придатки машин, которыми они управляли. Его сочинения вдохновляли других, в частности журналистов и политических деятелей, на решение подобных проблем классового угнетения. Например, тюремные сцены в «Записках Пиквика», как утверждается, оказали влияние на закрытие тюрьмы Флит . Карл Маркс утверждал, что Диккенс «открыл миру больше политических и социальных истин, чем было высказано всеми профессиональными политиками, публицистами и моралистами вместе взятыми».^[186] Джордж Бернард Шоу даже заметил, что « Великие надежды» были более крамольными, чем « Капитал» Маркса . ^[186] Исключительная популярность романов Диккенса, даже романов с социально оппозиционной тематикой ( Холодный дом , 1853; Литтл Доррит , 1857; Наш общий друг , 1865), не только подчеркнула его способность создавать захватывающие сюжетные линии и незабываемых персонажей, но и гарантировала что викторианская общественность столкнулась с проблемами социальной справедливости, которые обычно игнорировались. Утверждалось, что его техника наполнения своих повествований «неуправляемым избытком материала», который в постепенном разворачивании приводит к неожиданному порядку, повлияла на организациюЧарльз Дарвин «S О происхождении видов . ^[187]

Литературные техники

Часто описывают, что Диккенс использует идеализированных персонажей и очень сентиментальные сцены, чтобы контрастировать со своими карикатурами и уродливыми социальными истинами, которые он раскрывает. История Нелл Трент в «Лавке диковинок» (1841) была воспринята современными читателями как чрезвычайно трогательная, но Оскар Уайльд сочла ее до смешного сентиментальной . «Нужно иметь каменное сердце, чтобы читать смерть маленькой Нелл», - сказал он в известной фразе, «не растворяясь в слезах ... смеха». ^{[188] [189]} Г. К. Честертонзаявил: «Я возражаю не против смерти маленькой Нелл, а против жизни маленькой Нелл», утверждая, что сентиментальный эффект его описания ее жизни во многом обязан общительности горя Диккенса, его «деспотичности». использование чувств людей, чтобы довести их до слез в подобных произведениях. ^[190]

Вопрос о том, принадлежит ли Диккенс к традиции сентиментального романа, является спорным. Валери Пёртон в своей книге « Диккенс и сентиментальная традиция» видит, что он продолжает аспекты этой традиции, и утверждает, что его «сентиментальные сцены и персонажи [имеют] столь же решающее значение для общей силы романов, как и его более мрачные или комические фигуры и сцены» , и что « Домби и сын [...] величайший триумф Диккенса в сентименталистской традиции». ^[191] Encyclopaedia Britannica онлайных комментарии , что, несмотря на «заплаты эмоционального избытка», такие как сообщенная смерть Крошки Тима в A Christmas Carol (1843), "На самом деле Диккенса нельзя назвать сентиментальным писателем ».^[192]

В « Оливере Твисте» Диккенс предлагает читателям идеализированный портрет мальчика, который настолько по своей природе и нереалистично хорош, что его ценности никогда не подрываются ни жестокими приютами, ни принудительным участием в банде молодых карманников . В то время как более поздние романы также сосредотачиваются на идеализированных персонажах (Эстер Саммерсон в « Холодном доме» и Эми Доррит в « Маленьком Доррите» ), этот идеализм служит только для того, чтобы подчеркнуть цель Диккенса - острые социальные комментарии. Художественная литература Диккенса, отражающая то, что он считал правдой в отношении его собственной жизни, часто использует совпадения либо для комического эффекта, либо для того, чтобы подчеркнуть идею провидения. ^[193]Например, Оливер Твист оказывается потерянным племянником из семьи высшего сословия, спасающей его от опасностей группы карманников. Такие совпадения являются основным продуктом пикареских романов 18-го века, таких как Том Джонс Генри Филдинга , который Диккенс любил читать в юности. ^[194]

Репутация

Диккенс был самым популярным писателем своего времени ^[195] и остается одним из самых известных и читаемых английских авторов. Его работы никогда не выходили из печати , ^[196] и постоянно адаптировались для экрана с момента изобретения кино ^{[197], документировано} не менее 200 кинофильмов и телеадаптаций, основанных на работах Диккенса. ^[198] Многие из его работ были адаптированы для сцены еще при его жизни, и уже в 1913 году был снят немой фильм «Записки Пиквика» . ^[199] Современники, такие как издатель Эдвард Ллойд.нажился на популярности Диккенса дешевыми имитациями его романов, что привело к его собственным популярным « кошмарным копейкам» . ^[200]

