Фонограф , в поздних формах также называется граммофон (как товарный знак с 1887 года, в качестве родового названия в Великобритании с 1910 года) , или с 1940 годом, названным проигрывателем , представляет собой устройство для механической записи и воспроизведения в звуке . Звук вибрация сигналы записываются как соответствующая физических отклонения спиральной канавки гравировки, травления, надрезанные или впечатления на поверхность вращающегося цилиндра или диска, который называется «запись» . Чтобы воссоздать звук, поверхность аналогичным образом поворачивается во время воспроизведения стилуса.отслеживает канавку и поэтому вибрирует ею, очень слабо воспроизводя записанный звук. В ранних акустических фонографах игла вибрировала диафрагмой, которая производила звуковые волны, которые передавались в открытый воздух через горящий рог или прямо в уши слушателя через наушники типа стетоскопа .
Фонограф был изобретен в 1877 году Томасом Эдисоном . [1] [2] [3] [4] Александр Грэхем Белл «ы Вольта Лаборатория сделала несколько улучшений в 1880 - х годах и представила Graphophone , в том числе использования покрытого воском картонных цилиндров и режущее пера , который перемещается из стороны в сторону в зигзагообразная канавка вокруг пластинки. В 1890-х годах Эмиль Берлинер инициировал переход от цилиндров фонографа к плоским дискам со спиральной канавкой, идущей от периферии к центру, придумав термин граммофон для проигрывателей дисков, который преимущественно используется во многих языках. Более поздние усовершенствования на протяжении многих лет включают внесение изменений в поворотный стол и систему привода, на стилус или иглу, и звук и выравнивающие системы.
Запись фонографа на диск была доминирующим форматом аудиозаписи на протяжении большей части 20-го века. В 1980-х годах использование фонографов в стандартных проигрывателях резко сократилось из-за распространения кассетных лент , компакт-дисков и других форматов цифровой записи . Тем не менее, записи по - прежнему любимый формат для некоторых аудиофилов , ди - джеев , коллекционеров и turntablists (особенно в хип - хоп и электронной танцевальной музыки ), и перенесшие возрождение начиная с 2000 - х годов .
Терминология
Терминология в англоязычном мире не является единообразной (см. Ниже). В более современном использовании устройство воспроизведения часто называют «проигрывателем», «проигрывателем» или «устройством смены записи », хотя каждый из этих терминов обозначает категорически разные элементы. При использовании вместе с микшером в составе ди-джея вертушки часто в просторечии называют «деками». [5] В более позднем электрических фонографах (чаще известен с 1940 - х лет , как проигрыватели или, совсем недавно, вертушки [6] ), движения пера преобразуются в аналогичном электрический сигнал с помощью преобразователя , а затем преобразуется обратно в звук громкоговоритель . [7]
Термин фонограф («звукописание») произошел от греческих слов φωνή ( phonē , «звук» или «голос») и γραφή ( graphē , «письмо»). Подобные родственные термины граммофон (от греческого γράμμα грамма «буква» и φωνή phōnē «голос») и графофон имеют похожие корневые значения. [8] Корни были уже знакомы из существующих слов 19-го века, таких как фотография («легкое письмо»), телеграф («удаленное письмо») и телефон («далекий звук»). На новый термин, возможно, повлияли существующие слова фонографический и фонографический , которые относились к системе фонетической стенографии ; в 1852 году New York Times опубликовала рекламу «Фонографического класса профессора Вебстера», а в 1859 году Ассоциация учителей штата Нью-Йорк внесла предложение «использовать фонографический диктофон» для записи своих собраний.
Возможно, любое устройство, используемое для записи звука или воспроизведения записанного звука, можно было бы назвать типом «фонографа», но в обычной практике это слово стало обозначать исторические технологии звукозаписи , включающие звуковые частотные модуляции физического следа или канавки. В конце 19-го и начале 20-го веков «Фонограф», «Граммофон», «Графофон», «Зонофон», «Графонол» и т.п. все еще оставались торговыми марками, характерными для различных производителей, иногда очень разных (например, цилиндров и дисков). ) машины; так широко использовался общий термин «говорящая машина», особенно в печати. «Говорящая машина» раньше использовалась для обозначения сложных устройств, которые производили грубую имитацию речи, моделируя работу голосовых связок, языка и губ - потенциальный источник путаницы как тогда, так и сейчас.
Великобритания
В британском английском языке «граммофон» может относиться к любому звуковоспроизводящему устройству, использующему дисковые записи , которые были представлены и популяризированы в Великобритании компанией Gramophone . Первоначально «граммофон» был патентованным товарным знаком этой компании, и любое использование этого имени конкурирующими производителями дисковых записей строго преследовалось в судах, но в 1910 году решение английского суда постановило, что это слово стало общим термином; [9] с тех пор он так используется в Великобритании и большинстве стран Содружества. [ необходима цитата ] Термин «фонограф» обычно ограничивался машинами, которые использовали цилиндрические пластинки .
«Граммофон» вообще относился к заводной машине. После появления более мягких виниловых пластинок 33+1 / 3 -rpm пластинок (долгоиграющие пластинки) и 45 оборотовминуту «одиночные» или две-песенные записи , и САП (продлен воспроизведение записей), общее название стал «проигрыватель» или «вертушки». Часто домашний проигрыватель грампластинок был частью системы, которая включала радио ( радиограмму ), а позже могла также воспроизводить кассеты с аудиокассетами . Примерно с 1960 года такую систему начали описывать как «hi-fi» (высококачественная, монофоническая ) или «стерео» (большинство системк середине 1960-х годовбыли стереофоническими ).
Соединенные Штаты
В американском английском слово «фонограф», относящееся к машинам, произведенным Эдисоном, иногда использовалось в общем смысле еще в 1890-х годах, включая машины с цилиндрическими играми, произведенные другими. Но тогда было сочтено совершенно неправильным применять его к выскочке Граммофона Эмиля Берлинера , совершенно другой машине, которая воспроизводила диски (хотя оригинальный патент Фонографа Эдисона включал использование дисков [10] ). «Говорящая машина» была всеобъемлющим общим термином, но примерно с 1902 года широкая публика все чаще применяла слово «фонограф» без разбора как к цилиндровым, так и к дисковым машинам и к пластинкам, которые они проигрывали. Ко времени Первой мировой войны массовая реклама и популярность Victrola (линейки игровых автоматов, отличающихся скрытыми рогами), продаваемой компанией Victor Talking Machine Company, привели к широкому распространению общего использования слова «victrola». для любой машины, которая воспроизводила диски, которые обычно назывались «пластинками для фонографа» или просто «пластинками», но почти никогда «пластинками Victrola».
После того, как в конце 1920-х годов на рынке появились электрические устройства для проигрывания дисков, часто в сочетании с радиоприемником, термин «проигрыватель грампластинок» стал пользоваться все большей популярностью у публики. Однако производители обычно рекламировали такие комбинации как «радиофонографы». Портативные проигрыватели грампластинок (без радио), с защелкивающейся крышкой, встроенным усилителем мощности и громкоговорителем , также становились популярными, особенно в школах и для использования детьми и подростками.
В годы, последовавшие за Второй мировой войной, по мере того, как "hi-fi" (высококачественная, монофоническая ), а позже и "стерео" ( стереофонические ) компонентные звуковые системы постепенно эволюционировали из экзотического специализированного предмета в обычную черту американских домов. Описание компонента, вращающего запись, как «устройство смены записи» (которое может автоматически воспроизводить стопку дисков) или «проигрыватель» (которое может удерживать только один диск за раз) вошло в широкое употребление. К 1980-м годам использование «проигрывателя пластинок» широко осуждалось. Итак, "вертушка" вышла с триумфом и сохранила свои позиции до настоящего времени. Однако, несмотря на все эти изменения, диски продолжали называться «пластинками для фонографов» или, что гораздо чаще, просто «пластинками».
Граммофон , как торговая марка, не использовался в Соединенных Штатах после 1902 года, и это слово быстро вышло из употребления там, хотя оно сохранилось в форме прозвища, Грэмми , в качестве названия премии Грэмми . Сам трофей Грэмми представляет собой маленькое изображение граммофона, напоминающее дисковый автомат Victor с заостренным рычагом.
Современные производители компонентов усилителей продолжают маркировать входное гнездо для картриджа магнитного звукоснимателя как вход «фонокорректор».
Австралия
В австралийском английском языке был термин «проигрыватель»; «проигрыватель» был более техническим термином; "граммофон" был ограничен старыми механическими (то есть заводными) игроками; а «фонограф» использовался как в британском английском . «Фонограф» был впервые продемонстрирован в Австралии 14 июня 1878 г. на собрании Королевского общества Виктории почетным секретарем общества Алексом Сазерлендом, который опубликовал «Звуки согласных, как показывает фонограф» в журнале общества. в ноябре того же года. [11] 8 августа 1878 г. фонограф был публично продемонстрирован на ежегодном Общества вечер, устраиваемый научным обществом , а также ряд других новых изобретений, в том числе микрофон . [12]
Ранняя история
Предшественники фонографа
Несколько изобретателей изобрели машины для записи звука до фонографа Томаса Эдисона , Эдисон был первым, кто изобрел устройство, которое могло как записывать, так и воспроизводить звук. Предшественниками фонографа являются фонавтограф Эдуарда-Леона Скотта де Мартинвилля и палеофон Чарльза Кро . Записи, сделанные с помощью фонавтографа, предназначались для визуального представления звука, но никогда не воспроизводились звуком до 2008 года. Палеофон Кроса был предназначен как для записи, так и для воспроизведения звука, но не был разработан за пределами базовой концепции во время успешной демонстрации Эдисоном Фонограф в 1877 году.
Фонавтограф
Прямое отслеживание колебаний звуковых объектов, таких как камертоны, было выполнено английским врачом Томасом Янгом в 1807 г. [13], но первым известным устройством для записи речи, музыки и других звуков в воздухе является фонавтограф , запатентованный в 1857 г. Французский наборщик и изобретатель Эдуард-Леон Скотт де Мартинвиль . В этом устройстве звуковые волны, распространяющиеся в воздухе, приводили в движение пергаментную диафрагму, которая была соединена со щетиной, и щетинка проводила линию через тонкий слой сажи на листе бумаги, обернутом вокруг вращающегося цилиндра. Звуковые колебания регистрировались в виде волн или других неровностей на проведенной линии. Фонавтограф Скотта был предназначен исключительно для визуального изучения и анализа начертаний. Воспроизведение записанного звука с помощью оригинального фонавтографа было невозможно. [14]
В 2008 году записи фонавтографов, сделанные Скоттом, были воспроизведены как звук американскими аудиоисториками, которые использовали оптическое сканирование и компьютерную обработку для преобразования прослеженных сигналов в цифровые аудиофайлы. Эти записи, сделанные примерно в 1860 году, включают фрагменты двух французских песен и декламацию на итальянском языке. [15] [16]
Палеофон
Шарль Кро , французский поэт и ученый-любитель, является первым человеком, который, как известно, совершил концептуальный скачок от записи звука в виде начерченной линии к теоретической возможности воспроизведения звука по записи и затем к разработке определенного метода воспроизведения. . 30 апреля 1877 года он сдал запечатанный конверт, содержащий краткое изложение своих идей, во Французскую академию наук - стандартную процедуру, используемую учеными и изобретателями для установления приоритета концепции неопубликованных идей в случае любого более позднего спора. [17]
Крос предложил использовать фотогравировку - процесс, который уже используется для изготовления металлических печатных форм из линейных чертежей, чтобы превратить несущественную запись фонавтографа в саже в канавку или выступ на металлическом диске или цилиндре. Тогда этой металлической поверхности будет придано такое же движение и скорость, как и у исходной записывающей поверхности. Стилус связан с диафрагмой будет сделано , чтобы ездить в канавке или на гребне так , что игла будет перемещаться назад и вперед в соответствии с записанными колебаниями. Он передавал бы эти колебания подключенной диафрагме, а диафрагма передавала бы их воздуху.
Отчет о его изобретении был опубликован 10 октября 1877 года, когда Крос разработал более прямую процедуру: пишущий стилус мог писать свои следы через тонкий слой кислотостойкого материала на металлической поверхности, а затем поверхность могла быть протравленный в кислотной ванне, создавая желаемую канавку без усложнения промежуточной фотографической процедуры. [18] Автор этой статьи назвал устройство «фонографом», но сам Крос предпочитал слово «палеофон», которое иногда переводится по-французски как «voix du passé» (голос прошлого).
