Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Phrase (теория музыки) )
Перейти к навигации Перейти к поиску
О фразировке как выразительной музыке см. Музыкальная фразировка .
Период, построенный из двух пятибалочных фраз в « Фельдпартите» Гайдна . [1] Играть ( помощь · информация ) Об этом звуке 
Схема периода, состоящая из двух фраз [2] [3] [4]

В теории музыки , фраза ( греческий : φράση ) является единица музыкального метра , что имеет полное музыкальное чувство своей собственной, [5] построены из фигур , мотивов и элементов , а также комбинируя формировать мелодии , периоды и большие участки . [6]

Фраза является существенной музыкальной мыслью, которая заканчивается с музыкальной пунктуацией называется каденцией . Фразы создаются в музыке посредством взаимодействия мелодии , гармонии и ритма . [7]

Такие термины, как предложение и стих , были заимствованы в музыкальном словаре из лингвистического синтаксиса. [8] Хотя часто проводится аналогия между музыкальной и лингвистической фразами , тем не менее, термин «один из самых двусмысленных в музыке ... нет последовательности в применении этих терминов и не может быть ... только с эти термины можно использовать с некоторой последовательностью в мелодиях очень простого типа, особенно в некоторых танцах ". [9]

Джон Д. Уайт определяет фразу как «наименьшую музыкальную единицу, которая передает более или менее законченную музыкальную мысль. Фразы различаются по длине и заканчиваются в точке полного или частичного покоя, которая называется каденцией ». [10] Эдвард Конус анализирует «типичную музыкальную фразу» как состоящие из «начальной сильной доли , периода движения, и точки прибытия , отмеченного cadential» сильная долей. [11] Чарльз Беркхарт определяет фразу как «Любая группа мер (включая группу из одного или, возможно, даже часть одного), которая имеет некоторую степень структурной полноты.. Важно ощущение полноты, которое мы слышим в презентациях, а не обозначения на странице. Для завершения у такой группы должен быть какой-то финал…. Фразы разграничены тональными функциями высоты тона. Они не созданы путаницей или исполнением легато …. Фраза не только смолы , но и имеет ритмический размер, а в дальнейшем, каждая фраза в работе , вносит свой вклад в большой ритмической организации этого произведения.» [12] песня

Срок действия или форма [ править ]

В обычной практике фраза часто четыре бара или меры длинные [13] завершающийся в более или менее определенной интонации . [14] Фраза заканчивается более слабой или более сильной каденцией, в зависимости от того, является ли она предшествующей фразой или последующей фразой , первой или второй половиной периода.

Тем не менее, абсолютный объем фразы (термин в современном использовании придуман немецким теоретиком Хуго Риманом [15] ) столь же спорен, как и его подвес в языке, где могут быть даже фразы из одного слова (например, «Стоп! "или" Привет! "). Таким образом, нельзя провести строгую границу между терминами «фраза», «мотив» или даже отдельный тон (как однотонное, однотонное или одношумное выражение).

Таким образом, с точки зрения теории гештальта, термин фраза скорее охватывает любое музыкальное выражение, которое воспринимается как последовательный гештальт, отдельный от других, хотя несколько или много ударов, то есть отдельных музыкальных событий, таких как тоны, аккорды или шумы, могут содержать .

Фраза-группа из трех четыре стержневых фразы в Моцарта «ы Соната F , K. 332, первое движение. [16] Играть ( помощь · информация ) 

Фраза-группа есть «группа из трех или более фраз , связанных между собой без двух частей чувства периода» или «пара последовательных фраз , в которых первый является повторение второго или в котором, по какой бы то ни было причине связь между антецедентом и следствием отсутствует ". [17]

Фразовый ритм - это ритмический аспект построения фраз и взаимоотношений между фразами, и «это вовсе не шаблонное дело, а сама жизненная сила музыки, способная к бесконечному разнообразию. его понимание и эффективное исполнение ". Этот термин был популяризирован Уильямом Ротштейном « Фразовый ритм в тональной музыке» . [18] [необходим неосновной источник ] Методы включают перекрытие, ввод, расширение, расширение, переинтерпретацию и исключение.

Фразовые фрагменты в открытии Симфонии № 6 Бетховена [19] Пьеса ( справка · информация ) 

Член фразы - это одна из частей фразы, разделенных на две части с помощью паузы или длинной ноты, вторая из которых может повторяться, последовательность или контрастировать с первой. [20] фраза сегмент , «является идеальной отправной точкой часть фразы, но это не фраза либо потому , что она не прекращается каденции или потому , что она кажется слишком коротким , чтобы быть относительно независимыми.» [19]

См. Также [ править ]

  • Период (музыка)
  • Строфа

Источники [ править ]

  1. ^ Уайт (1976), стр. 44.
  2. ^ Бенджамин, Томас; Хорвит, Майкл; и Нельсон, Роберт (2003). Музыкальные приемы и материалы , стр. 252. Издание 7-е. Томсон Ширмер. ISBN  0495500542 .
  3. ^ Купер, Пол (1973). Перспективы теории музыки , стр. 48. ISBN Dodd, Mead, and Co. 0396067522 . 
  4. ↑ Костка, Стефан и Пейн, Дороти (1995). Тональная гармония , стр. 162. Издание третье. Макгроу-Хилл. ISBN 0073000566 . 
  5. ↑ Falk (1958), стр. 11, процитировано Ларуссом у Наттиза, Жан-Жака (1990). Музыка и дискурс: к семиологии музыки ( Musicologie générale et sémiologue , 1987). Перевод Кэролайн Эббейт (1990). ISBN 0-691-02714-5 . 
  6. ^ 1980 New Grove цитируется в Nattiez 1990.
  7. ^ Бенвард, Брюс и Сакер, Мэрилин (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , стр.89. Издание седьмое. Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-294262-0 . 
  8. ^ 1958 Encyclopédie Fasquelle цитируется в Nattiez 1990.
  9. Перейти ↑ Stein, Deborah (2005). Занятия музыкой: Очерки музыкального анализа . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-517010-5 . 
  10. ^ Уайт (1976), стр. 34. Курсив исходный.
  11. ^ Винольд, Аллен (1975). «Ритм в музыке двадцатого века», аспекты музыки двадцатого века . Виттлих, Гэри (ред.). Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 0-13-049346-5 . 
  12. ^ Burkhart, Чарльз. «Фразовый ритм ля-бемоль мажор Шопена Мазурка, соч. 59, № 2», цитируется в Stein 2005.
  13. ^ Larousse, Дэви 1966, 19 цитируется в Nattiez 1990.
  14. ^ Larousse цитируется в Nattiez 1990.
  15. ^ System der musikalischen Rhythmik und Metrik (Лейпциг, 1903)
  16. ^ Белый, Джон Д. (1976). Анализ музыки , стр. 43–44. ISBN 0-13-033233-X . 
  17. ^ Уайт (1976), стр. 46.
  18. ^ Ротштейн, Уильям (1990). Фазовый ритм в тональной музыке . Нью-Йорк: Ширмер. ISBN 978-0-02-872191-0.
  19. ^ a b Костка и Пэйн (1995), стр.158.
  20. ^ Benward и балобан (2003). Музыка: Теория и практика , Том. I, стр. 113. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Как понимать музыку: краткий курс музыкального интеллекта и вкуса (1881) Уильяма Смита Бэбкока Мэтьюза
  • Что мы слышим в музыке: курс изучения истории музыки и ее признания (около 1921 г.) Анны Шоу Фолкнер