С самого начала его карьеры в 1830-х годах достижения Диккенса в английской литературе сравнивали с достижениями Шекспира. ^[156] Диккенс создал некоторых из самых известных в мире вымышленных персонажей и многими считается величайшим британским романистом викторианской эпохи . ^{[1] Однако} его литературная репутация начала снижаться с публикацией « Холодного дома» в 1852–1853 годах. Филип Коллинз называет « Холодный дом» «ключевым моментом в истории репутации Диккенса. Рецензенты и литературные деятели 1850-х, 1860-х и 1870-х годов наблюдали "мрачный упадок" Диккенса, от писателя "яркой солнечной комедии ... до мрачных и серьезных социальных" комментариев. ^[201] Зрительназвал « Холодный дом » «тяжелой книгой, которую нужно читать сразу ... скучной и утомительной, как сериал»; Ричард Симпсон в «Рамблере» охарактеризовал « Жесткие времена» как «унылые рамки»; Журнал Fraser's Magazine считал Маленького Доррита «явно худшим из его романов». ^[202] Тем не менее, несмотря на эти «растущие сомнения среди рецензентов и болтающих классов,« публика никогда не покидала своего фаворита ». Популярная репутация Диккенса осталась неизменной, продажи продолжали расти, а Household Words и позже All the Year Round были очень успешными. ^[202]

Позже в его карьере слава Диккенса и спрос на его публичные чтения не имели себе равных. В 1868 году «Таймс» писала: «Среди всего разнообразия« прочтений »стоит особняк мистера Чарльза Диккенса». ^[10] Биограф Диккенса Эдгар Джонсон писал в 1950-х: «Это [всегда] было больше, чем чтение; это была выдающаяся выставка актерского мастерства, которая завладела аудиторами гипнотической одержимостью ». ^[10] Сравнивая его прием на публичных чтениях с приемом современной поп-звезды, The Guardian утверждает:« Люди иногда падали в обморок на его выступлениях. Его выступления даже стали свидетелями расцвета этого современного явления - спекулянтов или билетных кассиров.(скальперы) - те, что в Нью-Йорке, избежали обнаружения, позаимствовав респектабельные шляпы у официантов в ближайших ресторанах » ^[203].

Соавторы-писатели относились к Диккенсу по-разному. Поэт лауреат , Уильям Вордсворт (1770-1850), считал его «очень разговорчивый, вульгарный молодой человек», добавив , что он не читал линию своей работы, в то время как романист Джордж Мередит (1828-1909), нашел Диккенса «интеллектуально не хватает» . ^[204] В 1888 году Лесли Стивен прокомментировал в «Национальном биографическом словаре», что «если литературная слава может быть безопасно измерена популярностью среди полуобразованных людей, Диккенс должен претендовать на самое высокое положение среди английских романистов». ^[205] Энтони Троллоп «s АвтобиографияКак известно, величайшим романистом своего времени был провозглашен Теккерей, а не Диккенс. Но поклонниками были и Лев Толстой, и Федор Достоевский . Достоевский прокомментировал: «Мы понимаем Диккенса в России, я убежден, почти так же хорошо, как и английский, может быть, даже со всеми нюансами. Вполне может быть, что мы любим его не меньше, чем его соотечественников. И все же насколько оригинален Диккенс, и как очень английский! " ^[206] Толстой называл Дэвида Копперфильда своей любимой книгой, а позже он принял роман как «образец для своих автобиографических размышлений». ^[207] Французский писатель Жюль Вернназывал Диккенса своим любимым писателем, писавший свои романы «сам по себе, затмевая всех остальных своей удивительной силой и блаженством выражения». ^[208] Голландский художник Винсент Ван Гог был вдохновлен романами Диккенса в нескольких его картинах, таких как «Стул Винсента», и в письме 1889 года своей сестре утверждал, что чтение Диккенса, особенно «Рождественской песни», было одной из вещей, которые удерживали его от совершения самоубийство. ^[209] Оскар Уайльд в целом пренебрежительно относился к его изображению персонажа, восхищаясь его даром карикатуры. ^[210]Генри Джеймс отказал ему в главном положении, назвав его «величайшим из поверхностных романистов»: Диккенс не смог наделить своих персонажей психологической глубиной, а романы «Мешковатые монстры» ^[211] предали «бесцеремонную организацию». ^[212] Джозеф Конрад описал собственное детство в мрачных диккенсовских терминах и отметил, что с детства испытывал «сильную и необоснованную привязанность» к Холодному дому . Роман повлиял на его собственный мрачный портрет Лондона в «Секретном агенте» (1907). ^[207] Вирджиния Вульф относилась к его произведениям с любовью и ненавистью, находя его романы «завораживающими», в то же время упрекая его за сентиментализм и банальный стиль.^[213]