Крос был поэтом со скудными средствами, не имевшим возможности платить машинисту за построение работающей модели, и в основном он был доволен тем, что бесплатно передавал свои идеи в общественное достояние и позволял другим воплощать их в жизнь, но после первых сообщений об этом. Предположительно независимое изобретение Эдисона пересекло Атлантику, его запечатанное письмо от 30 апреля было открыто и прочитано на заседании Французской академии наук 3 декабря 1877 года, в котором он заявлял о должной научной признательности за приоритет концепции. [19]
В течение первого десятилетия (1890–1900 гг.) Коммерческого производства первых необработанных пластинок на дисках метод прямого кислотного травления, впервые изобретенный Кросом, использовался для создания металлических мастер-дисков, но Крос не был рядом, чтобы претендовать на какую-либо заслугу или свидетельствовать скромное начало богатой фонографической библиотеки, которую он предвидел. Он умер в 1888 году в возрасте 45 лет. [20]
Ранние фонографы
Томас Альва Эдисон задумал принцип записи и воспроизведения звука в период с мая по июль 1877 года как побочный продукт своих усилий по «воспроизведению» записанных телеграфных сообщений и автоматизации звуков речи для передачи по телефону . [21] Его первые эксперименты были с вощеной бумагой. [22] Он объявил о своем изобретении первого фонографа , устройства для записи и воспроизведения звука, 21 ноября 1877 г. (первые сообщения появляются в Scientific American и нескольких газетах в начале ноября, а еще более раннее объявление Эдисона работает над «говорящую машину» можно найти в « Чикаго Дейли Трибьюн» 9 мая), и он впервые продемонстрировал устройство 29 ноября (оно было запатентовано 19 февраля 1878 г. как патент США 200,521). «В декабре 1877 года молодой человек вошел в кабинет« НАУЧНОГО АМЕРИКАНА »и поставил перед редакторами небольшую простую машину, о которой было сделано очень мало предварительных замечаний. от удивления всех присутствующих машина сказала: «Доброе утро. Как дела? Как вам фонограф? «Таким образом, машина говорила сама за себя и дала понять, что это фонограф ...» [23]
Эдисон представил свой собственный отчет об изобретении фонографа:
«Я экспериментировал, - сказал он, - с автоматическим методом записи телеграфных сообщений на бумажный диск, лежащий на вращающемся валике, точно такой же, как у сегодняшней дисковой говорящей машины. На валике была спиральная канавка. его поверхность, как диск. Поверх этого помещался круглый бумажный диск; электромагнит с точкой тиснения, соединенной с рычагом, перемещался по диску; и любые сигналы, подаваемые через магниты, тиснены на диске бумаги. Если этот диск был снят с машины и помещен на аналогичную машину, снабженную точкой контакта, тисненая запись будет вызывать повторение сигналов на другом проводе. Обычная скорость телеграфных сигналов составляет от тридцати пяти до сорока слов в минуту; но с этим машина несколько сотен слов можно было.
«Из моих экспериментов с телефоном я знал, как работать собачкой, соединенной с диафрагмой ; и это задействование храпового колеса служило для обеспечения непрерывного вращения шкива . Этот шкив был соединен шнуром с маленькой бумажной игрушкой, представляющей собой человек пилит дерево. Следовательно, если кто-то кричит: «У Мэри был ягненок » и т. д., бумажный человечек начинал пилить дерево. Я пришел к выводу, что если бы я мог правильно записывать движения диафрагмы , я мог бы создавать такие записи воспроизводить исходные движения, сообщаемые диафрагме голосом, и таким образом преуспевать в записи и воспроизведении человеческого голоса.
«Вместо диска я сконструировал небольшую машину, в которой использовался цилиндр с канавками по поверхности. Поверх этого должна была быть помещена фольга , которая легко воспринимала и регистрировала движения диафрагмы . Был сделан эскиз, и поштучная работа цена, 18 долларов, была отмечена на эскизе. Я имел обыкновение отмечать цену, которую я заплатил бы на каждом эскизе. Если рабочий проиграет, я буду платить ему обычную заработную плату; если он заработает больше, чем заработная плата, он оставит ее себе. Эскиз получил Джон Круэси. Я не очень верил, что это сработает, ожидая, что я, возможно, услышу какое-нибудь слово или около того, что вселит надежду на будущее этой идеи. Круэси, когда он почти закончил Я спросил, для чего это было. Я сказал ему, что собираюсь записать разговор, а затем перезвонить машине. Он подумал, что это абсурд. Однако все было закончено, фольга была наклеена; затем я крикнул: «У Мэри была маленький барашек »и т. д. Я настроил репродуктор, и аппарат отлично его воспроизвел. Я никогда так не растерялся. в моей жизни. Все были поражены. Я всегда боялся того, что сработало в первый раз. Многолетний опыт показал, что прежде, чем они стали коммерческими, обычно обнаруживаются большие недостатки; но здесь было то, в чем не было никаких сомнений ".
Музыкальный критик Герман Кляйн присутствовал на ранней демонстрации (1881–1882 гг.) Подобной машины. О репродуктивных способностях раннего фонографа он пишет: «Для моего уха это звучало так, будто кто-то поет примерно в полумиле или разговаривает на другом конце большого зала; но эффект был довольно приятным, за исключением специфического носового качества, полностью связанного с механизм, хотя царапин было мало, что позже стало характерной чертой плоского диска. Запись для этой примитивной машины была сравнительно простой задачей. Мне приходилось держать рот на расстоянии примерно шести дюймов от рожка и не забывать мой голос был слишком громким, если я хотел что-то, приближающееся к четкому воспроизведению; вот и все. Когда мне проиграли его, и я впервые услышал свой собственный голос, один или два друга, которые присутствовали, сказали, что он звучал довольно похоже на мой другие заявили, что никогда бы не признали этого. Я полагаю, что оба мнения были правильными ». [24]
Газета Argus (Мельбурн) сообщила о демонстрации в Королевском обществе Виктории в 1878 году, написав: «Было много женщин и джентльменов, которые, казалось, очень интересовались различными выставленными научными инструментами. испытание, устроенное мистером Сазерлендом с фонографом, было весьма забавно. Было проведено несколько испытаний, и все они были более или менее успешными. "Rule Britannia" было отчетливо повторено, но громкий смех вызвал повторение веселой песни «Он очень хороший парень», что звучало так, как будто это пел 80-летний старик с очень надломленным голосом ». [25]
Ранние машины
Ранние фонографы Эдисона записывались на тонкий лист металла, обычно из фольги , который был временно обернут вокруг цилиндра со спиральными канавками, установленного на стержне с соответствующей резьбой, поддерживаемом подшипниками скольжения и резьбой . В то время как цилиндр вращался и медленно продвигался вдоль своей оси , передаваемый по воздуху звук приводил к вибрации диафрагмы, соединенной со стилусом, который вдавливал фольгу в канавку цилиндра, тем самым регистрируя колебания как "холмистые" вариации глубины вмятины. . [26]
Воспроизведение осуществлялось путем точного повторения процедуры записи, с той лишь разницей, что записанная фольга теперь служила для вибрации стилуса, который передавал свои колебания на диафрагму и далее в воздух в виде слышимого звука. Хотя в самом первом экспериментальном фонографе из фольги Эдисона использовались отдельные и несколько разные устройства записи и воспроизведения, в последующих машинах единственная диафрагма и игла служили обеим целям. Одним из характерных последствий было то, что на воспроизводимую запись можно было наложить дополнительный звук. Запись сильно изнашивалась при каждом воспроизведении, и было почти невозможно точно смонтировать записанную фольгу после того, как она была снята с цилиндра. В этой форме единственное практическое применение, которое можно было найти для фонографа, было в качестве поразительной новинки для частных развлечений дома или публичных выставок с целью получения прибыли.
Ранние патенты Эдисона показывают, что он знал, что звук может быть записан в виде спирали на диске, но Эдисон сосредоточил свои усилия на цилиндрах, поскольку канавка на внешней стороне вращающегося цилиндра обеспечивает постоянную скорость иглы в канавке, которая Эдисон считал более «научно правильным».
В патенте Эдисона указывалось, что аудиозапись должна быть тисненой , и только в 1886 году Чичестер Белл и Чарльз Самнер Тейнтер запатентовали вертикально модулированную резкую запись с использованием покрытых воском цилиндров . Они назвали свою версию Graphophone .
Введение записи диска
Использование плоской записывающей поверхности вместо цилиндрической было очевидной альтернативой, которую первоначально предпочитал мыслитель Чарльз Крос и которую практический экспериментатор Томас Эдисон и другие фактически опробовали в конце 1870-х - начале 1880-х годов. Самый старый из сохранившихся образцов - медный электротип записи, вырезанный на восковом диске в 1881 году.
Цилиндрические записи диктофона продолжали использоваться до середины 20-го века. Коммерциализация звукозаписывающей технологии изначально была нацелена на использование в деловой переписке, то есть на транскрипцию в письменной форме, [ цитата необходима ], в которой цилиндрическая форма давала определенные преимущества. Поскольку бумажные документы были конечным продуктом, цилиндры считались недолговечными; необходимость архивирования большого количества громоздких, хрупких звукозаписей казалась маловероятной, а простота изготовления нескольких копий не рассматривалась.
В 1887 году Эмиль Берлинер запатентовал вариант фонографа, который он назвал Граммофоном. [27] Подход Берлинера был, по сути, тем же самым, который был предложен Чарльзом Кросом в 1877 году, но так и не был реализован. Диафрагма была соединена со стилусом записи таким образом, что заставляла его вибрировать в поперечном направлении (из стороны в сторону), когда он проводил спираль на цинковый диск, очень тонко покрытый составом пчелиного воска . Затем цинковый диск погружали в ванну с хромовой кислотой; это протравило канавку на диске, где стилус удалил покрытие, после чего можно было воспроизводить запись. С некоторыми более поздними улучшениями плоские диски Berliner могли производиться в больших количествах по гораздо более низкой цене, чем цилиндры системы Эдисона.
В мае 1889 года в Сан-Франциско открылся первый «фонографический зал». В нем был представлен ряд монетных автоматов, каждая из которых снабжалась разными пластинками для восковых цилиндров. Заказчик выбрал машину по названию, которое она рекламировала, вставил никель , а затем прослушал запись через трубку для прослушивания, похожую на стетоскоп . К середине 1890-х годов в большинстве американских городов был хотя бы один фонографический зал. Механизм с монетоприемником был изобретен Луи Т. Глассом и Уильямом С. Арнольдом. В шкафу находился фонограф Эдисона класса M или класса E. Класс M питался от стеклянной батареи с мокрыми ячейками, которая могла пролить опасную кислоту, если бы она опрокинулась или сломалась. Класс E продавался по более низкой цене и работал от 120 В постоянного тока. Феномен фонографических салонов достиг своего пика в Париже примерно в 1900 году: в роскошном салоне Pathé посетители сидели в плюшевых креслах и выбирали из многих сотен доступных цилиндров, используя переговорные трубки для общения с обслуживающим персоналом этажом ниже.
К 1890 году производители пластинок начали использовать элементарный процесс копирования для массового производства своей продукции. Пока живые исполнители записывали мастер-фонограф, до десяти трубок приводили к пустым цилиндрам в других фонографах. До этого момента каждая запись должна была быть сделана на заказ. Вскоре более продвинутый процесс на основе пантографа позволил одновременно производить 90–150 копий каждой записи. Однако по мере роста спроса на определенные записи популярным артистам все еще приходилось перезаписывать и перезаписывать свои песни. Сообщается, что первая крупная афроамериканская звезда медиума Джордж Вашингтон Джонсон был вынужден исполнить свою «Смеющуюся песню» (или отдельный «Свистящий енот») [28] буквально тысячи раз в студии за время своей карьеры звукозаписи. Иногда он пел «Веселую песню» более пятидесяти раз в день по двадцать центов за исполнение. (Средняя цена одного цилиндра в середине 1890-х годов составляла около пятидесяти центов.)
