Соната для фортепиано ля минор, D 784 (Шуберт)

Франц Шуберт «s Соната для фортепиано ля минор, D 784 (посмертно опубликован в соч. 143), является одним из основных составов Шуберта для фортепиано . ^[1] Шуберт написал произведение в феврале 1823 года , возможно, в ответ на его болезнь годом ранее. Однако он не был опубликован до 1839 года, через одиннадцать лет после его смерти. Издатели присвоили ему опус № 143 и посвящение Феликсу Мендельсону . Соната D 784, последняя из трех частей Шуберта, по мнению многих, знаменует новую эру в фортепианном творчестве Шуберта и является глубоким, а иногда и почти навязчиво трагическим произведением.

Структура [ править ]

Открытие первой части

I. Allegro giusto

Эта часть в тонической тональности ля минор использует новую редкую фортепианную фактуру, отсутствующую в предыдущих работах Шуберта: действительно, более одной пятой части находится в голых октавах. ^[2] Кроме того, Шуберт также предлагает новый метод временной организации движения (его темпа и ритма), и он очень необычно не использует много модуляции. ^[2]

Полутонный ритм первого субъекта с некоторыми пунктирными нотами связан с первым субъектом сонаты D 625 . ^[2] «Мотив вздоха», впервые встречающийся во 2 и 4 тактах (с акцентированной первой нотой), играет очень важную роль на протяжении всего движения, как в его акцентировании (на сильной доле), так и в его ритме (резкое обрывание на короткое примечание). ^[3] Распространение этого мотива означает, что ритм имеет ключевое значение для пианиста, чтобы поддерживать согласованность на протяжении всего движения. ^[2] Мелодически первая тема основана на разрешении диссонанса D ♯ –E ( ♯ - ) и падающей третьей C – A. ^[3] Такт 9 передает этот ритм басу и использует повторяющиеся плагиальные каденции (iv-i), чтобы вызвать атмосферу похоронного марша. ^[3] В b.26 возвращается первый субъект, теперь в фортиссимо , за которым следуют параллельные аккорды в пунктирных ритмах, напоминающих французскую увертюру, но все же заканчивающуюся на восьмой ноте на слабой доле. ^[3]

Переход (b.47) ко второму предмету достигается путем ускорения нисходящего третьего мотива, теперь B ♭ –G, а затем переосмысления B ♭ как A ♯ и преобразования его в B, чтобы подготовить появление ми мажора, доминантный мажор, тональность, в которой будет использован второй субъект (необычно для движения в минорной тональности). ^{[3] [2]} Затем следует победный отрывок, твердо устанавливающий ми мажор, который, по мнению Евы Бадура-Шкода, выражает ритм и настроение слов « Non confundar in aeternam » («Я не погибну в вечности») из Te Deum . ^[4]Затем следует спокойный, подобный гимну второй предмет, тематически связанный с первым предметом по ритму и мелодии. Он содержит те же самые пессимистичные акцентуации, хотя резкие разрывая на короткую заметке не встречается , пока субъект не начинает распадаться на отдельные регистры в b.75 (она , тем не менее предложила в течение по portato показания), позволяя Внезапное фортиссимо интрузий в незначительный и твердо восстанавливающий ритм вздохов. ^[3] Вторая предметная область для движений Шуберта короче, чем обычно, что, по мнению Брайана Ньюбоулда , связано с тем, что оно создает «такую ​​иллюзию пространства в [его] почти не меняющихся сомнамбулистических поступках». ^[2]

Раздел развития (b.104ff) основан на различных воплощениях первого объекта, второго объекта и пунктирного ритма, который впервые появился на b.27. Тональность колеблется между субмедиантой (фа мажор, тональность Анданте ) и субдоминантом (ре минор, которая ранее появлялась в b.34ff). ^[3] Перепросмотр (b.166ff) - это разнообразное повторение экспозиции, но без драматического переходного отрывка, который появляется на b.47ff в экспозиции, в пользу пианиссимо- разрешения E ♭ (D ♯) и C как часть полностью гармонизированного дополненного шестого к тонике ля мажор: Роберт С. Хаттен отмечает, что по сравнению с «героическим» и «произвольным» переходом в экспозиции переход перепросмотра (b.213ff) является "чудесно", и на этот раз это связано с еще более спокойным настроением второго испытуемого. ^[3] Спокойствие второго субъекта дополнительно обеспечивается тройками, которые только сейчас, кажется, уменьшают влияние мрачного акцента, ^{[2] [3],} а вторжения фортиссимо теперь сменяются diminuendos, которые предполагают, что трагический вес в этом отрывке разворачивается соната. ^[3]

Кода завершает движение на b.260ff, основанное на «героическом» переходе в экспозиции, таким образом восстанавливая то, что изначально было исключено из перепросмотра. ^[3] Затем длинный-короткий ритм снова появляется на тонической педали в контрасте высоких и низких регистров из b.278ff, снова предлагая спокойствие второй темы; но грубое прерывание нисходящей трети в фортиссимо в точке b.286–9 (хотя теперь и C ♯ –A) предполагает, что это спокойствие может оказаться лишь временным. ^[3]

II. Анданте

Фа мажор

III. Allegro vivace

Несовершеннолетний

Лео Блэк заметил, что Шуберт использовал тот же ритм песни 1818 года «An den Mond, in einer Herbstnacht» в медленной части этой сонаты. ^[1] Кроме того, Блэк отметил, что Шуберт сделал музыкальный намек в медленной части Сонаты Арпеджионе к сонате D. 784. ^[5]

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

• Тиримо, Мартино. Шуберт: Полные сонаты для фортепиано. Вена: Wiener Urtext Edition, 1997.

Внешние ссылки [ править ]

• Соната для фортепиано D. 784 : партитуры в проекте « Международная библиотека партитуры»
• Соната для фортепиано D. 784 в исполнении пианистки Марии Перротта на Classical Connect
• Бесплатные скачиваемые записи по Aviram Reichert (архивируются на Wayback Machine )