Примерно в 1940–41 годах отношение литературных критиков к Диккенсу начало расти - во главе с Джорджем Оруэллом в « Внутри кита и другие очерки» (март 1940 г.), Эдмундом Уилсоном в «Рана и лук» (1941) и Хамфри Хаус в Диккенсе и его мир . ^[214] Однако даже в 1948 году Ф. Р. Ливис в своей книге «Великая традиция» утверждал, что «взрослый разум, как правило, не находит в Диккенсе вызова необычной и устойчивой серьезности»; Диккенс действительно был великим гением, «но гений был гений великого артиста» ^[215], хотя позже он изменил свое мнение, выбрав Диккенса-романиста.(1970, с QD (Куини) Ливис ): «Наша цель, - писали они, - состоит в том, чтобы как можно безоговорочно укрепить убеждение, что Диккенс был одним из величайших творческих писателей». ^[216] В 1944 году советский кинорежиссер и теоретик кино Сергей Эйзенштейн написал эссе о влиянии Диккенса на кинематограф, например о сквозном - где две истории идут рядом друг с другом, как это видно в романах, таких как Оливер Твист . ^[217]

В 1950-х годах «началась существенная переоценка и переработка произведений, и критики сочли его лучший артистизм и глубину в более поздних романах:« Холодный дом » ,« Маленький Доррит » и« Большие надежды »- и (менее единодушно) в« Тяжелом ». Времена и наш общий друг ». ^[218] Диккенс был любимым автором Роальда Даля ; автор бестселлеров для детей включил бы три романа Диккенса среди тех, которые прочитал главный герой его романа 1988 года « Матильда» . ^[219] Заядлый читатель Диккенса, в 2005 году Пол Маккартни назвал Николаса Никльби.его любимый роман. О Диккенсе он заявляет: «Мне нравится мир, в который он меня ведет. Мне нравятся его слова, мне нравится язык», добавляя: «Многие мои вещи - это своего рода диккенсовские». ^[220] Сценарист Джонатан Нолан сценарий для The Dark Knight Rises (2012) был вдохновлен Повесть о двух городах , с Нолан называя изображением Парижа в романе «один из самых мучительных портретов Relatable, узнаваемый цивилизации , которая полностью сложенной на кусочки". ^[221] 7 февраля 2012 года, в 200-летие со дня рождения Диккенса, Филип Вомак написал в The Telegraph.: «Сегодня от Чарльза Диккенса никуда не деться. Не то чтобы раньше на это было много шансов. Он имеет глубокую, своеобразную власть над нами». ^[222]

Влияние и наследие

Музеи и фестивали, посвященные жизни и творчеству Диккенса, существуют во многих местах, с которыми Диккенс был связан. К ним относятся Музей Чарльза Диккенса в Лондоне, исторический дом, где он написал Оливера Твиста , Записки Пиквика и Николаса Никльби ; и Музей места рождения Чарльза Диккенса в Портсмуте, дом, в котором он родился. Оригинальные рукописи многих его романов, а также корректуры принтеров, первые издания и иллюстрации из коллекции друга Диккенса Джона Форстера хранятся в Музее Виктории и Альберта . ^[223] Завещание Диккенса предусматривало, что в его честь не будет воздвигнут мемориал; тем не менее бронзовая статуя Диккенса в натуральную величину под названиемДиккенс и Маленькая Нелл , снятая в 1891 году Фрэнсисом Эдвином Элвеллом , стоит в парке Кларк в районе Спрус-Хилл в Филадельфии , штат Пенсильвания. Еще одна статуя Диккенса в натуральную величину находится в парке Сентенниал в Сиднее, Австралия. ^[224] В 1960 году Барельефы скульптуры Диккенса,частностиучастием персонажей из его книг, был заказан скульптору Estcourt J Клакчтобы украсить офисное здание построено на месте своего прежнего дома на 1 ДевонширТеррас, Лондон. ^{[225] [226]}В 2014 году в 202-ю годовщину со дня его рождения возле места его рождения в Портсмуте была открыта статуя в натуральную величину; это поддержали праправнуки автора, Ян и Джеральд Диккенс . ^{[227] [228]}