Самые старые из сохранившихся записей
Ламберт «s ведущий запись цилиндра для экспериментальных Говорящих часов часто идентифицируется как старейшая запись для воспроизведения звука, [29] хотя доказательства продвинулись на его ранней дату , является спорным. [30] Восковые фонограф цилиндровых записи Гендель хоровой музыки «s сделали 29 июня 1888 года, в Хрустальном дворце в Лондоне думали, были самыми старым известным выжившими музыкальными записями, [31] до недавнего воспроизведения, группа американского историки фонавтографической записи Au clair de la lune, сделанной 9 апреля 1860 года. [32] Фонавтограмма 1860 года не воспроизводилась до тех пор, поскольку это была всего лишь транскрипция звуковых волн в графическую форму на бумаге для визуального изучения. Недавно разработанные методы оптического сканирования и обработки изображений дали новую жизнь ранним записям, позволив воспроизводить необычно деликатные или физически невоспроизводимые носители без физического контакта. [33]
Запись, сделанная на листе фольги во время демонстрации фонографа Эдисона в 1878 году в Сент-Луисе, штат Миссури, была воспроизведена с помощью оптического сканирования и цифрового анализа. Известно, что несколько других ранних записей фольги сохранились, в том числе несколько более ранняя, которая, как полагают, сохраняет голос президента США Резерфорда Б. Хейса , но по состоянию на май 2014 года они еще не были отсканированы. Эти старинные записи из фольги, которые обычно хранятся в сложенном виде, слишком хрупкие, чтобы их можно было воспроизвести с помощью стилуса, не повредив их. Не сохранившаяся запись на фольге Эдисона 1877 года « Мэри имела маленького ягненка » была названа первым экземпляром записанного стиха . [34] По случаю 50-летия фонографа Эдисон рассказал, как читал наизусть Мэри, чтобы испытать его первую машину. Событие 1927 года было снято камерой ранней звукозаписи кинохроники , и аудиоклип из саундтрека к этому фильму иногда ошибочно представляется как оригинальная запись 1877 года. [35] Записи воскового цилиндра, сделанные легендами СМИ 19 века, такими как П. Т. Барнум и шекспировский актер Эдвин Бут, являются одними из самых ранних проверенных записей знаменитостей, сохранившихся до наших дней. [36] [37]
Улучшения в лаборатории Вольта
Александр Грэм Белл и два его сотрудника взяли фонограф Эдисона с фольгой и значительно изменили его, чтобы он воспроизводил звук из воска, а не из фольги. Они начали свою работу в лаборатории Вольта Белла в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1879 году и продолжали до тех пор, пока в 1886 году им не были выданы основные патенты на запись воска. [38]
Хотя Эдисон изобрел фонограф в 1877 году, слава, возложенная на него за это изобретение, не была связана с его эффективностью. Запись с его фольгированным фонографом была слишком сложной, чтобы быть практичной, поскольку фольга легко рвалась, и даже когда стилус был правильно отрегулирован, воспроизведение звука было искажено, и его хватало лишь на несколько воспроизведений; тем не менее Эдисон открыл для себя идею звукозаписи . Однако сразу после своего открытия он не улучшил его, якобы из-за соглашения о разработке системы электрического освещения и электроснабжения в Нью-Йорке в течение следующих пяти лет . [38]
Ранний вызов Вольты
Тем временем Белл, ученый и экспериментатор в душе, искал новые миры, которые можно было бы покорить, после изобретения телефона . По словам Самнера Тейнтера , именно через Гардинера Грина Хаббарда Белл принял вызов фонографа. Белл женился на дочери Хаббарда Мейбл в 1879 году, когда Хаббард был президентом Edison Speaking Phonograph Co., и его организация, купившая патент Эдисона, испытывала финансовые затруднения, потому что люди не хотели покупать машину, которая редко работала хорошо и оказывалась сложной. для среднестатистического человека. [38]
В 1879 году Хаббард заинтересовал Белла в улучшении фонографа, и было решено открыть лабораторию в Вашингтоне. Также должны были быть проведены эксперименты по передаче звука светом , в результате чего был создан фотофон на селеновых клетках .
Вольта Графофон
К 1881 году сотрудникам Вольта удалось в некоторой степени усовершенствовать машину для изготовления фольги Эдисона. В канавки тяжелого железного цилиндра помещался воск, фольга не использовалась. Однако вместо того, чтобы подать заявку на патент в то время, они поместили машину в запечатанный ящик в Смитсоновском институте и указали, что ее нельзя открывать без согласия двух из трех человек.
Звуковые колебания были нанесены на воск, нанесенный на фонограф Эдисона. Вот текст одной из их записей: «Горацио, на небе и на земле есть больше вещей, чем мечтает твоя философия. Я графофон, а моя мать была фонографом». [39] Большинство дисковых машин, разработанных в Volta Lab, имели диски, установленные на вертикальных поворотных столах. Объясняется это тем, что в ранних экспериментах поворотный стол с диском был установлен на токарном станке вместе с записывающей и воспроизводящей головками. Позже, когда были построены полные модели, большинство из них было оснащено вертикальными поворотными столами. [38]
Одним интересным исключением был горизонтальный семидюймовый проигрыватель винила. Машина, хотя и была сделана в 1886 году, была копией той, что была сделана ранее, но вывезена в Европу Чичестером Беллом . Tainter получил патент США 385,886 10 июля 1888 года. Игровая рука жесткая, за исключением поворотного вертикального движения на 90 градусов, позволяющего удалить пластинку или вернуться в исходное положение. Во время записи или воспроизведения пластинка не только вращалась, но и перемещалась вбок под стилусом, который, таким образом, описывал спираль, записывая 150 канавок с точностью до дюйма. [38]
Сохранившиеся записи Белла и Тейнтера относятся как к боковому разрезу, так и к стилям холмов и долин в стиле Эдисона (вверх и вниз). Эдисон в течение многих лет использовал метод «холма и долины» как для своих цилиндров, так и для пластинок Diamond Disc , а Эмилю Берлине приписывают изобретение пластинки граммофона с кислотным травлением в 1887 году. экспериментировал как с форматами, так и с направлениями модуляции грува еще в 1881 году.
Основное различие между первым патентом на фонограф Эдисона и патентом Белла и Тейнтера 1886 года заключалось в способе записи. Метод Эдисона заключался в нанесении звуковых волн на кусок оловянной фольги, в то время как изобретение Белла и Тейнтера требовало вырезания или «гравировки» звуковых волн на восковой пластинке с помощью острого записывающего стилуса. [38]
Коммерциализация графофона
В 1885 году, когда Volta Associates были уверены, что у них есть ряд практических изобретений, они подали заявки на патенты и начали искать инвесторов. Компания Volta Graphophone из Александрии, штат Вирджиния, была создана 6 января 1886 года и зарегистрирована 3 февраля 1886 года. Она была создана для контроля над патентами и для управления коммерческой разработкой их изобретений в области звукозаписи и воспроизведения, одно из которых стало первый диктофон . [38]
После того, как Volta Associates провела несколько демонстраций в городе Вашингтон, бизнесмены из Филадельфии 28 марта 1887 года создали American Graphophone Company , чтобы производить и продавать машины для начинающего рынка фонографов. [40] Компания Volta Graphophone затем объединилась с American Graphophone, [40] которая позже превратилась в Columbia Records . [41] [42]
Вскоре после создания American Graphophone Джесси Х. Липпинкотт использовал наследство на сумму около 1 миллиона долларов, чтобы получить контроль над ним, а также права на Graphophone и патенты Bell and Tainter. Вскоре Липпинкотт купил компанию Edison Speaking Phonograph Company. Затем он создал North American Phonograph Company, чтобы объединить национальные права на продажу как Graphophone, так и Edison Speaking Phonograph. В начале 1890-х годов Липпинкотт стал жертвой механических проблем устройства, а также сопротивления стенографистов .
Версия Graphophone с монетоприемником , патент США 506 348 , была разработана Tainter в 1893 году, чтобы конкурировать с развлекательным фонографом с никелевым вкладышем в патенте США 428 750, продемонстрированным в 1889 году Луи Т. Глассом, менеджером Pacific Phonograph Company. [43]
Работа Volta Associates заложила основу для успешного использования диктофонов в бизнесе, потому что их процесс записи воска был практичным, а их машины долговечными. Но потребуется еще несколько лет и возобновление усилий Эдисона и дальнейшие улучшения Эмиля Берлинера и многих других, прежде чем индустрия звукозаписи станет основным фактором домашних развлечений . [38]
Диск против цилиндра как носитель записи
Диски по своей сути не лучше цилиндров в обеспечении точности воспроизведения звука. Скорее, преимущества формата проявляются в процессе производства: диски можно штамповать; цилиндры не могли существовать до 1901–1902 годов, когда Эдисон ввел процесс литья золота. [44]
Записи, сделанные на цилиндре, остаются с постоянной линейной скоростью на протяжении всей записи, в то время как записи, сделанные на диске, имеют более высокую линейную скорость на внешней части диска по сравнению с внутренней частью.
Запатентованный Эдисоном метод записи с вертикальными модуляциями в канавке. Берлинер использовал канавку с боковой модуляцией.
Хотя технология записи Эдисона была лучше, чем у Берлина, [ требовалось пояснение ], дисковая система имела коммерческие преимущества, поскольку диск можно было легко производить в массовом порядке путем формования и штамповки, и для этого требовалось меньше места для хранения коллекции записей.
Берлинер успешно доказал, что его технология настолько отличается от технологии Эдисона, что ему не нужно платить за нее лицензионные платежи, что снизило его коммерческие расходы.
Путем экспериментов в 1892 году Берлинер начал коммерческое производство своих дисковых пластинок и «граммофонов». Его " граммофонная пластинка " была первой дисковой записью, предложенной публике. Они были пять дюймов (12,7 см) в диаметре и записывались только с одной стороны. В 1895 году последовали семидюймовые (17,5 см) рекорды. Также в 1895 году Берлинер заменил твердую резину, которая использовалась для изготовления дисков, на смесь шеллака. [45] Однако ранние записи Берлина имели очень плохое качество звука. Работа Элдриджа Р. Джонсона в конечном итоге улучшила качество звука до такой степени, что она была не хуже цилиндра. [46] К концу 1901 года 10-дюймовые (25-сантиметровые) пластинки продавались компанией Johnson and Berliner's Victor Talking Machine Company , и Берлинер продал свои доли. В 1904 году на диски впервые напечатали музыку с обеих сторон, и общее время воспроизведения было около семи минут, в отличие от типичной продолжительности цилиндра, равной 2 минутам в то время. В результате этого, а также из-за хрупкости восковых цилиндров при транспортировке и хранении продажи цилиндров снизились. Эдисон почувствовал растущее коммерческое давление на дисковые записи, и к 1912 году, хотя поначалу он не хотел, производство дисковых записей было в самом разгаре. Это был диск Эдисона . Тем не менее, он продолжал производить баллоны до 1929 года и последним ушел с этого рынка.
С середины 1890-х годов до Первой мировой войны как цилиндр фонографа , так и записи на дисках, а также устройства для их воспроизведения широко продавались и продавались. Дисковая система заменила цилиндр в Европе к 1906 году, когда и Колумбия, и Патэ ушли с этого рынка. К 1913 году Edison была единственной компанией, все еще производившей цилиндры в США, хотя в Великобритании небольшие производители продолжали свою деятельность до 1922 года.
Доминирование записи диска
Боковая дисковая пластинка Берлина была предком 78, 45, 33, об / мин и всех других аналоговых дисковых пластинок, популярных для использования в звукозаписи. См. Граммофонную пластинку .
1920-е годы принесли усовершенствованную радиотехнику . Продажи радио выросли, в результате чего многие дилеры фонографов оказались на грани разорения. Благодаря усилиям по повышению точности воспроизведения звука крупным звукозаписывающим компаниям удалось сохранить бизнес на подъеме до конца десятилетия, но продажи пластинок резко упали во время Великой депрессии , когда многие компании слились или прекратили свое существование.
Рекордные продажи заметно выросли к концу 30-х - началу 40-х годов, что привело к большему повышению точности воспроизведения и увеличению затрат. К этому времени домашние фонографы стали гораздо более распространенными, хотя только в 1940-х годах консольные радио / фонокорректоры с автоматическими устройствами смены пластинок стали более распространенными.
В 1930-х годах винил (первоначально известный как винилит) был представлен в качестве записывающего материала для дисков с транскрипцией для радио и для рекламных роликов. В то время диски для домашнего использования из этого материала практически не производились. Винил использовался для изготовления популярных V-дисков со скоростью вращения 78 об / мин, выпущенных американским солдатам во время Второй мировой войны . Это значительно уменьшило поломку при транспортировке. Первой коммерческой винилитовой пластинкой был набор из пяти 12-дюймовых дисков « Князь Игорь » (альбом Asch Records S-800, дублированный советскими мастерами в 1945 году). Виктор начал продавать некоторые виниловые пластинки 78 для домашнего использования в конце 1945 года, но большинство из них были такими. изготовлен из шеллака соединения до формата 78 оборотов в минуту было полностью прекращено. (шеллак записи были более тяжелыми и более хрупкими.) 33s и 45s, однако, были сделаны исключительно из винила, за исключением некоторых 45s , изготовленных из полистирола . [ 47]
Бум продаж пластинок вернулся после Второй мировой войны, когда отраслевые стандарты изменились с 78-х на виниловые, долгоиграющие пластинки (обычно называемые пластинками), которые могли содержать целую симфонию , и 45-е, которые обычно содержали одну хитовую песню, популярную на радио. - отсюда и термин "сингл" - плюс еще одна песня на оборотной или "оборотной" стороне . Также была доступна версия 45 с расширенным воспроизведением , обозначенная 45 EP , которая обеспечивала возможность для более длинных музыкальных произведений или для двух песен стандартной длины на каждой стороне.
К недостаткам относятся поверхностный шум, вызванный грязью или ссадинами (царапинами), и поломка, вызванная глубокими поверхностными царапинами, вызывающими пропуск стилуса вперед и пропуск секции, или блокировку канавки, вызывающую повторение секции, обычно прерываемой хлопком. Это было настолько распространено, что была придумана фраза: «Ты звучишь как зарезанная пластинка», относящаяся к кому-то, кто раздражающе повторяется.
Первый полностью транзисторный фонограф
В 1955 году компания Philco разработала и выпустила первые в мире полностью транзисторные модели фонографов TPA-1 и TPA-2, о которых было объявлено в выпуске Wall Street Journal от 28 июня 1955 года . [48] Philco начала продавать эти полностью транзисторные фонографы осенью 1955 года по цене 59,95 доллара. В октябрьском выпуске журнала Radio & Television News за 1955 г. (стр. 41) на целую страницу была опубликована подробная статья о новом потребительском продукте Philco. Полностью транзисторные портативные фонографы моделей TPA-1 и TPA-2 воспроизводили пластинки только со скоростью 45 об / мин и использовали четыре 1,5-вольтовых батареи типа «D» в качестве источника питания. «TPA» означает «транзисторный усилитель фонографа». В их схемах использовались три транзистора звуковой частоты с германиевым сплавом PNP. После окончания сезона 1956 года Philco решила прекратить выпуск обеих моделей, поскольку транзисторы были слишком дорогими по сравнению с электронными лампами [49] [50], но к 1961 году портативный радиофонограф с батарейным питанием и семью транзисторы были в наличии. [51]
К 1960-м годам были популярны более дешевые портативные проигрыватели и чейнджеры, которые воспроизводили стопки пластинок в деревянных консольных шкафах, обычно с тяжелыми и грубыми тонармами в портативных устройствах. Консоли часто оснащались приемными патронами более высокого качества. Даже в аптеках на прилавках стояли пластинки на 45 оборотов в минуту. Рок-музыка, которую играли на 45-х, стала саундтреком к 1960-м, когда люди покупали те же песни, которые бесплатно играли по радио. Некоторые проигрыватели даже пытались использовать в автомобилях, но их быстро вытеснили 8-трековые и кассетные ленты .
Точность воспроизведения звука достигла больших успехов в 1970-е годы, поскольку вертушки превратились в очень точные инструменты с ременным или прямым приводом, тонармами с балансировкой драгоценных камней, некоторые с линейным трекингом с электронным управлением и магнитными картриджами. Некоторые картриджи имели частотную характеристику выше 30 кГц для использования с квадрофоническим 4-канальным звуком CD-4 . Компонентная система с высокой точностью воспроизведения, которая стоит намного меньше 1000 долларов, может очень хорошо воспроизводить очень точную частотную характеристику в человеческом слышимом спектре от 20 Гц до 20000 Гц с проигрывателем за 200 долларов, который обычно будет иметь менее 0,05% вау и флаттер и очень низкий гул (низкочастотный шум). У хорошо сохраненной записи будет очень мало поверхностного шума.
Новым вариантом стандартного формата было использование нескольких концентрических спиралей с разными записями. Таким образом, когда запись воспроизводилась несколько раз, разные записи воспроизводились, казалось бы, случайным образом. Их часто использовали в говорящих игрушках и играх.
Сами записи стали формой искусства из-за большой поверхности, на которой можно было печатать графику и книги, а записи можно было придавать им необычные формы, цвета или изображения (диски с изображениями). Поворотный стол оставался общим элемент аудиосистем и после введения других средств массовой информации, таких как аудио кассета и даже первые года компакта - диска в качестве более низких цен формата музыки. Однако, несмотря на то, что стоимость производства компакт-дисков упала ниже стоимости пластинок, компакт-диски оставались более дорогим музыкальным форматом, чем кассеты или пластинки. Таким образом, записи не были редкостью в домашних аудиосистемах до начала 1990-х годов.
К началу 21-го века проигрыватели стали нишевым продуктом, поскольку цена на проигрыватели компакт-дисков , воспроизводящие музыку без треска и царапин, упала намного ниже, чем на кассетные проигрыватели или проигрыватели с высоким качеством воспроизведения. Тем не менее, наблюдается некоторый рост интереса; вертушки есть во многих крупных медиа-магазинах, а также в магазинах профессионального оборудования для ди-джеев. Большинство усилителей низкого и среднего диапазона не имеют фонокорректора ; но, с другой стороны, широко доступны проигрыватели виниловых пластинок низкого уровня со встроенными фонокорректорами. Некоторые комбинированные системы включают в себя базовый проигрыватель винила, проигрыватель компакт-дисков и кассетную деку. и радио в шкафу в стиле ретро. Пластинки также продолжают производиться и продаваться сегодня, хотя и в меньших количествах, чем во времена расцвета дисковых фонографов.
Технология поворотного стола
Конструкция поворотного стола
В недорогих проигрывателях грампластинок обычно использовалась стальная штамповка с фланцами для конструкции проигрывателя. Резиновый диск будет прикреплен к верхней части штампа, чтобы обеспечить сцепление с пластиной, а также небольшую виброизоляцию. Подшипник шпинделя обычно состоял из бронзовой втулки . Фланец на штамповке обеспечивал удобное место для привода поворотной платформы с помощью промежуточного колеса (см. Ниже). Несмотря на легкость и дешевизну в производстве, эти механизмы имели низкую инерцию , что делало нестабильность скорости двигателя более выраженной.
Более дорогие поворотные столы, изготовленные из тяжелых алюминиевых отливок, обладают большей сбалансированной массой и инерцией, что помогает минимизировать вибрацию иглы и поддерживать постоянную скорость без шума или флаттера, даже если двигатель проявляет эффект зубчатого зацепления. Как штампованные стальные вертушки, они были покрыты резиной. Из-за увеличенной массы они обычно использовали шариковые или роликовые подшипники в шпинделе для уменьшения трения и шума. Большинство из них ременные или с прямым приводом, но в некоторых используется промежуточное колесо. Конкретным случаем был швейцарский привод «Lenco» , который имел очень тяжелую поворотную платформу, соединенную через промежуточное колесо с длинным коническим приводным валом двигателя. Это позволяло плавное вращение или регулировку скорости на приводе. Благодаря этой особенности Lenco стал популярным в конце 1950-х годов в танцевальных школах, потому что инструктор по танцам мог выполнять танцевальные упражнения с разной скоростью.
К началу 1980-х некоторые компании начали производить очень недорогие проигрыватели, которые вытеснили продукцию таких компаний, как BSR. Обычно используемые в стереосистемах «все-в-одном» от различных производителей с Дальнего Востока, они использовали тонкий пластиковый стол, установленный на пластиковом основании, без ковриков, ременной передачи, слабых двигателей и часто легкие пластиковые тонармы без противовеса. Чаще всего использовались сапфировые звукосниматели, помещенные в керамические картриджи, и им не хватало некоторых функций более ранних устройств, таких как автоматический запуск и накопление записей. Хотя сейчас это не так распространено, когда проигрыватели виниловых пластинок отсутствуют в дешевых «моноблоках», этот тип проигрывателей стал очень популярным среди проигрывателей, рекламируемых ностальгией.
Системы привода поворотного стола
С самых ранних конструкций фонографов, многие из которых приводились в движение пружинными механизмами, регулятор скорости был необходим. В большинстве из них использовался какой-либо тип маховикового фрикционного диска для управления скоростью вращающегося цилиндра или поворотной платформы; по мере увеличения скорости центробежная сила заставляла тормоз - часто войлочную подушку - тереться о гладкую металлическую поверхность, замедляя вращение. Поворотные столы с электрическим приводом, скорость вращения которых регулировалась другими способами, в конечном итоге сделали их механические аналоги устаревшими. Однако механический регулятор все еще использовался в некоторых игрушечных фонографах (например, в говорящих куклах), пока они не были заменены цифровыми генераторами звука в конце 20 века.
Многие современные плееры имеют пластины с непрерывной серией стробоскопических меток, нанесенных на станке или напечатанных по краям. Просмотр этих отметок при искусственном освещении на частоте сети дает стробоскопический эффект , который можно использовать для проверки правильности скорости вращения. Кроме того, край поворотной платформы может содержать магнитную маркировку для подачи импульсов обратной связи в электронную систему управления скоростью.
Система холостого привода
В более ранних конструкциях использовалась прорезиненная холостая система полного привода. Однако износ и разложение колеса, а также прямая механическая связь с вибрирующим двигателем привносили в звук низкочастотный шум (« грохот ») и изменения скорости (« вау и флаттер »). Эти системы обычно использовали синхронный двигатель , который бежал со скоростью , синхронизированной с частотой от сети переменного тока источника питания. Портативные проигрыватели грампластинок обычно использовали недорогой двигатель с расщепленными полюсами . На конце вала двигателя имелся ступенчатый ведущий шпиль; для получения разных скоростей резиновое промежуточное колесо перемещалось так, чтобы контактировать с разными ступенями этого шпиля. Ролик был зажат о нижний или внутренний край диска, чтобы привести его в движение.
До 1970-х годов холостой полный привод был наиболее распространенным на вертушках, за исключением более дорогих аудиофильских моделей. Тем не менее, даже некоторые более дорогие проигрыватели, такие как Lenco , Garrard , EMT и Dual , использовали промежуточный привод на колеса.
Система ременного привода
Ременные приводы улучшили изоляцию двигателя и опорного диска по сравнению с конструкциями с натяжным колесом. Шум двигателя, обычно слышимый в виде низкочастотного грохота, значительно снижается. Конструкция поворотной платформы с ременным приводом позволяет использовать менее дорогой двигатель, чем поворотный стол с прямым приводом . Эластомерный ремень поглощает вибрацию двигателя и шум, которые в противном случае могли бы улавливаться иглой . Он также поглощает небольшие быстрые изменения скорости, вызванные «зубчатостью», которая в других конструкциях воспринимается как «флаттер».
«Акустический профессиональный» проигрыватель виниловых пластинок (ранее продававшийся под голландским «Jobo prof» ) 1960-х годов, однако, обладал дорогим немецким приводным двигателем «Pabst Aussenläufer» («Pabst outrunner»). Как следует из названия двигателя, ротор находился снаружи двигателя и действовал как маховик перед самой поворотной платформой с ременным приводом. В сочетании с подшипником поворотной платформы из стали на нейлон (с дисульфидом молибдена внутри для смазки на весь срок службы) были достигнуты очень низкие показатели шума, флаттера и грохота.
Система прямого привода
Поворотные столы с прямым приводом приводят в движение опорный диск напрямую, без использования промежуточных колес, ремней или шестерен как части трансмиссии. Это требует хорошей инженерии с современной электроникой для управления ускорением и скоростью. Подразделение Matsushita Technics представило первый коммерчески успешный диск с прямым приводом, модель SP10, в 1969 году, к которому в 1972 году присоединился проигрыватель винила Technics SL-1200 . Его обновленная модель SL-1200MK2, выпущенная в 1978 году, имела более мощный двигатель. удобный ползунок управления высотой тона для подбора битов и подсветка стилуса, что сделало его давним фаворитом среди диск-жокеев ( см. « Turntablism » ). К началу 80-х годов снижение затрат на микроконтроллерную электронику сделало вертушки с прямым приводом более доступными.
Ценообразование
Проигрыватели виниловых пластинок начинаются с нескольких сотен долларов и варьируются от 100000 долларов, в зависимости от сложности и качества дизайна и производства. Распространено мнение, что с ростом цены уменьшается отдача - проигрыватель виниловых пластинок стоимостью 1000 долларов не будет звучать значительно лучше, чем проигрыватель виниловых пластинок за 500 долларов; тем не менее, существует большой выбор дорогих проигрывателей винила.
Системы рук
Тонарм (или тонарм) удерживает звукосниматель над канавкой, при этом игла отслеживает канавку с желаемой силой, чтобы обеспечить оптимальный компромисс между хорошим отслеживанием и минимальным износом иглы и канавки для записи. В простейшем случае тонарм представляет собой поворотный рычаг, который может свободно перемещаться по двум осям (вертикальной и горизонтальной) с противовесом для поддержания давления слежения.
Однако требования к воспроизведению с высокой точностью предъявляют более высокие требования к конструкции руки. В идеальном мире:
- Тонарм должен отслеживать канавку, не искажая узел иглы, поэтому идеальный тонарм не будет иметь массы и подшипников качения, требующих нулевого усилия для его перемещения.
- Плечо не должно колебаться после смещения, поэтому оно должно быть либо легким и очень жестким, либо соответствующим образом демпфированным.
- Стрела не должна резонировать с вибрациями, вызванными иглой, двигателем или цоколем поворотной платформы, поэтому она должна быть достаточно тяжелой, чтобы не поддаваться этим вибрациям, или должна быть демпфирована для их поглощения.
- Рычаг должен удерживать иглу картриджа по касательной к канавке, в которой он находится, при перемещении по пластинке с минимальным изменением угла.
Эти требования противоречивы и их невозможно реализовать (безмассовые рычаги и подшипники с нулевым трением не существуют в реальном мире), поэтому конструкции тонарма требуют инженерных компромиссов. Решения могут быть разными, но все современные тонармы представляют собой, по крайней мере, относительно легкие и жесткие конструкции с прецизионными поворотными подшипниками с очень низким коэффициентом трения как по вертикальной, так и по горизонтальной осям. Большинство рук сделано из какого-либо сплава (самый дешевый из них - алюминий), но некоторые производители используют бальзовое дерево, а другие - углеродное волокно или графит. Последние материалы способствуют прямому дизайну руки; Свойства сплавов поддаются оружию S-типа.