«Рождественская история» - это, пожалуй, самая известная его история с частыми новыми адаптациями. Это также самый снимаемый из рассказов Диккенса, многие версии которого относятся к ранним годам кинематографа. ^[229] Согласно историку Рональду Хаттону , нынешнее состояние соблюдения Рождества в значительной степени является результатом возрождения праздника в середине викторианской эпохи, возглавляемого Рождественской песней . Диккенс стал катализатором зарождающегося Рождества как семейного праздника щедрости, в отличие от сокращающихся наблюдений, ориентированных на общину и церковь, по мере того, как возникали новые ожидания среднего класса. ^[230] Его архетипические фигуры (Скрудж, Крошечный Тим, рождественские призраки) вошли в западное культурное сознание. "Счастливого Рождества », известная фраза из сказки, стала популярной после появления этой истории. ^[231] Термин Скрудж стал синонимом слова« скупец », и его пренебрежительное восклицание « Ба! Мудрость! »" Также приобрела популярность как идиома. ^[232] Писатель Уильям Мейкпис Теккерей назвал книгу "национальным благом и проявлением личной доброты к каждому мужчине и женщине, читающим ее" ^[229].

Память Диккенса была запечатлена на банкноте серии E 10 фунтов стерлингов, выпущенной Банком Англии и распространявшейся между 1992 и 2003 годами. Его портрет появился на оборотной стороне банкноты вместе со сценой из «Записок Пиквикского клуба» . Школа Чарльза Диккенса - средняя школа в Бродстерсе, Кент. В 2007 году в Чатеме открылся тематический парк « Мир Диккенса» , частично расположенный на месте бывшей военно-морской верфи, где отец Диккенса когда-то работал в кассе военно-морского флота . В честь 200-летия со дня рождения Чарльза Диккенса в 2012 г. Лондонский музей провел первую крупную выставку автора в Великобритании за 40 лет. ^[233]В 2002 году Диккенс занял 41 -е место в рейтинге 100 величайших британцев, проведенном BBC . ^[234] Американский литературный критик Гарольд Блум поместил Диккенса в число величайших западных писателей всех времен . ^[235] В исследовании The Big Read в Великобритании, проведенном BBC за 2003 год , пять книг Диккенса были названы в 100 лучших . ^[236]

Диккенс и его публикации появлялись на ряде почтовых марок, в том числе: Великобритании (1970, 1993, 2011 и 2012 годы), Советского Союза (1962), Антигуа, Барбуда, Ботсваны, Камеруна, Дубая, Фуджейры, Сент-Кристофера, Невиса и Ангильи, Св. Елены, Сент-Люсия и острова Теркс и Кайкос (1970 г.), Сент-Винсент (1987 г.), Невис (2007 г.), Олдерни , Гибралтар, острова Джерси и Питкэрн (2012 г.), Австрия (2013 г.), Мозамбик (2014 г.). ^[237]

В ноябре 2018 года сообщалось, что ранее утерянный портрет 31-летнего Диккенса работы Маргарет Гиллис был найден в Питермарицбурге , Южная Африка. Гиллис была одним из первых сторонников избирательного права женщин и написала портрет в конце 1843 года, когда Диккенс, 31 год, написал «Рождественский гимн» . Она была выставлена, к всеобщему признанию, в Королевской академии художеств в 1844 году. ^[72]

Работает

Диккенс опубликовал более дюжины крупных романов и новелл, большое количество рассказов, в том числе несколько рассказов на рождественскую тематику, несколько пьес и несколько научно-популярных книг. Романы Диккенса сначала публиковались в еженедельных и ежемесячных журналах, а затем переиздавались в стандартных книжных форматах.

• The Pickwick Papers ( Посмертные документы Пиквикского клуба ; ежемесячный сериал, апрель 1836 - ноябрь 1837) ^[238]
• Оливер Твист ( Приключения Оливера Твиста ; ежемесячный сериал в сборнике Бентли , с февраля 1837 по апрель 1839)
• Николас Никльби ( Жизнь и приключения Николаса Никльби ; ежемесячный сериал, апрель 1838 - октябрь 1839)
• The Old Curiosity Shop (еженедельный сериал в часах мастера Хамфри , апрель 1840 - ноябрь 1841)
• Барнаби Радж ( Barnaby Rudge: A Tale of the Riots of Eighty ; еженедельный сериал в Master Humphrey's Clock , с февраля по ноябрь 1841 г.)
• Рождественский гимн ( Рождественский гимн в прозе: Призрачный рассказ Рождества ; 1843)
• Мартин Чезлвит ( Жизнь и приключения Мартина Чезлвита ; ежемесячный сериал, с января 1843 по июль 1844)
• The Chimes ( The Chimes: A Goblin Story of Some Bells That Straight Out and New Year In ; 1844)
• Сверчок на очаге ( Сверчок на очаге: домашняя сказка ; 1845)
• Битва жизни ( The Battle of Life: A Love Story ; 1846)
• Домби и сын ( Сделки с фирмой Домби и сын: оптовая торговля, розничная торговля и на экспорт ; ежемесячный сериал, октябрь 1846 - апрель 1848)
• Человек с привидениями ( Человек с привидениями и сделка с призраком: фантазия на Рождество ; 1848)
• Дэвид Копперфилд ( «Личная история, приключения, опыт и наблюдения Дэвида Копперфилда-младшего из Blunderstone Rookery [который он никогда не собирался публиковать ни в каком виде]» ; ежемесячный сериал, с мая 1849 по ноябрь 1850)
• Холодный дом (ежемесячный сериал, с марта 1852 г. по сентябрь 1853 г.)
• Тяжелые времена ( Hard Times: For This Times ; еженедельный сериал в Household Words , с 1 апреля 1854 г. по 12 августа 1854 г.)
• Литтл Доррит (ежемесячный сериал, декабрь 1855 - июнь 1857)
• Повесть о двух городах (еженедельный сериал круглый год , с 30 апреля 1859 г. по 26 ноября 1859 г.)
• Большие надежды (еженедельный сериал круглый год , с 1 декабря 1860 г. по 3 августа 1861 г.)
• Наш общий друг (ежемесячный сериал, с мая 1864 г. по ноябрь 1865 г.)
• Сигнальный человек (1866), впервые опубликованный как частьколлекции Mugby Junction в рождественском издании 1866 года All the Year Round .
• Эдвин Друд ( Тайна Эдвина Друда ; ежемесячный сериал, апрель 1870 - сентябрь 1870), оставшийся незаконченным из-за смерти Диккенса

Рекомендации

Сноски

Примечания

Библиография

дальнейшее чтение

• «Диккенс, Чарльз»  . Словарь национальной биографии . Лондон: Смит, Элдер и Ко. 1885–1900.

внешняя ссылка

Работает

• Работы Чарльза Диккенса в Project Gutenberg
• Работы Чарльза Диккенса в Faded Page (Канада)
• Работы Чарльза Диккенса или о нем в Internet Archive
• Работы Чарльза Диккенса в LibriVox (аудиокниги общественного достояния)
• Коллекция Чарльза Диккенса в One More Library
• Журналистика в журналах Dickens Journals Online , онлайн-выпуске журнала Household Words и круглый год
• Электронные книги и библиотечные ресурсы в вашей и других библиотеках Чарльза Диккенса
• Чарльз Диккенс в Британской библиотеке

Организации и порталы

• «Архивные материалы, касающиеся Чарльза Диккенса» . Национальный архив Великобритании .
• Портреты Чарльза Диккенса в Национальной портретной галерее, Лондон
• Чарльз Диккенс на Archives Hub
• Братство Диккенса , международное сообщество, посвященное изучению Диккенса и его сочинений
• Переписка Чарльза Диккенса с соответствующими статьями, ок. 1834–1955
• В поисках помощи документам Чарльза Диккенса в Колумбийском университете. Библиотека редких книг и рукописей.

Музеи

• Музей Диккенса. Расположен в бывшем доме Диккенса , 48 Даути-стрит , Лондон, WC1.
• Музей места рождения Диккенса Old Commercial Road, Портсмут
• Музей Виктории и Альберта Коллекции Виктории и Альберта , относящиеся к Диккенсу

Другой

• Чарльз Диккенс в Британской энциклопедии
• Диккенс в наше время на большом черном члене
• Путешествуя Kit Чарльза Диккенса От Джона Дэвиса Батчелдер коллекции в Библиотеке Конгресса
• Чарльз Диккенс Трость От Джона Дэвиса Батчелдер коллекции в Библиотеке Конгресса
• Коллекция Чарльза Диккенса: Первые издания работ Чарльза Диккенса, включенные в дар Леонарда Кеблера (рассредоточены в коллекции Отдела). Из Отдела редких книг и специальных коллекций Библиотеки Конгресса.
• Архивные материалы в библиотеке университета Лидса
• Таблички Исторические мемориальные доски о Чарльзе Диккенсе на сайте Open Plaques
• Charles Dickens at IMDb
• Portrait of Charles Dickens by Ferdinand Lee Boyle at the University of Michigan Museum of Art
• Charles Dickens & the 1834 Parliament Fire - UK Parliament Living Heritage