Тонарм получил свое название еще до эпохи электроники. Первоначально он служил для передачи реальных звуковых волн от чисто механического «звукоснимателя», называемого звуковой коробкой или воспроизводящим устройством, в так называемый «усиливающий» рупор. Первые электронные проигрыватели, представленные в конце 1925 года, имели массивные электромагнитные звукосниматели, которые содержали подковообразный магнит, использовали одноразовые стальные иглы и весили несколько унций. Их полный вес приходился на пластинку, обеспечивая достаточную прижимную силу, чтобы преодолеть их низкую податливость, но приводя к быстрому износу пластинки. Тонармы были в зачаточном состоянии и оставались таковыми даже после появления более легких кристаллических звукоснимателей примерно десятью годами позже. Когда в конце 1940-х годов появились виниловые пластинки с мелкими канавками, стандартом стали еще меньшие и более легкие хрустальные (позже керамические) картриджи с полупостоянными стилусами из драгоценных камней. В середине 1950-х к ним присоединилось новое поколение магнитных картриджей, мало похожих на своих грубых предков. Стало возможным гораздо меньшее прижимное усилие, и вошла в употребление сбалансированная рука .
Цены сильно различались. Хорошо известная и чрезвычайно популярная высокопроизводительная рука S-типа для малых и средних предприятий эпохи 1970–1980 годов не только имела сложную конструкцию, но и была очень дорогостоящей. С другой стороны, даже более дешевое оружие могло быть профессионального качества: рука "All Balance", произведенная ныне несуществующей голландской компанией Acoustical, стоила всего 30 евро [эквивалент]. В тот период его использовали все официальные радиостанции голландской студии вещания NOS, а также пиратская радиостанция Вероника . Играя пластинки с лодки в международных водах, рука должна была выдерживать резкие движения корабля. Анекдоты показывают, что эта недорогая рука была единственной, способной надежно удерживать иглу в канавке во время сильных штормов на море.
В качественном оружии используется регулируемый противовес, позволяющий компенсировать массу рычага и различных картриджей и хэдов. Калиброванный циферблат этого противовеса позволяет легко регулировать усилие иглы. После точной балансировки руки циферблат «обнуляется»; затем усилие иглы можно увеличить, повернув противовес по направлению к точке опоры. (Иногда для точной настройки используется отдельная пружина или меньший груз). Усилия на игле от 10 до 20 мН (от 1 до 2 грамм-сила ) типичны для современных потребительских проигрывателей виниловых дисков, в то время как силы до 50 мН (5 граммов) являются обычными для проигрывателей виниловых дисков. более жесткие экологические требования вечеринок ди-джеев или тёрнтаблизма. Особое внимание уделяется настройке картриджей Stanton серии 681EE (E) [и им подобных] с небольшой записывающей щеткой перед картриджем. Усилие этой кисти и ее дополнительное сопротивление требуют компенсации как прижимной силы (добавить 1 грамм), так и значений регулировки антискейтинга (см. Описание в следующем абзаце).
Даже на идеально ровной пластинке тонармы подвержены двум типам ошибок трекинга, которые влияют на звук. Когда тонарм отслеживает канавку, игла оказывает касательную силу трения к дуге канавки, и, поскольку эта сила не пересекает шарнир тонарма , возникает сила вращения (момент) по часовой стрелке, и сила противодействия катанию действует на тонарм. иглу за стенку канавки для пластинки от центра диска. Современные рычаги оснащены механизмом противоскольжения , использующим пружины, подвесные грузы или магниты для создания смещающей силы против часовой стрелки на шарнире, в результате чего результирующая поперечная сила на стенках канавки близка к нулю. Вторая ошибка возникает, когда рычаг движется по дуге через диск, в результате чего угол между головкой картриджа и канавкой немного изменяется. Изменение угла, хотя и небольшое, будет иметь пагубный эффект (особенно при стереозаписи), создавая разные силы на двух стенках канавки, а также небольшой временной сдвиг между левым / правым каналами. Удлинение руки для уменьшения этого угла - частичное решение, но далеко не идеальное. Более длинная рука весит больше, и только бесконечно длинная [поворотная] рука уменьшит ошибку до нуля. В некоторых конструкциях (серии Burne-Jones и Garrard "Zero") используются двойные рычаги, расположенные в виде параллелограмма, при этом головка картриджа поворачивается для поддержания постоянного угла при ее перемещении по пластинке. К сожалению, это «решение» создает больше проблем, чем решает, снижая жесткость и создавая источники нежелательного шума.
Поворотный рычаг создает еще одну проблему, которая, однако, вряд ли будет существенной для аудиофила. Поскольку мастер изначально был нарезан линейным движением от края к центру, но стилус на поворотной руке всегда рисует дугу, это вызывает временной сдвиг, который является наиболее значительным при оцифровке музыки и отображении данных для синхронизации с другими. песни в программном обеспечении DAW или DJ, если программное обеспечение не позволяет построить нелинейную карту ритма. По мере того как точка контакта иглы на пластинке смещается дальше от линейного пути между начальной точкой и центральным отверстием, темп и высота тона имеют тенденцию уменьшаться к середине записи, пока дуга не достигнет своей вершины. После этого темп и высота тона увеличиваются к концу, поскольку точка контакта снова приближается к линейной траектории. Поскольку поверхностная скорость записи ниже в конце, относительная ошибка скорости из той же абсолютной ошибки расстояния выше в конце, и увеличение темпа более заметно ближе к концу, чем уменьшение к середине. Это может быть несколько уменьшено с помощью изогнутого рычага, повернутого так, чтобы конечная точка дуги находилась дальше от линейного пути, чем начальная точка, или с помощью длинного прямого рычага, который поворачивается перпендикулярно линейному пути в середине записи. Однако спада темпа в середине можно полностью избежать только с помощью линейного следящего рычага.
Линейное отслеживание
Если рычаг не поворачивается, а вместо этого перемещает иглу по радиусу диска, отсутствует сила катания и небольшая погрешность угла картриджа. Такие рычаги известны как линейные следящие или тангенциальные рычаги. Они приводятся в движение по гусенице различными способами, от струн и шкивов до червячных передач или электромагнитов. Положение картриджа обычно регулируется с помощью электронного сервомеханизма или механического интерфейса, должным образом перемещая стилус по канавке во время воспроизведения записи или для выбора песни.
Существуют конструкции с длинными и короткими рукавами с линейными рукавами. На идеально ровной пластинке подойдет короткая пластинка, но если пластинка даже немного деформирована, короткая пластинка станет проблемой. Любое вертикальное движение поверхности записи в точке контакта иглы приведет к значительному продольному перемещению иглы в канавке. Это приведет к тому, что игла будет перемещаться в канавке не по касательной, и вызовет ошибку фазы стерео, а также ошибку шага каждый раз, когда игла перемещается по основе. Также трек руки может соприкасаться с пластинкой. Длинная рука не устранит полностью эту проблему, но гораздо лучше перенесет деформированные пластинки.
Ранние разработки линейных поворотных столов были от Рек-О-Кут (портативный токарный станок / фонограф) и Орто-Соник в 1950-х, и Акустика в начале 1960-х. Их затмили более успешные реализации концепции с конца 1960-х до начала 1980-х годов. [52] Следует отметить SL-8 Rabco , за которым следует Bang & Olufsen с моделью Beogram 4000 в 1972 году. Эти модели располагали гусеницу вне края диска, как и проигрыватели Harman Kardon, Mitsubishi, Pioneer, Yamaha, Sony. и т. д. Конструкция 1970-х годов от Revox восходит к попыткам 1950-х годов (и токарным станкам для записи) позиционировать дорожку непосредственно над пластиной. Закрытый мостовидный узел перемещается на место от правого края диска к его середине. Оказавшись на месте, короткий тонарм под этим «мостом» воспроизводит пластинку, приводимую в движение двигателем. Sony PS-F5 / F9 (1983) использует аналогичную миниатюрную конструкцию и может работать как в вертикальной, так и в горизонтальной ориентации. Technics SL-10 , введенный в 1981 году, был первым прямым приводом линейного отслеживания поворотного круга, и помещает дорожку и руки на нижней стороне задней откидной крышки пыли, чтобы сложить по записи, аналогичен SL-Q6 на фото .
В самых ранних фонографах Эдисона использовались горизонтальные пружинные приводы для перемещения стилуса по записи с заданной скоростью. Но исторически в целом системы линейного слежения так и не получили широкого распространения, в основном из-за их сложности и связанных с этим затрат на производство / разработку. Ресурсы, необходимые для производства одного невероятного линейного поворотного стола, могут позволить произвести несколько отличных. Некоторые из самых сложных и дорогих когда-либо созданных тонармов и проигрывателей - это линейные трекеры от таких компаний, как Rockport и Clearaudio. Теоретически это кажется почти идеальным; стилус, воспроизводящий движение записывающего станка, используемого для резки «основной» записи, может привести к минимальному износу и максимальному воспроизведению звука. На практике, в период расцвета винила, это вообще было слишком поздно.
С начала 80-х годов прошлого века элегантным решением был линейный рычаг с воздушным подшипником, практически не имеющий трения , для которого не требовалось никакого механизма следящего привода, кроме паза для пластинки. Это дает те же преимущества, что и электронный линейный тонарм, без сложности и необходимости коррекции серводвигателя для ошибки отслеживания. В этом случае компромисс - использование пневматики в виде звуковых насосов и трубок. Более элегантное решение - конструкция с низким коэффициентом трения с механическим приводом, также управляемая канавкой. Примеры включают Souther Engineering (США), Clearaudio (Германия) и Aura (Чешская Республика). Эта конструкция предъявляет повышенные требования к точному машиностроению из-за отсутствия пневматики.
Системы самовывоза
Исторически сложилось так, что большинство высокоточных «компонентных» систем (предусилителей или приемников), которые принимали входной сигнал от проигрывателя фонографа, имели отдельные входы для керамических и магнитных картриджей (обычно обозначенных «CER» и «MAG»). В однокомпонентных системах часто вообще не было дополнительных входов для фонокорректоров, независимо от их типа.
Большинство современных систем, если они вообще принимают входной сигнал от проигрывателя, сконфигурированы для использования только с магнитными картриджами. Производители высокопроизводительных систем часто имеют встроенную схему усилителя с подвижной катушкой или внешние головные усилители, поддерживающие картриджи с подвижным магнитом или подвижной катушкой, которые можно подключить к линейному каскаду.
Кроме того, картриджи могут содержать щупы или иглы, которые можно разделить по кончику: сферические щупы и эллиптические щупы. Кончик сферических щупов напоминает половину сферы, а кончик эллиптических щупов имеет форму одного конца эллипса . Сферические щупы сохраняют больше канавки пластинки, чем эллиптические щупы, а эллиптические щупы обеспечивают более высокое качество звука. [53]
Пьезоэлектрические (кристаллические / керамические) картриджи
Ранние электронные фонографы использовали пьезоэлектрический кристалл для звукоснимателя (хотя самые ранние электронные фонографы использовали грубые магнитные датчики), где механическое движение стилуса в канавке генерирует пропорциональное электрическое напряжение , создавая напряжение внутри кристалла (обычно Рошельская соль ). Кристаллические звукосниматели относительно надежны и выдают значительный уровень сигнала, требующий лишь небольшого дополнительного усиления. Однако выход не очень линейный, что приводит к нежелательным искажениям . Трудно сделать звукосниматель на кристалле, пригодный для качественного стереовоспроизведения , поскольку жесткое соединение между кристаллом и длинным стилусом предотвращает точное слежение иглы до модуляции канавки. Это увеличивает износ пластинки и вносит больше искажений. Еще одна проблема - гигроскопичность самого кристалла: он впитывает влагу из воздуха и может растворяться. Кристалл был защищен путем встраивания его в другие материалы, не препятствуя движению самого механизма звукоснимателя. По прошествии нескольких лет защитное желе часто ухудшалось или вытекало из гильзы картриджа, и весь блок требовал замены.
Следующей разработкой стал керамический картридж, пьезоэлектрическое устройство, в котором использовались новые и лучшие материалы. Они были более чувствительными и обеспечивали большую податливость , то есть отсутствие сопротивления движению и, таким образом, повышенную способность следовать волнистости канавки без грубого искажения или выпрыгивания из канавки. Более высокая податливость означала меньшее прижимное усилие и меньший износ диска и иглы. Это также позволило изготавливать керамические стереокартриджи.
Между 1950-ми и 1970-ми годами керамические картриджи стали обычным явлением в низкокачественных фонографах, но в более качественных (или "Hi-Fi") системах использовались магнитные картриджи. Доступность недорогих магнитных картриджей с 1970-х годов сделала керамические картриджи устаревшими практически для всех целей. На кажущемся конце срока службы керамических картриджей кто-то случайно обнаружил, что, отключив определенный керамический монокартридж (Ronette TX88) не с предписанным сопротивлением 47 кОм , а с прибл. 10 кОм, он также может быть подключен к входу подвижного магнита (MM). В результате значительно более гладкая частотная кривая продлила срок службы этого популярного и очень дешевого типа.
Магнитные картриджи
Существует две распространенных конструкции магнитных картриджей: подвижный магнит (MM) и подвижная катушка (MC) (первоначально называемые динамическими ). Оба работают на одном и том же физическом принципе электромагнитной индукции . Тип движущегося магнита был, безусловно, наиболее распространенным и более надежным из двух, хотя аудиофилы часто утверждают, что система с подвижной катушкой обеспечивает более качественный звук.
В обоих типах сам игла , обычно алмазная, устанавливается на крошечной металлической стойке, называемой кантилевером, которая подвешивается с помощью воротника из высокопрочного пластика. Это дает стилусу возможность двигаться в любом направлении. На другом конце кантилевера установлен крошечный постоянный магнит (тип подвижного магнита) или набор крошечных намотанных катушек (тип подвижной катушки). Магнит находится рядом с набором фиксированных приемных катушек, или движущиеся катушки удерживаются в магнитном поле, создаваемом фиксированными постоянными магнитами. В любом случае движение стилуса, когда оно отслеживает канавки пластинки, вызывает флуктуирующее магнитное поле, которое вызывает небольшой электрический ток, индуцируемый в катушках. Этот ток точно соответствует форме звуковой волны, прорезанной в записи, и может передаваться по проводам в электронный усилитель, где он обрабатывается и усиливается для управления громкоговорителем . В зависимости от конструкции усилителя может потребоваться фонокорректор.
В большинстве конструкций с подвижным магнитом сам игла отделяется от остальной части картриджа, поэтому его можно легко заменить. Существует три основных типа креплений для картриджей. Самый распространенный тип крепится двумя маленькими винтами к головке, которая затем вставляется в тонарм, в то время как другой - это стандартизированный картридж «P-mount» или «T4P» (изобретенный Technics в 1980 году и принятый другими производителями), который подключается напрямую. в тонарм. Многие картриджи с байонетом P поставляются с адаптерами, позволяющими устанавливать их на хедшелл. Третий тип используется в основном в картриджах, предназначенных для ди-джеев, и имеет стандартный круглый хэдшелл. В некоторых проигрывателях для массового рынка используется фирменный встроенный картридж, который не подлежит обновлению.
Альтернативная конструкция является перемещение железа изменение на перемещение магнита , используемого АЦП, Градо , Стентон / Пикеринга серии 681, Ortofon OM и серии VMS, а картридж MMC от взрыва & Olufsen . В этих устройствах сам магнит находится за четырьмя катушками и намагничивает сердечники всех четырех катушек. Движущийся железный крест на другом конце катушек изменяет зазоры между собой и каждым из этих сердечников в соответствии с его перемещениями. Эти изменения приводят к изменениям напряжения, как описано выше.
Известными брендами магнитных картриджей являются: Grado , Stanton / Pickering (681EE / EEE), B&O (типы MM для двух несовместимых поколений с параллельными плечами), Shure (V15, тип от I до V), Audio-Technica , Nagaoka. , Dynavector, Koetsu, Ortofon , Technics, Denon и ADC.
Картриджи тензодатчиков
Тензодатчики или «полупроводниковые» картриджи не генерируют напряжение, а действуют как переменный резистор, сопротивление которого напрямую зависит от движения иглы. Таким образом, картридж «модулирует» внешнее напряжение, подаваемое (специальным) предусилителем. Эти звукосниматели продавались, среди прочих, компаниями Euphonics, Sao Win и Panasonic / Technics.
Основные преимущества (по сравнению с магнитными тележками):
- Электрическое соединение картриджа с предусилителем невосприимчиво к проблемам с емкостью кабеля.
- Будучи немагнитным, картридж невосприимчив к "гудению", вызванному паразитными магнитными полями (то же преимущество, что и у керамических картриджей).
- Сочетание электрических и механических преимуществ, а также отсутствие высокочастотных потерь магнитного ярма делают их особенно подходящими для воспроизведения частот до 50 кГц. Компания Technics (Matsushita Electric) продала линейку тензодатчиков (обозначенных как «полупроводник»), специально предназначенных для квадрофонических записей Compatible Discrete 4 , требующих такой высокой частотной характеристики. Возможны низкие частоты до 0 Гц.
- При использовании подходящего механического устройства VTA (вертикальный угол отслеживания) остается устойчивым независимо от вертикальных перемещений иглы, что, в свою очередь, снижает связанные с этим искажения.
- Являясь датчиком силы, картридж тензодатчика также может измерять фактическую VTF (вертикальную прижимную силу) во время использования.
Основным недостатком является необходимость в специальном предусилителе, который подает постоянный ток (обычно 5 мА) на полупроводниковые элементы и обеспечивает особую коррекцию, чем та, которая требуется для магнитных картриджей.
Картридж для тензодатчика класса high-end в настоящее время продается аудиофильской компанией со специальными предусилителями.
Электростатические патроны
Электростатические патроны [54] продавались Stax в 1950 и 1960 годах. Им требовалась индивидуальная управляющая электроника или предусилители.
Оптическое считывание
Несколько специальных лазерных вертушек считывают канавку оптически с помощью лазерного датчика. Поскольку нет физического контакта с пластинкой, износа не происходит. Однако это преимущество «отсутствия износа» является спорным, поскольку виниловые пластинки были протестированы на способность выдерживать даже 1200 воспроизведений без значительного ухудшения качества звука, при условии, что они воспроизводятся с использованием высококачественного картриджа и поверхности чистые. [55]
Альтернативный подход - сделать фотографию с высоким разрешением или отсканировать каждую сторону записи и интерпретировать изображение бороздок с помощью компьютерного программного обеспечения . Попытка любителя использовать планшетный сканер не имела удовлетворительной точности. [56] Профессиональная система, используемая Библиотекой Конгресса, обеспечивает отличное качество. [57]
Стилус
Стилус с гладким концом (в народе часто называемый иглой из-за того, что раньше для этой цели использовались стальные иглы) используется для воспроизведения записанной канавки. Специальным стилусом в виде долота наносится выемка на мастер-записи .
Стилус подвержен сильному износу, поскольку это единственная небольшая деталь, которая непосредственно контактирует с вращающейся пластинкой. С точки зрения давления, оказываемого на его мельчайшие участки фактического контакта, силы, которые он должен выдерживать, огромны. Стилус обладает тремя желаемыми качествами: во-первых, он точно следует контурам записанной канавки и передает свои колебания следующей части цепи; во-вторых, это не повредит записанный диск; и, в-третьих, устойчивость к износу. Изношенный, поврежденный или дефектный наконечник иглы ухудшит качество звука и повредит канавку.
Со временем для стилуса использовались разные материалы. Томас Эдисон ввел использование сапфира в 1892 году и использование алмаза в 1910 году для своих цилиндрических фонографов. Плееры Edison Diamond Disc (1912–1929) при правильном воспроизведении почти никогда не нуждались в замене иглы. Щупы для виниловых пластинок также изготавливались из сапфира или алмаза. Особым случаем является особый тип иглы картриджа MMC 20CL Bang & Olufsen (B&O) с подвижным магнитом, который в основном используется в проигрывателях B&O с параллельными плечами в серии 4002/6000. В нем используется сапфировый стержень, на который специальным клеем закреплен алмазный наконечник. В результате масса наконечника иглы составляет всего 0,3 миллиграмма, а для полного отслеживания требуется всего 1 грамм силы на игле, что еще больше снижает износ пластинки. Максимальные искажения (2-я гармоника) упали ниже 0,6%.
Помимо дисковых машин Edison и European Pathé , в ранних проигрывателях дисков, как в моделях типа «Victrola» с внешним рожком, так и с внутренним рожком, обычно использовались очень недолговечные одноразовые иглы. Наиболее распространенным материалом была сталь, хотя использовались и другие материалы, такие как медь, вольфрам , бамбук и кактус. Стальные иглы необходимо часто заменять, желательно после каждого использования, из-за их очень быстрого износа из-за сильного давления на пластинки из шеллака с умеренной абразивностью. Быстрый износ был важной особенностью, так как их неточно сформированные наконечники быстро изнашивались до соответствия контурам канавки. Рекламные объявления призывали клиентов заменять стальные иглы после каждой стороны записи. Стальные иглы были недорогими, например, коробка 500 за 50 центов США, и широко продавались в пакетах и небольших банках. Они были доступны разной толщины и длины. Толстые короткие иглы воспроизводят сильные и громкие тона, а более тонкие и длинные иглы дают более мягкие приглушенные тона. В 1916 году, столкнувшись с нехваткой стали в военное время, Victor представил иглу со сверхдлительным звучанием под маркой Tungs-Tone, которая, как рекламировалась, могла воспроизводить от 100 до 300 пластинок. Он состоял из латунного стержня, в который была вставлена очень твердая и прочная вольфрамовая проволока, несколько уже, чем стандартная канавка для пластинки. Выступающая проволока изнашивалась, но не выходила из строя, пока не стала слишком короткой для использования. Позже, в эпоху 78 об / мин, на рынке появились закаленная сталь и хромированные иглы, некоторые из которых, как утверждали, могли воспроизводить от 10 до 20 пластинок каждая.
Когда сапфиры были введены для диска со скоростью вращения 78 об / мин и LP, они были сделаны путем сужения стержня и полировки кончика до сферы с радиусом около 70 и 25 микрометров соответственно. Сфера не соответствует форме режущего иглы, и к тому времени, когда на рынке появились алмазные иглы, была начата целая дискуссия об эффекте круговых форм, движущихся через некруглую канавку. Можно легко показать, что вертикальные, так называемые "защемления", движения были результатом, и когда были введены стереофонические LP, нежелательная вертикальная модуляция была признана проблемой. Кроме того, игла начала свою жизнь, касаясь канавки на очень маленькой поверхности, что привело к дополнительному износу стенок.
Другая проблема заключается в сужении по прямой линии, в то время как сторона канавки далека от прямой. Обе проблемы решались вместе: отполировали алмаз определенным образом, чтобы сделать его вдвойне эллиптическим. 1) сторона была сделана в виде одного эллипса, если смотреть сзади, что означает, что канавка касалась короткой линии, и 2) форма эллипса также была отполирована, если смотреть сверху, и кривизна в направлении канавки стала намного меньше 25 микрометров, например 13 микрометров. При таком подходе был устранен ряд неровностей. Кроме того, угол наклона иглы, который раньше всегда был наклонен назад, был изменен в прямом направлении, в соответствии с наклоном оригинального режущего иглы. Эти щупы были дорогими в производстве, но затраты были эффективно компенсированы их длительным сроком службы.
Следующее развитие в форме стилуса связано с вниманием к процессу квадрофонической модуляции звука CD-4 , который требует частотной характеристики до 50 кГц, с такими картриджами, как Technics EPC-100CMK4, способными воспроизводить на частотах до 100 кГц. Для этого требуется щуп с узким боковым радиусом, например 5 мкм (или 0,2 мил ). Узкопрофильный эллиптический щуп может считывать более высокие частоты (более 20 кГц), но при повышенном износе, так как контактная поверхность уже. Для решения этой проблемы в 1972 году в Японии Норио Шибата из JVC изобрел стилус Shibata, [58] входил в стандартную комплектацию квадрофонических картриджей и продавался в качестве дополнения к некоторым высококачественным картриджам.
Стилус, разработанный Shibata, обеспечивает большую поверхность контакта с канавкой, что, в свою очередь, означает меньшее давление на виниловую поверхность и, следовательно, меньший износ. Положительным побочным эффектом является то, что большая контактная поверхность также означает, что стилус будет считывать участки винила, которые не были затронуты (или «изношены») обычным сферическим стилусом. В демонстрации JVC [59] записи «изношены» после 500 воспроизведений при относительно очень высокой прижимной силе 4,5 gf сферическим стилусом, воспроизведены «как новые» с профилем Shibata.
Другие продвинутые формы иглы появились с той же целью увеличения контактной поверхности, улучшив Shibata. Хронологически: «Хьюз» вариант Шибата (1975), [60] «Огура» (1978), [61] Ван ден Хул (1982). [62] Такой стилус может продаваться как «Hyperelliptical» (Shure), «Alliptic», «Fine Line» (Ortofon), «Line contact» (Audio Technica), «Polyhedron», «LAC» или «Stereohedron». (Стэнтон). [63]
Килевидный алмазный стилус появился как побочный продукт изобретения CED Videodisc . Это, вместе с технологиями лазерной алмазной резки, сделало возможным создание иглы в форме «гребня», такой как дизайн Namiki (1985) [64] и дизайн Fritz Gyger (1989) [65] . Этот тип иглы продается как «MicroLine» (Audio technica), «Micro-Ridge» (Shure) или «Replicant» (Ortofon). [63]
Важно отметить, что большинство этих профилей щупов все еще производятся и продаются вместе с более распространенными сферическими и эллиптическими профилями. И это несмотря на то, что производство квадрофонических записей CD-4 прекратилось к концу 1970-х годов.
Для игл эллиптической и продвинутой формы критически важно правильное выравнивание картриджа. Существует несколько методов выравнивания, каждый из которых создает разные нулевые точки, в которых игла будет касаться канавок записи, по-разному оптимизируя искажение на стороне записи. Самые популярные геометрии выравнивания - Бервальд, Лёфгрен Б и Стивенсон.
Распространенными инструментами для правильного выравнивания иглы являются 2-точечные транспортиры (которые можно использовать с любым поворотным столом, если их длина достаточно велика для выбранного выравнивания), измерители выступа и транспортиры (в зависимости от модели).
Записать материалы
Первыми материалами в 19 веке были закаленная резина, воск и целлулоид, но в начале 20 века стандартным стал шеллак . Поскольку шеллак недостаточно твердый, чтобы выдерживать износ стальных игл на тяжелых тонармах, был добавлен наполнитель из измельченного сланца. Шеллак также был хрупким, и пластинки часто разбивались или трескались. Это было проблемой для домашних звукозаписей, но она стала еще более серьезной в конце 1920-х годов , когда в 1927 году была разработана звуковая система «звук на диске» для кинофильмов Vitaphone .
Чтобы решить эту проблему, в 1930 году RCA Victor установила незыблемые рекорды, смешав поливинилхлорид с пластификаторами по запатентованной формуле, которую они назвали Victrolac, которая впервые была использована в 1931 году в дисках с кинофильмами [66] и экспериментально в домашних записях. В том же году. Однако, когда к 1931 году звук на пленке достиг превосходства над звуком на диске, потребность в небьющихся пластинках уменьшилась, и производство виниловых домашних записей также было на некоторое время прекращено.
Формула Victrolac улучшалась на протяжении 1930-х годов, и к концу 30-х материал, к тому времени называемый винилит, использовался в записях, отправляемых на радиостанции для записей радиопрограмм, радиорекламы, а позже, в DJ-копиях пластинок фонографа, потому что виниловые пластинки можно было отправить по почте на радиостанции без взлома. Во время Второй мировой войны не хватало шеллака, который приходилось импортировать из Азии, и правительство США запретило производство пластинок из шеллака на время войны. Однако винилит производился внутри страны и во время войны использовался для изготовления V- образных дисков . Инженеры звукозаписывающей компании гораздо внимательнее изучили возможности винила, возможно, он даже заменит шеллак в качестве основного материала для записи. После войны RCA Victor и Columbia, на сегодняшний день две ведущие звукозаписывающие компании в Америке, усовершенствовали два новых формата виниловых пластинок, которые были представлены в 1948 году, когда 33 1 / 3 оборотовминуту Л.П. был введен Columbia и 45 оборотовминуту сингл был введен RCA Victor. Однако в течение нескольких лет после этого записи со скоростью 78 об / мин продолжали записываться шеллаком, пока этот формат не был свернут примерно в 1958 году.
Выравнивание
Ранние «акустические» проигрыватели использовали иглу для вибрации диафрагмы, которая излучала звук через рог . В результате возникло несколько серьезных проблем:
- Максимально достижимый уровень звука был весьма ограничен, так как он ограничивался физическими эффектами усиления рупора,
- Энергия, необходимая для создания таких уровней звука, должна поступать непосредственно от иглы, отслеживающей канавку. Для этого требовалось очень большое прижимное усилие, которое быстро изнашивало как иглу, так и пластину на пластинах с поперечным срезом на 78 об / мин.
- Поскольку басовые звуки имеют более высокую амплитуду, чем высокочастотные звуки (для той же воспринимаемой громкости), пространство, занимаемое в канавке низкочастотными звуками, должно быть большим (ограничение времени воспроизведения на каждой стороне записи) для размещения басовых нот, но высокие частоты требовали лишь крошечных изменений в канавке, на которые легко влиял шум от неровностей (износ, загрязнения и т. д.) в самом диске.
Введение электронного усиления позволило решить эти проблемы. Записи делаются с усиленными высокими частотами и пониженными низкими частотами, что позволяет воспроизводить различные диапазоны звука. Это снижает эффект фонового шума, включая щелчки или треск, а также сохраняет физическое пространство, необходимое для каждой канавки, за счет уменьшения размера низкочастотных волн.
Во время воспроизведения высокие частоты должны быть масштабированы до их исходной плоской частотной характеристики, известной как «эквализация», а также должны быть усилены. Фоно вход усилителя включает в себя такое выравнивание, а также усиление в костюм выход очень низкого уровня от современного картриджа. Большинство усилителей Hi-Fi, выпущенных между 1950-ми и 1990-ми годами, и практически все DJ-микшеры оснащены таким оборудованием.
Широкое распространение цифровых музыкальных форматов, таких как компакт-диски или спутниковое радио, привело к вытеснению фонографических записей и привело к тому, что фоно-входы не используются в большинстве современных усилителей. Некоторые новые проигрыватели виниловых пластинок включают встроенные предусилители для создания выходов линейного уровня. Доступны недорогие дискретные фонокорректоры с умеренными характеристиками и эквализацией RIAA , в то время как высококачественные аудиофильские устройства стоимостью тысячи долларов по-прежнему доступны в очень небольшом количестве. Фоно-входы снова начинают появляться в усилителях в 2010-х годах из-за возрождения винила .
С конца 1950-х годов почти все фонокорректоры использовали стандарт эквализации RIAA. До того, как остановиться на этом стандарте, использовалось множество различных эквалайзеров, включая EMI, HMV, Columbia, Decca FFRR, NAB, Ortho, транскрипцию BBC и т. Д. Записи, сделанные с использованием этих других схем эквалайзера, обычно будут звучать странно, если они воспроизводятся через Предварительный усилитель с коррекцией RIAA. Высокопроизводительные предусилители (так называемые «мультикривые диски»), которые включают в себя несколько выбираемых эквалайзеров, больше не являются общедоступными. Однако некоторые винтажные предусилители, такие как серия LEAK varislope, все еще доступны и могут быть отремонтированы. Также доступны более новые предусилители, такие как Esoteric Sound Re-Equalizer или KAB MK2 Vintage Signal Processor. [67] Эти виды регулируемых фонокорректоров используются потребителями, желающими проигрывать сборники старинных пластинок (часто единственные доступные записи музыкантов того времени) с эквалайзером, который использовался для их создания.
В 21 веке
Проигрыватели виниловых пластинок по-прежнему производятся и продаются в 2010-х годах, хотя и в небольших количествах. Хотя некоторые аудиофилы по- прежнему предпочитают звук виниловых пластинок звуку цифровых музыкальных источников (в основном компакт-дисков ), они составляют меньшинство слушателей. По состоянию на 2015 год продажи виниловых пластинок увеличились на 49–50% по сравнению с предыдущим годом, хотя и незначительны по сравнению с продажами других форматов, которые, несмотря на то, что было продано больше единиц (цифровые продажи, компакт-диски), более современные форматы испытали снижение продаж. . [68] Качество доступных проигрывателей грампластинок, тонармов и картриджей продолжает улучшаться, несмотря на снижение спроса, что позволяет проигрывателям оставаться конкурентоспособными на рынке высококачественного аудио. Энтузиасты винила часто занимаются ремонтом, а иногда и настройкой старинных систем.
В 2017 году продажи виниловых пластинок немного снизились, на 5%, по сравнению с показателями предыдущих лет, несмотря на заметный рост продаж виниловых пластинок во всем мире. [69]
Обновленные версии Technics SL-1200 1970-х годов (производство прекращено в 2010 году) [70] и по сей день остаются отраслевым стандартом для ди-джеев. Вертушки и виниловые пластинки остаются популярными в микшировании (в основном танцевально-ориентированных) форм электронной музыки, где они позволяют ди-джею иметь большие возможности для физического манипулирования музыкой.
В музыке хип-хоп, а иногда и в других жанрах, вертушка используется ди-джеями в качестве музыкального инструмента , которые используют вертушки вместе с диджейским микшером для создания уникальных ритмических звуков. Манипуляции с записью как частью музыки, а не для нормального воспроизведения или микширования, называются вертушками . Основа тернтаблизма и его самая известная техника - скретчинг , впервые примененный Grand Wizzard Theodore . Только в 1983 году Херби Хэнкок " Rockit ", движение тернтаблизма было признано в популярной музыке вне контекста хип-хопа. В 2010-х многие хип-хоп ди-джеи использовали DJ CD-плееры или устройства-эмуляторы цифровой записи для создания скребущих звуков; тем не менее, некоторые ди-джеи все еще скребут виниловые пластинки.
В лазерном поворотном столе в качестве датчика используется лазер, а не игла, физически контактирующая с диском. Он был задуман в конце 1980-х, хотя ранние прототипы не имели приемлемого качества звука. Практические лазерные проигрыватели теперь производятся ELPJ. Их отдают предпочтение библиотекам звукозаписи и некоторым аудиофилам, поскольку они полностью исключают физический износ. В настоящее время проводятся эксперименты по извлечению звука из старых записей путем сканирования диска и анализа отсканированного изображения вместо использования какого-либо проигрывателя.
Хотя записанные альбомы в значительной степени были заменены после выпуска компакт-дисков в 1982 году, они все еще продаются небольшими тиражами и доступны через многочисленные источники. В 2008 году продажи LP выросли на 90% по сравнению с 2007 годом, когда было продано 1,9 миллиона пластинок. [71]
USB-проигрыватели имеют встроенный аудиоинтерфейс, который передает звук напрямую на подключенный компьютер. [72] Некоторые проигрыватели USB передают звук без эквализации, но продаются с программным обеспечением, которое позволяет настраивать эквалайзер переданного аудиофайла. На рынке также есть много вертушек, предназначенных для подключения к компьютеру через USB- порт для опускания иглы . [73]
Отвечая на давние призывы фанатов и диск-жокеев, Panasonic Corp. заявила, что возрождает вертушки Technics - серию, которая остается де-факто стандартным проигрывателем, поддерживающим музыкальные сцены в ночном клубе. Новый аналоговый проигрыватель винила, который будет оснащен новыми двигателями с прямым приводом, которые, по словам Panasonic, улучшат качество звука. В начале 2019 года Technics представила проигрыватель виниловых пластинок премиум-класса SL-1500C с прямым приводом, который наследует концепцию высококачественного звука бренда. [74]
Смотрите также
- Археофон , используемый для преобразования различных типов цилиндрических записей на современные CD-носители.
- Обработка аудиосигнала
- Граммофон сжатого воздуха
- Список производителей фонографов
- Мир говорящих машин
- Виниловый убийца
Рекомендации
- ^ "Невероятная говорящая машина" . Time Inc. 23 июня 2010 г.
- ^ "Фонограф из фольги" . Университет Рутгерса. Архивировано 13 мая 2011 года.
- ^ "История цилиндрового фонографа" . Библиотека Конгресса.
- ^ «Биография Томаса Эдисона» . Джеральд Билс. Архивировано 03 сентября 2011 года.
- ^ «Ди-джейский жаргон, словарь ди-джеев, термины ди-джеев, терминология ди-джеев, глоссарий терминов ди-джеев - школа ди-джеев Великобритании» . Проверено 4 декабря 2019 .
- ^ Названия «проигрыватель пластинок» и «проигрыватель виниловых пластинок» постепенно стали синонимами, однако второе из них больше ассоциируется с устройствами, требующими отдельных усилителей и громкоговорителей . Первоначально термин «проигрыватель» относился к части механизма фонографа, обеспечивающей вращение пластинки.
- ^ Хокенсон, Лорен. «Вот как на самом деле работает проигрыватель» . Mashable . Проверено 4 декабря 2019 .
- ^ "Фонограф | Поиск по этимологическому словарю в Интернете" . www.etymonline.com . Проверено 4 декабря 2019 .
- ^ «Заявление компании« Граммофон »о регистрации товарного знака« Граммофон »» (PDF) . Отчеты по делам о патентах, промышленных образцах и товарных знаках . Иллюстрированный официальный журнал. 1910-07-05. Архивировано из оригинального (PDF) на 2019-04-12.
- ^ "Фонограф Эдисона с алмазным диском - история, идентификация, ремонт" . Дата обращения 17 марта 2020 .
- ^ http://handle.slv.vic.gov.au/10381/147117
- ^ https://trove.nla.gov.au/newspaper/article/5943561
- ^ Девятнадцатого века научные приборы Архивировано 2017-02-15 в Вайбак Machine с.137. Калифорнийский университет Press, 1983
- ^ «Истоки звукозаписи: изобретатели» . www.nps.gov . 2017. Архивировано 21 сентября 2017 года.
- ^ "FirstSounds.org" . FirstSounds.org. 2010-04-09. Архивировано 8 октября 2011 года . Проверено 12 октября 2011 .
- ^ Джоди Розен (27 марта 2008 г.). «Исследователи играют мелодию, записанную до Эдисона» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 1 июля 2017 года.
- ^ "L'impression du son" , Revue de la BNF , Национальная библиотека Франции (33), 2009 г., ISBN 9782717724301, заархивировано из оригинала 28.09.2015
- ^ «www.phonozoic.net» . Транскрипция и перевод статьи от 10 октября 1877 г. о кресте «Фонограф» . Архивировано 24 июля 2011 года.
- ^ «www.phonozoic.net» . Транскрипция и перевод вскрытия печати апрельского депозита Кроса от 3 декабря 1877 года . Архивировано 24 июля 2011 года.
- ^ «Шарль Кро | Французский изобретатель и поэт» . Британская энциклопедия . Проверено 9 марта 2018 .
- ^ Патрик Feaster, "Speech Акустика и клавиатура Телефон: Discovery переосмысления Эдисона Фонограф принципа," ARSC Journal 38: 1 (весна 2007), 10-43; Оливер Берлинер и Патрик Фистер, «Письма в редакцию: переосмысление открытия Эдисоном принципа фонографа», журнал ARSC 38: 2 (осень 2007 г.), 226–228.
- ^ Дубей, Н.Б. (2009). Управление офисом: развитие навыков бесперебойной работы . п. 139. ISBN 9789380228167. Проверено 22 марта 2019 .
- ^ Scientific American 25 июля 1896 г. Machine-history.com Архивировано 2 декабря 2009 г. в Wayback Machine
- ^ Кляйн, Герман (1990). Уильям Р. Моран (ред.). Герман Клейн и Граммофон . Амадеус Пресс . п. 380 . ISBN 0-931340-18-7.
- ^ https://trove.nla.gov.au/newspaper/article/5943561
- ^ «Статья об Эдисоне и изобретении фонографа» . Memory.loc.gov. Архивировано 19 августа 2016 года . Проверено 15 августа 2016 .
- ^ По иронии судьбы, первый патент Берлина, US 372 786, иллюстрировал использование его техники на цилиндре.
- ^ Калифорнийский университет. Проект сохранения и оцифровки цилиндров: Джордж У. Вашингтон. Архивировано 29 июня 2011 г. в Wayback Machine , Департамент специальных коллекций, Библиотека Дональда К. Дэвидсона, Калифорнийский университет в Санта-Барбаре.
- ^ «Экспериментальные Говорящие часы» архивации 2007-02-19 в Вайбак Machine записи в Tinfoil.com, URL доступ14 августа 2006
- ↑ Аарон Крамер, Тим Фабрицио и Джордж Пол, «Диалог о« самой старой воспроизводимой записи »», журнал ARSC 33: 1 (весна 2002 г.), 77–84; Патрик Фистер и Стефан Пуйль, «Диалог о самой старой воспроизводимой записи» (продолжение), ARSC Journal 33: 2 (осень 2002 г.), 237–242.
- ^ «Очень ранние записи звук» в архиве 2014-02-28 в Вайбаке машина США Службы национальных парков , URL доступ14 августа 2006
- ^ Розен, Джоди (27 марта 2008 г.). «Исследователи играют мелодию, записанную до Эдисона» . Nytimes.com. Архивировано 03 сентября 2011 года . Проверено 12 октября 2011 .
- ^ Эйхлер, Джереми (6 апреля 2014 г.). «Технология спасает от тишины отголоски прошлого» . The Boston Globe . Архивировано 7 апреля 2014 года . Проверено 7 апреля 2014 года .
- ^ Мэтью Рубери, изд. (2011). "Вступление". Аудиокниги, литература и исследования звука . Рутледж. С. 1–21. ISBN 978-0-415-88352-8.
- ^ Томас Эдисон. «У Марии был ягненок» . Архивировано 03.10.2016 - через Интернет-архив.
- ↑ Личная речь П.Т. Барнума в будущее, записанная в 1890 г. Архивировано 29 марта 2016 г. в Wayback Machine ; из archive.org. Архивировано 31 декабря 2013 г. на Wayback Machine. Архивировано 21 июля 2015 г.
- ^ Отелло По Эдвин Бут 1890 записал 1890 архивации 2016-01-16 в Wayback машины от archive.org архивации 2013-12-31 в Wayback Machine извлекаться 21 июля 2015
- ^ a b c d e f g h Ньювилл, Лесли Дж. Разработка фонографа в лаборатории Вольта Александра Грэхема Белла. Архивировано 4 июня 2011 г. в Wayback Machine , Бюллетень Национального музея США, Национальный музей США и Музей истории. и технологии , Вашингтон, округ Колумбия, 1959, № 218, статья 5, стр.69–79. Получено с ProjectGutenberg.org.
- ↑ The Washington Herald , 28 октября 1937 г.
- ^ а б Хоффманн, Фрэнк В. и Ферстлер, Ховард. Энциклопедия записанного звука: Volta Graphophone Company. Архивировано 07 марта 2017 г. в Wayback Machine , CRC Press, 2005 г., том 1, стр. 1167, ISBN 041593835X , ISBN 978-0-415-93835-8
- ^ Schoenherr, Стивен. История технологии записи: Чарльз Самнер Тейнтер и графофон, заархивированный 23декабря2011 г. на Wayback Machine , первоначально опубликованный на историческом факультете Университета Сан-Диего , отредактированный 6 июля 2005 г. Получено с веб-сайта исторического факультета Университета Сан-Диего, декабрь 19, 2009. Документ перенесен на личный веб-сайт после выхода профессора Шенхерра на пенсию. Получено снова с веб-сайта homepage.mac.com/oldtownman 21 июля 2010 г.
- ^ Энциклопедия мировой биографии. " Александр Грэм Белл, архивированный 05.01.2010 в Wayback Machine ", Энциклопедия мировой биографии. Томсон Гейл. 2004. Получено 20 декабря 2009 г. с сайта Encyclopedia.com.
- ^ Как Jukebox Got его Groove архивация 2017-01-26 на Вайбак машина Популярной механики, 6 июня 2016, извлекаться 3 июля 2017
- ^ "история цилиндров" . Архивировано 9 декабря 2012 года . Проверено 17 июня 2012 года .
- ^ "ранний граммофон" . Архивировано из оригинального 13 января 2012 года . Проверено 17 июня 2012 года .
- ^ Уоллес, Роберт (17 ноября 1952 г.). «Сначала было сказано« Мэри » » . ЖИЗНЬ : 87–102. Архивировано 6 марта 2017 года.
- ↑ Питер Содерберг, «Руководство по ценам Olde Records 1900–1947», Wallace-Homestead Book Company, Де-Мойн, Айова, 1980, стр. 193–194
- ↑ Wall Street Journal , «Фонограф на транзисторах, продаваемых Philco Corp.», 28 июня 1955 г., стр. 8.
- ^ "TPA-1 M32 R-Player Philco, Philadelphia Stg. Batt. Co .; США" (на немецком языке). Radiomuseum.org. 1955-06-28. Архивировано 21 октября 2013 года . Проверено 21 октября 2013 .
- ^ "Радиогалерея Филко - 1956" . Philcoradio.com. 2012-03-12. Архивировано 21 июня 2013 года . Проверено 21 октября 2013 .
- ^ "/ mode / 2up" Единственный в своем роде портативный! " . If (реклама). Ноябрь 1961 г. стр. Задняя обложка.
- ^ Рудольф А. Бруил (2004-01-08). «Rabco SL-8E SL-8: тангенциальный тонарм, сервоуправление, параллельное отслеживание, функционирование, чертежи, конструкция, руководство» . Soundfountain.com. Архивировано 17 октября 2011 года . Проверено 12 октября 2011 .
- ^ https://www.ortofon.com/support/support-dj/faq-styli/
- ^ Электростатические картриджи. Архивировано 3 августа 2014 г. в Wayback Machine.
- ^ Loescher, долговечная пикапа алмазов и отчеты, журнал Engineering Society аудио, том 22, выпуск 10, стр 800
- ^ Цифровая игла - виртуальный граммофон, заархивированный 29 декабря2003 г. поURL-адресу Wayback Machine, просмотрено 31 марта 2007 г.
- ^ Вы можете играть в записи, но не трогайте архивации 2007-08-12 в Wayback Machine URLдоступ25 апреля 2008
- ^ Патент США 3774918
- ^ "Johana.com" (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 13 июля 2011 года . Проверено 12 октября 2011 .
- ^ Патент США 3871664
- ↑ Патент США. 4105212
- ↑ Патент США. 4365325
- ^ а б «Vinylengine.com» . Vinylengine.com. 2009-11-09. Архивировано 17 июля 2011 года . Проверено 12 октября 2011 .
- ^ Патент США 4521877
- ^ Патент США 4855989
- ^ Бартон, ФК (1932 [1931]). Victrolac Motion Picture Records . Журнал Общества инженеров кино, апрель 1932 г. 18 (4): 452–460 (доступ на сайте archive.org 5 августа 2011 г.)
- ^ Пауэлл, Джеймс Р., младший и Рэндалл Г. Стел. Настройки эквалайзера воспроизведения для записей со скоростью вращения 78 об / мин. Третье издание. 1993, 2002, 2007, Gramophone Adventures, Portage MI. ISBN 0-9634921-3-6
- ^ Макинтайр, Хью. «Продажи винила в 2014 году выросли более чем на 50%» . Архивировано 29 июля 2017 года.
- ^ Команда, VF (20.02.2018). «Продажи проигрывателей упали в 2017 году, несмотря на рекордный рост» . Виниловый завод . Проверено 5 мая 2019 .
- ^ "Panasonic прекращает производство проигрывателей винила SL-1200", 27.10.2010, новости mtv, Элвин Бланко, «Архивная копия» . Архивировано 20 декабря 2013 года . Проверено 24 января 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ Мартенс, Тодд (11 июня 2009 г.). «В 2009 году объем продаж винила достигнет нового рекордного уровня» . Музыкальный блог Los Angeles Times . Архивировано 26 апреля 2013 года . Проверено 4 июня 2013 года .
- ^ «Преобразование винила в USB» . recordplayerreviews.org. Архивировано из оригинала на 2016-07-30.
- ^ «Сравнение проигрывателей USB» . Knowzy.com. 2008-12-01. Архивировано 13 июля 2011 года . Проверено 12 октября 2011 .
- ^ «Поднимите свой винил на новый уровень с помощью последнего проигрывателя Technics с прямым приводом» . 2019-01-07.
дальнейшее чтение
- Брюль, Рудольф А. (8 января 2004 г.). « Линейные тонармы ». Проверено 25 июля, 2011.
- Гелатт, Роланд. Сказочный фонограф, 1877–1977 . Вторая ревизия. изд., [также являясь] изданием Первой книги Кольера, в серии Звуки века . Нью-Йорк: Кольер, 1977. 349 с., Ил. ISBN 0-02-032680-7
- Хойман, Майкл. « Металлическая машинная музыка: голос фонографа и трансформация письма ». eContact! 14.3 - Турнтаблизм (январь 2013 г.). Монреаль: CEC .
- Кенигсберг, Аллен. Патентная история фонографа, 1877–1912 гг . APM Press, 1991.
- Редди, Ловелл Н. (1908). «Граммофон и механическая запись и воспроизведение музыкальных звуков» . Годовой отчет Попечительского совета Смитсоновского института : 209–231 . Проверено 7 августа 2009 .
- Разные. " Turntable [wiki]: Библиография ". eContact! 14.3 - Турнтаблизм (январь 2013 г.). Монреаль: CEC .
- Weissenbrunner, Карин. « Экспериментальный турнтаблизм: исторический обзор экспериментов с проигрывателями / пластинками - или царапины от подержанных технологий ». eContact! 14.3 - Турнтаблизм (январь 2013 г.). Монреаль: CEC .
Внешние ссылки
- Около 1915 года швейцарский патефон с тепловоздушным двигателем в Музее ретро технологий.
- Интерактивная скульптура обеспечивает тактильное ощущение звуковой волны
- Очень ранние записи со всего мира
- Рождение звукозаписывающей индустрии
- Цилиндровый архив
- Проект сохранения и оцифровки цилиндров - более 6000 записей на цилиндрах, хранящихся в Департаменте специальных коллекций Калифорнийского университета, Санта-Барбара, бесплатно для скачивания или потоковой передачи в Интернете.
- Цилиндровые плееры хранятся в Британской библиотеке - информация и качественные изображения.
- История записанного звука: фонографы и пластинки
- EnjoytheMusic.com - Отрывки из книги Hi-Fi All-New 1958 Edition
- Слушайте ранние записи на фонографе Эдисона
- Фонографическая и граммофонная галерея Марио Фрацетто .
- Чего-чего? - Очерк о технологии фонографов и праве интеллектуальной собственности
- Vinyl Engine - информация, изображения, статьи и обзоры со всего мира
- Аналоговый отдел - информация, изображения и учебные пособия; сильно ориентирован на бренд Thorens
- Плеер на 45 об / мин и чейнджер в работе на YouTube
- Историческая видеозапись Эдисона, работающего со своим оригинальным фонографом из фольги
- История проигрывателя на Enjoy the Music.com
- Генераторы 2-точечного и Arc Protractor на AlignmentProtractor.com
